{"id":14781,"date":"2019-04-30T11:38:47","date_gmt":"2019-04-30T09:38:47","guid":{"rendered":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?p=14781"},"modified":"2019-04-30T11:38:52","modified_gmt":"2019-04-30T09:38:52","slug":"il-finto-sordo-nueva-coproduccion-del-teatro-de-la-zarzuela-y-la-fundacion-juan-march","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/il-finto-sordo-nueva-coproduccion-del-teatro-de-la-zarzuela-y-la-fundacion-juan-march\/","title":{"rendered":"Il finto sordo nueva coproducci\u00f3n del Teatro de la Zarzuela y la Fundaci\u00f3n Juan March"},"content":{"rendered":"\n
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Bianco, Mar\u00edn y Fern\u00e1ndez Aguirre. Foto: \u00a9 patrimonioactual.com<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Il finto\nsordo (El sordo fingido) es una de las cinco \u00f3peras de c\u00e1mara que escribi\u00f3,\ndurante el siglo XIX, el genial m\u00fasico sevillano Manuel Garc\u00eda<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Gracias\na ellas conquist\u00f3 al p\u00fablico burgu\u00e9s en sus salones mientras las aprovechaba\npara educar musicalmente a sus alumnos. Se compuso, originalmente, para seis\nvoces con acompa\u00f1amiento de piano y vio su estreno en Par\u00eds hacia 1831.<\/p>\n\n\n\n

Es\nuna gran suerte que el Teatro de la\nZarzuela<\/a> y la Fundaci\u00f3n\nJuan March<\/a> colaboren otra vez para poder disfrutar de este g\u00e9nero tan poco\nprogramado. Gracias a ellos seremos testigos del momento en el que la \u00f3pera Il finto sordo<\/em> deje de ser tratada como\nbagatela y adquiera la importancia que merece.<\/p>\n\n\n\n

Para\nempezar, diremos que Il finto sordo<\/em>\nes una \u00f3pera bufa de c\u00e1mara en dos actos. Vamos a intentar explicar qu\u00e9\nsignificado tiene esta catalogaci\u00f3n: la \u00f3pera es el espect\u00e1culo m\u00e1s completo,\npues es el \u00fanico que incorpora en la representaci\u00f3n todos los recursos que se\nusan en el teatro (vestuario, escenograf\u00eda, interpretaci\u00f3n, etc.) y le a\u00f1ade la\nm\u00fasica (instrumental y vocal). Por todo ello, para muchos de nosotros, es la\nm\u00e1s bella forma de expresi\u00f3n cultural y el g\u00e9nero m\u00e1s sublime.<\/p>\n\n\n\n

Si\nel tema que se trata en la obra es c\u00f3mico, burl\u00f3n o sat\u00edrico se dice que la\n\u00f3pera es bufa (del italiano buffa, iniciada en Italia a principios del siglo\nXVIII) y este tipo se opone a la seria, que posee argumentos hist\u00f3ricos o\ncentrados en la antig\u00fcedad cl\u00e1sica.<\/p>\n\n\n\n

Cuando\nlas obras son compuestas para ser interpretadas por un grupo reducido de\nm\u00fasicos se dice que nos encontramos frente a una obra de c\u00e1mara. En estos\ncasos, y por lo general, cada uno de sus int\u00e9rpretes ten\u00eda su momento de\nprotagonismo vocal. Las \u00f3peras de c\u00e1mara que escribi\u00f3 el compositor fueron\nideadas para ser interpretadas con cantantes (entre cuatro y siete) y piano. Il finto sordo<\/em> fue compuesta, como ya\ndijimos, para ser interpretada por seis cantantes y un pianista, pero en la\nversi\u00f3n que vamos a poder disfrutar los protagonistas van a ser ocho.<\/p>\n\n\n\n

