{"id":12744,"date":"2018-02-28T00:45:25","date_gmt":"2018-02-27T22:45:25","guid":{"rendered":"http:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?p=12744"},"modified":"2018-02-28T00:45:26","modified_gmt":"2018-02-27T22:45:26","slug":"teatro-la-zarzuela-afianza-proyecto-zarza","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/teatro-la-zarzuela-afianza-proyecto-zarza\/","title":{"rendered":"El Teatro de la Zarzuela afianza el Proyecto Zarza"},"content":{"rendered":"

\u00a0\"\"<\/a><\/h2>\n

En su empe\u00f1o de atraer\u00a0 al p\u00fablico joven al Teatro de la Zarzuela, Daniel Bianco vuelve a sorprender con El D\u00fao de \u00b4La Africana` hecho por j\u00f3venes y para j\u00f3venes<\/strong><\/h2>\n

El proyecto Zarza \u00a0persigue\u00a0acercar el g\u00e9nero de la zarzuela a las nuevas generaciones con unos precios muy ajustados<\/strong>, y qu\u00e9 mejor manera de hacerlo que\u00a0utilizando su propio lenguaje<\/strong>. <\/strong><\/p>\n

Estar\u00e1\u00a0interpretado por j\u00f3venes cantantes y actores, en su mayor\u00eda entre los 18 y los 28 a\u00f1os,<\/strong>\u00a0elegidos a trav\u00e9s de un largo y minucioso proceso de\u00a0<\/strong>m\u00e1s de 100 audiciones<\/strong>\u00a0<\/strong>a las que se han presentado m\u00e1s de 300 chicos y chicas, que tras una minuciosa elecci\u00f3n en la que el Teatro de la Zarzuela<\/a>, ha puesto a disposici\u00f3n de los seleccionados para representar la zarzuela, a los mejores profesionales para darles una gran formaci\u00f3n en todos los \u00e1mbitos requeridos<\/strong>. <\/strong><\/p>\n

Se trata de una versi\u00f3n libre de la\u00a0obra de<\/strong>\u00a0<\/strong>Fern\u00e1ndez<\/strong> Caballero<\/strong>\u00a0firmada por\u00a0Susana G\u00f3mez<\/strong>, quien se ocupa tambi\u00e9n de la direcci\u00f3n de escena. <\/strong>La direcci\u00f3n musical corre a cargo de\u00a0Miguel Huertas.<\/strong><\/p>\n

El\u00a0Teatro de la Zarzuela<\/strong>\u00a0tiene el firme prop\u00f3sito de\u00a0popularizar el g\u00e9nero que le da nombre, la zarzuela,<\/strong>\u00a0en este\u00a0siglo XXI<\/strong>\u00a0<\/strong>que avanza ya, y a toda prisa, por su segunda d\u00e9cada. Sumar al p\u00fablico fiel que desde hace a\u00f1os asiste a las funciones y se abona a las temporadas, ese otro espectador que a\u00fan no acude al Teatro por\u00a0prejuicios hacia el g\u00e9nero o<\/strong>\u00a0<\/strong>por\u00a0<\/strong>desconocimiento<\/strong>. Y dentro de esta resuelta intenci\u00f3n, cobra una\u00a0especial importancia el p\u00fablico joven:<\/strong>\u00a0lograr que este se acerque sin miedo y libre de ataduras a la zarzuela,\u00a0d\u00e1ndole as\u00ed continuidad y asegurando su futuro<\/strong>, es el laborioso objetivo.<\/p>\n

En esta zarzuela se recoge el concepto de metateatro como invitaci\u00f3n al p\u00fablico para asomarse tras el tel\u00f3n, all\u00ed donde habitualmente no puede acceder. De esta manera, encontramos dos marcos sucesivos de ficci\u00f3n: la representaci\u00f3n de La africana, \u00f3pera de Meyerbeer que no tiene apenas espacio real en el desarrollo de la obra, pero que funciona como el desencadenante de la verdadera trama. \u00c9sta narra las dificultades de una compa\u00f1\u00eda l\u00edrica para llevar a buen t\u00e9rmino la realizaci\u00f3n de su espect\u00e1culo.<\/p>\n

Esta otra perspectiva del p\u00fablico pone al descubierto a los int\u00e9rpretes de La africana, humanizados y cercanos por ser observados en el desarrollo habitual de su profesi\u00f3n. Por otro lado, la idea de sorprender a la compa\u00f1\u00eda tras el tel\u00f3n proporciona la oportunidad, no s\u00f3lo de hacer sentir al p\u00fablico que forma parte de la compa\u00f1\u00eda, sino de flexibilizar el espect\u00e1culo dando cabida en \u00e9l a todo lo que se desee, puesto que la propia zarzuela se propone como un ensayo.<\/p>\n

