{"id":17058,"date":"2021-01-13T13:16:46","date_gmt":"2021-01-13T11:16:46","guid":{"rendered":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?p=17058"},"modified":"2021-01-13T13:18:34","modified_gmt":"2021-01-13T11:18:34","slug":"apoyo-sin-fisuras-a-la-presentacion-de-la-candidatura-del-genero-lirico-la-zarzuela-y-su-teatro-a-patrimonio-inmaterial-de-la-humanidad-de-la-unesco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/apoyo-sin-fisuras-a-la-presentacion-de-la-candidatura-del-genero-lirico-la-zarzuela-y-su-teatro-a-patrimonio-inmaterial-de-la-humanidad-de-la-unesco\/","title":{"rendered":"Apoyo sin fisuras a la presentaci\u00f3n de la candidatura del g\u00e9nero l\u00edrico la Zarzuela y su Teatro a Patrimonio Inmaterial de la Humanidad de la UNESCO"},"content":{"rendered":"\n
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De izquierda a derecha: Francisco Valencia Alonso, Daniel Bianco, Jos\u00e9 Antonio Rup\u00e9rez, Juan Ignacio Vecino, Emilio Casares, y Mar\u00eda Luz Gonz\u00e1lez Pe\u00f1a. Foto: \u00a9 patrimonioactual.com<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

En el Centro Riojano de Madrid, dentro del ciclo: \u201cLa UNESCO y todos los patrimonios de la humanidad\u201d dirigido por la revista digital patrimonioactual.com, se celebr\u00f3 la Conferencia: \u201cNUESTRO PATRIMONIO INMATERIAL. LA ZARZUELA, EL G\u00c9NERO L\u00cdRICO Y SU EDIFICIO. TODO EL MUNDO MUSICAL Y ART\u00cdSTICO QUE DEBE SER RECONOCIDO POR LA UNESCO\u201d<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

El gobierno de Espa\u00f1a, a trav\u00e9s del ministro de Cultura y Deporte actual, Jos\u00e9 Manuel Rodr\u00edguez Uribes<\/a>, y los responsables pol\u00edticos y t\u00e9cnicos, se deben de enterar, de una vez por todas, que la Zarzuela g\u00e9nero l\u00edrico y su Teatro, debe ser la candidatura para ser presentadas y, elegidas Patrimonio Inmaterial de la Humanidad por la UNESCO<\/a> de nuestro pa\u00eds, en la pr\u00f3xima solicitud y, por supuesto, sacar del caj\u00f3n, donde tienen guardados los informes que justifican la propuesta en manos de la Direcci\u00f3n General, todos los documentos que acreditan su merecimiento y, dejar que los expertos presenten la candidatura a la Organizaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Sin desmerecer la importancia que tiene, no es de recibo que el Consejo de Patrimonio Hist\u00f3rico, apruebe por unanimidad, a propuesta del ministerio de Cultura, que la pr\u00f3xima presentaci\u00f3n 2021 a la UNESCO sea \u201cEl Toque Manual de Campanas\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Conferencia sobre \u201cla Zarzuela g\u00e9nero l\u00edrico y su Teatro su candidatura a la UNESCO\u201d<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El Centro Riojano de Madrid<\/a>, con su presidente Jos\u00e9 Antonio Rup\u00e9rez Ca\u00f1o<\/a> a la cabeza, fue el anfitri\u00f3n de la conferencia organizada y dirigida por Juan Ignacio Vecino, director de la revista digital, patrimonioactual.com y, Miembro del Consejo Internacional de la Danza CID-UNESCO, junto a los siguientes expertos: el director del Teatro de la Zarzuela<\/a>, Daniel Bianco<\/a>; Francisco Valencia Alonso, nieto del Maestro Alonso<\/a>; el Catedr\u00e1tico de musicolog\u00eda, Emilio Casares; y la directora Centro de Documentaci\u00f3n y Archivo de la SGAE, Mar\u00eda Luz Gonz\u00e1lez Pe\u00f1a.<\/p>\n\n\n\n

En la misma, se argument\u00f3 por qu\u00e9 la Zarzuela como g\u00e9nero l\u00edrico y su Teatro, debe ser elegida y presentada su candidatura por el gobierno de Espa\u00f1a, y declarada Patrimonio Cultural Inmaterial por la UNESCO.<\/p>\n\n\n\n