Est\u00e1\nescrita en dos actos (es decir, dividida en dos partes) y en italiano, por lo\nque es muy recomendable que intent\u00e9is seguir los sobret\u00edtulos que encontrar\u00e9is\nsobre el escenario y que, antes de asistir a la representaci\u00f3n, ech\u00e9is un\nvistazo al libreto y a su traducci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Entre\nlas obras que escribi\u00f3 el compositor y cantante Manuel Garc\u00eda (Sevilla, 1775 –\nPar\u00eds, 1832), encontramos cinco \u00f3peras de c\u00e1mara: I tre gobbi, Il finto sordo, Le cinesi<\/a>, L\u2019\nisola disabitata<\/a> y Un\navvertimento ai gelosi<\/a>. Fueron compuestas en la \u00faltima etapa de su vida\nparisina, momento en el cual se centr\u00f3 en la pedagog\u00eda del canto, pues sus\nclases eran muy demandadas tanto por profesionales como por aficionados.<\/p>\n\n\n\n

Estas\n\u00f3peras le serv\u00edan para completar la formaci\u00f3n te\u00f3rica que impart\u00eda a sus\nalumnos y estaban caracterizadas por tesituras 1 ampl\u00edsimas que eran, en muchos\ncasos, temidas por los cantantes. Manuel Garc\u00eda se centraba en formar cantantes\nabsolutos y educaba las voces para que los cantantes pudieran abordar papeles\ntanto de registros graves como agudos. Hoy nos resulta impensable que una misma\npersona pueda desenvolverse con facilidad en tesituras tan extremas, pero los\ncantantes que vamos a escuchar est\u00e1n a la altura de lo que Manuel Garc\u00eda\nimagin\u00f3.<\/p>\n\n\n\n

Argumento<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Acto Primero<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Francuccio,\nencargado del hotel, expresa su satisfacci\u00f3n por las delicias de la vida\n(\u00abQuante cose sono al mondo\u00bb), antes de recibir al se\u00f1or Pagnacca, la joven\nCarlotta y su padre, Pandolfo, que vienen para celebrar la boda entre los dos\nprimeros (\u00abOh, che brava giornata!\u00bb). Carlotta y Pagnacca se saludan (\u00abRitorna\nDon Pagnacca\u00bb). Aunque la joven se muestra algo esquiva, Pagnacca est\u00e1 feliz.\nInmediatamente piden sus habitaciones y Pandolfo ordena una cena opulenta.\nTodos se retiran.<\/p>\n\n\n\n

Al\nmomento aparece el Capitano Belfiore, que pide habitaci\u00f3n. El hotel est\u00e1 lleno\ny Francuccio no puede hospedarlo (\u00abMa signore, voi credete\u00bb), pero el Capitano\ninsiste. Finalmente, Francuccio se da cuenta de que el militar est\u00e1 sordo.\nRegresan entonces Pagnacca, Carlota y Pandolfo, dispuestos a cenar\n(\u00abCamariere?\u00bb). Desde ese momento se suceden una serie de malentendidos: el\nCapitano confunde a Pagnacca con un camarero; Pagnacca enfurece y es\ntranquilizado por Francuccio; el militar se enamora de Carlotta y se le declara\ncon extravagantes argumentos. La acci\u00f3n confluye en el quinteto (\u00abNon dico\nniente io\u00bb), donde todos los personajes expresan su situaci\u00f3n an\u00edmica.<\/p>\n\n\n\n

Finalmente,\nPagnacca recupera la calma y pide a Francuccio que prepare la cena mientras\nmaldice al sordo (\u00abChe sordo maledetto!\u00bb). Sin embargo, Belfiore decide asistir\na la cena sin haber sido invitado, se disputa con Pagnacca el asiento junto a\nCarlotta y pide a la muchacha que cante una canci\u00f3n (\u00abPasserella innamorata\u00bb),\nlo que despierta nuevamente la irritaci\u00f3n de Pagnacca.<\/p>\n\n\n\n

