{"id":10677,"date":"2017-01-29T12:57:44","date_gmt":"2017-01-29T10:57:44","guid":{"rendered":"http:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?p=10677"},"modified":"2017-01-29T12:57:45","modified_gmt":"2017-01-29T10:57:45","slug":"billy-budd-la-obra-maestra-benjamin-britten-se-estrena-madrid-integrada-la-programacion-del-bicentenario-del-teatro-real","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/billy-budd-la-obra-maestra-benjamin-britten-se-estrena-madrid-integrada-la-programacion-del-bicentenario-del-teatro-real\/","title":{"rendered":"Billy Budd, la obra maestra de Benjamin Britten, se estrena en Madrid, integrada en la programaci\u00f3n del Bicentenario del Teatro Real"},"content":{"rendered":"

\"Teatro<\/a><\/h2>\n

Se ofrecer\u00e1n 10 funciones de <\/strong>Billy Budd<\/em><\/strong>, entre los d\u00edas 31 de enero y 28 de febrero, con una nueva producci\u00f3n del Teatro Real, <\/strong>en coproducci\u00f3n con la \u00d3pera de Nacional de Par\u00eds, la \u00d3pera Nacional de Finlandia y la \u00d3pera de Roma<\/strong><\/h2>\n

Uno de los prop\u00f3sitos de la programaci\u00f3n del Bicentenario del Teatro Real<\/a><\/strong> es ofrecer al p\u00fablico t\u00edtulos imprescindibles<\/strong> del repertorio oper\u00edstico que todav\u00eda no figuran en el acervo musical del Teatro Real<\/a>, sobre todo cl\u00e1sicos del siglo XX<\/strong>. En este caso se encuentra Billy Budd<\/em><\/a>, una de las mejores \u00f3peras de Benjamin Britten<\/strong>\u00a0(1913-1976) que nunca se present\u00f3 en Madrid y que pasar\u00e1 a formar parte de la ya nutrida lista de \u00f3peras del compositor brit\u00e1nico que se han ofrecido en el Real desde su reapertura: Peter Grimes <\/em>(1997), El sue\u00f1o de una noche de verano <\/em>(2006), La violaci\u00f3n de Lucrecia <\/em>(2007), Una vuelta de tuerca <\/em>(2010) y Muerte en Venecia <\/em>(2014); y las \u00f3peras infantiles El peque\u00f1o deshollinador <\/em>(2005, 2006 y 2008) y El diluvio de No\u00e9 <\/em>(2007).<\/p>\n

BILLY BUDD<\/em><\/strong>, LA \u00d3PERA<\/strong><\/p>\n

Cuando Benjamin Britten<\/strong> se dispuso a componer una nueva \u00f3pera encargada por la Royal Opera House para su Festival of Britain <\/em>de 1951, encontr\u00f3 en el inquietante relato p\u00f3stumo e inconcluso Billy Budd, Sailor<\/em>, de Herman Melville <\/strong>(1819-1891) \u2500el c\u00e9lebre autor de Moby Dick<\/em>\u2500, los temas que le fascinaban: el mar \u2500presente en toda su biograf\u00eda\u2500 y el mundo de los marinos, los dilemas \u00e9ticos y morales, el inefable poder de la belleza juvenil, la arrebatadora y reprimida atracci\u00f3n homosexual; y tambi\u00e9n las dicotom\u00edas recurrentes a lo largo de toda su obra: la confrontaci\u00f3n entre el bien y el mal, la justicia y la ley, la transgresi\u00f3n y el orden,\u00a0 la culpa y la expiaci\u00f3n.<\/p>\n

Para la realizaci\u00f3n del libreto \u2500uno de los m\u00e1s perfectos de toda la literatura oper\u00edstica\u2500, Britten cont\u00f3 con la vena literaria del escritor Edward Morgan Forster<\/strong> (1879-1970) \u2013cuyas novelas Una habitaci\u00f3n con vistas<\/em>, Howard\u2019s End<\/em>, Pasaje a la India<\/em>, o Maurice<\/em> lograron famosas versiones cinematogr\u00e1ficas\u2013, y la sabidur\u00eda y sensibilidad dramat\u00fargicas del director teatral Eric Crozier<\/strong> (1914-1994), ambos amigos y fieles colaboradores del compositor.<\/p>\n

