Todos los teatros del mundo lloran por la muerte de Berganza y nos deja huérfanos de su arte, vitalidad y maravillosa voz
Ella era única, y será inolvidable. Su alegría la transmitía en cuanto la mirabas o hablabas con ella, sobre todo, cuando contaba en el Teatro de la Zarzuela anécdotas que le ocurrieron a lo largo de cincuenta y cinco años de carrera. Era un genio que se ha querido marchar con la dignidad de una gran señora, que es lo que era, una gran señora.
Teresa Berganza es irrepetible, reconocida como una de las mayores artistas que ha dado la ópera y la zarzuela en el siglo XX, poseía una gran voz y un gran saber hacer en el escenario, además, era una persona culta que cautivaba con su voz dentro y fuera de un escenario.
Teresa Berganza actuó en los principales teatros del mundo y colaboró con las grandes orquestas y los repartos más distinguidos, desde que debutara en el año 1957 en el Festival de Aix-en-Provence. Su voz fue escuchada en los más importantes escenarios de todo el mundo, la Scala de Milán, el Metropolitan de Nueva York, la Royal Opera House de Londres, la Ópera de Viena, o el Teatro de la Zarzuela de Madrid.
La mezzosoprano madrileña es una de las intérpretes más destacadas de las obras de Mozart, Rossini o Bizet, además, fue reconocida en 1991 con el Premio Príncipe de Asturias de las Artes. Asimismo, en 1994 fue elegida miembro de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, siendo la primera mujer en entrar a formar parte de la institución. En 1996 fue honrada con el Premio Nacional de Música. Y desde 1999, un palco lleva su nombre en el Teatro de la Zarzuela de Madrid, por su gran aportación al género lírico que es la zarzuela.
Como homenaje el Teatro de la Zarzuela y su director Daniel Bianco quiso, antes de que comenzara la función de Don Gil de Alcalá, rendir un minuto por el fallecimiento de la artista con estas palabras: en primera persona a la artista: “Mi querida Teresa, sé que querías irte sin hacer ruido, pero estoy seguro de que me entenderás…”. Eso le decía a quien ha sido (y es) una de las grandes voces de la lírica de todos los tiempos, antes de desvelar su argumento de peso: “Un minuto de silencio es el protocolo usado para acontecimientos de esta trascendencia, pero tú eras especial; y con tu permiso y el del protocolo, voy a pedir en su lugar un aplauso. Porque el aplauso premia como ningún otro trofeo el arte y la humanidad de una gran artista como tú.” Y se despedía con un emocionado agradecimiento: “Gracias, querida Teresa, y hasta siempre. Este aplauso y esta función va por ti.”
Estudió y sobresalió en el Conservatorio de Madrid, asistió a clases de canto con la profesora Lola Rodríguez Aragón y debutó en el Ateneo de Madrid en 1955, acompañada al piano por Gerardo Combáu. Como cantante de ópera debutó en 1957.
Fue recompensada con distintos galardones como el Premio Nacional de Música, la Medalla de Oro al Mérito de las Bellas Artes, el Premio Príncipe de Asturias de las Artes, la Gran Cruz de la Orden de Alfonso X el Sabio o La Legión de Honor Francesa.
Biografía
Teresa Berganza, nacida en Madrid, se formó en estudios de piano, armonía, música de cámara, composición, órgano y violonchelo, y cumplió durante este período su meta de conseguir el “bene fundata est domus iste”. Con todos estos saberes se dedicó al canto, un arte que ella define como “un árbol frondoso plantado en las orillas del río de la vida”.
Y en este tan complejo y duro mundo, consiguió marcar la interpretación operística del siglo XX, “recuperando músicas, e inventando nuevas maneras de verlas” con una gran discografía.
Alumna de Lola Rodríguez de Aragón, se vinculó definitivamente al canto, disciplina en la que se graduó con el premio fin de carrera y el Lucrecia Arana. Representante eximia de la denominada Generación del 51 y, por ello, miembro de la generación que a partir de 1958 comenzó a mover la música española de la quietud en que la habían sumido las circunstancias de la postguerra,
Teresa Berganza es la demostración palpable de que aquello no fue una aventura pasajera, y que esta generación no sólo actuó en la creación, sino también en la interpretación. Los entresijos a veces desconocidos de esta intérprete, nos llevan a recordar que participó en varias películas desde su infancia, intervino en múltiples grabaciones de zarzuela desde los años cincuenta y también, fue un caso excepcional que desde su juventud dedicara esfuerzo y tiempo al recital, con la inclusión del lied alemán y la canción francesa.
Ha pasado mucho tiempo desde el debut oficial de Teresa Berganza, en el Ateneo de Madrid, el 16 de febrero de 1957, con el primero de una serie de recitales en los que interpretó el ciclo de Schumann Amor y vida de mujer.
Su debut escénico se hizo con el papel de Trujamán para El retablo de maese Pedro de Falla en el Auditorium de la RAI en 1957.
