{"id":17427,"date":"2021-04-27T09:13:25","date_gmt":"2021-04-27T07:13:25","guid":{"rendered":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?p=17427"},"modified":"2021-04-27T09:13:54","modified_gmt":"2021-04-27T07:13:54","slug":"la-artista-blanca-munoz-ingresa-en-la-academia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/la-artista-blanca-munoz-ingresa-en-la-academia\/","title":{"rendered":"La artista Blanca Mu\u00f1oz ingresa en la Academia"},"content":{"rendered":"\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><a href=\"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/RABASF-BLANCA-MUNO-00.png\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"615\" height=\"461\" src=\"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/RABASF-BLANCA-MUNO-00.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-17428\" srcset=\"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/RABASF-BLANCA-MUNO-00.png 615w, https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/RABASF-BLANCA-MUNO-00-300x225.png 300w, https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/RABASF-BLANCA-MUNO-00-45x35.png 45w\" sizes=\"auto, (max-width: 615px) 100vw, 615px\" \/><\/a><figcaption><br \/><strong>Blanca Mu\u00f1oz ingresa en la Real Academia<\/strong> <strong>de Bellas Artes de San Fernando<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"has-medium-font-size wp-block-paragraph\"><strong>Elegida acad\u00e9mica de n\u00famero por la Secci\u00f3n de Escultura Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (RABASF), Blanca Mu\u00f1oz ha le\u00eddo su discurso de ingreso en la Academia titulado\u00a0<em>El lado invisible de la luz<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La contestaci\u00f3n ha sido pronunciada por el escultor <a href=\"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?s=Juan+Bordes\">Juan Bordes<\/a>. Su candidatura fue propuesta en noviembre de 2019 por el a\u00f1orado profesor <a href=\"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?s=Antonio+Bonet+Correa\">Antonio Bonet Correa<\/a>, la pintora Carmen Laff\u00f3n y el propio Juan Bordes<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-medium-font-size wp-block-paragraph\">Blanca Mu\u00f1oz traz\u00f3 en su discurso un sugerente itinerario biogr\u00e1fico a partir de los hitos por los que ha discurrido su trayectoria profesional y las respuestas dadas a los est\u00edmulos que han ido construyendo su proceso de creaci\u00f3n. Dicho de otro modo, relat\u00f3 su evoluci\u00f3n a trav\u00e9s de un viaje intelectual por distintas experiencias y escenarios. Fruto de esa suma de vivencias personales, su obra se articula en torno a par\u00e1metros de identidad bien definidos, como el inter\u00e9s por los objetos astron\u00f3micos y los cuerpos celestes, la pulsi\u00f3n a la ingravidez, la apariencia de fragilidad, el sometimiento del rigor interpretativo a la po\u00e9tica de las formas, la predilecci\u00f3n por el proceso f\u00edsico y por el comportamiento de la materia frente al concepto prestablecido y, especialmente, la conciencia de la capacidad estructural de la luz.<br \/><br \/>La abstra\u00edda contemplaci\u00f3n del cielo en las noches de su infancia iba a ser revelada con el tiempo como una se\u00f1al premonitoria de un prop\u00f3sito no casual. Luego esa observaci\u00f3n se hizo m\u00e1s reflexiva, dio un sentido a la b\u00fasqueda de significados, hasta el punto de que la astronom\u00eda la hizo comprender la insignificancia y precariedad del ser humano en relaci\u00f3n con la inescrutable magnitud del cosmos. \u201cMe dediqu\u00e9 a construir esculturas orientadas a distintos puntos de la b\u00f3veda celeste. Eran estructuras por donde penetraba puntualmente la luz del sol durante su recorrido aparente por el hemisferio norte. Otras apuntaban a distintas alturas sobre el horizonte para as\u00ed jugar con sus proyectadas sombras deslizantes\u201d.