Juan Ignacio Vecino, director de la revista digital patrimonioactual.com, <\/strong>abord\u00f3 su exposici\u00f3n mencionando como colabora su publicaci\u00f3n con la UNESCO, explicando a continuaci\u00f3n, qu\u00e9 es el Patrimonio Cultural Inmaterial, aclarando, que no se limita a monumentos y colecciones de objetos, sino que comprende tambi\u00e9n tradiciones o expresiones vivas heredadas de nuestros antepasados y transmitidas a nuestros descendientes, como: tradiciones orales, artes del espect\u00e1culo, usos sociales, rituales, actos festivos, conocimientos y usos relacionados con la naturaleza y el universo, saberes y t\u00e9cnicas vinculados a la artesan\u00eda tradicional.<\/p>\n\n\n\n

Asimismo, pese a su fragilidad, el patrimonio cultural inmaterial es un importante factor del mantenimiento de la diversidad cultural frente a la creciente globalizaci\u00f3n. La comprensi\u00f3n del patrimonio cultural inmaterial de diferentes comunidades contribuye al di\u00e1logo entre culturas y promueve el respeto hacia otros modos de vida. La importancia del patrimonio cultural inmaterial no estriba en la manifestaci\u00f3n cultural en s\u00ed, sino en el conjunto de conocimientos y t\u00e9cnicas que se transmiten de generaci\u00f3n en generaci\u00f3n. El valor social y econ\u00f3mico de esta transmisi\u00f3n de conocimientos es pertinente para los grupos sociales tanto minoritarios como mayoritarios de un Estado, y reviste la misma importancia para los pa\u00edses en desarrollo que para los pa\u00edses desarrollados.<\/p>\n\n\n\n

Del mismo modo, destac\u00f3 que es tradicional, contempor\u00e1neo y viviente a un mismo tiempo, no solo incluye tradiciones heredadas del pasado, sino tambi\u00e9n usos rurales y urbanos contempor\u00e1neos caracter\u00edsticos de diversos grupos culturales.<\/p>\n\n\n\n

Actualmente hay 581 elementos declarados Patrimonio Cultural Inmaterial por la UNESCO correspondientes a 127 pa\u00edses. Espa\u00f1a cuenta con 20 declaraciones.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n, que el Patrimonio Cultural Inmaterial debe ser: Representativo, no se valora simplemente como un bien cultural, a t\u00edtulo comparativo, por su exclusividad o valor excepcional. Florece en las comunidades y depende de aqu\u00e9llos cuyos conocimientos de las tradiciones, t\u00e9cnicas y costumbres se transmiten al resto de la comunidad, de generaci\u00f3n en generaci\u00f3n, o a otras comunidades y Basado en la Comunidad, s\u00f3lo puede serlo si es reconocido como tal por las comunidades, grupos o individuos que lo crean, mantienen y transmiten. Sin este reconocimiento, nadie puede decidir por ellos que una expresi\u00f3n o un uso determinado forma parte de su patrimonio.<\/p>\n\n\n\n

Termin\u00f3 su presentaci\u00f3n nombrando la Lista de las veinte declaraciones de la UNESCO en Espa\u00f1a<\/p>\n\n\n\n

A continuaci\u00f3n, tom\u00f3 la palabra Daniel Bianco, director del Teatro de la Zarzuela, <\/strong>comenzando con un pensamiento sobre: La zarzuela un patrimonio sentimental.<\/p>\n\n\n\n

La zarzuela es el g\u00e9nero lirico espa\u00f1ol por excelencia. La principal expresi\u00f3n de teatro musical en lengua espa\u00f1ola. A pesar de nacer de la mano de Calder\u00f3n de la Barca como gran espect\u00e1culo esc\u00e9nico para la Corte, en sus inicios se nutri\u00f3 de los cantes y bailes del pueblo, combinando as\u00ed las excelencias del bel canto, con la vivacidad de la m\u00fasica popular, desde entonces, la zarzuela se ha consolidado como un espect\u00e1culo de masas y muy popular con un p\u00fablico muy extenso durante m\u00e1s de tres siglos y se ha convertido en un extraordinario patrimonio musical y esc\u00e9nico de car\u00e1cter netamente espa\u00f1ol sin comparaci\u00f3n con otras formas de teatro l\u00edrico, como la \u00f3pera o cualquier otro.<\/p>\n\n\n\n

