{"id":15154,"date":"2019-08-20T19:17:30","date_gmt":"2019-08-20T17:17:30","guid":{"rendered":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?p=15154"},"modified":"2019-08-20T19:17:35","modified_gmt":"2019-08-20T17:17:35","slug":"el-meadows-museum-anuncia-sus-nuevas-adquisiciones-que-abarcan-tres-siglos-de-arte-espanol","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/el-meadows-museum-anuncia-sus-nuevas-adquisiciones-que-abarcan-tres-siglos-de-arte-espanol\/","title":{"rendered":"El Meadows Museum anuncia sus nuevas adquisiciones que abarcan tres siglos de arte espa\u00f1ol"},"content":{"rendered":"\n
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Huerto en Sevilla de S\u00e1nchez Perrier. Meadows Museum<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

El Meadows Museum de la\nSouthern Methodist University, SMU (Universidad Metodista del Sur), ha anunciado la\nadquisici\u00f3n de cuatro obras que reflejan la riqueza y profundidad del arte\nespa\u00f1ol en distintos periodos, estilos, y g\u00e9neros. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Entre las nuevas adquisiciones se encuentra Nuestra\nSe\u00f1ora de la Soledad <\/em>(1769) de Manuel Ram\u00edrez de Arellano, que\nrepresenta tanto una novedad desde la perspectiva acad\u00e9mica sobre la obra\ndel artista como una importante mejora de la colecci\u00f3n de esculturas en\nterracota del Meadows<\/a>,\ny se suma a otras adquisiciones de los \u00faltimos a\u00f1os realizadas con la\nmisma t\u00e9cnica. Adem\u00e1s, tras la exposici\u00f3n Dal\u00ed<\/a>: Po\u00e9tica de lo\npeque\u00f1o, 1929\u20131936, organizada por el Meadows en 2018, que se centr\u00f3 en las\npinturas de peque\u00f1o formato de Salvador Dal\u00ed, el\nmuseo recibi\u00f3 en donaci\u00f3n la Venus de Milo con cajones<\/em> (1936,\nfundida en1971), la primera obra escult\u00f3rica de Dal\u00ed en formar parte de la\ncolecci\u00f3n del museo.
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\nAsimismo, entre las nuevas incorporaciones, se encuentra un\ndibujo del renombrado artista Ignacio Zuloaga,<\/a> Retrato de Margaret Kahn<\/em> (1923), que\npermite conocer mejor el proceso de producci\u00f3n del artista y pone de\nrelieve su \u00e9xito como retratista entre el p\u00fablico estadounidense, adem\u00e1s\nde la pintura Huerto\nen Sevilla<\/em> (c. 1880), de Emilio\nS\u00e1nchez Perrier, un destacado ejemplo de la obra producida a principios\nde su carrera.
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\nEn conjunto, estas nuevas obras testimonian el compromiso del\nMeadows en coleccionar obras de los artistas m\u00e1s importantes del arte\nespa\u00f1ol y establecer puntos de referencia fundamentales dentro de su\ncolecci\u00f3n que fomenten nuevas investigaciones, exposiciones y publicaciones.
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\nSobre las nuevas adquisiciones, Mark A. Rogl\u00e1n<\/strong>, Director Linda P. y William A. Custard del Meadows\nMuseum, afirm\u00f3: \u00abA medida que continuamos adquiriendo obras, nos\ncentramos en profundizar en los di\u00e1logos establecidos entre los objetos de nuestra colecci\u00f3n,\nadem\u00e1s de en crear nuevas conexiones que mejoren tanto el\nconocimiento acad\u00e9mico del arte espa\u00f1ol como su disfrute por parte del\np\u00fablico. Nos entusiasma particularmente la idea de incorporar estas cuatro\nobras a las colecciones del museo porque representan testimonios\nimportantes en la carrera de cada uno de los artistas, as\u00ed como un aporte\nfundamental a nuestra colecci\u00f3n. Esperamos poder exponer estas obras en los\nmeses venideros y contribuir al conocimiento sobre cada uno de los artistas\u00bb.\n <\/p>\n\n\n\n

