{"id":13604,"date":"2018-08-26T19:55:26","date_gmt":"2018-08-26T17:55:26","guid":{"rendered":"http:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?p=13604"},"modified":"2018-08-26T19:55:27","modified_gmt":"2018-08-26T17:55:27","slug":"la-quincena-musical-se-supera-ofreciendo-los-conciertos-de-la-ndr-y-de-la-orquesta-filarmonica-de-rotterdam","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/la-quincena-musical-se-supera-ofreciendo-los-conciertos-de-la-ndr-y-de-la-orquesta-filarmonica-de-rotterdam\/","title":{"rendered":"La Quincena Musical se supera ofreciendo los conciertos de la NDR y de la Orquesta Filarm\u00f3nica de Rotterdam"},"content":{"rendered":"

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La NDR Elbphilharmonie Orchester de Hamburgo actu\u00f3 junto al bar\u00edtono Christian Gerhaher y la Orquesta Filarm\u00f3nica de Rotterdam conmemora el centenario de su creaci\u00f3n en la Quincena Musical de San Sebasti\u00e1n<\/h2>\n

La orquesta, NDR Elbphilarmonie Orchester de Hamburgo, realiz\u00f3 una actuaci\u00f3n memorable. Los \u00abpian\u00edsimo\u00bb de la cuerda en la 10\u00aa de Mahler fueron impresionantes. El director polaco, Krzysztof Urbanski, estuvo a la altura con una direcci\u00f3n genial, al que le espera un gran futuro. Y el bar\u00edtono, Christian Gerhaher, magistral cantando lied que es una canci\u00f3n l\u00edrica breve para voz solista y acompa\u00f1amiento (de piano, generalmente) propia de los pa\u00edses germ\u00e1nicos en la m\u00fasica cl\u00e1sica y rom\u00e1ntica, \u00aboriginariamente, los lieder se compon\u00edan sobre textos l\u00edricos alemanes\u00bb.<\/p>\n

La NDR Elbphilharmonie Orchester de Hamburgo ofreci\u00f3 un programa con obras de Gustan Mahler y Johannes Brahms.<\/p>\n

Tras el comienzo de los conciertos sinf\u00f3nicos el pasado s\u00e1bado de manos de la Orquesta Sinf\u00f3nica de Euskadi,\u00a0lleg\u00f3 a la Quincena Musical de San Sebasti\u00e1n<\/a> la primera orquesta internacional de esta 79 edici\u00f3n.\u00a0Se trata de la\u00a0NDR Elbphilharmonie Orchester de Hamburgo, uno de los conjuntos\u00a0m\u00e1s destacados del norte de Alemania, que regres\u00f3 a San Sebasti\u00e1n 35 a\u00f1os despu\u00e9s de su primera y \u00fanica actuaci\u00f3n en el festival, en 1983, bajo\u00a0su anterior denominaci\u00f3n de Orquesta Sinf\u00f3nica de la NDR. El concierto tuvo lugar en el Auditorio Kursaal<\/a>.<\/p>\n

La formaci\u00f3n alemana posee una historia caracter\u00edstica, ligada a la Segunda Guerra Mundial. La NDR (Norddeutscher Rundfunk, es decir, Radio del Norte de Alemania), que ten\u00eda su sede en Hamburgo, fue la \u00fanica estaci\u00f3n de radio de Alemania Occidental que no fue destruida durante la guerra. Tras el fin de la contienda, la ocupaci\u00f3n brit\u00e1nica impuls\u00f3 la creaci\u00f3n de una nueva orquesta al amparo de esta emisora, que dio trabajo a muchos m\u00fasicos de otras orquestas de la zona que hab\u00edan sido desmanteladas. Dio su primer concierto en noviembre de 1945, con el legendario violinista Yehudi Menuhim como solista y dirigidos por Schmidt-Isserstedt, que ser\u00eda su director titular hasta 1971.<\/p>\n

Al tratarse de una orquesta de radio, la agrupaci\u00f3n destaca por su flexibilidad y dominio en todos los repertorios, con una importante presencia de la m\u00fasica contempor\u00e1nea en sus programaciones. Sin embargo, la orquesta se ha labrado un nombre propio interpretando el repertorio germ\u00e1nico. Este dominio se asent\u00f3 durante la etapa en que G\u00fcnter Wand fue su director titular (1982-1990), a\u00f1os en los que la orquesta produjo una\u00a0rica discograf\u00eda para los sellos RCA y EMI. Directores posteriores han perdurado esa tradici\u00f3n, entre ellos su \u00faltimo director titular, Thomas Hengelbrock, uno de los grandes especialistas del repertorio alem\u00e1n que dirigi\u00f3 en Quincena dos conciertos memorables en 2016 y 2017, al frente del Ensemble Balthasar Neumann.\u00a0 Desde enero de 2017, la NDR tiene su sede en la Filarm\u00f3nica del Elba, el ic\u00f3nico auditorio dise\u00f1ado por Herzog & de Meuron en la zona del puerto de Hamburgo conocida como HafenCity. Fue al trasladarse a su nueva sede cuando la orquesta adopt\u00f3 su nombre actual.<\/p>\n