Es un patrimonio cultural que ha calado entre los espa\u00f1oles de tal manera que ha terminado conformando los elementos de lo que hoy se considera m\u00fasica espa\u00f1ola tanto en el \u00e1mbito culto como en el popular.<\/p>\n\n\n\n

Pero la zarzuela no es solo un patrimonio cultural, es tambi\u00e9n un patrimonio sentimental sus melod\u00edas, sus cantos, sus oberturas pertenecen a una cultura del imaginario colectivo heredados de padres a hijos durante generaciones, que compartimos todos los espa\u00f1oles y, tambi\u00e9n, todos los hispanohablantes dado que durante los siglos XIX y XX experiment\u00f3 una expansi\u00f3n en todos los rincones de am\u00e9rica latina. Hoy son m\u00e1s de 400 millones de hispanohablantes que tienen en la zarzuela la banda sonora desde su infancia de sus recuerdos, las m\u00fasicas de sus calles y plazas, de los campos y pueblos, que inundaron todos los teatros de Espa\u00f1a de las sesenta formas de arte \u00fanicas en el mundo.<\/p>\n\n\n\n

Por otra parte, la m\u00fasica es un gran capital. La zarzuela es de las muchas Espa\u00f1as que hay en Espa\u00f1a, vasca, catalana, andaluza gallega, madrile\u00f1a y del resto de Comunidades.<\/p>\n\n\n\n

Me gustar\u00eda resaltar que la zarzuela entra directamente al coraz\u00f3n y su Teatro se construy\u00f3 en nueve meses hace 164 a\u00f1os con el fin de salvaguardar la m\u00fasica espa\u00f1ola, sus m\u00fasicos, int\u00e9rpretes y, a todas las personas relacionadas con su mundo. Asimismo, la zarzuela es una expresi\u00f3n art\u00edstica que habla de sus gentes y, al d\u00eda siguiente, se cantaba en las calles y mercados.<\/p>\n\n\n\n

Ya que contamos aqu\u00ed con la presencia del nieto del Maestro Alonso, me gustar\u00eda resaltar que tuvo una cabeza privilegiada para la zarzuela grande, el g\u00e9nero chico y, tambi\u00e9n, para la comedia musical. Alonso durante una \u00e9poca triste de Espa\u00f1a \u201ccalent\u00f3\u201d los corazones de mucha gente, por ejemplo, con \u201c24 Horas Mintiendo<\/em><\/a>\u201d<\/em> o \u201cLuna de miel en El Cairo<\/em><\/a>\u201d<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

El patrimonio musical de Espa\u00f1a es tan importante como el hist\u00f3rico o el literario, y debemos recuperar el mayor n\u00famero de obras.<\/p>\n\n\n\n

Reconocer y descubrir nuestro patrimonio nos hace mejores personas porque sabemos de d\u00f3nde venimos. Y por eso luchamos para que la zarzuela sea patrimonio inmaterial de la humanidad.<\/p>\n\n\n\n

Francisco Valencia Alonso, nieto del Maestro Alonso, <\/strong>abri\u00f3 su intervenci\u00f3n diciendo: les hablar\u00e9 desde mi vivencia, desde el coraz\u00f3n, y no tanto como experto en zarzuela.<\/p>\n\n\n\n

Quiero realizar una semblanza sobre la enorme importancia de este g\u00e9nero l\u00edrico tanto en Espa\u00f1a como en Hispanoam\u00e9rica, donde en muchas capitales se triplicaban las representaciones en comparaci\u00f3n con Madrid.<\/p>\n\n\n\n

El Maestro Alonso es un gran representante de la \u00faltima generaci\u00f3n de compositores de zarzuela. Calder\u00f3n o Lope de Vega fueron unos grandes impulsores en el Siglo de Oro, siendo mucho m\u00e1s antigua que la opereta y otros g\u00e9neros.<\/p>\n\n\n\n

Desde mediados del siglo XIX grandes m\u00fasicos como Barbieri, Arrieta, Chueca, Bret\u00f3n fueron excelentes impulsores, pero hacia el \u00faltimo cuarto de dicho siglo, la zarzuela pasa una gran crisis, por lo que las representaciones se acortan, para que fuera m\u00e1s asequible para el p\u00fablico en general.<\/p>\n\n\n\n

A principios del siglo XX vuelve el auge con grandes zarzuelas de Vives, Fern\u00e1ndez Caballero, etc., y, en el primer tercio del siglo XX la \u00faltima generaci\u00f3n de compositores en el que est\u00e1 incluido el Maestro Alonso, donde se encuentran tambi\u00e9n Sorozabal, Moreno Torroba, Luna, Serrano, Jacinto Guerrero y muchos otros m\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

