{"id":10351,"date":"2016-11-07T21:21:24","date_gmt":"2016-11-07T19:21:24","guid":{"rendered":"http:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?p=10351"},"modified":"2016-11-07T21:21:25","modified_gmt":"2016-11-07T19:21:25","slug":"tiempo-ensonacion-andalucia-imaginario-fortuny","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/tiempo-ensonacion-andalucia-imaginario-fortuny\/","title":{"rendered":"Tiempo de Enso\u00f1aci\u00f3n. Andaluc\u00eda en el imaginario de Fortuny"},"content":{"rendered":"

\"LA-ALHAMBRA-FORTUNY\"<\/a><\/h2>\n

El d\u00eda 9 de julio de 1870 la\u00a0familia Fortuny-Madrazo\u00a0solemnizaba su llegada a la ciudad de Granada cumpliendo con el rito preceptivo de visitar el monumento m\u00e1s emblem\u00e1tico de la ciudad:\u00a0el palacio de la Alhambra<\/strong><\/h2>\n

A partir de esa fecha el pintor inici\u00f3 un idilio con uno de los lugares m\u00e1s rec\u00f3nditos de la geograf\u00eda europea, uno de los m\u00e1s alejados de la influencia de las grandes capitales art\u00edsticas. Durante dos largos e intensos a\u00f1os, Mariano\u00a0Fortuny<\/a> (1838-1874)<\/strong>\u00a0protagoniz\u00f3 una relaci\u00f3n sentimental con un paisaje con el que lleg\u00f3 a sentirse fuertemente identificado y en el que vivi\u00f3 uno de los momentos m\u00e1s felices de su corta existencia. La\u00a0decisi\u00f3n de fijar su residencia en Granada<\/a><\/strong>\u00a0y alejarse de aquellos lugares en los que hab\u00eda obtenido una gran reputaci\u00f3n art\u00edstica, vino a corroborar una situaci\u00f3n de crisis y un momento de insatisfacci\u00f3n provocados por una din\u00e1mica comercial en la que se sent\u00eda atrapado y de la que deseaba alejarse.<\/p>\n

El artista lleg\u00f3 a Andaluc\u00eda rodeado de una aureola triunfal, como un artista que hab\u00eda alcanzado la consagraci\u00f3n unos meses antes tras haber presentado en la\u00a0galer\u00eda Goupil de Par\u00eds<\/strong>\u00a0una de las obras que m\u00e1s contribuy\u00f3 a catapultarlo y transformarlo en un referente can\u00f3nico de la pintura europea. La\u00a0presentaci\u00f3n de<\/strong>\u00a0<\/strong>La Vicar\u00eda<\/em><\/strong>\u00a0ven\u00eda a culminar el modelo que tantas satisfacciones le hab\u00eda otorgado, al\u00a0concederle la oportunidad de obtener un reconocimiento p\u00fablico sin parang\u00f3n<\/strong>. Sin embargo, a pesar de sus bondades, la obra reflejaba un cierto s\u00edndrome de repetici\u00f3n que parec\u00eda condenar al pintor a repetir unas f\u00f3rmulas preciosistas y estereotipadas que si bien constitu\u00edan una receta garantizada de \u00e9xito, le obligaban a permanecer fiel a una estructura r\u00edgida de la que no pod\u00eda desprenderse.<\/p>\n

En este sentido, la situaci\u00f3n personal de Fortuny ven\u00eda a reflejar el\u00a0eterno dilema existente entre el deseo y la realidad<\/strong>. De alguna forma,\u00a0en Granada encontr\u00f3 el clima favorable que le permiti\u00f3 superar la dicotom\u00eda en la que se sent\u00eda atrapado<\/strong>, un marco y un contexto que le ayudaron a reiniciar su andadura creativa, cumpliendo la funci\u00f3n simb\u00f3lica de un rito de iniciaci\u00f3n.<\/p>\n

La prueba de esta fecunda relaci\u00f3n fue el\u00a0<\/strong>incremento de su<\/strong>,<\/strong>\u00a0ya de por s\u00ed, admirable capacidad de trabajo. Durante estos dos a\u00f1os\u00a0<\/strong>su producci\u00f3n se increment\u00f3 exponencialmente<\/strong>\u00a0y, lo que es m\u00e1s importante, esta fecundidad se vio acrecentada por la obtenci\u00f3n de unos frutos de una gran belleza art\u00edstica.<\/p>\n

Los logros conseguidos fueron magn\u00edficos y contribuyeron al crecimiento profesional de Fortuny que aprovech\u00f3 la oportunidad que le ofrec\u00eda el entorno para reorientar su carrera y dar rienda suelta al deseo de satisfacer sus impulsos creativos.<\/p>\n

Durante este tiempo,\u00a0Fortuny realiz\u00f3 algunas de las obras m\u00e1s emblem\u00e1ticas de su quehacer creativo<\/strong>, aquellas que, con el paso del tiempo, se han transformado en algunas de las composiciones m\u00e1s ic\u00f3nicas. Al respecto, podemos mencionar pinturas de la importancia de:\u00a0La matanza de los abencerrajes, Tribunal de la Alhambra, Carmen Basti\u00e1n, Paisaje de Granada, Almuerzo en la Alhambra o M\u00fasicos \u00c1rabes<\/em>, por citar s\u00f3lo algunas de todas aquellas que hicieron de la etapa de actividad granadina una de las m\u00e1s significativas de todas cuantas lleg\u00f3 a protagonizar.<\/p>\n

Estos dos a\u00f1os tambi\u00e9n le permitieron seguir mostrando su querencia por el dibujo, un medio de expresi\u00f3n en el que siempre se sinti\u00f3 a gusto y en el que obtuvo logros muy destacados. Los trabajos gr\u00e1ficos permiten adentrarnos en el andamiaje del proceso creativo y un acercamiento m\u00e1s detallado a algunos de los episodios m\u00e1s representativos del per\u00edodo. M\u00e1s que un complemento, o un recurso instrumental, la fuerza de estos rasgu\u00f1os, esbozos, bocetos y dibujos preparatorios ayudan a calibrar el talento y la versatilidad del artista, capaz de dominar, con id\u00e9ntica pericia t\u00e9cnica y virtuosismo, las diferentes vertientes compositivas. Por otro lado, este magn\u00edfico conjunto de dibujos nos brinda la oportunidad de valorar el inter\u00e9s del resusense por representar los rincones m\u00e1s insospechados del mapa de una ciudad que dibuja un entramado laber\u00edntico, configurado por calles, callejones y plazas en los que Fortuny encontr\u00f3 el sosiego y la felicidad que necesitaba para reinventarse como creador y, al mismo tiempo, realizar uno de los m\u00e1s bellos homenajes que se pueden tributar a una ciudad fascinante, en la que vivi\u00f3 un tiempo de enso\u00f1aci\u00f3n.<\/p>\n

Francesc Quilez<\/p>\n