Al\nt\u00e9rmino de la cena, Pagnacca deja que Pandolfo y Carlotta se retiren (\u00abBuona\nnotte, Pap\u00e0\u00bb) y se queda solo. Le pide a Francuccio que deje la llave de su\nhabitaci\u00f3n en la mesa, mientras reflexiona sobre la actitud de la mujer ante el\nmatrimonio (\u00abSe la donna vi dice di no\u00bb). Aparece otra vez el Capitano (\u00abBuon\nappetito!\u00bb) y se lleva la llave de la habitaci\u00f3n de Pagnacca. El acto termina\ncon una escena a oscuras donde todos se van encontrando con Pagnacca, que grita\nenfurecido (\u00abTutto \u00e8 cheto\u00bb).<\/p>\n\n\n\n

Acto Segundo<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s\nde todo lo ocurrido, Francuccio revela su amor por Lisetta, una asistenta,\nmientras esta confiesa a su se\u00f1ora su intenci\u00f3n de ayudarla en sus amores con\nel joven Capitano (\u00abFidate in me, signora\u00bb). La tensi\u00f3n entre el militar y el\nse\u00f1or Pagnacca crece y se acaban enfrentando, situaci\u00f3n en la que se descubre\nque el Capitano no est\u00e1 realmente sordo (\u00abSon chi sono, cospettone!\u00bb). En este\nmomento, Carlotta confiesa que est\u00e1 enamorada del Capitano y rechaza al se\u00f1or\nPagnacca, pese a que su padre hab\u00eda preparado este casamiento con un contrato\nque est\u00e1 casi cerrado (\u00abSenti, o caro\u00bb).<\/p>\n\n\n\n

Ofendido\npor la afrenta, el se\u00f1or Pagnacca decide enfrentarse al militar con una espada\nm\u00e1gica que le ofrece Francuccio: se trata de un nuevo enga\u00f1o para burlarse del\nrid\u00edculo pretendiente (\u00abAllor che avete in mano\u00bb). Se produce entonces un\nincongruente duelo entre el Capitano y el se\u00f1or Pagnacca, incapaz de recordar\nlas palabras m\u00e1gicas que convertir\u00edan a la espada en un arma implacable.\nVi\u00e9ndose en peligro de muerte, Pagnacca termina aceptando su derrota en la\nlucha por el amor de Carlotta (\u00abEvviva Don Pagnacca\u00bb). En ese momento el\nmatrimonio entre el Capitano y Carlotta tiene el consentimiento de Pandolfo. La\nacci\u00f3n concluye con la alegre celebraci\u00f3n de la boda de los j\u00f3venes (\u00abUn vivo\ngiubilo\u00bb).<\/p>\n\n\n\n

Estructura musical<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Las\n\u00f3peras se dividen en grandes partes denominadas actos. Cada uno de ellos es una\nunidad coherente dentro de la obra. Los actos, a su vez, se fragmentan en\nescenas y dentro de ellos podemos diferenciar una estructura m\u00e1s o menos\npredecible:<\/p>\n\n\n\n

\u2022 Obertura:\ntambi\u00e9n llamada preludio, que es la parte instrumental que se interpreta al\ncomienzo de la obra y que sirve para introducir el espect\u00e1culo.<\/p>\n\n\n\n

\u2022\nRecitativos: partes con menos desarrollo mel\u00f3dico en las que la acci\u00f3n avanza y\nel acompa\u00f1amiento instrumental es menor.<\/p>\n\n\n\n