La Guerra Civil de Espa\u00f1a supuso un nefasto par\u00e9ntesis que ahogo todo el mundo de la zarzuela, resurgiendo posteriormente pero no con tanto \u00e9xito como en los a\u00f1os anteriores.<\/p>\n\n\n\n

El Maestro Alonso era muy precoz ya que compuso su primera obra con 11 a\u00f1os muy bien documentada puesto que figura opus 1, compuesta al piano que dedica a su madre, escribiendo despu\u00e9s todo tipo de m\u00fasicas.<\/p>\n\n\n\n

En la p\u00e1gina web www.maestroalonso.com<\/a> se puede consultar toda su obra y cualquier informaci\u00f3n relevante. De las obras rescatadas, la mitad de ellas tienen nombres femeninos, dichas obras las pudimos rescatar de archivos que no sab\u00edamos que exist\u00edan.<\/p>\n\n\n\n

El Maestro Alonso en 1911, ya hab\u00eda sido director de la mayor banda de m\u00fasica de su ciudad natal, Granada, de la filarm\u00f3nica y otras m\u00e1s, habiendo compuesto alguna zarzuela. Pero, si se quer\u00eda triunfar se ten\u00eda que ir a la capital de Espa\u00f1a, Madrid que era donde realmente se pod\u00eda conseguir notoriedad.<\/p>\n\n\n\n

Me gustar\u00eda resaltar que su primer gran \u00e9xito no fue una zarzuela, sino una revista titulada Las Corsarias<\/em> de 1919 pasando a otra dimensi\u00f3n. Esta obra que tiene un pasodoble superconocido como es la bandera<\/em><\/a>, consiguiendo mil representaciones seguidas en Madrid, pero tres mil en Buenos Aires.<\/p>\n\n\n\n

En 1925 compuso dos excelentes zarzuelas una que se estren\u00f3 el 11 de diciembre en el Teatro de la Zarzuela, me estoy refiriendo a La calesera<\/em>, que comenz\u00f3 la representaci\u00f3n a las 9 de la noche y finaliz\u00f3 a las dos de la madrugada debido a la cantidad de bises que se tuvieron que realizar. En octubre de ese mismo a\u00f1o se estrena en el Teatro Apolo, Curro el de Lora<\/em><\/a> una zarzuela deliciosa pero que no goz\u00f3 del \u00e9xito que se merec\u00eda. Siendo la obra que el Maestro Alonso dedic\u00f3 m\u00e1s tiempo y la que m\u00e1s quer\u00eda, seguramente porque el p\u00fablico no lleg\u00f3 a entenderla ya que se compon\u00eda de orquesta completa, coro, escolan\u00eda, \u00f3rgano, incluso un d\u00fao de una soprano con una cantaora flamenca.<\/p>\n\n\n\n

Otras obras de \u00e9xito son La linda tapada<\/em><\/a>, La parranda que lleva incluida El canto a Murcia<\/em><\/a> que se ha convertido en el himno de esa Comunidad Aut\u00f3noma, La picarona<\/em><\/a>, etc.<\/p>\n\n\n\n

Otro periodo estuvo marcado por Las Leandras que inclu\u00eda \u201cLos Nardos<\/em><\/a>\u201d que es una revista, donde se consagro la famosa vedette Celia G\u00e1mez, alcanzando tambi\u00e9n multitud de representaciones.<\/p>\n\n\n\n

Durante la Guerra Civil espa\u00f1ola el Maestro Alonso entra en una gran depresi\u00f3n y no compone nada.<\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s compuso La zapaterita<\/em><\/a>, y pasa posteriormente a las comedias musicales donde se canta se baila y se asemeja con muchos ritmos de las comedias americanas.<\/p>\n\n\n\n

Cuando fallece en 1948<\/em><\/a> hab\u00eda compuesto m\u00e1s de 230 obras, provoc\u00e1ndose un gran sentimiento popular debido a todos los \u00e9xitos que hab\u00eda cosechado a lo largo de toda su trayectoria.<\/p>\n\n\n\n

Tanto el Maestro Alonso como todos los de su generaci\u00f3n fueron muy populares porque hac\u00edan m\u00fasica para el pueblo.<\/p>\n\n\n\n

