{"id":15466,"date":"2019-11-11T12:14:09","date_gmt":"2019-11-11T10:14:09","guid":{"rendered":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?p=15466"},"modified":"2019-11-11T12:14:11","modified_gmt":"2019-11-11T10:14:11","slug":"el-teatro-de-la-zarzuela-miguel-mihura-y-ricardo-llorca-unidos-por-tres-sombreros-de-copa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/el-teatro-de-la-zarzuela-miguel-mihura-y-ricardo-llorca-unidos-por-tres-sombreros-de-copa\/","title":{"rendered":"El Teatro de la Zarzuela, Miguel Mihura y Ricardo Llorca, unidos por \u201cTres sombreros de copa\u201d"},"content":{"rendered":"\n
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Elenco de Tres sombreros de copa en el Teatro de la Zarzuela. Foto: \u00a9 patrimonioactual.com<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

La\nm\u00fasica de la zarzuela que ahora nos propone con \u201cTres sombreros de copa\u201d est\u00e1\nrepleta de<\/strong>\nmelod\u00edas pegadizas con una armon\u00eda que\nenganchar\u00e1 al p\u00fablico de principio a fin<\/strong>, desde donde el compositor\n\u201crealiza sus incursiones en lenguajes y t\u00e9cnicas m\u00e1s contempor\u00e1neas, eso s\u00ed, la\nmayor\u00eda de las veces con fines dram\u00e1ticos\u201d, como indica el estudioso<\/strong> Antonio G\u00f3mez Schneekloth<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ricardo Llorca tard\u00f3 tres a\u00f1os en\ncomponer \u2018Tres sombreros de copa\u2019,\nsorprendente zarzuela basada en\nla comedia de Miguel Mihura cuyo\nestreno en Europa acoge del 12 al 19 de noviembre el Teatro de la\nZarzuela<\/a> en una nueva producci\u00f3n. Maestro en la\nmundialmente acreditada Juilliard\nSchool de Nueva York, ciudad en la que reside desde hace m\u00e1s de 30 a\u00f1os,\nLlorca es un compositor meticuloso,\nexigente, muy riguroso con su propio trabajo y nada convencional.Y ser\u00e1 tambi\u00e9n una suerte, por\ndesgracia no demasiado habitual, volver a complacerse con uno de los mejores textos de Mihura,\naquel memorable dramaturgo adelantado a su tiempo, precursor en Espa\u00f1a del\nteatro del absurdo y nunca lo suficientemente valorado.<\/p>\n\n\n\n

El podio del\nfoso lo ocupar\u00e1 por primera vez en este Teatro el maestro Diego Martin-Etxebarria, director\nprincipal en la \u00d3pera alemana de\nChemnitz, cuya sobresaliente carrera se ha centrado fundamentalmente en escenarios in\u00adternacionales.\nEn estas funciones estar\u00e1 al frente de la Orquesta Titular del Teatro de la Zarzuela, Orquesta de la Comuni\u00addad de\nMadrid, del Coro Titular del Teatro de La Zarzuela y de un extraordinario\nreparto. Para Martin-Etxebarria, la\npartitura de Ricardo Llorca tiene todos los alicientes: \u201cSe trata de una\npartitura muy original\n\u2013inspirada en el folklore napolitano y del sur de Italia\u2013, muy exigente para la orques\u00adta, con\nmucho metal, percusi\u00f3n y una estructura\nr\u00edtmica riqu\u00edsima, con reminiscencias de la m\u00fa\u00adsica de circo y algunas curiosidades como un ins\u00adtrumento que\nno suele escucharse en teatros de \u00f3pera como es el acorde\u00f3n\u201d.<\/p>\n\n\n\n

La nueva\nproducci\u00f3n del Teatro de la Zarzuela \u2018Tres sombreros de copa\u2019, encargada y editada por la New York Opera\nSociety<\/strong> y estrenada en el Teatro S\u00e9rgio Cardoso de S\u00e3o Paulo en 2017,\ncontar\u00e1 con la siempre inesperada y\nl\u00facida puesta en escena de Jos\u00e9 Luis Arellano<\/strong>, para quien el teatro de\nMihura fue desde el primer momento un motivo\nm\u00e1gico de fascinaci\u00f3n<\/strong>: \u201cAquellas mujeres sin madre, aquellos hombres locos\ndetr\u00e1s de aquellas bailarinas, aquel humor que sent\u00eda tan cercano y por encima\nde todo, la poes\u00eda sencilla escondida bajo toda esa rutina vulgar y tremenda\u201d.\nY eso se traslada al escenario, ahora,\nde una forma muy especial<\/strong>: \u201cVolvemos a levantar el tel\u00f3n para contar una\nvez m\u00e1s esta historia, quiz\u00e1 de una manera diferente. Le acompa\u00f1a el susurro velado de la m\u00fasica de Ricardo<\/strong>\ncon la misma afici\u00f3n y el mismo v\u00e9rtigo de esos malabaristas que lanzan sus\nobjetos con la esperanza y el rigor de que caigan de nuevo en sus manos\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Palabras las de\nArellano que definen al mil\u00edmetro lo\nque no se ve, pero existe. Pero entusiasma. Y en ello tendr\u00e1n tambi\u00e9n mucho que\nver las voces extraordinariasde cada cantante, las artes convincentes de\nlos actores.<\/p>\n\n\n\n