\u2022 Arias:\npartes cantadas en las que la acci\u00f3n se detiene y los cantantes expresan los\nsentimientos de los personajes a trav\u00e9s de su voz, evidenciando su dominio de\nla t\u00e9cnica vocal. Cabe se\u00f1alar que en esta obra presentan la estructura de aria\nda capo, caracterizadas por tener tres partes, es decir, por tener una forma\nternaria (ABA). La tercera secci\u00f3n normalmente no sol\u00eda estar escrita, el\ncompositor se limitaba a indicar que se repitiera la primera parte con las\npalabras da capo, 3 que en italiano significa \u00abdesde el principio\u00bb. En esta\nversi\u00f3n, para adecuar la obra a las necesidades del p\u00fablico, solo se har\u00e1n las\ndos primeras secciones de las arias.<\/p>\n\n\n\n

\u2022\nN\u00fameros de conjunto o concertantes: momentos en los que aparecen varios\ncantantes, como los duetos, tercetos, etc. Cuando aparecen al final de un acto\no de la \u00f3pera se les denomina finale.<\/p>\n\n\n\n

\u2022\nInterludios: partes instrumentales que aparecen entre las secciones anteriores.<\/p>\n\n\n\n

En\nlos actos tambi\u00e9n podemos encontrar otras partes de una manera m\u00e1s inusual,\ncomo por ejemplo las canzone, que encontramos en esta \u00f3pera en dos momentos\ndiferentes del Acto Primero.<\/p>\n\n\n\n

Los autores: el compositor\ny los libretistas<\/strong><\/p>\n\n\n\n

A\nla hora de hablar de la autor\u00eda de las obras, en general, debemos centrarnos\npor un lado en la m\u00fasica y por otro lado en el texto: <\/p>\n\n\n\n

\u2022\nEl encargado de la m\u00fasica y, por tanto, de escribir la partitura, es el\ncompositor. <\/p>\n\n\n\n

\u2022\nLa persona que escribe el texto recibe el nombre de libretista.<\/p>\n\n\n\n

En\nel caso de la obra que nos ocupa esta l\u00ednea entre libretista y compositor queda\nmucho m\u00e1s difuminada. Manuel Garc\u00eda no solo fue el compositor, sino que tambi\u00e9n\nretoc\u00f3 el libreto.<\/p>\n\n\n\n

Nos\nhan llegado pocos datos sobre los libretistas de esta obra, pese a que\nescribieron para muchos de los mejores compositores italianos del momento.<\/p>\n\n\n\n

Como\nya hemos dicho, la obra est\u00e1 basada en L\u2019osteria della posta ovvero Il finto\nsordo que tiene como libretista a Angelo Annelli. Pero, en otras fuentes, es\nGaetano Rossi el que aparece como el autor del libreto de la obra de Garc\u00eda. <\/p>\n\n\n\n

Suponemos\nque ser\u00e1 una adaptaci\u00f3n de otra adaptaci\u00f3n\u2026 como ha ocurrido tantas veces a lo\nlargo de la historia. Entendemos que Anelli escribe la primera versi\u00f3n, Rossi\nla adapta y, probablemente, Garc\u00eda la retoc\u00f3 un poco m\u00e1s. Todos aportaron su\ngranito de arena, aunque no sepamos, exactamente, en qu\u00e9 medida.<\/p>\n\n\n\n