La zarzuela no es para j\u00f3venes<\/strong><\/h3>\n

En el siglo XXI nadie parece apostar por un g\u00e9nero que parece condenado a la desaparici\u00f3n o al museo. Los profesionales del teatro musical siempre se sentiran m\u00e1s inclinados a trabajar sobre \u00f3peras extranjeras o piezas contempor\u00e1neas antes de abordar el ingente repertorio en espa\u00f1ol. El entorno educativo tampoco est\u00e1 familiarizado con los c\u00f3digos de la zarzuela m\u00e1s all\u00e1 de las referencias familiares y, por otro lado, el p\u00fablico aficionado que en alguna ocasi\u00f3n podemos encontrar en las butacas de los teatros supera en muchos casos la edad de la jubilaci\u00f3n . \u00bfPor qu\u00e9 entonces se insite en hacer zarzuela con j\u00f3venes y para j\u00f3venes?<\/p>\n

A menudo se considera que este g\u00e9nero nada tiene que ver con el mundo en el que vivimos. Posiblemente a eso se podr\u00e1 responder que \u2013en el mejor de los casos\u2013 se trata de historias universales, como son El barberillo de Lavapi\u00e9s o Luisa Fernanda. \u00bfEs nuestra zarzuela una forma esc\u00e9nica ya superada? \u00bfEst\u00e1n trasnochados los temas que abordan La Gran V\u00eda o El d\u00fao de \u201cLa africana\u201d? \u00bfO simplemente falta voluntad para trasladar a los intereses del p\u00fablico actual zarzuelas que en su momento fueron todo un fen\u00f3meno de masas? Tenemos que reconocer nuestros prejuicios y desconocimiento sobre un g\u00e9nero que, a pesar de su longevidad, todav\u00eda tiene mucho que ofrecer al nuevo espectador de teatro musical.<\/p>\n

La zarzuela por horas naci\u00f3 como un g\u00e9nero vivo que respond\u00eda a los vaivenes sociales de una \u00e9poca convulsa y que no ten\u00eda ning\u00fan reparo en variar e introducir nuevas letras o melod\u00edas en funci\u00f3n de los acontecimientos que ten\u00edan lugar fuera del escenario. Era el lugar de reuni\u00f3n, espejo de una sociedad en el que los espectadores pod\u00edan asistir a una versi\u00f3n ir\u00f3nica y divertida de los acontecimientos que se daban a conocer a trav\u00e9s de la prensa o en los lugares de encuentro de las clases populares, ya fueran corralas, tabernas o bares. Nada queda ya de ese mundo. Internet es el foro de encuentro y, a trav\u00e9s de \u00e9l, no s\u00f3lo recibimos noticias sino que participamos \u2013aparentemente\u2013 en el devenir de la historia y la cultura. Los musicales son la forma esc\u00e9nica que de alg\u00fan modo ocupan hoy el lugar de aquellas zarzuelas y, tanto \u00e9stas, como gran parte de su p\u00fablico insisten en mantener un formato que resulta a todas luces obsoleto.<\/p>\n

Por ello, se hace hoy m\u00e1s necesario que nunca rescatar todo lo que de v\u00e1lido tiene el teatro musical en espa\u00f1ol, que es mucho, y darlo a conocer a los j\u00f3venes de un modo en el que puedan conectarse. Y no es tan dif\u00edcil. La m\u00fasica es capaz de romper todo tipo de barreras: tambi\u00e9n las generacionales.<\/p>\n

Asimismo, un grupo de profesionales de todos los \u00e1mbitos de la cultura, se est\u00e1n uniendo para que un g\u00e9nero l\u00edrico como es la Zarzuela, sea declarado Patrimonio Cultural Inmaterial por la UNESCO, con lo que se conseguir\u00edan dos objetivos fundamentales, por un lado, la conservaci\u00f3n y protecci\u00f3n del g\u00e9nero y, por el otro, fomentar el talento creativo para la creaci\u00f3n y representaci\u00f3n de nuevas zarzuelas y, nuevos y variados p\u00fablicos para mantener viva la zarzuela.<\/p>\n