El tenor Jorge\nRodr\u00edguez-Norton<\/strong><\/a>,\nque este pasado verano se ha convertido en el tercer espa\u00f1ol que en 143 a\u00f1os\ndebuta en el Festival de Bayreuth<\/strong>\n(lo hizo con \u2018Tannh\u00e4user\u2019, y los dos anteriores fueron Pl\u00e1cido\nDomingo<\/strong><\/a> y Victoria de los \u00c1ngeles<\/strong>), interpretar\u00e1\nel entra\u00f1able papel de Dionisio, que encuentra en Paula \u2013una divertida\nbailarina interpretada por la joven y virtuosa soprano Roc\u00edo P\u00e9rez<\/strong>\u2013, una forma distinta y m\u00e1s feliz de ver el mundo. El\ntenor Emilio S\u00e1nchez<\/strong> y el bar\u00edtono Gerardo Bull\u00f3n<\/strong> har\u00e1n las veces de Don\nRosario y Don Sacramento, dos personajes epis\u00f3dicos que permiten apuntalar la\nhistoria de Dionisio tanto al principio como al final. El tenor Enrique Viana<\/strong><\/a>, como es habitual, no dejar\u00e1 a nadie\nindiferente con su hilarante interpretaci\u00f3n de Madame Olga, la mujer barbuda\ndel circo. La soprano Irene Palaz\u00f3n<\/strong>\ny la mezzosoprano Anna Gom\u00e0<\/strong>, dar\u00e1n\nvida a las tambi\u00e9n bailarinas Catalina y Valentina, amigas de Paula y siempre\ndispuestas a divertirse.<\/p>\n\n\n\n

Junto a los\ncantantes y al coro, ocupar\u00e1n el escenario 12\nactores<\/strong> entre los que estar\u00e1n Bor\u00e9\nBuika<\/strong> (Buby Barton), Marco Covela<\/strong>\n(El Forzudo Alem\u00e1n), Felipe de Andr\u00e9s<\/strong>\n(Monsieur Garibaldi), Mon Ceballos<\/strong>\n(El Astuto Cazador) o Chumo Mata<\/strong> (El\nAnciano Militar). Asimismo, participan en el montaje cuatro m\u00fasicos solistas<\/strong> (viol\u00edn, trompeta, piano y acorde\u00f3n), tres\nde ellos en escena y uno en el foso.<\/p>\n\n\n\n

La escenograf\u00eda de Ricardo\nS\u00e1nchez Cuerda <\/strong>cambia a cada momento la realidad como en un truco de magia,\na lo que contribuyen con inspirada genialidad el vestuario de Jes\u00fas Ruiz<\/strong>, la iluminaci\u00f3n del premio\nNacional de Teatro Juan G\u00f3mez-Cornejo<\/strong>\ny la coreograf\u00eda de Andoni Larrabeiti<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Como viene\nsiendo sana costumbre en las producciones que presenta el Teatro de la\nZarzuela, la funci\u00f3n del mi\u00e9rcoles 27 de\nnoviembre<\/strong> ser\u00e1 emitida en directo<\/strong>\nen \u2018streaming\u2019 a trav\u00e9s de los sitios de Facebook<\/strong>\ny YouTube<\/strong> del Teatro, y de su p\u00e1gina web<\/strong>. Igualmente, la funci\u00f3n del s\u00e1bado 16 de noviembre <\/strong>ser\u00e1 grabada por\nRadio Cl\u00e1sica de RTVE para emitir en pr\u00f3ximas fechas. <\/p>\n\n\n\n

Met\u00e1fora del taburete de tres patas<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Uno de los motivos que har\u00e1n de la producci\u00f3n un\ntodo compacto, es la empat\u00eda musical\nentre Ricardo Llorca y Diego Martin-Etxebarria<\/strong>. Este \u00faltimo indica que para explicar su concepci\u00f3n de la m\u00fasica\nle gusta utilizar la met\u00e1fora del\ntaburete de tres patas<\/strong>, \u201cque en este caso ser\u00edan melod\u00eda, ritmo y armon\u00eda<\/strong>. En el periodo cl\u00e1sico estas eran\nrelativamente sencillas pero muy robustas. De ah\u00ed la m\u00fasica ha evolucionado de forma maravillosa<\/strong> estilizando,\ndifuminando o potenciando algunas de ellas. El problema<\/strong> con el lenguaje m\u00e1s vanguardista \u2013afirma el maestro\u2013 es\nque algunos compositores han hecho\ndesaparecer estas patas hasta dejarnos sin taburete<\/strong>\u201d. As\u00ed, considera que Ricardo Llorca sigue la estela de los\ngrandes compositores<\/strong>: \u201cDa formas innovadoras a los pilares que sostienen la\nestructura en funci\u00f3n de las necesidades dram\u00e1ticas, pero los mantiene\nreconocibles para que no \u2018caigamos del taburete\u2019\u201d. Para Martin-Etxebarria esto significa que el p\u00fablico \u201ctendr\u00e1 melod\u00edas que podr\u00e1 silbar; ritmos riqu\u00edsimos,\nalgunos incluso pegadizos; as\u00ed como una armon\u00eda que sustenta el discurso\nmusical a trav\u00e9s de una orquestaci\u00f3n brillante<\/strong>\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Actividades\nparalelas al \u00b4Tres sombreros de copa`<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s de las 7\nrepresentaciones, el Teatro de la Zarzuela ha organizado una serie de\nactividades en torno a la obra de Llorca:<\/p>\n\n\n\n