{"id":12832,"date":"2018-03-12T21:11:37","date_gmt":"2018-03-12T19:11:37","guid":{"rendered":"http:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?p=12832"},"modified":"2018-03-12T21:11:38","modified_gmt":"2018-03-12T19:11:38","slug":"maria-eugenia-beer-la-primera-grabadora-la-corte-espanola","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/maria-eugenia-beer-la-primera-grabadora-la-corte-espanola\/","title":{"rendered":"Mar\u00eda Eugenia de Beer, la primera grabadora de la Corte espa\u00f1ola"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/h2>\n

Fue un caso \u00fanico en la Corte espa\u00f1ola de la primera mitad del siglo XVII. Activa entre 1640 y 1652, Maria Eugenia de Beer est\u00e1 considerada como una de las primeras grabadoras y casi toda su obra \u2013sesenta y ocho l\u00e1minas- se conserva en la BNE<\/strong><\/h2>\n

Su condici\u00f3n de mujer en el panorama art\u00edstico del momento supone un elemento excepcional: es la \u00fanica grabadora de la que se tiene constancia en estas d\u00e9cadas en Madrid, aseguran los expertos Jos\u00e9 Manuel Mantilla y Javier Blas (Real Academia de Bellas Artes de San Fernando<\/a>).<\/p>\n

Aunque se desconocen muchos aspectos sobre su vida \u2013no se tiene constancia de la fecha exacta de su nacimiento, ni de la de su fallecimiento ni de los motivos por los que cesa en su actividad-, la Biblioteca Nacional de Espa\u00f1a<\/a> (BNE) conserva pr\u00e1cticamente toda su producci\u00f3n, compuesta en su mayor parte de portadas de libros y de retratos, los dos g\u00e9neros fundamentales del grabado barroco espa\u00f1ol.<\/p>\n

Entre sus l\u00e1minas grabadas, sobresale el retrato Diego de Narbona que figura en Annales tractatus iuris\u2026<\/em> de Tom\u00e1s Tamayo de Vargas (1642). Es la obra maestra de la autora, en la que se ha destacado la profundidad psicol\u00f3gica, la delicadeza y la acertada volumetr\u00eda de la figura. Adem\u00e1s, fue realizada en colaboraci\u00f3n con uno de los mejores pintores del momento Juan Bautista Maino, autor del dibujo.<\/p>\n

De Beer realiz\u00f3 al menos sesenta y ocho grabados, sin embargo, gran parte de ellos se concentra en dos grupos numerosos: treinta en los Exercicios de la gineta al Principe nuestro se\u00f1or D. Baltasar Carlos<\/em>, de Gregorio de Tapia y Salcedo (1643) y veinticuatro en el Cuaderno de aves, <\/em>realizado para el pr\u00edncipe Baltasar Carlos, obra de la que solo se conoce un ejemplar en la colecci\u00f3n del Banco de Espa\u00f1a, que puede ser fechada hacia 1637-1639, por lo que ser\u00eda la primera obra de la artista.<\/p>\n

Mantilla y Blas explican que su producci\u00f3n se concentr\u00f3 entre 1640 y 1645 y que fue bastante reducida, ya que fuera de estos dos vol\u00famenes, apenas hay otras catorce obras.<\/p>\n

Familia de artistas<\/strong><\/h3>\n

Al igual que en el caso de otras mujeres pintoras de la \u00e9poca como Josefa de \u00d3bidos (1630-1684), escultoras como La Roldana (1652-1706), o grabadoras como Ana Heylan (\u20201655), su actividad profesional se explica por su pertenencia a familias de artistas, con las que aprendieron los principios del oficio y en cuyos talleres desarrollaron su t\u00e9cnica.<\/p>\n

Fue hija de Cornelio de Beer, un pintor y editor de estampas flamenco que estuvo activo en Utrecht en 1616, donde form\u00f3 parte del gremio de pintores de San Lucas. Nada m\u00e1s sabemos de \u00e9l hasta que en 1618 aparece en Madrid como maestro pintor en un contrato de aprendizaje con el joven Francisco de Balera, de 14 a\u00f1os. El cat\u00e1logo de su obra conservada no es muy conocido, si bien sabemos que se dedic\u00f3 fundamentalmente a la pintura religiosa y a los bodegones, trabajando sobre todo en la Corte y m\u00e1s adelante en la provincia de Murcia.<\/p>\n

En 1621 contrajo matrimonio con Ana de Conce, natural de Breda, momento a partir del cual debemos considerar la fecha de nacimiento de Mar\u00eda Eugenia, de la que nada sabemos documentalmente hasta 1640, a\u00f1o en el que se publica la primera de sus obras fechadas, la portada del libro de Francisco de Rojas Tomo segundo de los Opprobios q. en el \u00e1rbol de la Cruz oyo Xpo. qdo. dixo las siete palabras<\/em>.<\/p>\n

Realizada con la correcci\u00f3n que caracteriza este tipo de ilustraciones librescas de la primera mitad del siglo, la estampa es una prueba elocuente de que Mar\u00eda Eugenia hab\u00eda tenido una correcta formaci\u00f3n art\u00edstica en su adolescencia, apuntan Mantilla y Blas. Al ser hija de artista, es casi seguro que realiz\u00f3 su aprendizaje bajo la tutela paterna. Los expertos estiman que deb\u00eda tener sobre 19 a\u00f1os al grabar esta obra aunque se cree que sus grabados en el Cuaderno de aves <\/em>son anteriores.<\/p>\n