Para terminar, me gustar\u00eda decir que ya es hora que la Zarzuela como g\u00e9nero l\u00edrico y su Teatro, sean declarados por la UNESCO Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad.<\/p>\n\n\n\n

Emilio Casares, Catedr\u00e1tico de Musicolog\u00eda de la Universidad Complutense, <\/strong>disert\u00f3 con su sabidur\u00eda habitual sobre la historia de la zarzuela. Inici\u00f3 su intervenci\u00f3n comentando que la Zarzuela g\u00e9nero l\u00edrico, y su Teatro, deben ser declarados Patrimonio Inmaterial de la Humanidad por la UNESCO porque es el n\u00facleo de m\u00fasica l\u00edrica mayor del mundo.<\/p>\n\n\n\n

Si se preguntan cu\u00e1ntas \u00f3peras l\u00edricas existen, por ejemplo, en Italia que es considerada su cuna les puedo asegurar que son nueve mil quinientas \u00f3peras, siendo un dato perfectamente contrastado y cient\u00edfico.<\/p>\n\n\n\n

Se han compuesto entorno a trece mil zarzuelas, nueve mil en Espa\u00f1a y el resto en Hispanoam\u00e9rica. En Cuba se compusieron tres mil zarzuelas, siendo el Maestro Jorge Ankermann Rofart (1877-1941) el m\u00e1s prol\u00edfico de los compositores cubanos con cerca de 3.000 obras. Autor de zarzuelas como Isla Feliz y Aires de oto\u00f1o. Me refiero tanto a zarzuelas como a comedias musicales y todo tipo de m\u00fasicas.<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, de por el motivo que mencion\u00e9 al principio, considero que debe ser la Zarzuela declarada Patrimonio Inmaterial porque tiene presencia en 24 pa\u00edses con m\u00e1s de quinientos millones de hablantes. Es un caso \u00fanico que no se da en ning\u00fan otro hecho l\u00edrico o musical del mundo.<\/p>\n\n\n\n

La zarzuela que surge en torno a mil seiscientos diecisiete, y nace all\u00ed porque uno de los hijos de Felipe III llevaba una vida disipada y, el rey le hizo un palacio para tenerlo controlado, pero crea un teatro con 200 butacas y en ese momento y en ese lugar nace la zarzuela, llam\u00e1ndose zarzuela porque el palacio se hab\u00eda construido en un lugar lleno de zarzas.<\/p>\n\n\n\n

En el siglo XVIII los madrile\u00f1os exigen que el g\u00e9nero salga del palacio y se representara en los teatros de Madrid, convirtiendo la zarzuela en algo intr\u00ednseco del pueblo espa\u00f1ol. En aquella \u00e9poca como es l\u00f3gico, no hay televisi\u00f3n, f\u00fatbol o baloncesto, lo \u00fanico que hay es toros, y este g\u00e9nero popular, con la diferencia que asistir a los toros era mucho m\u00e1s caro, sin embargo, para ver una tonadilla se pagaba un precio popular.<\/p>\n\n\n\n

Quiero resaltar que lo que se hac\u00eda en aquella \u00e9poca era comentar lo que hab\u00eda pasado a lo largo del d\u00eda, es decir, lo que ahora pod\u00edamos llamar un resumen de prensa con los acontecimientos m\u00e1s importantes de la jornada y las m\u00fasicas espa\u00f1olas.<\/p>\n\n\n\n

La primera estad\u00edstica que se hace en Espa\u00f1a en torno al mundo de la m\u00fasica es de 1866, y est\u00e1 constatado que se realizaron mil doscientas representaciones de \u00f3pera, y tres mil novecientas de zarzuela debido a que en cualquier pueblo o ciudad si no hab\u00eda un teatro estable llevaban teatros m\u00f3viles.<\/p>\n\n\n\n

Pero, viendo que la \u00f3pera italiana empieza a triunfar, los m\u00fasicos Barbieri y Gaztambide, el bar\u00edtono Salas, y el libretista Olona, compran al marqu\u00e9s de Salamanca lo que eran sus garajes donde guardaba los carruajes, y se construye lo que hoy d\u00eda es el Teatro de la Zarzuela compitiendo directamente con la \u00f3pera italiana, cre\u00e1ndose un g\u00e9nero que ya defini\u00f3 Calder\u00f3n de la Barca donde se habla, se canta, se baila y se representa, agot\u00e1ndose sobre 1875 y nace el g\u00e9nero chico que se llama as\u00ed por ser un teatro breve de una hora de duraci\u00f3n lo que permit\u00eda hacer cuatro funciones diarias. Pero como coment\u00e9 anteriormente el g\u00e9nero chico estaba comprometido con los acontecimientos diarios.<\/p>\n\n\n\n