En su actuaci\u00f3n en San Sebasti\u00e1n, la NDR Elbphilharmonie estuvo dirigida por Krzysztof Urbanski, su principal director invitado desde la temporada 2015-2016. El director polaco, alumno de Antoni Wit, fue asistente de la Orquesta Filarm\u00f3nica de Varsovia entre 2007 y 2009, y desde 2010 a 2017 fue titular de la Orquesta Sinf\u00f3nica de Trondheim, una de las mejores orquestas noruegas. Su salto a la primera l\u00ednea de la direcci\u00f3n internacional se produjo en 2011, cuando fue nombrado director musical de la Orquesta\u00a0Sinf\u00f3nica de Indian\u00e1polis. Desde entonces, ha dirigido pr\u00e1cticamente todas las grandes orquestas europeas y americanas, y ha grabado discos junto a la Elbphilharmonie y la Orquesta Filarm\u00f3nica de Berl\u00edn.<\/p>\n

El otro gran protagonista del concierto fue el bar\u00edtono Christian Gerhaher. El alem\u00e1n es admirado como uno de los mayores especialistas actuales en el repertorio lieder\u00edstico, con discos dedicados a las canciones de Schubert, Schumann o Brahms que han ganado los m\u00e1s importantes premios de la prensa especializada. Gerhaher, que estudi\u00f3 medicina y filosof\u00eda, reside y realiza gran parte de su actividad art\u00edstica en M\u00fanich, es muy activo tambi\u00e9n en el terreno de la \u00f3pera y el oratorio. Su \u00faltimo rol oper\u00edstico ha sido el de Amfortas en \u201cParsifal\u201d de Wagner, el pasado mes de junio en el Festival de \u00d3pera de Munich. Un poco antes, en mayo, cant\u00f3 \u201cLa canci\u00f3n de la tierra\u201d de Mahler, otro de sus autores predilectos, en Londres, Luxemburgo y Nueva York junto a la Orquesta Sinf\u00f3nica de Londres y Simon Rattle.<\/p>\n

La m\u00fasica de Gustav Mahler fue, precisamente, la protagonista de la primera mitad del concierto del mi\u00e9rcoles. Lo abri\u00f3 el \u201cAdagio\u201d de la \u201cSinfon\u00eda n\u00ba10\u201d, su \u00faltima composici\u00f3n, que Mahler emprendi\u00f3 en el verano de 1910 y que no pudo finalizar al fallecer unos meses m\u00e1s tarde. El \u00fanico movimiento que dej\u00f3 casi completo fue el \u201cAdagio\u201d, una p\u00e1gina de\u00a0resignada calma y hermoso lirismo que, sin embargo, cobija algunos de los pasajes m\u00e1s disonantes jam\u00e1s compuestos por Mahler.<\/p>\n

De la \u00faltima obra de su cat\u00e1logo, se pas\u00f3 a algunos de los m\u00e1s hermosos lieder orquestales que Mahler compuso en su juventud. La colecci\u00f3n de canciones folcl\u00f3ricas, poemas y aforismos \u201cDes Knaben Wunderhorn\u201d, que Clemens Brentano y Achim von Arnim escribieron a principios del siglo XX como tributo a la cultura alemana, fue una fuente inagotable de inspiraci\u00f3n para Mahler, que utiliz\u00f3 sus textos en m\u00e1s de la mitad de sus canciones. Escritas, en su mayor\u00eda, en la d\u00e9cada de 1890 para voz y piano, Mahler las arregl\u00f3 a\u00f1os m\u00e1s tarde para voz y orquesta. Gerharer abord\u00f3 siete de estas piezas, en las que se superponen los dulces romances, historias de animales, peque\u00f1as tragedias fant\u00e1sticas y par\u00e1bolas sat\u00edricas. Gerhaher finaliz\u00f3 su magistral actuaci\u00f3n con la c\u00e9lebre \u201cUrlicht\u201d, que Mahler incluy\u00f3 en el seno de la \u201cSinfon\u00eda n\u00ba2, Resurrecci\u00f3n\u201d.<\/p>\n

