{"id":13541,"date":"2018-08-14T13:35:11","date_gmt":"2018-08-14T11:35:11","guid":{"rendered":"http:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?p=13541"},"modified":"2018-08-14T13:35:11","modified_gmt":"2018-08-14T11:35:11","slug":"la-quincena-musical-recupera-la-opera-la-italiana-argel-rossini-26-anos-despues","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/la-quincena-musical-recupera-la-opera-la-italiana-argel-rossini-26-anos-despues\/","title":{"rendered":"La Quincena Musical recupera la \u00f3pera \u201cLa italiana en Argel\u201d de Rossini 26 a\u00f1os despu\u00e9s"},"content":{"rendered":"

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Una de las grandes \u00f3peras de\u00a0Rossini<\/strong>\u00a0<\/strong>que<\/strong> se represent\u00f3 durante dos d\u00edas en el Kursaal con gran \u00e9xito<\/strong> fue coproducida por la Quincena Musical, el Teatro Col\u00f3n de Buenos Aires y el Festival de Verano de San Lorenzo de El Escorial<\/strong><\/h2>\n

El segundo gran titulo de la Quincena Musical de San Sebasti\u00e1n hizo de nuevo las delicias de un p\u00fablico totalmente entregado que abarroto de nuevo el auditorio Kursaal de San Sebasti\u00e1n. La Quincena ha querido sumarse a las celebraciones del 150 aniversario de la muerte en Paris de Gioachino Rossini genio de la m\u00fasica cl\u00e1sica y uno de los m\u00e1s prodigiosos compositores italianos del siglo XIX.<\/p>\n

Gioachino Rossini compuso La italiana de Argel<\/em>\u00a0en muy pocos d\u00edas, tal y como lo hac\u00eda habitualmente. Contando s\u00f3lo con veinti\u00fan a\u00f1os cuando la obra fue estrenada el 22 de mayo de 1813 en el Teatro San Benedetto de Venecia, Rossini afirm\u00f3 haber creado\u00a0La italiana en Argel\u00a0<\/em>en apenas dieciocho d\u00edas.<\/p>\n

La trama de\u00a0La italiana en Argel<\/em>\u00a0muestra la atracci\u00f3n de principios del siglo XIX por los temas turcos; una obsesi\u00f3n por lo ex\u00f3tico y lo extra\u00f1o provocada por el choque cultural secular entre Europa y el Imperio otomano. Ya sea adrede o no, la \u00f3pera de Rossini es como una met\u00e1fora sobre la manera de vencer nuestros miedos, donde el humor y la astucia nos sirven de gu\u00edas.<\/p>\n

Como podemos esperar de Rossini, la m\u00fasica es en\u00e9rgica, alegre y melodiosa a lo largo de toda la obra. Y, si bien tiene el singular sello inmediatamente reconocible de Rossini, muestra que \u00e9ste no trabaj\u00f3 en una burbuja; en la partitura hay huellas claras tanto de Haydn como de Beethoven, compositores a los que el joven m\u00fasico admiraba, aunque escritas con el talento supremo de Rossini para expresar la comedia a trav\u00e9s de la m\u00fasica.<\/p>\n

Viena ha visto muchas reposiciones de este dramma giocoso m\u00e1gico. Esta temporada, el p\u00fablico debe prepararse para dejarse seducir por los encantos de Isabella una vez, dado que\u00a0La italiana en Argel\u00a0<\/em>regresa al escenario de la Wiener Staatsoper.<\/p>\n

El director de escena, Joan Anton Rechi, present\u00f3 en la Quincena\u00a0de 2011 su hilarante versi\u00f3n de \u201cEl barbero de Sevilla\u201d y regreso con una producci\u00f3n desternillante.<\/p>\n