Sinopsis de \u00b4El D\u00fao de la Africana`<\/strong><\/p>\n

Una modesta compa\u00f1\u00eda l\u00edrica se prepara para el ensayo de La africana, \u00f3pera de gran \u00e9xito de Meyerbeer. Querubini, el empresario que dirige dicha compa\u00f1\u00eda, tiene la pol\u00edtica de gastar lo menos posible, tanto en los decorados como en los cantantes. \u00c9l mismo explica que \u201cE una compa\u00f1\u00eda q\u00fcesta di \u00f3pera barata, di verano\u201d y que ahorra costes porque contrata a familiares para no tener que pagarlos: \u201cNon si paga q\u00fci a nadie. Per m\u00e9 tutto\u201d, a la vez que se exaspera por lo poco que se trabaja en los ensayos.<\/p>\n

Durante la funci\u00f3n, el tenor Giussepini aprovecha descaradamente la situaci\u00f3n para abrazar a la primera cantante de la compa\u00f1\u00eda, la Antonelli, esposa de Querubini. \u00c9ste reacciona celoso interrumpiendo el d\u00fao, a lo que el p\u00fablico responde con abucheos. Querubini llama a cap\u00edtulo al tenor, del que no se quiere deshacer, pues canta sin cobrar, \u201cpor amor al arte\u201d. Para alejarle de su esposa, le ofrece la mano de su hija Amina, sin embargo, aqu\u00e9l no se decide.<\/p>\n

En el siguiente d\u00fao de Giussepini y la Antonelli, la pareja canta de nuevo ardientemente, por lo que Querubini vuelve a interrumpir la funci\u00f3n. El creciente revuelo del p\u00fablico obliga a intervenir a la polic\u00eda. Por a\u00f1adidura, se sumar\u00e1 la madre del Giussepini, dona Serafina, que irrumpe en el escenario pretendiendo llevarse a su hijo a casa. La Antonelli se desmaya al ver que pierde a su amante, el p\u00fablico se enfurece y, ante la posibilidad de tener que devolver el dinero a los espectadores, Querubini reanima a su esposa y reanuda el espect\u00e1culo dando fin a la obra.<\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

Ficha art\u00edstica<\/strong><\/p>\n

M\u00fasica: Manuel Fern\u00e1ndez Caballero<\/p>\n

Libreto: Miguel Echegaray<\/p>\n

Estrenada en el Teatro Apolo de Madrid el 13 de mayo de 1893<\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

Equipo art\u00edstico<\/strong><\/p>\n

Direcci\u00f3n musical Miguel Huertas<\/p>\n

Direcci\u00f3n de escena Susana G\u00f3mez<\/p>\n

Escenograf\u00eda Elisa Sanz<\/p>\n

Vestuario Gabriela Salaverri<\/p>\n

Iluminaci\u00f3n Alfonso Malanda<\/p>\n

Coreograf\u00eda Ferran Carvajal<\/p>\n

Videoescena Bruno Praena<\/p>\n

Adaptaci\u00f3n musical Javier L\u00f3pez de Guere\u00f1a<\/p>\n

Reparto<\/strong><\/p>\n

INOCENTE L\u00d3PEZ, INO Nat\u00e1n Segado<\/p>\n

SINFOROSO, SINFO Mitxel Santamarina<\/p>\n

RUBINI, GUILLERMO RUBIO Felipe Forastiere<\/p>\n

AMINA Cielo Ferr\u00e1ndez<\/p>\n

GIUSSEP\u00cdN, JES\u00daS CASTRO Alberto Fr\u00edas<\/p>\n

ANTONELLI, TONI GARC\u00cdA Tal\u00eda del Val<\/p>\n

CANTANTE David P\u00e9rez<\/p>\n

SERAFINA DEL ENCINAR, FINA Lara Chaves<\/p>\n

INSPECTOR Jos\u00e9 Luis Fern\u00e1ndez<\/p>\n

Compa\u00f1\u00eda: Mar\u00eda Ar\u00e9valo, Cristina Garc\u00eda, Mar\u00eda Jos\u00e9 Garrido, \u00c1ngel Mart\u00ednez, Robert Matchez, Paula Moncada, Ra\u00fal Ortiz, Lara Sagastiz\u00e1bal, Cristina Teijeiro.<\/p>\n

Funciones<\/strong><\/p>\n

Escolares <\/strong><\/p>\n

28 de febrero y 1 de marzo de 2018, a las 10.00 h. y 12:30 h.<\/p>\n

2 de marzo de 2018, a las 10.00 h.<\/p>\n

Abiertas al p\u00fablico<\/strong><\/p>\n

2 de marzo de 2018, a las 19:00 h.<\/p>\n

3 de marzo de 2018, a las 19:00 h.<\/p>\n

4 de marzo de 2018, a las 12.00 h.<\/p>\n

Teatro de la Zarzuela, Jovellanos, 4.- 28014 Madrid \u2013 Espa\u00f1a<\/p>\n

 <\/p>\n

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