En la segunda parte, la NDR Elbphilharmonie Orchester abord\u00f3 la \u201cSinfon\u00eda n\u00ba2\u201d de su m\u00e1s ilustre conciudadano, el hamburgu\u00e9s Johannes Brahms. Tal y como sol\u00eda hacer Mahler, que se consideraba a s\u00ed mismo un \u201ccompositor de verano\u201d, Brahms la escribi\u00f3 durante sus vacaciones estivales junto al lago Worth, en 1877. Se estren\u00f3 el 30 de diciembre de ese mismo a\u00f1o en Viena, con una acogida magn\u00edfica. Tanto gust\u00f3 a los vieneses su car\u00e1cter amable y brillante que quisieron apodarla \u201cVienesa\u201d, bajo el pretexto de que su primer movimiento emplea un comp\u00e1s de tres por cuatro similar al del vals. El referente para Brahms era, no obstante, Beethoven, quien hab\u00eda usado ese comp\u00e1s para abrir su \u201cSinfon\u00eda n\u00ba3, Heroica\u201d. La intuici\u00f3n m\u00e1s certera sobre la sinfon\u00eda la tuvo el c\u00e9lebre cr\u00edtico musical Eduard Hanslick, cuando afirm\u00f3 que \u201csangre mozartiana corre por sus venas\u201d. En efecto, de los cuatro mundos que son las cuatro sinfon\u00edas de Brahms, la Segunda es la que se recrea m\u00e1s abiertamente en una gracia y belleza cl\u00e1sicas.<\/p>\n

La Orquesta Filarm\u00f3nica de Rotterdam conmemora el centenario de su creaci\u00f3n en la Quincena Musical<\/h3>\n

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Tras la actuaci\u00f3n de la NDR Elbphilharmonie de Hamburgo, la Orquesta Filarm\u00f3nica de Rotterdam (Rotterdams Philharmonisch Orkest) cogi\u00f3 el relevo en el ciclo sinf\u00f3nico de la Quincena Musical de San Sebasti\u00e1n en el Auditorio Kursaal. Al igual que en sus dos anteriores visitas al festival, en las ediciones de 2011 y 2014, la\u00a0orquesta neerlandesa estuvo dirigida por el brillante director canadiense Yannick N\u00e9zet-S\u00e9guin, una de las estrellas actuales de la direcci\u00f3n de orquesta y nuevo director musical del Metropolitan Opera House de Nueva York. Junto a ellos actu\u00f3 el pianista Yefim Bronfman, gran especialista en la m\u00fasica para piano de Franz Liszt.<\/p>\n

La Filarm\u00f3nica de Rotterdam est\u00e1 considerada una de las dos grandes orquestas neerlandesas junto a la Orquesta del Concertgebouw de \u00c1msterdam. Fue fundada hace exactamente 100 a\u00f1os, en 1918, por lo que actualmente est\u00e1 inmersa en las celebraciones de su centenario y en la Quincena Musical los ni\u00f1os de la Escolan\u00eda del Coro EASO les cantaron el \u00abzorionak zuri\u00bb (cumplea\u00f1os feliz en euskera) y, tambi\u00e9n les sorprendieron con un cant\u00f3 en holand\u00e9s, que les dej\u00f3 muy sorprendidos. Tambi\u00e9n le pusieron una \u00abtxapela\u00bb (boina de campe\u00f3n) al director, para conmemorar el evento. La orquesta,uy agradecida, obsequi\u00f3 al p\u00fablico con un \u00abbis\u00bb de \u00abLa Traviata\u00bb. Su gira europea de agosto y septiembre, tras su paso por la Quincena Musical, le llevar\u00e1 a escenarios tan importantes como los Proms de Londres, el Festival de Lucerna o la Philharmonie de Berl\u00edn. La Orquesta Filarm\u00f3nica de Rotterdam vivi\u00f3 una \u00e9poca dorada en la d\u00e9cada de 1970, cuando alcanz\u00f3 notoriedad internacional bajo la batuta del joven Edo de Waart, uno de los grandes directores holandeses. Desde entonces, la Filarm\u00f3nica de Rotterdam ha mantenido una lista de titulares deslumbrante: David Zinman, James Conlon, Jeffrey Tate, Valery Gergiev y, desde 2008, Yannick N\u00e9zet-S\u00e9guin, cuyo renombre fue creciendo paralelamente a su trabajo en Rotterdam.<\/p>\n