El enigm\u00e1tico cuento de Melville \u2500cuya riqueza origin\u00f3 distintas versiones editoriales, un sinf\u00edn de interpretaciones hermen\u00e9uticas y hasta la famosa adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica de Peter Ustinov<\/strong>, de 1962, titulada en Espa\u00f1a La fragata infernal<\/em>\u2500, transcurre en un nav\u00edo de guerra brit\u00e1nico, el Indomable, en 1797, durante el conflicto b\u00e9lico con la Francia revolucionaria. En \u00e9l embarca Billy Budd, un atractivo y c\u00e1ndido marinero, cuya frescura y belleza son un revulsivo para la tripulaci\u00f3n oprimida, desestabilizando igualmente a los mandos superiores \u2500el respetado capit\u00e1n Vere y el p\u00e9rfido maestro de armas John Claggart\u2500, desconcertados con los sentimientos contradictorios que les provoca la irrupci\u00f3n del bondadoso efebo en su s\u00f3rdido mundo. La compleja trama entre estos tres personajes, y sus relaciones con el resto de la tripulaci\u00f3n desencadena el fatal destino de Billy Budd, v\u00edctima de una perversa maquinaci\u00f3n, en un microcosmos infectado por la injusticia, la humillaci\u00f3n, la revuelta y el odio.<\/p>\n

Britten da voz a los integrantes de este buque infernal con una admirable escritura vocal y una magistral orquestaci\u00f3n. Utiliza la gran orquesta como si fuera una agrupaci\u00f3n de m\u00fasica de c\u00e1mara, buscando el color sonoro m\u00e1s apropiado para cada momento dramat\u00fargico, en detrimento de la utilizaci\u00f3n de la masa orquestal, que incluye arpa, clarinetes bajos, contrafagot, saxof\u00f3n, un nutrido grupo de metales y muchos y variados instrumentos de percusi\u00f3n (seis int\u00e9rpretes). Una vez m\u00e1s el compositor recurre a los interludios orquestales, como en su \u00f3pera Peter Grimes<\/em>, que adquieren especial transcendencia cuando la m\u00fasica llega donde no alcanzan las palabras.<\/p>\n

La primera versi\u00f3n de Billy Budd<\/em>, de cuatro actos, se estren\u00f3 en el Covent Garden el 1 de diciembre de 1951, con direcci\u00f3n musical del compositor. Pese al \u00e9xito del estreno, la \u00f3pera tuvo un corto recorrido hasta la presentaci\u00f3n, en 1964, tambi\u00e9n en el Covent Garden, de una nueva versi\u00f3n revisada, en dos actos<\/strong>, registrada en disco en 1967 bajo la batuta de Benjamin Britten.\u00a0 Ser\u00e1 \u00e9sta la versi\u00f3n de la partitura que el Teatro Real desvelar\u00e1, finalmente, al p\u00fablico de Madrid.<\/p>\n

LA NUEVA PRODUCCI\u00d3N DEL TEATRO REAL<\/strong><\/p>\n

Entre el 31 de enero y el 28 de febrero<\/strong> se ofrecer\u00e1n 10 funciones de Billy Budd<\/em><\/strong> con una nueva producci\u00f3n concebida por Deborah Warner<\/a><\/strong>, muy admirada en Espa\u00f1a por sus montajes teatrales \u2500Happy Days<\/em> de Samuel Beckett, The Waste Land<\/em> de T. S. Eliot, Julio C\u00e9sar<\/em> de William Shakespeare, etc.\u2500, pero todav\u00eda desconocida en el \u00e1mbito de la direcci\u00f3n oper\u00edstica, pese a su amplia carrera en mundo l\u00edrico internacional. Debut\u00f3 en 1993 con Wozzeck<\/em>, de Alban Berg, y desde entonces dirige \u00f3pera con regularidad en los m\u00e1s importantes teatros del mundo, de La Scala de Mil\u00e1n al Metropolitan de Nueva York, con producciones muy aplaudidas, incluyendo tres \u00f3peras de Benjamin Britten: Una vuelta de tuerca<\/em> (Royal Opera House), La violaci\u00f3n de Lucrecia<\/em> (\u00d3pera de Baviera) y Muerte en Venecia<\/em> (English National Opera, La Monnaie y La Scala).<\/p>\n

Deborah Warner afrontar\u00e1 su cuarto t\u00edtulo de Britten con la colaboraci\u00f3n del reputado escen\u00f3grafo canadiense Michael Levine<\/a> \u2500conocido del p\u00fablico del Real por sus decorados para Di\u00e1logo de carmelitas<\/em> (con Robert Carsen) y Rigoletto <\/em>(con Monique Wagemakers)\u2500, quien ha creado un espacio esc\u00e9nico de gran simbolismo y enorme complejidad t\u00e9cnica, transformando el tumultuoso barco de Billy Budd<\/em> en una inmensa c\u00e1rcel flotante, lo que refuerza la universalidad de la obra. Completan el equipo art\u00edstico la prestigiosa y muy premiada figurinista griega Chloe Obolensky<\/strong>, que debuta en el Teatro Real, y el veterano iluminador Jean Kalman<\/strong>, ambos colaboradores habituales de grandes directores teatrales, de Peter Brook a Deborah Warner.<\/p>\n

