{"id":14637,"date":"2019-03-28T01:28:24","date_gmt":"2019-03-27T23:28:24","guid":{"rendered":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?p=14637"},"modified":"2019-03-29T11:24:59","modified_gmt":"2019-03-29T09:24:59","slug":"entrevista-a-daniel-bianco-director-del-teatro-de-la-zarzuelaborrador-automatico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/entrevista-a-daniel-bianco-director-del-teatro-de-la-zarzuelaborrador-automatico\/","title":{"rendered":"Entrevista a Daniel Bianco, director del Teatro de la Zarzuela"},"content":{"rendered":"\n
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Daniel Bianco y Juan Ignacio Vecino<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Pienso que todas las personas que trabajamos en\nel Teatro de la Zarzuela estamos orgullosos de hacerlo en una instituci\u00f3n como esta<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Por Juan Ignacio Vecino<\/em><\/p>\n\n\n\n

Pregunta. – \u00bfC\u00f3mo\ndefinir\u00eda usted la Zarzuela?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.- <\/strong>Siendo lo m\u00e1s fiel a mis sentimientos, puedo definir la zarzuela como un g\u00e9nero popular con un alt\u00edsimo nivel musical que tuvo y, lo digo en pasado, que tuvo un crecimiento a trav\u00e9s de muchos a\u00f1os porque conecta directamente con el alma popular de la gente y, no digo esto porque los temas puedan ser rurales, sino, porque siempre ha tratado temas muy universales que quiz\u00e1 los seres humanos todav\u00eda no hemos resuelto como, por ejemplo, los celos o la venganza, pero que por medio de la zarzuela ha llegado muy f\u00e1cilmente a todo el mundo. Ese es el poder que ha tenido la zarzuela y, hoy en d\u00eda, es la fuerza que sigue teniendo. Porque la zarzuela, al utilizar la m\u00fasica y la palabra hace que sea un g\u00e9nero muy completo porque los personajes hablan y cantan. Un amigo m\u00edo dec\u00eda que cuando se sale de ver un espect\u00e1culo de la zarzuela se sale esbozando una sonrisa y, eso es la zarzuela como sentimiento. <\/p>\n\n\n\n


\nP.- En Espa\u00f1a muchas veces se dice que la Zarzuela es el \u201cg\u00e9nero chico\u201d, \u00bfa qu\u00e9\nse refieren los que as\u00ed la mencionan? \u00bfes acaso un t\u00e9rmino despectivo?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.- <\/strong>Es mucho m\u00e1s simple de todo lo que parece. El g\u00e9nero chico siempre se llam\u00f3 as\u00ed por la duraci\u00f3n. Aqu\u00ed hab\u00eda un teatro que lamentablemente ya no existe, y que ten\u00eda mucho que ver con el Teatro de la Zarzuela, adem\u00e1s, en aquella \u00e9poca compartieron hasta el generador el\u00e9ctrico, estoy hablando del Teatro Apolo que se encontraba en la calle Alcal\u00e1 y que fue el creador del multiteatro porque daban cuatro pases al d\u00eda debiendo ser sus funciones de corta duraci\u00f3n, por eso se llamaba g\u00e9nero chico y, el g\u00e9nero grande era la zarzuela que se representaba en este Teatro. Pero, este g\u00e9nero chico ten\u00eda tanto poder y auge porque era realmente inmediato, se nutr\u00eda de lo que ocurr\u00eda en el d\u00eda y, por tal motivo, surge el sainete, lo que suced\u00eda entre un boticario y dos mujeres era un sainete en la Verbena de la Paloma.<\/p>\n\n\n\n

Es\nm\u00e1s, cuando el Teatro Real funcionaba en aquella \u00e9poca, la gente sal\u00eda\ncorriendo para asistir a lo que se llamaba la \u201csesi\u00f3n golfa\u201d en el Teatro\nApolo. De cualquier forma, la zarzuela siempre ha sido maltratada y por eso se\nle consider\u00f3 g\u00e9nero chico, pero todo el mundo sabe que ese g\u00e9nero se refiere a\nlas obras cortas.<\/p>\n\n\n\n

