{"id":12718,"date":"2018-02-26T10:32:55","date_gmt":"2018-02-26T08:32:55","guid":{"rendered":"http:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?p=12718"},"modified":"2018-02-26T10:32:55","modified_gmt":"2018-02-26T08:32:55","slug":"la-bne-adquiere-la-descripcion-la-traca-ornato-la-custodia-plata-la-sancta-iglesia-sevilla","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/la-bne-adquiere-la-descripcion-la-traca-ornato-la-custodia-plata-la-sancta-iglesia-sevilla\/","title":{"rendered":"La BNE adquiere la Descripcion de la tra\u00e7a y ornato de la Custodia de plata de la Sancta Iglesia de Sevilla"},"content":{"rendered":"<h2><a href=\"http:\/\/patrimonioactual.com\/page\/la-bne-adquiere-la-descripcion-la-traca-ornato-la-custodia-plata-la-sancta-iglesia-sevilla\/bne-ceam-pdf-1\/\" rel=\"attachment wp-att-12719\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"La BNE adquiere la Descripcion de la tra\u00e7a y ornato de la Custodia de plata de la Sancta Iglesia de Sevilla aligncenter wp-image-12719 size-full\" title=\"La BNE adquiere la Descripcion de la tra\u00e7a y ornato de la Custodia de plata de la Sancta Iglesia de Sevilla\" src=\"http:\/\/patrimonioactual.com\/page\/wp-content\/uploads\/2018\/02\/BNE-CEAM-pdf-1.gif\" alt=\"\" width=\"615\" height=\"461\" \/><\/a><\/h2>\n<h2><strong>La Biblioteca Nacional de Espa\u00f1a (BNE) ha adquirido un volumen facticio que incluye el op\u00fasculo de Juan de Arfe y Villafa\u00f1e(1535-1603) titulado <em>Descripcion de la tra\u00e7a y ornato de la Custodia de plata de la Sancta Iglesia de Sevilla<\/em>, que se public\u00f3 en 1587, y una \u201cIlustraci\u00f3n\u201d manuscrita de Juan Agust\u00edn Ce\u00e1n Berm\u00fadez (1749-1829), quien tambi\u00e9n a\u00f1adi\u00f3 un retrato a l\u00e1piz de Arfe en 1775 y, en 1805, cuando el volumen form\u00f3 parte de su biblioteca, cuatro grabados del pintor Juan de Vald\u00e9s Leal (1622-1690)<\/strong><\/h2>\n<p>La <em>Descripcion <\/em>se public\u00f3 con motivo de la finalizaci\u00f3n de una de las joyas de la orfebrer\u00eda espa\u00f1ola, la gran custodia de asiento de la catedral de Sevilla. El leon\u00e9s Juan de Arfe, heredero de una gran saga de plateros, era el orfebre o, como a \u00e9l le gustaba definirse, el \u201carquitecto de plata y oro\u201d m\u00e1s reputado de su tiempo. Igualmente destacaba por sus inquietudes literarias, y en ese momento ya hab\u00eda publicado el <em>Quilatador de Plata, oro, y piedras <\/em>en Valladolid en 1572 o la <em>Varia Commesuracion para la escultura, y arquitectura, <\/em>tambi\u00e9n en Sevilla entre 1585 y 1587. El texto describe la custodia y explica la iconograf\u00eda de las figuras seg\u00fan el programa teol\u00f3gico que hab\u00eda ideado el can\u00f3nigo de la catedral Francisco Pacheco (1535-1599) \u2013t\u00edo del futuro suegro de Vel\u00e1zquez de mismo nombre\u2013, verdadero fact\u00f3tum intelectual de la Sevilla contempor\u00e1nea. Arfe consegu\u00eda as\u00ed aumentar la fama de su extraordinaria obra y la suya propia.