Respetando precisamente los espacios m\u00e1s velados e inescrutables del cuento de Melville que sirve de base a la \u00f3pera, tratados con pudor y rigor por Benjamin Britten y los libretistas de la \u00f3pera, Deborah Warner<\/strong> concibe la puesta en escena sin juzgar a los personajes y rehuyendo la separaci\u00f3n m\u00e1s simplista entre buenos y malos.<\/p>\n

La fragata de guerra de Billy Budd<\/em> es una terrible met\u00e1fora de tantos espacios donde la opresi\u00f3n y tiran\u00eda siembran los instintos m\u00e1s viles e irreprimibles, capaces de aflorar en cualquier momento. Este sentimiento de inestabilidad y tensi\u00f3n latente preside la concepci\u00f3n de la escenograf\u00eda de Michael Levine<\/strong>, una inmensa jaula de cuerdas marinas, donde las escenas se suceden en balanceantes plataformas suspendidas, que sugieren el permanente peligro que se esconde en el seno del universo claustrof\u00f3bico de la armada brit\u00e1nica, cuando los vientos revolucionarios de Francia alentaban a los marinos oprimidos al mot\u00edn. En las fisuras de ese terrible microcosmos emergen sentimientos y pulsiones desconocidos.<\/p>\n

La \u00f3pera, con un elenco exclusivamente masculino <\/strong>\u25005 tenores, 8 bar\u00edtonos, 1 bajo-bar\u00edtono y 3 bajos\u2500 estar\u00e1 encabezada por el bar\u00edtono Jacques Imbrailo <\/strong>(Billy Budd), el tenor Toby Spence<\/strong> (Edward Fairfax Vere), y el bajo Brindley Sherratt<\/strong> ((John Claggart), a los que secundar\u00e1n los restantes solistas, mayoritariamente anglosajones: el bar\u00edtono Thomas Oliemans<\/strong>\u00a0(Mr. Redburn), el bajo David Soar <\/strong>(Mr. Flint), el bajo Torben J\u00fcrgens<\/strong>\u00a0(Lieutenant Ratcliffe), el tenor Christopher Gillet <\/strong>(Red Whiskers), el bar\u00edtono Duncan Rock <\/strong>(Donald), el bajo Clive Bayley <\/strong>(Dansker), el tenor Sam Furness <\/strong>(Un novicio), el tenor Francisco Vas <\/strong>(Squeak), el bar\u00edtono Manel Esteve<\/strong> (Bosun), el bar\u00edtono Gerardo Bull\u00f3n <\/strong>(Oficial primero), el bar\u00edtono Tomeu Bibiloni <\/strong>(Oficial segundo), el bar\u00edtono Borja Quiza <\/strong>(Amigo del novicio), el tenor Jordi Casanova <\/strong>(Vig\u00eda), el bar\u00edtono Isaac Gal\u00e1n <\/strong>(Arthur Jones).<\/p>\n

Las magn\u00edficas partes corales ser\u00e1n interpretadas por las voces masculinas del Coro Titular del Teatro Real<\/strong> \u2500con el rigor que caracteriza el trabajo de su director, Andr\u00e9s M\u00e1spero<\/strong>\u2500, y por ni\u00f1os de los Peque\u00f1os Cantores de la Comunidad de Madrid<\/strong> preparados por su directora Ana Gonz\u00e1lez<\/strong><\/p>\n

La Orquesta Titular del Teatro Real<\/strong> interpretar\u00e1 Billy Budd<\/em> por primera vez, despu\u00e9s de sus aplaudidas lecturas de otras \u00f3peras de Britten \u2500como Otra vuelta de tuerca<\/em>, El sue\u00f1o de una noche de verano<\/em>, La violaci\u00f3n de Lucrecia<\/em> o Muerte en Venecia<\/em>\u2500, en esta ocasi\u00f3n bajo la batuta del director musical del Teatro Real, Ivor Bolton<\/a><\/strong>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Se ofrecer\u00e1n 10 funciones de Billy Budd, entre los d\u00edas 31 de enero y 28 de febrero, con una nueva producci\u00f3n del Teatro Real, en coproducci\u00f3n con la \u00d3pera de Nacional de Par\u00eds, la \u00d3pera Nacional de Finlandia y la \u00d3pera de Roma Uno de los prop\u00f3sitos de la programaci\u00f3n del Bicentenario del Teatro Real […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[20,4,39],"tags":[2154,4215,4720,1355,3144,2644],"class_list":["post-10677","post","type-post","status-publish","format-standard","category-edificios-con-encanto","category-patrimonio-turistico-cultural","category-ultimas-noticias","tag-agencia-espanola-de-cooperacion-internacional","tag-bicentenario","tag-billy-budd","tag-opera","tag-real","tag-teatro"],"yoast_head":"\nBilly Budd, la obra maestra de Benjamin Britten, se estrena en Madrid, integrada en 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