Podemos\ndecir que la gaceta del d\u00eda o los acontecimientos diarios era lo que se\nrepresentaba en el teatro, por lo tanto, estaba absolutamente actualizado.<\/p>\n\n\n\n

La zarzuela se escrib\u00eda tan r\u00e1pido, que incluso hay historias que se han modificado veinte minutos antes de estrenar. Me gustar\u00eda resaltar que musicalmente siempre han tenido un gran nivel y los compositores espa\u00f1oles de la \u00e9poca siempre han tenido cierto temor a la \u00f3pera y por eso surge este teatro. M\u00fasicos como Gaztambide, Barbieri y unos cuantos an\u00f3nimos pusieron el dinero para construir el Teatro de la Zarzuela para que la \u00f3pera no acabara con la m\u00fasica espa\u00f1ola. Por tanto, la m\u00fasica espa\u00f1ola siempre ha sido importante y de reconocido prestigio. Por ejemplo, Tom\u00e1s Bret\u00f3n que estreno los Amantes de Teruel en el Teatro Real y que hizo La Dolores, desde luego, es conocido por La Verbena de la Paloma, siendo una de las mejores obras que se han realizado.\u00a0 \u00a0 <\/p>\n\n\n\n


\nP.- \u00bfPor qu\u00e9 actualmente no se componen zarzuelas? \u00bfes que no es rentable o, es\nque no se saben componer?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.- <\/strong>Durante los a\u00f1os 50 del siglo pasado la\nzarzuela comienza a decaer. El auge del cine y la \u00f3pera realizan un cambio en\nla sociedad y, por ese motivo, se deja de componer. Pero, actualmente, nosotros\nen el Teatro de la Zarzuela hemos realizado un concurso que ya se ha fallado y\nque estrenaremos dentro de dos temporadas. \nQuiz\u00e1 ahora se hace m\u00e1s \u00f3pera espa\u00f1ola contempor\u00e1nea, pero el tema de\ncomponer zarzuela no es por un motivo de rentabilidad. Desde luego es tan\nrentable como cualquier otro g\u00e9nero musical y, adem\u00e1s, defiendo a ultranza la\nsalud de la zarzuela y esto lo vemos a diario en el Teatro que habitualmente\nest\u00e1 al completo y, cada vez con un p\u00fablico m\u00e1s joven.   <\/strong><\/p>\n\n\n\n


\nP.- Qui\u00e9nes son sus compositores favoritos de Zarzuela y, \u00bfqu\u00e9 le han aportado?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.- <\/strong>Particularmente me gusta mucho Barbieri, pero, una de mis obras preferidas es de Jes\u00fas Guridi titulada Mirentxu, as\u00ed como El Caser\u00edo que contiene una inspiraci\u00f3n musical maravillosa, tambi\u00e9n, me encanta La tabernera del puerto de Pablo Soroz\u00e1bal. Si me preguntara sobre la \u00f3pera le comento que puedo pasar de Rossini a Wagner con gran facilidad. Por tanto, lo que realmente me gusta es la m\u00fasica en general, pero, eso me pasa en todos los ordenes de la vida, no soy un fan\u00e1tico, siempre intento encontrar algo positivo en todos los aspectos. Asimismo, quiero mencionar al maestro Alonso, que fue sobresaliente en su \u00e9poca. Ha sido uno de los grandes compositores, no solo por las grandes zarzuelas, sino, tambi\u00e9n, por la \u00e9poca de la revista. En el Teatro de la Zarzuela representamos hace poco tiempo \u00a124 horas mintiendo! siendo una obra que, en una \u00e9poca muy gris de Espa\u00f1a pon\u00eda brillo, ilusi\u00f3n y esperanza en el p\u00fablico, con una excelente m\u00fasica y, adem\u00e1s, contaba con grandes vedettes y coros. <\/p>\n\n\n\n