Salvador\nDal\u00ed <\/strong>copi\u00f3 por\nprimera vez el conocido m\u00e1rmol del siglo II del Museo du Louvre, la Venus\nde Milo<\/em>, en 1936 y a\u00f1adi\u00f3 a la emblem\u00e1tica obra su propio toque\nsurrealista incorporando seis cajones en la frente, los pechos, el\nest\u00f3mago, el abdomen y la rodilla izquierda de la estatua. El motivo de\nuna figura femenina con cajones fascin\u00f3 a Dal\u00ed y fue objeto de m\u00e1s\nexploraci\u00f3n, como lo atestigua su presencia en dos obras relacionadas:\nel lienzo El gabinete antropom\u00f3rfico<\/em> y el dibujo Ciudad\nde cajones<\/em>, ambas tambi\u00e9n producidas en 1936. La imaginer\u00eda volvi\u00f3 a\naparecer d\u00e9cadas m\u00e1s tarde en grabados que Dal\u00ed cre\u00f3 en la d\u00e9cada de 1960.\nSi bien el artista nunca lo confirm\u00f3 directamente, se ha sugerido que\nla incorporaci\u00f3n de cajones al torso femenino representaba una exploraci\u00f3n\nling\u00fc\u00edstica o un juego de palabras con la frase inglesa \u00abchest of\ndrawers\u00bb (que traducida literalmente significa \u00abtorso de\ncajones\u00bb).<\/p>\n\n\n\n

La versi\u00f3n en\nescayola de la Venus de Milo<\/em> que Dal\u00ed realiz\u00f3 en 1936 pas\u00f3\npr\u00e1cticamente desapercibida hasta los a\u00f1os 60, cuando comenz\u00f3 a\nreproducirse en una infinidad de publicaciones, que inclu\u00edan amplias\nvariaciones de la p\u00e1tina y la altura de la escultura. La versi\u00f3n adquirida\npor el Meadows\nMuseum<\/a> \u2014un bronce pintado de blanco para imitar el m\u00e1rmol original que\nlo inspir\u00f3\u2014 guarda una estrecha semejanza con la primera figura\nde escayola de Dal\u00ed en todos los aspectos, excepto por su peque\u00f1a escala.\nLa adquisici\u00f3n de la Venus de Milo con cajones sigue a la exposici\u00f3n Dal\u00ed:\nPo\u00e9tica de lo peque\u00f1o, 1929\u20131936<\/em>, que el Meadows celebr\u00f3 en 2018 y en\nla que destacaba la pintura de peque\u00f1o formato de Dal\u00ed como otro aspecto\nde la incre\u00edble variedad de su producci\u00f3n art\u00edstica; la exposici\u00f3n capt\u00f3\nla continua popularidad de la obra del artista. Esta nueva obra es tambi\u00e9n\nla primera escultura de Dal\u00ed en incorporarse a la colecci\u00f3n del Meadows,\nlo que proporciona una mayor representaci\u00f3n de su obra en las colecciones\ndel museo. La Venus de Milo con cajones<\/em> ha ingresado a la\ncolecci\u00f3n del Meadows como una donaci\u00f3n del se\u00f1or Daniel Malingue,\nquien colabor\u00f3 con el museo en su reciente exposici\u00f3n de Dal\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

Ignacio\nZuloaga <\/strong>es conocido\ncomo uno de los pintores espa\u00f1oles m\u00e1s celebrados de finales del siglo XIX\ny primeras d\u00e9cadas del siglo XX. Nacido en el seno de una familia de\nartesanos de la ciudad vasca de Eibar, Zuloaga se form\u00f3 inicialmente como\nherrero. Sin embargo, tras ver las obras de maestros espa\u00f1oles como El\nGreco, Vel\u00e1zquez y Goya en 1887, comenz\u00f3 a dedicarse a la pintura, estudiando y\ntrabajando en Roma, Par\u00eds y por todo el territorio espa\u00f1ol. Hacia 1900, ya\nexpon\u00eda internacionalmente sus pinturas y era ampliamente reconocido por\nel uso de una rica paleta de colores y sus espectaculares paisajes y\nescenas costumbristas. Pese a que Zuloaga es c\u00e9lebre por\nsus representaciones de la cultura y la identidad espa\u00f1olas, se hizo famoso\nsobre todo como retratista. Aunque la mayor\u00eda de los encargos de\nretratos que recibi\u00f3 Zuloaga fueron \u00f3leos, sus dibujos revelan muchas de\nlas mismas cualidades formales. Con Retrato de Margaret Khan<\/em>,\ndonado al Meadows Museum por el nieto de Zuloaga, Rafael de Zuloaga y\nSu\u00e1rez, el museo a\u00f1ade un importante exponente del proceso y la t\u00e9cnica\nart\u00edstica de Zuloaga. Retrato de Margaret Khan<\/em> es, adem\u00e1s, el\nprimer dibujo del artista en formar parte de la colecci\u00f3n del\nMeadows, uni\u00e9ndose a tres importantes pinturas ya en la colecci\u00f3n: El\ntorero \u00abEl Segovianito\u00bb<\/em> (1912); Vista de\nAlqu\u00e9zar <\/em>(c. 1915\u201320) y Retrato de la duquesa de Ari\u00f3n<\/em>,\nmarquesa de Bay (1918).<\/p>\n\n\n\n