Por ejemplo, La Verbena de la Paloma<\/em><\/a> que cuenta todo lo que ocurre como puede ser, por ejemplo, el calor de Madrid en verano, la pol\u00edtica, las cuestiones municipales, y muchas otras cosas que ocurren a diario.<\/p>\n\n\n\n

De 1880 a 1900 se generan en torno a tren mil obras. En 1913 en Espa\u00f1a se estrenaron 182 obras, hoy d\u00eda no se hacen 182 pel\u00edculas. He de reconocer que hay muchas obras malas, pero tambi\u00e9n las hay muy buenas que yo considero en torno a doscientas.<\/p>\n\n\n\n

Desde 1900 comienza la eclosi\u00f3n con g\u00e9neros \u00ednfimos como la comedia musical, comienza la mayor\u00eda de edad de la opereta, la mayor\u00eda de edad de la revista, la gran zarzuela en 1923 con Vives que crea Do\u00f1a Francisquita<\/em><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Por tanto, considero que el g\u00e9nero l\u00edrico de la Zarzuela y su Teatro debe ser declara por aclamaci\u00f3n Patrimonio Cultural Inmaterial de la UNESCO, y todos los pol\u00edticos deben apoyar y presentar, lo antes posible, la candidatura para su nombramiento.<\/p>\n\n\n\n

M\u00aa Luz Gonz\u00e1lez Pe\u00f1a, directora Centro de Documentaci\u00f3n y Archivo de la SGAE, <\/strong>dijo que se considera afortunada por ser la persona que se encuentra al frente del Archivo de la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE) y, a parte de la infinidad de escritores famosos que hicieron zarzuela, contamos con m\u00e1s de dos mil zarzuelas manuscritas de los principales compositores, partituras de orquesta, casi diez mil materiales, treinta mil libretos.<\/p>\n\n\n\n

Nos encontramos muy satisfechos con la conservaci\u00f3n y la edici\u00f3n, porque el en el Teatro de la Zarzuela quieren contar m\u00e1s con nosotros para que les proporcionemos material con el finde poner en escena una obra como ha ocurrido recientemente con la \u00f3pera Marianela con \u201c<\/em>La Canci\u00f3n del Olvido<\/em><\/a>\u201d<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Por ejemplo, Jacinto Benavente escribi\u00f3 varios libretos de zarzuela, Gustavo Adolfo B\u00e9cquer utilizo el seud\u00f3nimo de Adolfo Garc\u00eda para escribir zarzuela, de Benito P\u00e9rez Gald\u00f3s se hicieron zarzuelas y \u00f3peras.<\/p>\n\n\n\n

En resumen, todos los escritores famosos y no famosos escribieron zarzuela porque era lo que en ese momento les daba de comer. Por supuesto que estoy absolutamente de acuerdo que la Zarzuela y su Teatro deben ser declarados Patrimonio Cultural Inmaterial por la UNESCO ya que la zarzuela no se representa solo en Espa\u00f1a y en Hispanoam\u00e9rica, sino que tambi\u00e9n en otros continentes.<\/p>\n\n\n\n

Desde la revista digital www.patrimonioactual.com<\/a> tenemos preparado un MANIFISESTO que, pr\u00f3ximamente subiremos a la web, en el que personalidades de la cultura en general, y todos los seguidores y simpatizantes relacionados con la Zarzuela y su Teatro, firmar\u00e1n para que la presentaci\u00f3n de la Candidatura de: \u201cLA ZARZUELA G\u00c9NERO L\u00cdRICO Y SU TEATRO\u201d, sean presentados y declarados PATRIMONIO INMATERIAL DE LA HUMANIDAD por la UNESCO.<\/p>\n\n\n\n

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En el Centro Riojano de Madrid, dentro del ciclo: \u201cLa UNESCO y todos los patrimonios de la humanidad\u201d dirigido por la revista digital patrimonioactual.com, se celebr\u00f3 la Conferencia: \u201cNUESTRO PATRIMONIO INMATERIAL. LA ZARZUELA, EL G\u00c9NERO L\u00cdRICO Y SU EDIFICIO. 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