P.- En cu\u00e1nto a\ninterpretes \u00bfa qui\u00e9nes destacar\u00eda y por qu\u00e9?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.- <\/strong>Hay un aspecto curioso que ocurre con la\nzarzuela, es por qu\u00e9 no hay una t\u00e9cnica para aprender a cantar zarzuela. Yo\npienso que el habla sale de una parte del cerebro y el canto de otra, por lo\ncual, es muy dif\u00edcil hablar y cantar, entonces, evidentemente, los artistas se\npreparan mucho m\u00e1s, pero, para aprender canto existen muchas escuelas y, para\naprender zarzuela no hay ninguna. Hay cantantes que tienen un don natural y\nconsiguen unos excelentes resultados en sus actuaciones. Yo pienso, debe de ser\ndificil\u00edsimo hablar y cantar y, por tanto, admiro mucho a los cantantes de\nzarzuela. Personalmente me molesta mucho cuando la gente dice que la \u00f3pera es\ndif\u00edcil y la zarzuela f\u00e1cil, los dos g\u00e9neros son igual de complicados.\nParticularmente, me gustan mucho los cantantes que son artistas y los de \u00f3pera,\ntambi\u00e9n, pero, en este momento de mi vida, la perfecci\u00f3n en la nota musical no\nme hace tan feliz, me hace absolutamente dichoso la persona que junto con la\nnota musical me transmite un sentimiento. Otro aspecto que me encanta de la\nzarzuela es que en este momento se est\u00e1n incorporando artistas que antes era\nimpensable como, por ejemplo, Javier Camarena, lo que demuestra que la zarzuela\nes un g\u00e9nero verdaderamente universal, adem\u00e1s, he comprobado personalmente que\nla zarzuela gusta mucho fuera de nuestras fronteras. Me gustar\u00eda resaltar que,\nartistas como Teresa Berganza, Pilar Lorengar o Monserrat Caball\u00e9, que si bien,\nno la han representado zarzuela, han dejado unas grabaciones para la historia. Berganza\nha realizado m\u00e1s de cincuenta grabaciones de zarzuela. No es el caso de Pl\u00e1cido\nDomingo que es un aut\u00e9ntico experto. Me gustar resaltar que, cuando la zarzuela\nse canta bien llega a niveles de excelencia.<\/p>\n\n\n\n

P.- \u00bfEl p\u00fablico que asiste\na la zarzuela es un p\u00fablico entendido en el g\u00e9nero?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.-<\/strong> Por supuesto que es un p\u00fablico\nentendido, pero, sobre todo, es un p\u00fablico que goza con el g\u00e9nero. Tenemos un p\u00fablico\nfiel que asiste continuamente a nuestros espect\u00e1culos que respeto mucho porque\nha sido el que ha mantenido la zarzuela viva. Contamos actualmente con un\np\u00fablico m\u00e1s joven que est\u00e1 descubriendo la zarzuela. Desde luego, el p\u00fablico\nprefiere m\u00e1s pasi\u00f3n que t\u00e9cnica, pero, sabe y conoce de zarzuela, tambi\u00e9n. <\/p>\n\n\n\n


\nP.- \u00bfCree usted que las distintas\nadministraciones hacen lo suficiente para que la Zarzuela siga viva?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.- <\/strong>Desde luego el Ministerio de Cultura y\nel INAEM si apoyan al Teatro de la Zarzuela y al g\u00e9nero en general. Adem\u00e1s,\ncontamos con unos precios de las entradas accesibles a todas las econom\u00edas y\nedades. Los j\u00f3venes por ser j\u00f3venes, los mayores de 65 por ser mayores, los\nparados, las familias numerosas, etc. Por tanto, en el Teatro de la Zarzuela\npodemos disfrutar de danza, conciertos, zarzuelas y muchos otros espect\u00e1culos\nde primer nivel a precios asequibles a todos los bolsillos. Tratamos de dar un\nbuen servicio p\u00fablico ya que somos un teatro p\u00fablico y contamos con el apoyo de\nlas instituciones. Aqu\u00ed, se invierte en cultura, porque la cultura alimenta el\nalma. No se trata de ganar dinero, se trata ofrecer buenos espect\u00e1culos al\nalcance de todos, hay que tener en cuenta, que el Teatro de la Zarzuela tiene\nuna ocupaci\u00f3n media del 92%. <\/p>\n\n\n\n