<\/p>\n<p>El folleto est\u00e1 compuesto por 17 p\u00e1ginas sin numerar y cuatro grabados, aunque solo dos parecen corresponder a la edici\u00f3n original de la <em>Descripcion<\/em>, seg\u00fan lo que manifiesta el propio Ce\u00e1n en la \u201cIlustraci\u00f3n\u201d. En el que\u00a0 sirve de portada aparece la torre de la Giralda y las santas Justa y Rufina para identificar a la ciudad Sevilla, mientras en su interior puede contemplarse la mitad de la planta de la custodia. Adem\u00e1s, Ce\u00e1n a\u00f1adi\u00f3 otros dos provenientes de la <em>Varia Commesuracion<\/em>, donde en un mismo folio, el recto y el verso, muestran un alzado de la custodia. Por un lado, figura un dise\u00f1o esquem\u00e1tico con un estudio de las proporciones de sus distintas alturas y, por el otro, la obra completa, tanto en lo que corresponde a la arquitectura como a la figuraci\u00f3n escult\u00f3rica.<\/p>\n<p>La pieza es un escrito que hasta fechas recientes se cre\u00eda desaparecido, pues no se conservaba ning\u00fan ejemplar, y ya en el siglo XVIII se consideraba extraordinariamente raro. As\u00ed, en 1780, en el tomo dedicado a Sevilla de su <em>Viage de Espa\u00f1a<\/em>, Antonio Ponz extractaba algunos pasajes cuando comentaba la custodia catedralicia, e igualmente hizo el propio Juan Agust\u00edn Ce\u00e1n Berm\u00fadez en 1800 cuando trat\u00f3 a Arfe en su <em>Diccionario hist\u00f3rico de los m\u00e1s ilustres profesores de las Bellas Artes<\/em>.<\/p>\n<p>Solo en 2008 Jos\u00e9 Ces\u00e1reo L\u00f3pez Plasencia dio noticia de un ejemplar que se conserva en la Biblioteca de la Universidad de La Laguna. Sin embargo, el volumen ahora adquirido por la <a href=\"http:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?s=Biblioteca+Nacional+de+Espa%C3%B1a+\">Biblioteca Nacional de Espa\u00f1a<\/a> (<a href=\"http:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?s=BNE\">BNE<\/a>) no s\u00f3lo parece en un mejor estado de conservaci\u00f3n, sino que cuenta con un importante valor a\u00f1adido al haber formado parte de la biblioteca Ce\u00e1n Berm\u00fadez, el historiador que puso las bases para el estudio moderno de la Historia de las Bellas Artes en nuestro pa\u00eds y quien a\u00f1adi\u00f3 al volumen de la <em>Descripcion<\/em> sus propios escritos, grabados y un dibujo aut\u00f3grafo.<\/p>\n<p>La historia de este ejemplar pose\u00eddo por Ce\u00e1n Berm\u00fadez fue bien conocida durante el siglo XIX y fue transcrito en <em>El Arte en Espa\u00f1a <\/em>(1865) y <em>Archivo Hispalense <\/em>(1886), cuando estaba en posesi\u00f3n del pintor Valent\u00edn Carderera (1796-1880) y del duque de T\u2019Serclaes, Juan P\u00e9rez de Guzm\u00e1n y Boza (1852-1934), sin que posteriormente se volviera a tener noticia de su paradero hasta este momento.<\/p>\n<p>Ce\u00e1n no se limit\u00f3 a tener la obra en su biblioteca, sino que realiz\u00f3 una \u201cIlustraci\u00f3n\u201d manuscrita que uni\u00f3 al folleto y donde relata su larga relaci\u00f3n con el op\u00fasculo. Esta se remonta a 1775, cuando un joven Ce\u00e1n se encontraba en Sevilla, donde hab\u00eda llegado en marzo de 1768 acompa\u00f1ando a <a href=\"http:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?s=Gaspar+Melchor+de+Jovellanos\">Gaspar Melchor de Jovellanos<\/a>, nombrado Alcalde del Crimen en la ciudad. Durante esos a\u00f1os, Ce\u00e1n todav\u00eda pretend\u00eda convertirse en pintor, por lo que estudi\u00f3 en el taller de Juan de Espinal y acudi\u00f3 a las clases de la reci\u00e9n creada Academia