El Compositor: Manuel\nGarc\u00eda<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Poco\na poco vamos reconociendo la val\u00eda de este genio musical, uno de los m\u00e1s\ngrandes que han nacido en nuestro pa\u00eds. Su verdadero nombre fue Manuel del\nP\u00f3pulo Vicente Garc\u00eda y es considerado, junto con Francisco Guerrero y\nCrist\u00f3bal de Morales, uno de los compositores sevillanos m\u00e1s influyentes de\ntodos los tiempos. Naci\u00f3 en la capital hispalense a finales del s. XVIII y\ndesarroll\u00f3 con \u00e9xito aspectos tan diferentes como el de cantante, compositor,\nprofesor de canto y empresario, entre otros. Sus comienzos musicales los vivi\u00f3\nen su ciudad natal con el organista Nicol\u00e1s Zabala, Antonio Ripa y Juan\nAlmarcha, hasta que en 1791 viaj\u00f3 a C\u00e1diz, que era una ciudad mucho m\u00e1s activa\nculturalmente hablando. En esta ciudad se dio a conocer como int\u00e9rprete de\nseguidillas, tiranas y boleros. Hasta Madrid viaj\u00f3 en 1798 y all\u00ed se estrenaron\nsus composiciones El majo y la maja y La declaraci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Alcanz\u00f3\ngran fama en torno al a\u00f1o 1800 gracias a la composici\u00f3n de \u00f3peras y operetas,\nentre las que destacan Los ripios del Maestro Ad\u00e1n, El poeta calculista y El\ncriado fingido. En 1807 viaj\u00f3 a Par\u00eds, donde contribuy\u00f3 a desarrollar el gusto\npor \u00ablo espa\u00f1ol\u00bb. All\u00ed mismo naci\u00f3, un a\u00f1o despu\u00e9s, su hija Mar\u00eda Malibr\u00e1n, o\ncomo su padre la llamaba \u00abMariquita\u00bb, que llegar\u00eda a ser una de las primeras\nfiguras del panorama musical del siglo XIX, una diva del Romanticismo. Pese al\n\u00e9xito cosechado en Par\u00eds, en 1813 se traslad\u00f3 a N\u00e1poles, donde estudi\u00f3 con\nGiovanni Anzanni para mejorar su t\u00e9cnica. En este mismo a\u00f1o estren\u00f3 una de sus\nobras m\u00e1s famosas: Il Califfo di Bagdad. Gracias a su amiga madrile\u00f1a Isabel\nColbr\u00e1n, esposa de Rossini, Manuel Garc\u00eda se convirti\u00f3 en amigo personal de\neste compositor italiano, influy\u00e9ndole en alguna de sus \u00f3peras (es sabido que\nRossini compuso para \u00e9l el papel de Conde de Almaviva en Il barbiere di\nSiviglia).<\/p>\n\n\n\n

Volvi\u00f3\ndespu\u00e9s a Par\u00eds y en 1818 se instal\u00f3 en Londres durante una temporada. Quiz\u00e1\ncon la idea de viajar a territorios v\u00edrgenes donde no se conociera la \u00f3pera italiana,\nse aventur\u00f3 en 1825 hasta Nueva York. Gracias a ello, los Garc\u00eda se\nconvirtieron en la primera compa\u00f1\u00eda europea que represent\u00f3 \u00f3pera en los Estados\nUnidos. Como curiosidad comentar que fue concretamente en Nueva York donde el\ncompositor conoci\u00f3 a Da Ponte, el libretista de tres obras maestras de W. A.\nMozart: Le nozze di Figaro, Don Giovanni y Cos\u00ec fan tutte. Un a\u00f1o despu\u00e9s viaj\u00f3\na M\u00e9xico y all\u00ed se qued\u00f3 hasta 1829, a\u00f1o en el que volver\u00eda definitivamente a\nPar\u00eds donde cre\u00f3 una escuela de canto que result\u00f3 ser de referencia para toda\nEuropa, pues formaba cantantes absolutos que fueran capaces de desenvolverse en\ntesituras extremas. Falleci\u00f3 en esta misma ciudad el 10 de junio de 1832.<\/p>\n\n\n\n