P.- El flamenco, el fado o\nlos mariachis, entre otros, fueron declarados por la UNESCO Patrimonio Cultural\nInmaterial de la Humanidad. \u00bfQu\u00e9 ofrece la Zarzuela a la UNESCO para ser candidata\na Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.- <\/strong>La zarzuela es un g\u00e9nero musical que\nforma parte del patrimonio de Espa\u00f1a que, adem\u00e1s, se hace en una lengua que la\nhablan m\u00e1s de 570 millones de personas. Es un g\u00e9nero que en cuanto se estrenaba\nen Espa\u00f1a, r\u00e1pidamente se pod\u00eda disfrutar tambi\u00e9n en Am\u00e9rica. Por ejemplo,\npa\u00edses como Cuba realizaron sus propias zarzuelas. En Argentina el sainete se\ntransform\u00f3 en sainete criollo. Lo mismo ocurri\u00f3 en Uruguay, Chile, Venezuela o\nM\u00e9xico entre otros, por tanto, la zarzuela por la categor\u00eda de sus m\u00fasicos,\nlibretistas, directores, escen\u00f3grafos, etc., se ver\u00e1n absolutamente respaldados\npor la UNESCO para que no se pierda en un futuro y est\u00e9 absolutamente protegida.\nLo mismo ocurre con el edificio del Teatro de la Zarzuela ya que la candidatura\nque se presentar\u00e1 a la Organizaci\u00f3n es sobre la zarzuela como g\u00e9nero musical y\nel edificio.<\/p>\n\n\n\n

Quisiera\ncomentar que del 14 al 18 de abril viajar\u00e9 a Tequila en M\u00e9xico, al Primer\nEncuentro de Zarzuelas que apadrina Pl\u00e1cido Domingo en el que explicar\u00e9 el\nproyecto del Teatro de la Zarzuela.   <\/p>\n\n\n\n


\nP.- \u00bfCree usted que est\u00e1 cumpliendo los objetivos que se marc\u00f3 cuando lleg\u00f3 a\nla direcci\u00f3n del Teatro de la Zarzuela?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.- <\/strong>Por supuesto que s\u00ed. Yo present\u00e9 un proyecto para el concurso y, posteriormente firme un plan director con los objetivos planteados y, aunque a\u00fan me queda tiempo, hasta el 1 de noviembre de 2020, que se puede prorrogar por tres m\u00e1s, todo lo planificado se est\u00e1 cumpliendo y llevando a buen t\u00e9rmino. Cuando yo vine no ten\u00edamos redes sociales y, actualmente, contamos con unas redes muy fuertes. Adem\u00e1s, como coment\u00e9 anteriormente, estamos rejuveneciendo el p\u00fablico del Teatro de la Zarzuela, ofreciendo todo tipo de espect\u00e1culos muy atractivos para los espectadores con artistas de la talla de Arc\u00e1ngel, Martirio, Rosana, Marta S\u00e1nchez, Rosa Torres Pardo, Ainhoa Arteta, Carlos \u00c1lvarez o Carlos de Le\u00f3n entre muchos.<\/p>\n\n\n\n

Del\nmismo modo, tambi\u00e9n, me plantee recuperar obras que se encontraban en los\ncajones, por ejemplo, La tempestad del maestro Ruperto Chap\u00ed, Mar\u00eda del Pilar\nde Ger\u00f3nimo Gim\u00e9nez, o El sue\u00f1o de una noche de verano de Gaztambide, unas en\nconcierto y otras escenificadas. Asimismo, realizar una obra contempor\u00e1nea por\na\u00f1o como fue la de La casa de Bernarda Alba con m\u00fasica de Miquel Ortega. Otro proyecto\nimportante es el Ciclo de Notas del Ambig\u00fa.  <\/p>\n\n\n\n