de Dise\u00f1o de Sevilla. Fue entonces cuando tuvo su primer contacto con el ejemplar de la <em>Descripcion<\/em>, pues lo pose\u00eda su amigo y paisano Agust\u00edn \u00c1lvarez, quien le pidi\u00f3 que dibujara el retrato de Arfe que aparec\u00eda grabado en la citada <em>Varia Commesuracion<\/em>. Ce\u00e1n lo llev\u00f3 a cabo simulando ser un retrato en miniatura que pende de un bello lazo en el que se muestra el nombre completo de Arfe. As\u00ed singulariz\u00f3 por vez primera el ejemplar con uno de los escas\u00edsimos dibujos que se conocen de su mano, pues solo se le puede atribuir con seguridad la serie de retratos de artistas copiados de un ejemplar de las <em>Vite<\/em> de Giorgio Vasari, tambi\u00e9n conservados en la Biblioteca Nacional de Espa\u00f1a.<\/p>\n<p>El mismo relata que treinta a\u00f1os despu\u00e9s de llevar a cabo este dibujo, de regreso a Sevilla tras la ca\u00edda en desgracia de Jovellanos y su alejamiento de la Corte, se encontr\u00f3 con el historiador y periodista Justino Matute (1764-1830). Este le indic\u00f3 que ten\u00eda un raro ejemplar de la <em>Descripcion<\/em> de Arfe que result\u00f3 ser en el que Ce\u00e1n hab\u00eda dibujado el retrato tantos a\u00f1os antes. Debido a ello, Matute se lo regal\u00f3 y Ce\u00e1n decidi\u00f3 incluir la \u201cIlustracion\u201d manuscrita al ejemplar relatando la historia del op\u00fasculo y su paso por las manos de los hermanos Donato y Mart\u00edn de Arenzana antes de llegar a las de Matute. Adem\u00e1s, en la actualidad, el ejemplar se completa con la inclusi\u00f3n de otros cuatro grabados de la custodia de la catedral realizados por Juan de Vald\u00e9s Leal que nos muestran los cambios realizados en la obra de orfebrer\u00eda por el platero Juan de Segura en 1668.<\/p>\n<p>Ce\u00e1n era un afamado coleccionista de estampas y sus cat\u00e1logos nos indican que al final de su vida pose\u00eda miles de grabados, entre los que se inclu\u00edan cuatro registrados a nombre de Vald\u00e9s Leal, por lo que es bastante plausible que se tratara de los que ahora acompa\u00f1an a la <em>Descripcion<\/em>. \u00c9l mismo indica que los incluy\u00f3 para ilustrar visualmente el proceso de transformaci\u00f3n barroca que hab\u00eda sufrido la custodia catedralicia, a la que tambi\u00e9n se refiere en la memoria manuscrita.<\/p>\n<p>En definitiva, no solo se trata de un tratado extremadamente singular en el panorama bibliogr\u00e1fico de las artes espa\u00f1olas, sino que su propio devenir hist\u00f3rico y las intervenciones de Ce\u00e1n Berm\u00fadez lo convierten en un ejemplar de una riqueza polis\u00e9mica.<\/p>\n<p><strong>S\u00edguenos en <a href=\"https:\/\/www.facebook.com\/P.actual\">Facebook<\/a> y <a href=\"https:\/\/twitter.com\/p_actual\">Twitter<\/a><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La Biblioteca Nacional de Espa\u00f1a (BNE) ha adquirido un volumen facticio que incluye el op\u00fasculo de Juan de Arfe y Villafa\u00f1e(1535-1603) titulado Descripcion de la tra\u00e7a y ornato de la Custodia de plata de la Sancta Iglesia de Sevilla, que se public\u00f3 en 1587, y una \u201cIlustraci\u00f3n\u201d manuscrita de Juan Agust\u00edn Ce\u00e1n Berm\u00fadez (1749-1829), quien 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