{"id":13629,"date":"2018-08-28T11:44:02","date_gmt":"2018-08-28T09:44:02","guid":{"rendered":"http:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?p=13629"},"modified":"2018-08-28T11:44:03","modified_gmt":"2018-08-28T09:44:03","slug":"la-bne-restaura-carteles-taurinos-principios-del-siglo-xx-siguiendo-la-tradicion-oriental","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/la-bne-restaura-carteles-taurinos-principios-del-siglo-xx-siguiendo-la-tradicion-oriental\/","title":{"rendered":"La BNE restaura carteles taurinos de principios del siglo XX siguiendo la tradici\u00f3n oriental"},"content":{"rendered":"

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La Biblioteca Nacional de Espa\u00f1a (BNE) ha iniciado un proceso de restauraci\u00f3n de carteles taurinos de comienzos del siglo XX en el que se aplican los materiales y t\u00e9cnicas japonesas<\/strong><\/h2>\n

Este sistema se utiliza desde hace cientos de a\u00f1os en Asia para favorecer la preservaci\u00f3n del papel, pero es novedoso y llamativo en Europa y Am\u00e9rica. En este procedimiento se emplean materiales que puedan eliminarse f\u00e1cilmente en el caso de cometer un error o de ser necesario otro tratamiento.<\/p>\n

Los carteles de ferias de toros de ciudades como San Sebasti\u00e1n o Sevilla, que tuvieron lugar entre 1903 y 1920, adquiridos por la BNE<\/a>, \u201cestaban compuestos por papeles de celulosa muy degradada, pegados a otros elementos y que en algunos casos presentaban desperfectos, por lo que la restauraci\u00f3n ha sido complicada\u201d, se\u00f1ala Luis Crespo, conservador-restaurador de bienes culturales y especialista en tratamientos de papel y pergamino de la Biblioteca Nacional de Espa\u00f1a<\/a>.<\/p>\n

Tal y como explica Crespo, este procedimiento, que puede prolongarse hasta un mes y medio, comienza con la adhesi\u00f3n temporal por el verso del cartel de, al menos, dos capas de un papel formado por pulpa de pasta mec\u00e1nica y ray\u00f3n (una fibra muy utilizada en la confecci\u00f3n textil).<\/p>\n

Tras este primer paso, se vierte una sustancia compuesta, entre otros materiales, por un derivado semicelul\u00f3sico en forma de gel con el fin de separar el cartel del soporte original, prosigue Crespo. \u201cA continuaci\u00f3n se procede a un abundante enjuagado de ambas caras de cada panel que conforma el cartel, para as\u00ed eliminar todos los restos de ray\u00f3n, de geles y de los antiguos adhesivos. Tras su secado, se adhieren por la trasera diversos papeles japoneses de una fibra especialmente larga, fina y resistente que no altera la esencia de la obra y le otorga la consistencia necesaria para poder reforzar las zonas que estaban perdidas o da\u00f1adas previamente al tratamiento\u201d, afirma el restaurador.<\/p>\n

Posteriormente, relata Crespo, se aplican a las grietas del cartel unas tiras de refuerzo, tras las cuales se coloca una nueva capa de papel japon\u00e9s para mantener la firmeza. El siguiente paso que el experto indica es completar las zonas que faltan por medio de los \u201cinjertos\u201d y una vez que la superficie est\u00e1 completa se aplica color a toda la obra.<\/p>\n

Finalmente, se coloca para su estirado y secado definitivo en unos paneles de secado temporal, realizados en el propio taller de la BNE seg\u00fan la tradici\u00f3n japonesa. Una vez acabado este proceso se recortan las partes sobrantes de los papeles que se han ido a\u00f1adiendo en el conjunto del cartel y se enrolla para su conservaci\u00f3n.<\/p>\n

Luis Crespo, uno de los mayores expertos en la restauraci\u00f3n de papel y que figura entre el reducido grupo de especialistas que emplea estas t\u00e9cnicas japonesas en Europa, intenta trasladar el conocimiento nip\u00f3n a la conservaci\u00f3n del papel occidental, material que presenta unas caracter\u00edsticas y problemas bien distintos de los papeles orientales para los que fueron concebidas estas t\u00e9cnicas y herramientas. Partidario de no emplear productos sint\u00e9ticos y de encontrar las soluciones con materiales naturales f\u00e1cilmente asequibles, Crespo se enfrenta a los retos de la restauraci\u00f3n de papel donde apenas hay margen de error y donde el control de la humedad de los adhesivos y de los componentes cobra una importancia primordial en el proceso de restauraci\u00f3n.<\/p>\n

El taller de restauraci\u00f3n del Departamento de preservaci\u00f3n y conservaci\u00f3n de la BNE es uno de los m\u00e1s prestigiosos de Espa\u00f1a y numerosos estudiantes y profesionales solicitan realizar sus pr\u00e1cticas en \u00e9l. Alumnos espa\u00f1oles, mexicanos e ingleses acuden al taller de restauraci\u00f3n donde Crespo trata de ense\u00f1arles las t\u00e9cnicas (el uso de las brochas y herramientas, los adhesivos naturales como las algas y el almid\u00f3n\u2026) y los m\u00e9todos de trabajo (la postura, la limpieza, la serenidad, la respiraci\u00f3n\u2026). En definitiva, pretende inculcar una actitud mental para trabajar que \u00e9l resume como \u201cdar el m\u00e1ximo como profesional an\u00f3nimo e intentar ser felices a trav\u00e9s del trabajo\u201d.<\/p>\n

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