\nP.- \u00bfEs usted un adicto al trabajo o es supervivencia?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.- <\/strong>Efectivamente, soy adicto al trabajo y\nvoy a explicarme. Yo tengo una suerte que muchas personas no han tenido. Durante\ntoda mi vida llevo trabajando en lo que me gusta y, es en el teatro. Soy adicto\nporque me da mucho placer trabajar en el mismo, a m\u00ed no me pesa. Yo quiero que\nmi equipo trabaje con pasi\u00f3n, pero, no les puedo pedir que pongan la misma que\npongo yo, aunque, he de decir, que cuento con excelentes colaboradores. Pienso\nque todas las personas que trabajamos en el Teatro de la Zarzuela estamos\norgullosos de hacerlo en una instituci\u00f3n como esta.  <\/p>\n\n\n\n


\nP.- Qu\u00e9 nos puede decir sobre los\nlibretos de las Zarzuelas \u00bfcree que se deber\u00edan reescribir para actualizarse a\nlos tiempos o, se deben quedar como est\u00e1n?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.- <\/strong>Visto con los ojos de hoy los libretos nunca fueron tan importantes. No han tenido el peso literario que tiene la parte musical. Hay algo que es evidente, cuando llamo a alguien a dirigir una obra lo primero que menciona es el tema del texto hablado. <\/strong>Pero, efectivamente, nos podemos encontrar en funci\u00f3n de la \u00e9poca, con textos excesivamente machistas, o con un maltrato hacia la mujer como objeto que no estoy de acuerdo con ello y, que jam\u00e1s permitir\u00e9 mientras sea el director del Teatro de la Zarzuela. Adem\u00e1s, pienso que los textos se deben adaptar, porque si se puede hacer con Lope de Vega, Quevedo o Shakespeare, porque no se puede hacer con un libreto siempre que se sea respetuoso. \u00a0 \u00a0\u00a0<\/strong><\/p>\n\n\n\n

P.- A usted siempre le\nvemos en el hall del Teatro de la Zarzuela observando la entrada del p\u00fabico y,\nparece m\u00e1s un sic\u00f3logo que el director del Teatro, \u00bfpor qu\u00e9 lo hace, que le\naporta y, qu\u00e9 conclusiones saca?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.- <\/strong>Cuando llegu\u00e9 de director al Teatro de la Zarzuela descubr\u00ed que todo lo que ocurr\u00eda no se comunicaba bien, Actualmente, hay muchas formas de comunicar y, creo que ahora hemos mejorado en este aspecto, aunque existan determinados canales que conozco, pero que no utilizo. Por las trasmisiones que realizamos recibimos notificaciones hasta desde Jap\u00f3n, por lo que en este tema hemos avanzado notablemente. Puedo afirmar que, al trabajar en un teatro p\u00fablico y, el de la Zarzuela lo es, trabajamos con el dinero de todos los contribuyentes, por lo que tenemos la obligaci\u00f3n de realizar un buen servicio p\u00fablico. Por tanto, para m\u00ed es importante ver lo que ocurre en el escenario y en todo el interior del teatro. Yo respeto mucho al p\u00fablico y lo quiero conocer, quiero dar la cara y que se pueda acercar a m\u00ed para comentar lo que le interese, pero, de cualquier forma, yo quiero saber qui\u00e9n es el p\u00fablico que viene a nuestros espect\u00e1culos. Pero, afirmo que no voy de psic\u00f3logo. Cuando llegu\u00e9 aqu\u00ed en el a\u00f1o 2015, estaba en el hall en el estreno de \u201cLa del Soto del Parral\u201d y cont\u00e9 a cincuenta y cuatro personas que llegaban con bastones y muletas y, me di cuenta lo que les costaba a las personas subir las escaleras porque no ten\u00edamos ascensor, al d\u00eda siguiente, fui a hablar con la directora general, le cont\u00e9 lo que hab\u00eda presenciado e inmediatamente pusimos en marcha un proyecto para instalar un ascensor. Al a\u00f1o siguiente le coment\u00e9 que para subir cualquier mercanc\u00eda al tercer piso los t\u00e9cnicos no contaban tampoco con un ascensor y conseguimos ponerlo. Por tanto, lo que pretendo es saber que le ocurre tanto al p\u00fablico como al personal y que pueden necesitar. En definitiva, lo que pretendo es conectar con el p\u00fablico que es a qui\u00e9n nos debemos. Asimismo, me gusta estar en contacto con los abonados y para ello nos dirigimos constantemente a ellos para que sepan que nos tienen a su entera disposici\u00f3n en todas sus inquietudes. \u00a0\u00a0 \u00a0\u00a0<\/strong><\/p>\n\n\n\n


