{"id":15776,"date":"2020-02-17T20:15:41","date_gmt":"2020-02-17T18:15:41","guid":{"rendered":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?p=15776"},"modified":"2020-02-17T20:15:46","modified_gmt":"2020-02-17T18:15:46","slug":"el-dialogo-entre-la-obra-de-rodin-y-giacometti-por-primera-vez-en-espana-en-fundacion-mapfre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/el-dialogo-entre-la-obra-de-rodin-y-giacometti-por-primera-vez-en-espana-en-fundacion-mapfre\/","title":{"rendered":"El di\u00e1logo entre la obra de Rodin y Giacometti, por primera vez en Espa\u00f1a en Fundaci\u00f3n MAPFRE"},"content":{"rendered":"\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"615\" height=\"461\" src=\"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/FUNDACION-MAFPRE-RODIN00.gif\" alt=\"\" class=\"wp-image-15778\"\/><figcaption>Nadia Arroyo Arce, directora de Cultura de Fundaci\u00f3n MAPFRE, (en el centro) junto con las comisarias de la exposici\u00f3n\u202fCatherine Chevillot, directora del Mus\u00e9e Rodin, y\u202fCatherine Grenier, directora de la Fondation Giacometti. Foto: \u00a9 patrimonioactual.com<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p class=\"has-medium-font-size wp-block-paragraph\"><strong>La exposici\u00f3n, comisariada por Catherine\u00a0Chevillot, Catherine\u00a0Grenier\u00a0y Hugo Daniel ha sido posible gracias a la generosidad del\u00a0Mus\u00e9e\u00a0Rodin y la\u00a0Fondation\u00a0Giacomett<\/strong>i<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><a href=\"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?s=Fundaci%C3%B3n+MAPFRE+\">Fundaci\u00f3n\nMAPFRE<\/a> ha presentado en Madrid (Espa\u00f1a), la exposici\u00f3n\u202fRodin-Giacometti,\u202fque\ntrata de explorar por primera vez en Espa\u00f1a tanto los paralelismos como las\ndisparidades entre la obra de ambos artistas, generando as\u00ed un di\u00e1logo que nos\nmuestra las conexiones de sus respectivos trabajos.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Rodin-Giacometti\u202fmuestra\nalgunas de las\u202fpreocupaciones\u202fque los dos artistas tuvieron en com\u00fan durante\nsus procesos creativos, como fueron la importancia del modelado y la materia,\nel trabajo en serie o el cuestionamiento constante del pedestal.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-medium-font-size wp-block-paragraph\"><strong>M\u00e1s de 200\npiezas&nbsp;<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Las m\u00e1s de 200\npiezas que forman la exposici\u00f3n muestran c\u00f3mo ambos creadores hallaron, en sus\nrespectivas \u00e9pocas, modos de aproximarse a la figura de manera totalmente\nnueva, a la vez que arraigada en su tiempo: en Rodin el mundo anterior a\nla\u202fGran Guerra; en&nbsp;Giacometti, el inmediatamente posterior a la Segunda\nGuerra Mundial.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Los Burgueses\nde Calais, una de las obras m\u00e1s importantes del maestro franc\u00e9s, abre el\nrecorrido expositivo. En esta pieza Rodin trabaj\u00f3 cada una de las figuras como\nsi fueran independientes entre s\u00ed, generando as\u00ed una experiencia con el\nespectador, que pod\u00eda recorrer la obra y mezclarse con las figuras libremente.\nA finales de la d\u00e9cada de los cuarenta,&nbsp;Giacometti, tom\u00e1ndole el relevo,\nse interes\u00f3 por los grupos escult\u00f3ricos. Piezas como\u202fEl claro\u202fhablan del\ninter\u00e9s del artista a lo largo de toda su trayectoria por comprender la\nparadoja que supone la soledad del individuo, aunque se encuentre entre la\nmultitud.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-medium-font-size wp-block-paragraph\"><strong>Gusto por el\nfragmento&nbsp;<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El gusto por el\nfragmento es otra de las caracter\u00edsticas que ambos artistas comparten. Rodin,\nen una fecha tan temprana como 1878, se atrevi\u00f3 a exponer en el Sal\u00f3n su\nobra\u202fEl hombre con la nariz rota\u202f(1864) como si fuera un trabajo terminado.