Celebrado en su\npa\u00eds natal y en toda Europa, Zuloaga tambi\u00e9n fue un favorito del\np\u00fablico estadounidense, que expres\u00f3 particular inter\u00e9s en ser retratado\npor el artista. El Retrato de Margaret Khan<\/em> capta la\nrelaci\u00f3n que Zuloaga mantuvo con la elite estadounidense; el\ndibujo retrata a una heredera de una de las fortunas financieras de Nueva\nYork. Si bien se desconoce de qu\u00e9 manera Kahn lleg\u00f3 a ponerse en contacto\ncon Zuloaga, es posible que conociera la obra del artista en la exposici\u00f3n\nde 1916 realizada por la Duveen Gallery de Nueva York, que le catapult\u00f3 a\nla fama entre el p\u00fablico estadounidense.
\nManuel Ram\u00edrez de Arellano <\/strong>naci\u00f3 en el seno de una destacada\nfamilia de artistas de Zaragoza. A pesar de la documentaci\u00f3n existente\nacerca de los talleres de su familia y de la participaci\u00f3n de su padre en\nel establecimiento de una de las primeras academias de arte de Espa\u00f1a, la\nAcademia del Dibujo, se sabe muy poco sobre la vida y trayectoria profesional\nde Ram\u00edrez. Ram\u00edrez es reconocido principalmente por tres importantes\nencargos que realiz\u00f3 para la Cartuja de Aula Dei, un monasterio cartujo\nubicado a las afueras de Zaragoza. Entre los mencionados encargos, se\nencontraba la creaci\u00f3n de un marco de puerta de elaborada decoraci\u00f3n (c.\n1750), el retablo del altar mayor en el que se representa la Asunci\u00f3n\nde la Virgen<\/em> (c. 1762) y una serie de estatuas a tama\u00f1o real\nalineadas en la nave principal de la iglesia (c. 1772). El \u00faltimo de los\nencargos supone una colaboraci\u00f3n hist\u00f3ricamente significativa con\nFrancisco de Goya y Lucientes, a quien se encarg\u00f3 en la misma \u00e9poca\npintar los frescos de la nave.<\/p>\n\n\n\n

Nuestra\nSe\u00f1ora de la Soledad<\/em> es\nde una singularidad excepcional no s\u00f3lo por lo que ense\u00f1a acerca del\nalcance y profundidad de la obra de Ram\u00edrez, sino tambi\u00e9n por la\ninformaci\u00f3n que ofrece sobre la producci\u00f3n misma de la obra. As\u00ed, aunque\nexisten documentos que indican que Ram\u00edrez realiz\u00f3 esculturas en terracota\na peque\u00f1a escala para el culto individual, Nuestra Se\u00f1ora de la\nSoledad<\/em> permite probar este aspecto de su producci\u00f3n art\u00edstica.\n Adem\u00e1s, la detallada inscripci\u00f3n en la base de la estatua, donde se lee,\n\u00abEl 8 de enero de 1769, en Madrid. Realizada por Manuel\nRam\u00edrez\u00bb, atribuye con certeza la obra a la mano del artista. Este es\nun dato particularmente notable, dado que la mayor\u00eda de las esculturas de\nla \u00e9poca se produc\u00edan en talleres, lo que dificultaba atribuciones de\ncar\u00e1cter individual. Tambi\u00e9n ubica a Ram\u00edrez en Madrid en una fecha\ndeterminada, aportando detalles sobre su vida que antes se desconoc\u00edan.<\/p>\n\n\n\n

A pesar de la\nvasta colecci\u00f3n de escultura que posee el Meadows, Nuestra Se\u00f1ora de\nla Soledad, que retrata a la Virgen Mar\u00eda en un silencioso momento de\nduelo, es la primera escultura de devoci\u00f3n mariana en incorporarse a la\ncolecci\u00f3n del museo, llenando as\u00ed un importante vac\u00edo entre sus fondos. <\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, la\nadquisici\u00f3n, que llev\u00f3 a cabo el Meadows y financiada por Barbara Wright\nMcKenzie y Mike McKenzie, se suma a otras destacadas incorporaciones\nrecientes de obras en terracota policromada, lo que ampl\u00eda la diversidad\nde objetos de esta t\u00e9cnica presentes en la colecci\u00f3n del museo.<\/p>\n\n\n\n