Bajo la direcci\u00f3n musical de Paolo Arrivabeni, especialista en repertorio belcantista, configuran el elenco solista la mezzo Marianna Pizzolato, en este momento una de las cantantes rossinianas por excelencia, el bajo Nahuel Di Pierro, el tenor Santiago Ballerini o la donostiarra Arantza Ezenarro. Junto a ellos, la Orquesta Sinf\u00f3nica de Euskadi y el Coro Easo.<\/p>\n

Tras el espect\u00e1culo \u201cLa creaci\u00f3n\u201d, que inaugur\u00f3 la 79 edici\u00f3n de la Quincena Musical<\/a> con una innovadora propuesta esc\u00e9nica, el festival acogi\u00f3 su tradicional cita con la\u00a0\u00f3pera escenificada. El t\u00edtulo escogido esta vez es uno de los m\u00e1s populares del periodo temprano de\u00a0Gioachino Rossini, el dramma giocoso\u00a0\u201cLa italiana en\u00a0Argel\u201d, que vio dos representaciones los d\u00edas\u00a011 y 13 de agosto, en el Auditorio Kursaal<\/a> donde el p\u00fablico pudo disfrutar de un excelente espect\u00e1culo.<\/p>\n

Joan Anton Rechi, director de escena de esta nueva producci\u00f3n de \u201cLa italiana en Argel\u201d\u00a0 \u201cnos har\u00e1 re\u00edr a carcajadas\u201d y, desde luego, lo consigui\u00f3 puesto que salimos del espect\u00e1culo con una gran sonrisa en los labios. Se trata de una coproducci\u00f3n de la Quincena Musical con el Teatro Col\u00f3n de Buenos Aires y el Festival de Verano de San Lorenzo de El Escorial.\u00a0La producci\u00f3n se estren\u00f3 el pasado mes de mayo en Buenos Aires. Seg\u00fan relat\u00f3 el diario argentino Clar\u00edn con motivo del estreno, la puesta en escena \u201crecurre al l\u00e1tigo, brillos, plumas, una corte de travestis bastante frikis, todo en el estilo del teatro de revistas. Rechi parece ca\u00f3tico, pero sabe lo que hace, y su resoluci\u00f3n del conjunto al final de primer acto fue impecable\u201d. A la llegada de esta producci\u00f3n a San Lorenzo de El Escorial a finales del mes de julio, la prensa dijo:\u00a0\u201cEl montaje revisita una de las grandes \u00f3peras de Rossini en su faceta m\u00e1s chispeante, con una puesta en escena ambientada en los a\u00f1os 40\u201d. La producci\u00f3n se adapta a la perfecci\u00f3n a la morfolog\u00eda y recursos t\u00e9cnicos del Kursaal, que Rechi ha tenido especialmente en cuenta a la hora de dise\u00f1ar la puesta en escena. La labor escenogr\u00e1fica de Joan Anton Rechi es conocida para el p\u00fablico de la\u00a0Quincena Musical: suya era la versi\u00f3n de \u201cEl barbero de Sevilla\u201d que se present\u00f3 en la edici\u00f3n de 2011 y que trasladaba la acci\u00f3n a un plat\u00f3 de televisi\u00f3n.<\/p>\n

La direcci\u00f3n musical de la obra recaer\u00e1 en el italiano Paolo Arrivabeni,uno de los grandes especialistas actuales en la direcci\u00f3n de \u00f3peras italianas del siglo XIX y, concretamente, del repertorio belcantista al que tambi\u00e9n pertenece Rossini. Arrivabeni ha actuado en pr\u00e1cticamente todos los principales coliseos europeos, desde las \u00d3peras del Estado de Berl\u00edn y Viena a la \u00d3pera de la Bastilla de Par\u00eds o el S\u00e3o Carlos de Lisboa, y, por supuesto, en todos los teatros de Italia, donde es una figura habitual. Es bien conocido por los aficionados vascos a la l\u00edrica, ya que ha dirigido diversos t\u00edtulos de \u00f3pera italiana en las temporadas de la ABAO.<\/p>\n