\nP.- Darwin dijo: \u201csolo sobreviven qui\u00e9nes sean capaces de adaptarse a los\ntiempos\u201d \u00bfc\u00f3mo lo est\u00e1n haciendo en el Teatro de la Zarzuela?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.- <\/strong>Pienso que los cambios se deban realizar\npoco a poco. Eso lo llevo haciendo as\u00ed a lo largo de toda mi vida, por tanto,\ntambi\u00e9n lo hago en el teatro. Lo que no har\u00e9 jam\u00e1s, ser\u00e1 realizar un espect\u00e1culo\nen el que se provoque al p\u00fablico, porque entre otras cosas, eso es muy f\u00e1cil y,\na m\u00ed no me gusta provocar, no me interesa, no es mi estilo, no quiero cosas que\nest\u00e9n desvirtuadas. Yo no quiero provocaci\u00f3n por provocaci\u00f3n, se tiene que\nentender que muchas veces el teatro provoca, pero, es porque el teatro toca\nunas fibras que otros medios no. Creo que a la hora de realizar un espect\u00e1culo\ndebemos ser honestos y, si es as\u00ed, ese espect\u00e1culo va hacia adelante. La provocaci\u00f3n\nno creo que lleve a buen t\u00e9rmino un espect\u00e1culo. <\/p>\n\n\n\n

P.- \u00bfQu\u00e9 proyectos\ndid\u00e1cticos desarrollan en el Teatro de la Zarzuela?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.- <\/strong>Por ejemplo, el Proyecto Zarza,\nrealizado por j\u00f3venes y para j\u00f3venes. <\/p>\n\n\n\n

P.- \u00bfQu\u00e9 ciclos realizan?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.- <\/strong>Programamos ciclos de conferencias. Tambi\u00e9n, encuentros entre creadores y el p\u00fablico, porque considero que es muy importante que la gente sepa c\u00f3mo se crea un espect\u00e1culo y que conozca las dificultades que conlleva. Realizamos encuentros con conservatorios, directores de orquesta, directores de escena, ofrecemos clases magistrales o conciertos pedag\u00f3gicos, t\u00edteres con m\u00fasica medieval, etc., es decir, tenemos ciclos para todas las edades, desde los seis a\u00f1os en adelante.<\/p>\n\n\n\n

P.- \u00bfPor qu\u00e9 los grandes\nescritores como Antonio Machado han escrito zarzuela y el p\u00fablico no lo sabe?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.-<\/strong> Pienso que es por la cantidad de obras\nque se han escrito. Se tiene que tener en cuenta que la zarzuela la realizaban\ncompa\u00f1\u00edas privadas y, si se representaba una zarzuela un d\u00eda y no hab\u00eda tenido \u00e9xito,\nal d\u00eda siguiente representaban una que se supiera que el p\u00fablico si acudir\u00eda. Incluso\nlas compa\u00f1\u00edas que espect\u00e1culos poco profesionales ten\u00edan \u00e9xito.    <\/p>\n\n\n\n