Emilio\nS\u00e1nchez Perrier<\/strong> fue\nun paisajista muy popular y coleccionado \u2014en Espa\u00f1a y en los Estados\nUnidos\u2014 tanto durante su vida como tras su fallecimiento. Miembro de un\ngrupo de pintores sevillanos a veces designado como la escuela de Alcal\u00e1\nde Guada\u00edra, S\u00e1nchez Perrier ejemplifica en su obra la evoluci\u00f3n del\npaisajismo durante finales del siglo XIX, \u00e9poca en la que el inter\u00e9s de\nartistas y coleccionistas pas\u00f3 de centrarse en perspectivas idealizadas de\nla tradici\u00f3n romana a preferir un enfoque realista al aire libre que realzara\nla observaci\u00f3n directa de la naturaleza.<\/p>\n\n\n\n

Al sumar a sus\nfondos la obra Huerto en Sevilla de S\u00e1nchez Perrier, el Meadows\nincorpora otro cuadro del artista a la colecci\u00f3n. El Meadows tambi\u00e9n posee\nla pintura Paisaje fluvial (Vista del Sena en Villennes)<\/em> (c.\n1895), una obra que el artista realiz\u00f3 bastante m\u00e1s tarde en su carrera.\nLa nueva adquisici\u00f3n data de los primeros a\u00f1os de su carrera y es de un\ntama\u00f1o mayor al de Paisaje fluvial (Vista del Sena en Villennes)<\/em>.\nHuerto en Sevilla tambi\u00e9n complementa otras obras de la colecci\u00f3n,\nincluida la pintura Damas y caballeros visitando un patio del Alc\u00e1zar de\nSevilla <\/em>(1857), de Joaqu\u00edn Dom\u00ednguez B\u00e9cquer<\/strong>, uno de los\nprimeros maestros de S\u00e1nchez Perrier en Sevilla, y la reciente adquisici\u00f3n\ndel museo, Playa de Portici <\/em>(1874), del famoso contempor\u00e1neo\nde S\u00e1nchez Perrier, Mariano Fortuny y Marsal.<\/p>\n\n\n\n

En Huerto\nen Sevilla<\/em>, se representa un jard\u00edn p\u00fablico adyacente al Real Alc\u00e1zar de\nSevilla, conocido como Huerta del Retiro, y la obra forma parte de un\ngrupo de pinturas de Sevilla y sus muchos edificios hist\u00f3ricos y jardines.\nSin embargo, la obra se destaca por dos caracter\u00edsticas. En primer lugar,\nla precisi\u00f3n t\u00e9cnica del artista, que capta a la perfecci\u00f3n el juego de\nluces en las copas de los \u00e1rboles y las yerbas altas del jard\u00edn, as\u00ed como en\nlas paredes de los edificios que lo rodean. En segundo lugar, su tama\u00f1o:\nsignificativamente mayor al de las otras obras conocidas del artista. Esta\nobra se pint\u00f3 en una \u00e9poca en la que la reputaci\u00f3n de S\u00e1nchez Perrier\ncrec\u00eda y en la que el artista buscaba cada vez m\u00e1s oportunidades de exponer\nfuera de Sevilla, especialmente en Par\u00eds. La obra se une a la colecci\u00f3n\ngracias a una adquisici\u00f3n del museo financiada por Linda P. y William A.\nCustard, Gwen y Richard Irwin, y los amigos del Meadows Museum.<\/p>\n\n\n\n

Acerca del\nMeadows Museum<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El Meadows Museum es la principal instituci\u00f3n estadounidense y centro de referencia\u00a0dedicada al estudio y la difusi\u00f3n del arte espa\u00f1ol. En 1962, el empresario y fil\u00e1ntropo de\u00a0Dallas Algur H. Meadows don\u00f3 su colecci\u00f3n privada de pintura espa\u00f1ola a la Southern\u00a0Methodist University, junto con fondos para establecer un museo. El museo abri\u00f3 sus\u00a0puertas en 1965, dando as\u00ed el primer paso para cumplir lo que Meadows hab\u00eda concebido\u00a0como \u00abun peque\u00f1o Prado para Texas\u00bb.

En la actualidad, el Meadows cuenta con una de las\u00a0colecciones de arte espa\u00f1ol m\u00e1s extensas y completas fuera de Espa\u00f1a. La colecci\u00f3n abarca\u00a0desde el siglo X hasta el siglo XXI, y cuenta con objetos medievales, escultura renacentista y\u00a0barroca y destacadas pinturas del Siglo de Oro, as\u00ed como de maestros modernos.
<\/em><\/p>\n\n\n\n

Para m\u00e1s\ninformaci\u00f3n: https:\/\/meadowsmuseumdallas.org\/<\/a><\/em><\/p>\n\n\n\n

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El Meadows Museum de la Southern Methodist University, SMU (Universidad Metodista del Sur), ha anunciado la adquisici\u00f3n de cuatro obras que reflejan la riqueza y profundidad del arte espa\u00f1ol en distintos periodos, estilos, y g\u00e9neros. 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