\nEsta pieza actuar\u00eda como un pr\u00f3logo de muchas de las piezas de&nbsp;Giacometti&nbsp;que\nparecen haber sufrido un accidente, como\u202fCabeza de hombre\u202f(1936).&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Junto al\naccidente, la b\u00fasqueda de la expresividad hace que muchas de las esculturas de\nRodin rocen la caricatura en una suerte de deformaci\u00f3n, que no es menos\nevidente que en otras de Alberto&nbsp;Giacometti, como es el caso&nbsp;de La&nbsp;nariz.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El peque\u00f1o\nbusto de Silvio, las diversas figuras de pie o las cabezas de Diego son un buen\nejemplo del uso que hace el artista suizo de la materia, en la que deja la\nimpresi\u00f3n de sus dedos al modelar e incluso la incisi\u00f3n de sus u\u00f1as. Rodin ya\nhab\u00eda dejado percibir el barro bajo el bronce en algunas de sus piezas y, por\nejemplo, en el busto de su\u202fBalzac, se pueden ver las estr\u00edas del bronce en el\ncuello.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Contin\u00faa la\nmuestra con las obras\u202fTorso del Estudio para San Juan Bautista,\u202fllamado\u202fTorso\ndel hombre que camina\u202f(1878-1879) y\u202fMujer\u202f(plana V)\u202f(1929), en las que se\nobserva c\u00f3mo desde sus inicios, tanto Rodin como&nbsp;Giacometti&nbsp;se\ninteresan por el arte del pasado, realizando numerosas copias de esculturas\nantiguas, griegas o romanas, -que en muchas ocasiones deriva en un trabajo en\nseries, pr\u00e1ctica habitual para ambos-, pero tambi\u00e9n&nbsp;cicl\u00e1dicas, sumerias o\negipcias.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Finaliza el\nrecorrido expositivo\u202fEl hombre que camina.\u202fTanto el ejemplar de uno, como el de\notro reflejan la fusi\u00f3n de las culturas y el inter\u00e9s por el arte del\nRenacimiento.\u202f Aunque comparado con el de Rodin, el\u202fHombre que\ncamina\u202fde&nbsp;Giacometti&nbsp;parece desgastado y fr\u00e1gil, el del maestro\nfranc\u00e9s tambi\u00e9n muestra una\u202fgran expresividad\u202fy con ello todo el\u202fsentimiento de\nla fragilidad humana.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-medium-font-size wp-block-paragraph\"><strong>Presentaci\u00f3n\nde la muestra&nbsp;<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En la presentaci\u00f3n de la muestra han participado\u202fNadia Arroyo Arce, directora de Cultura de Fundaci\u00f3n MAPFRE, junto con las\u00a0comisarias\u00a0de la exposici\u00f3n\u202fCatherine\u00a0Chevillot, directora del\u00a0Mus\u00e9e\u00a0Rodin, y\u202fCatherine\u00a0Grenier, directora de la\u00a0Fondation\u00a0Giacometti-<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\n\nHasta el 10 de mayo en la Sala de Exposiciones Recoletos (Paseo de Recoletos, 23) en Madrid.&nbsp;\n\n<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>S\u00edguenos\nen <\/strong><a href=\"https:\/\/www.facebook.com\/P.actual\"><strong>Facebook<\/strong><\/a><strong> y <\/strong><a href=\"https:\/\/twitter.com\/p_actual\"><strong>Twitter<\/strong><\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La exposici\u00f3n, comisariada por Catherine\u00a0Chevillot, Catherine\u00a0Grenier\u00a0y Hugo Daniel ha sido posible gracias a la generosidad del\u00a0Mus\u00e9e\u00a0Rodin y la\u00a0Fondation\u00a0Giacometti Fundaci\u00f3n MAPFRE ha presentado en Madrid (Espa\u00f1a), la exposici\u00f3n\u202fRodin-Giacometti,\u202fque trata de explorar por primera vez en Espa\u00f1a tanto los paralelismos como las disparidades entre la obra de ambos artistas, generando as\u00ed un di\u00e1logo que nos muestra las [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":15778,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[16,1,4,39],"tags":[5594,5595],"class_list":["post-15776","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-arte-y-museos","category-patrimonio-cultural","category-patrimonio-turistico-cultural","category-ultimas-noticias","tag-giacometti","tag-rodin"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.4 - 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