En el foso estuvo la\u00a0Orquesta Sinf\u00f3nica de Euskadi, que ha participado en el festival ininterrumpidamente desde su creaci\u00f3n en 1982 con una actuaci\u00f3n muy buena.<\/p>\n

Junto a la orquesta, participo una de las agrupaciones corales asiduas al festival, el\u00a0Coro Easo<\/a>, dirigido por\u00a0Sergio Pedrouso que estuvo fabuloso. Las funciones contaron adem\u00e1s con un calibrado reparto vocal, que incluye las voces de la mezzosoprano\u00a0Marianna Pizzolato\u00a0(Isabella), el bajo\u00a0Nahuel Di Pierro\u00a0(Mustaf\u00e1),\u00a0Santiago Ballerini\u00a0(Lindoro),\u00a0Juan Mart\u00edn-Royo\u00a0(Taddeo),\u00a0Sebasti\u00e0 Peris\u00a0(Haly) o\u00a0Alejandra Acu\u00f1a\u00a0(Zulma), as\u00ed como la donostiarra\u00a0Arantza Ezenarro\u00a0(Elvira).<\/p>\n

El libreto cuenta las peripecias de Isabella, una dama italiana que, al ir al rescate de su prometido Lindoro, preso por el bey Mustaf\u00e1, naufraga en una playa de Argelia. Mientras tanto Mustaf\u00e1, cansado de las exigencias de su esposa Elvira, pretende casarla con Lindoro para deshacerse de ella. \u00c9l mismo quiere buscar una nueva esposa italiana, pues ha o\u00eddo hablar muy bien de ellas, y se enamora perdidamente de Isabella cuando el jefe de la guardia la trae a palacio. Desde ese momento, los enredos y malentendidos estar\u00e1n a la orden del d\u00eda.<\/p>\n

Definida por su autor como un dramma giocoso, es uno de los t\u00edtulos m\u00e1s notables de la primera \u00e9poca de Rossini<\/a>, por la forma en que mezcla las convenciones de la \u00f3pera seria y la \u00f3pera buffa. Su tem\u00e1tica oriental, tan en boga en aquel per\u00edodo, sumado a la gran calidad de la partitura, con n\u00fameros tan populares como la inolvidable obertura o el aria \u201cLe femmine d’Italia<\/a>\u201d, le reportaron un gran \u00e9xito en los a\u00f1os siguientes a su estreno, reestren\u00e1ndose r\u00e1pidamente en Europa, en Londres y hasta en Nueva York. Despu\u00e9s qued\u00f3 en el olvido, hasta su recuperaci\u00f3n en Italia en la d\u00e9cada de 1920. La Quincena Musical la program\u00f3 con anterioridad en 1992.<\/p>\n

Con esta nueva producci\u00f3n de \u201cLa italiana en Argel\u201d la Quincena se suma a las celebraciones del 150 aniversario de la muerte de Rossini, cuya m\u00fasica ha estado muy presente en el festival pr\u00e1cticamente desde sus inicios. Al final de la d\u00e9cada de 1940 y 1950 exist\u00eda un convenio entre el Ministerio de Cultura de Italia y el festival, que permiti\u00f3 que acudieran a San Sebasti\u00e1n cantantes legendarios como Mario del Monaco, Carlo Bergonzi, Beniamino Gigli o Piero Cappuccilli, que a menudo cantaban Rossini en sus recitales. Otro ejemplo de la presencia del compositor en la Quincena lo\u00a0constituye la Gala Rossiniana de 1990, que reuni\u00f3 a las estrellas del canto Luciana Serra, Martine Dupuy, Rockwell Blake y Simone Alaimo, o las \u00f3peras de Rossini que ha llevado a escena en el nuevo milenio, como \u201cIl viaggio a Reims\u201d en 2002 o la ya mencionada \u201cEl barbero de Sevilla\u201d en 2011.<\/p>\n

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