Pero su auténtico debut escénico se produjo en 1957 en el Festival de Aix en Provence en el papel de Dorabella de Così fan tutte.
En 1958 sería su célebre aparición como Cherubino en Glyndenbourne, y su presentación en América en la Ópera de Dallas con la Medea de Cherubini, acompañada por María Callas y Jon Vickers.
Los años siguientes son una sucesión de éxitos y debuts en los centros operísticos más importantes del mundo. Hay que destacar su presencia en la Ópera de Viena en 1959, con Las bodas de Fígaro, bajo la dirección de Karajan. Con esta obra se presentó en el Royal Festival Hall dirigida por Giulini. En los sesenta, el Festival de Aix en Provence le abría de nuevo sus puertas para debutar como Dido en Dido y Eneas de Purcell, iniciando su sustancial aportación a la ópera barroca, a la que se sumó la Orontea de Cesti en Milán, Alcina de Haendel, llevada al disco, o La incoronazione di Poppea de Monteverdi en Aix en Provence.
Debutó en la Lyric Ópera de Chicago en 1962 como Cherubino. Nueva York caía a sus pies en el Carnegie Hall ese mismo año. Un año más tarde debutaría en el Covent Garden con Solti en Cherubino. En noviembre participaría en un Barbero de Sevilla junto a Kraus y Boris Christoff.
Los años sesenta están llenos de acontecimientos. El Metropolitan le abría sus puertas con Bodas de Fígaro y la Scala caía a sus pies con Barbero de Sevilla dirigido por Abbado. De este éxito vendría algo después su grabación, convertida en uno de los iconos de los rossinianos.
Otros momentos especiales fueron su encuentro con Rafael Kubelik en 1970, su debut en el Liceo en 1971 con Cenerentola, el reencuentro con Karajan en el Festival de Salzburgo de 1972 en Bodas de Fígaro; la presentación en 1976 en la ópera de Viena con La Cenerentola; su debut como Carmen en 1977 el Festival de Edimburgo bajo la dirección de Claudio Abbado y el de Charlotte en Werther en 1979, la grabación del Don Giovanni para Losey con Maazel, la inauguración del Auditorio Nacional con la Atlántida y el regreso a la Zarzuela en 1991.
Teresa Berganza llega al canto apoyada en unas dotes naturales desde luego excepcionales, pero planteándose su oficio como otra manera de conocer el mundo, y, desde luego, como una batalla desde el corazón y la inteligencia, dos elementos esenciales para conducir a un artista.
La diva no se ha limitado a cantar bien; se ha encontrado con sus autores favoritos, dos, sobre todo, Rossini y Mozart, pero también con Handel, Bizet, García, o con Toldrá, Granados, Turina, Falla y García Abril, convencida de la trascendencia de su misión, de su poder demiúrgico y, por ello, desde una exigencia radical; de ahí han surgido sin duda su exquisita musicalidad y su alto sentido de la interpretación.
Entiende su función desde esta postura y es llamativo cómo la hace: “Mentir, -dice- no anular, significa tanto como falta de respeto a sí mismo, al público y a la inefable realidad del arte. No anular significa también supervaloración de sí mismo, carencia de humildad, menosprecio temerario del don divino en la entrega a los ídolos de una sutil técnica vocal, o a una siempre insuficiente ciencia médica”. De este encuentro y exigencias ha surgido el milagro de sus versiones, y el tomarse la interpretación como una causa. La concepción de cada personaje, es estudiada y desarrollada con la precisión de un orfebre, con esa ductilidad maravillosa, con esas dotes supremas (seguro regalo de la naturaleza, pero también del esfuerzo personal), para el canto ligado, y, sobre todo, para esas agilidades, el “canto fiorito”, casi milagrosas. Este milagro ocurre así porque su voz reúne los requisitos más exigentes del arte lírico contemporáneo, pero también la esencia de una voz perfecta al margen de los tiempos y las modas.
Voz, la de Teresa Berganza, labrada con el cuerpo y el alma, con el saber y con el sentir. Voz de “mucha gala”, como diría cualquier antiguo maestro de capilla; voz, en fin, dorada con los preciosos metales de su incomparable talento.
Berganza y la Zarzuela
Los españoles tenemos la inmensa fortuna de que Teresa Berganza haya paseado la zarzuela por los grandes escenarios de todo el mundo y de que haya grabado con grandes directores de orquesta, como Ataúlfo Argenta, Frühbeck de Burgos o García Asensio, y al lado de grandes cantantes como Alfredo Kraus, Plácido Domingo, Inés Ribadesella y tantos otros las páginas más inovidables de nuestra música.
Teresa representa como nadie el gracejo, el estilo y el color de voz necesario para el género chico, no por casualidad nació en la calle de San Isidro número 13, en cuya esquina se celebra la Verbena de la Paloma, y donde recientemente han colocado una placa conmemorativa en su honor. Castiza hasta la médula, siempre ha presumido ser de Madrid.