Actualmente, Yannick N\u00e9zet-S\u00e9guin es director musical de la Orquesta de Filadelfia, adem\u00e1s de director art\u00edstico de la Orquesta Metropolitana de Montreal y principal director invitado de la London Philharmonic Orchestra. A todos esos cargos se ha sumado recientemente el de director musical del Metropolitan de Nueva York, el principal teatro de \u00f3pera de Estados Unidos. Conocido por su ampl\u00edsimo repertorio, gran capacidad de trabajo y la desbordante energ\u00eda que desprende sobre el podio, N\u00e9zet-S\u00e9guin ha cautivado a la cr\u00edtica de todo el mundo por sus versiones de las grandes obras del pasado, que aborda con un sentido de la espectacularidad puramente contempor\u00e1neo. Tras diez a\u00f1os al frente de la Filarm\u00f3nica de Rotterdam, con la que ha realizado numerosas giras internacionales, N\u00e9zet-S\u00e9guin acaba de finalizar su contrato, por lo que esta gira se puede considerar de despedida entre orquesta y director. Le suceder\u00e1 al frente de la formaci\u00f3n roterdamesa otra joven promesa de la direcci\u00f3n de orquesta, Lahav Shani, disc\u00edpulo de Daniel Barenboim.<\/p>\n

La Filarm\u00f3nica de Rotterdam inici\u00f3 el concierto con la \u201cSinfon\u00eda n\u00ba 35, Haffner\u201d de Wolfgang Amadeus Mozart. La compuso en 1781, reci\u00e9n llegado a Viena para trabajar como m\u00fasico freelance. Sin embargo, uno de sus primeros encargos le lleg\u00f3 de su Salzburgo natal: una sinfon\u00eda celebratoria encargada por Sigmund Haffner, un rico mercader que hab\u00eda logrado que su hijo recibiera un t\u00edtulo aristocr\u00e1tico. Mozart compuso para la ocasi\u00f3n una m\u00fasica noble, brillante y no exenta de pompa, pero tambi\u00e9n\u00a0con una serie de originalidades y un esp\u00edritu dram\u00e1tico que adelanta los intereses, especialmente los teatrales, que desarrollar\u00eda durante su etapa vienesa.<\/p>\n

La segunda composici\u00f3n de la velada fue el \u201cConcierto para piano n\u00ba2\u201d de Franz Liszt. El compositor h\u00fangaro, una de las grandes figuras del Romanticismo, fue un revolucionario del piano que leg\u00f3 una extensa obra y desarroll\u00f3 el potencial del instrumento hasta l\u00edmites insospechados. Liszt comenz\u00f3 a trabajar en su \u201cConcierto para piano n\u00ba2\u201d en 1839, pero la partitura no alcanz\u00f3 su forma definitiva hasta 1861. Se trata de una obra bastante experimental para la \u00e9poca, ya que, en vez de los tres movimientos de los conciertos tradicionales, este de Liszt se desarrolla en un solo movimiento de 20 minutos de duraci\u00f3n, en el que una melod\u00eda, que hace su presentaci\u00f3n durante los primeros compases, va atravesando numerosos estados psicol\u00f3gicos. Este planteamiento ha conllevado que el concierto sea definido, a veces, como un poema sinf\u00f3nico con piano. El nivel de virtuosismo y energ\u00eda que Liszt exige del solista es enorme, y pocos pianistas pueden abordarlo con la soltura con que lo hace Yefim Bronfman, que lo tiene entre sus conciertos de cabecera. Lo ha interpretado junto a orquestas como la Filarm\u00f3nica de Nueva York, la Orquesta Sinf\u00f3nica de Londres o la Orquesta del Mariinsky de San Petersburgo, y lo ha grabado en DVD con esta \u00faltima.\u00a0La actuaci\u00f3n de la Filarm\u00f3nica de Rotterdam finalizar\u00e1 con la \u201cSinfon\u00eda n\u00ba4\u201d de Piotr Ilich Tchaikovsky, la primera en la que el tema del destino, fundamental en la \u00faltima etapa del compositor ruso, hace su aparici\u00f3n. Tchaikovsky la finaliz\u00f3 en enero de 1878, tras dejarla interrumpida durante su fatal matrimonio con Antonina Milyukova, que apenas dur\u00f3 tres meses pero que dej\u00f3 a Tchaikovsky psicol\u00f3gicamente destrozado. La \u201cSinfon\u00eda n\u00ba4\u201d, compuesta antes, durante y despu\u00e9s de ese matrimonio, se presta a que rastreemos en su seno las vivencias del compositor y las huellas que estas pudieran dejar en su m\u00fasica, por lo que es considerada una de las grandes sinfon\u00edas confesionales del siglo XIX. La partitura es, adem\u00e1s, toda una fiesta de colores orquestales, en el refinado estilo cosmopolita que cultivaba Tchaikovsky, en el que la influencia eslava se hermana con las tendencias europeas de la \u00e9poca.<\/p>\n

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