Manuel\nGarc\u00eda estuvo a la cabeza de toda una dinast\u00eda de cantantes, tal como lo\nreflej\u00f3 Celia Lumbreras en el cuaderno pedag\u00f3gico de Le cinesi: 4 Manuel Garc\u00eda\nfue el padre de \u00abManuel Patricio Garc\u00eda, bar\u00edtono, inventor del laringoscopio\n\u2014instrumento m\u00e9dico que sirve para examinar la glotis y las cuerdas vocales\u2014,\nmaestro de canto y autor de un Tratado de canto en el que transmit\u00eda la t\u00e9cnica\nvocal de su padre y que, a\u00fan en nuestros d\u00edas, est\u00e1 considerado como una\nreferencia; Mar\u00eda Malibr\u00e1n, una de las m\u00e1s excitantes prime donne de los a\u00f1os\n1820 y 1830; y Pauline Viardot-Garc\u00eda, cantante, maestra y compositora\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Los Libretistas:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Angelo Anelli<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Poeta\ny libretista italiano que tambi\u00e9n escribi\u00f3 bajo los seud\u00f3nimos Marco Landi y\nNiccol\u00f2 Liprandi. Estudi\u00f3 literatura y poes\u00eda y obtuvo la licenciatura en\nDerecho Can\u00f3nico y Civil. Escribi\u00f3 m\u00e1s de cuarenta libretos de \u00f3pera entre los\nque destaca L\u2019 italiana in Algeri de Rossini, donde queda reflejada su\ntendencia a usar situaciones de la vida real en sus libretos. Abandon\u00f3,\npr\u00e1cticamente por completo, su carrera literaria para regresar a su profesi\u00f3n\ncomo jurista cuando fue nombrado profesor de derecho en la Universidad de Pav\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Gaetano Rossi<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Este\nitaliano fue libretista durante siete d\u00e9cadas y el inicio de su carrera\nliteraria tuvo lugar, a la edad de 13 a\u00f1os, con la publicaci\u00f3n de versos\nreligiosos. Trabaj\u00f3 con compositores tan conocidos del bel canto como Rossini o\nDonizetti, aunque \u00e9l dec\u00eda de s\u00ed mismo que no era un poeta sino m\u00e1s bien un\ncharlat\u00e1n. Destacaba en su visi\u00f3n sobre situaciones dram\u00e1ticas y en la manera\nen la que introduc\u00eda tramas muy rom\u00e1nticas en sus obras. Tambi\u00e9n ocup\u00f3 el cargo\nde director del Teatro Filarm\u00f3nico de Verona.<\/p>\n\n\n\n

Equipo Art\u00edstico<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Direcci\u00f3n musical y piano: Rub\u00e9n\nFern\u00e1ndez Aguirre<\/p>\n\n\n\n

Direcci\u00f3n de escena: Paco Azor\u00edn<\/p>\n\n\n\n

Reparto: CRISTINA TOLEDO (Carlotta),\nGERARDO BULL\u00d3N (Pandolfo), FRANCISCO FERN\u00c1NDEZ RUEDA (Cap\u00ectano), C\u00c9SAR SAN\nMART\u00cdN (Pagnacca), CAROL GARC\u00cdA (Lisetta), DAMI\u00c1N DEL CASTILLO (Francuccio)<\/p>\n\n\n\n

Lugar, Fechas y horarios<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Lugar: sala de conciertos de la Fundaci\u00f3n Juan\nMarch, Madrid (Espa\u00f1a)<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

FUNCIONES\nABIERTAS<\/strong>
\nD\u00edas 6 y 8 de mayo de 2019, a las 19:30 h.
\nD\u00edas 11 y 12 de mayo de 2019, a las 12:00 h.<\/p>\n\n\n\n

FUNCIONES\nESCOLARES<\/strong>
\nD\u00edas 7, 9 y 13 de mayo de 2019, a las 11:30 h.<\/p>\n\n\n\n

Edad recomendada: a\npartir de 12 a\u00f1os.
\n(8 de mayo en directo por RNE y por streaming<\/em>)<\/p>\n\n\n\n

(12 de mayo por streaming<\/em>)<\/p>\n\n\n\n

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Il finto sordo (El sordo fingido) es una de las cinco \u00f3peras de c\u00e1mara que escribi\u00f3, durante el siglo XIX, el genial m\u00fasico sevillano Manuel Garc\u00eda Gracias a ellas conquist\u00f3 al p\u00fablico burgu\u00e9s en sus salones mientras las aprovechaba para educar musicalmente a sus alumnos. 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