En 1640 realiza tambi\u00e9n las portadas de Sumo Sacramento de la Fe<\/em> y Praxis totius moralis theologiae<\/em>, con complejas composiciones aleg\u00f3ricas relativas al contenido de las obras. Y en 1641 realiza el retrato que aparece en la portada de los Discursos espirituales del Ilustrissimo Se\u00f1or Don Juan de Palafox y Mendoza <\/em>(1641), que contiene la efigie de la reina Isabel de Borb\u00f3n flanqueada por sus santas patronas Isabel de Hungr\u00eda e Isabel de Portugal. Debemos suponer adem\u00e1s que Mar\u00eda Eugenia de Beer fue la autora de los dibujos que posteriormente pasar\u00edan a la plancha calcogr\u00e1fica, ya que ninguna de estas obras presenta indicaci\u00f3n de que otro artista proporcionara dibujos previos.<\/p>\n

En sus \u00faltimos a\u00f1os de actividad continu\u00f3 realizando notables retratos, como el de Gregorio de Tapia y Salcedo (1644), otro del pr\u00edncipe Baltasar Carlos en la portada de Instituciones pol\u00edticas<\/em> de Diego de Tovar Valderrama o el del jesuita Alfonso Rodr\u00edguez incluido en Vida, hechos, y doctrina del venerable hermano Alonso Rodriguez<\/em> (1652).<\/p>\n

Hay que recordar que la situaci\u00f3n del grabado en la Espa\u00f1a de estos a\u00f1os ofrece un panorama dominado inicialmente por art\u00edfices franceses y flamencos que llegaron a nuestro pa\u00eds para satisfacer unas demandas, b\u00e1sicamente editoriales, que los grabadores espa\u00f1oles, pocos y mal preparados, eran incapaces de satisfacer. La carencia de talleres en los que se pudiera efectuar un aprendizaje y los privilegios obtenidos por las imprentas flamencas para los libros de rezado desde el tiempo de Felipe II, hab\u00edan impedido que los espa\u00f1oles pudiesen desarrollar unos conocimientos t\u00e9cnicos que resultaban especialmente necesarios en una sociedad en la que la imagen desempe\u00f1aba una funci\u00f3n comunicativa de gran importancia. En este contexto, se enmarca la labor de Mar\u00eda Eugenia de Beer, con or\u00edgenes extranjeros, centrada en frontispicios, escudos de armas, retratos e ilustraciones de libros.<\/p>\n

Fin de su carrera art\u00edstica<\/strong><\/h3>\n

Hay muchos aspectos de la carrera y la vida de Maria Eugenia de Beer que todav\u00eda se desconocen. Entre ellos, los motivos del cese de su actividad como grabadora. Sin embargo, gracias al aporte documental de las \u00faltimas investigaciones, se pueden entrever.<\/p>\n

Se sabe que el 12 de noviembre de 1641 se cas\u00f3 con el tambi\u00e9n flamenco Nicol\u00e1s Merstraten, de 25 a\u00f1os, que ser\u00eda Ayuda de C\u00e1mara y bibliotecario de Juan Jos\u00e9 de Austria. Conocemos la dote que la grabadora recibi\u00f3 de sus padres, que alcanz\u00f3 la considerable cifra de \u201cmil ducados que balen trescientos y setenta y quatro mil mara[ve]dis\u201d y que los Beer tardaron cinco meses en dar.<\/p>\n

Adem\u00e1s, en el testamento de Cornelio de Beer, realizado el 4 de enero de 1648, se afirma que tiene por hija a Mar\u00eda Eugenia de Beer, casada con Nicol\u00e1s Mistratan [sic] \u00abque anda por la mar en servicio de su magd\u00bb y por nieto a Juan Mistratan [sic], de dos a\u00f1os. Este \u00faltimo dato es fundamental, se\u00f1alan Mantilla y Blas, pues nos indica que en 1645 o 1646 la artista tuvo a su hijo, fechas que coinciden con el momento en que cesa su actividad habitual como grabadora.<\/p>\n

Los expertos suponen que la artista, como madre de familia a cargo de su hijo y con su marido ausente, hubo de abandonar la profesi\u00f3n. Aunque sus \u00faltimas dos obras est\u00e1n datadas hacia 1650 y 1652, estas fechas se refieren a la edici\u00f3n de los libros por lo que podr\u00edamos pensar que los grabados son anteriores.<\/p>\n

Poco m\u00e1s sabemos de De Beer, a excepci\u00f3n de las referencias indirectas que figuran en un memorial presentado a Felipe IV por su marido, fechado hacia 1655, en el que solicit\u00f3 el puesto de Consejero y Ministro Ordinario de Su C\u00e1mara de Cuentas de Lila \u2014hoy Lille, Francia\u2014 y el de Segundo Bail\u00edo de Gante cuando este quedase vacante, y que entre tanto, siguiese gozando del salario como Ayuda de C\u00e1mara de Juan Jos\u00e9 de Austria, para que \u00abpueda entretanto sustentar a su familia y persona\u00bb. Esto lleva a los investigadores a pensar que, una vez fallecido su padre, y con su marido en Flandes, se traslad\u00f3 all\u00ed con su hijo, abandonando el ejercicio del grabado.<\/p>\n

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