P.- Qu\u00e9 les dir\u00eda a las\npersonas que a\u00fan no han asistido a ning\u00fan espect\u00e1culo en el Teatro de la\nZarzuela?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.- <\/strong>Estoy absolutamente seguro, si asisten una vez al Teatro de la Zarzuela a ver un espect\u00e1culo repetir\u00e1n. El teatro es un sitio de encuentros y de desencuentros. Hay algo muy importante que ocurre durante un espect\u00e1culo del Teatro de la Zarzuela y, es que lo que se representa solo ocurre all\u00ed durante el tiempo que dure en espect\u00e1culo. La zarzuela es un g\u00e9nero ameno que lo llevamos en nuestro ADN, adem\u00e1s, es un teatro que defiende nuestro patrimonio. Un objetivo fundamental es que el p\u00fablico conecte y se enganche al Teatro de la Zarzuela. \u00a0<\/strong><\/p>\n\n\n\n


BREVE CURRICULUM <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Daniel Bianco<\/strong> est\u00e1 vinculado al mundo del teatro desde que finaliz\u00f3\nsus estudios de Bellas Artes, especialidad en escenograf\u00eda de teatro y cine.\nTrabaj\u00f3 como ayudante de escenograf\u00eda y vestuario en producciones de \u00f3pera y\nteatro. Ha sido Director T\u00e9cnico del Centro Dram\u00e1tico Nacional, de la Compa\u00f1\u00eda\nNacional de Teatro Cl\u00e1sico y del Teatro Real, y Director Art\u00edstico Adjunto del\nTeatro Arriaga de Bilbao. <\/p>\n\n\n\n

Como\nescen\u00f3grafo ha realizado producciones de \u00f3pera, zarzuela, ballet y teatro de\nprosa: El barberillo de Lavapi\u00e9s, Don\nGil de Alcal\u00e1, Don Giovanni, Cyrano de Bergerac, Las bicicletas son para el\nverano, Medea…<\/em> <\/p>\n\n\n\n

Ha\ncolaborado con la Compa\u00f1\u00eda de Cristina Hoyos, la Compa\u00f1\u00eda de Sara Baras y con\nLlu\u00eds Pasqual. Junto a Emilio Sagi mantiene una estrecha colaboraci\u00f3n que\ncomenz\u00f3 con El chanteur de M\u00e9xico<\/em> en el Th\u00e9\u00e2tre\ndu Ch\u00e2telet de Par\u00eds y La generala<\/em>, que se represent\u00f3\nen el Teatro de la Zarzuela y el Ch\u00e2telet. Fue all\u00ed donde tambi\u00e9n estrenaron The\nSound of Music<\/em>, y muy recientemente ha presentado Il\nPirata<\/em> en el Teatro\nalla Scala de Mil\u00e1n. <\/p>\n\n\n\n

Asimismo,\nha estrenado Carmen<\/em> en el Teatro\nCol\u00f3n de Buenos Aires, la \u00d3pera de Roma y la \u00d3pera de Santiago de Chile, Die\nFeen<\/em> de Wagner en\nPar\u00eds, I puritani y Linda de Chamounix<\/em> en el Gran\nTeatro del Liceo e I due Figaro<\/em> de Mercadante\npara el Festival de R\u00e1vena, el Festival Pentecost\u00e9s de Salzburgo y el Teatro\nReal. <\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n\nha preparado Le nozze di Figaro, Il viaggio\na Reims, Il mondo della luna, Tancredi y Attila<\/em> para la \u00d3pera\nde Montecarlo. Con Giancarlo del Monaco ha colaborado en Tosca\ny Madama Butterfly<\/em>. Desde noviembre de 2015 ocupa el cargo de director del\nTeatro de la Zarzuela.<\/p>\n\n\n\n

Enlaces:\nDaniel Bianco<\/a>,\nTeatro de\nla Zarzuela<\/a>, UNESCO<\/a>,\nzarzuela<\/a><\/p>\n\n\n\n

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Pienso que todas las personas que trabajamos en el Teatro de la Zarzuela estamos orgullosos de hacerlo en una instituci\u00f3n como esta Por Juan Ignacio Vecino Pregunta. – \u00bfC\u00f3mo definir\u00eda usted la Zarzuela? 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