<br \/><br \/>Un hecho singular en el desarrollo escult\u00f3rico de Blanca Mu\u00f1oz es que, en casi todas las fases de su trayectoria art\u00edstica, muchas de las soluciones le llegaron experimentando con las posibilidades del arte gr\u00e1fico expandido. Fue, por ejemplo, cuestion\u00e1ndose la multiplicidad o la bidimensionalidad de la estampa, dos de las cualidades m\u00e1s genuinas del medio, c\u00f3mo se plante\u00f3 incorporar finas varillas para dotar de relieve al soporte de papel, trasgrediendo, en definitiva, mediante recursos gr\u00e1ficos el dominio de la escultura y diluyendo los l\u00edmites entre ambos g\u00e9neros. Varillas arqueadas, por cierto, que evocaban el movimiento orbital y que pondr\u00edan de manifiesto la complicidad de sus planteamientos est\u00e9ticos con la l\u00ednea curva y con la superficie ondulada. Entrelazamientos de un enjambre de curvas que tambi\u00e9n, por cierto, reclamaban un efecto de ingr\u00e1vida tensi\u00f3n espacial y de permeabilidad lum\u00ednica. Siempre la luz. No es accidental la elecci\u00f3n del t\u00edtulo de su discurso, porque la materia oscura modela el objeto que se percibe, \u201clas formas visibles en el espacio se organizan por otras formas invisibles\u201d.<br \/><br \/>Blanca Mu\u00f1oz reconoce que las cualidades del acero inoxidable la fascinan y que \u00e9ste se ha convertido en su material de trabajo por antonomasia. Y es as\u00ed por su capacidad reflexiva, por su condici\u00f3n de portador y proyector de luz. \u201cEse af\u00e1n por atrapar la luz, por materializarla, por construirla, me llev\u00f3 a utilizar todo tipo de metales que previamente pul\u00eda o matizaba potenciando as\u00ed su brillo y luminosidad. La exigencia material en lograr mejor calidad fue acerc\u00e1ndome indefectiblemente hasta dar con el acero inoxidable. El acero absorbe cuanto le rodea y se impregna de la atm\u00f3sfera dominante adapt\u00e1ndose por consiguiente a su entorno de manera casi natural, se apropia del lugar y potencia adem\u00e1s toda su luminosidad\u201d.<br \/><br \/>Juan Bordes, en su contestaci\u00f3n y desde su horizonte de escultor, confes\u00f3 reconocerse en el mismo ideario art\u00edstico de Blanca Mu\u00f1oz, aunque desarrollado de otra manera. A partir de esas aproximaciones augur\u00f3, para terminar, que \u201ctambi\u00e9n tendremos en el seno de la <a href=\"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?s=Real+Academia+de+Bellas+Artes+de+San+Fernando+\">Real Academia de Bellas Artes de San Fernando<\/a> (<a href=\"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?s=RABASF\">RABASF<\/a>) otros debates enriquecedores de desacuerdos, pues nada envejece m\u00e1s que las certezas, y yo prefiero la inestabilidad de las dudas\u201d.<br \/><br \/><strong>Sobre Blanca Mu\u00f1oz<\/strong><strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Blanca Mu\u00f1oz (Madrid, 1963) se licenci\u00f3 en Bellas Artes por la Universidad Complutense de Madrid. En 1989 continu\u00f3 su formaci\u00f3n en la Calcografia Nazionale del Istituto Centrale per la Grafica de Roma, con beca del Gobierno italiano. Prolong\u00f3 su estancia en Italia becada durante dos a\u00f1os por la Academia Espa\u00f1ola de Historia, Arqueolog\u00eda y Bellas Artes. De esa \u00e9poca datan sus primeras propuestas a partir de grabados en chapa, atra\u00edda por las posibilidades po\u00e9ticas del espacio y la luz, en las que exploraba las relaciones sint\u00e1cticas entre la escultura y el arte gr\u00e1fico.<br \/><br \/>Establecida durante dos a\u00f1os en M\u00e9xico, continu\u00f3 expandiendo los l\u00edmites de la estampa. Su cada vez m\u00e1s s\u00f3lida trayectoria en el campo del arte gr\u00e1fico durante la d\u00e9cada de 1990, condujo al reconocimiento de su obra en los principales cert\u00e1menes y premios de grabado en Espa\u00f1a: \u201cJos\u00e9 de Ribera\u201d (Valencia, 1991), \u201cCarmen Arozena\u201d (Madrid y La Palma, 1992), \u201cLuis Caruncho\u201d (Premios del Museo del Grabado Espa\u00f1ol Contempor\u00e1neo, Marbella, 1994), \u201cM\u00e1ximo Ramos\u201d (El Ferrol, 1995), hasta alcanzar en 1999 el Premio Nacional de Grabado, otorgado por la Calcograf\u00eda Nacional, y en 2002 el Premio Villa de Madrid \u201cLucio Mu\u00f1oz\u201d.<br \/><br \/>Un hito en su producci\u00f3n escult\u00f3rica lo marc\u00f3 la exposici\u00f3n de esculturas al aire libre en la Fundaci\u00f3n Olivar de Castillejo (Madrid) que le permitir\u00eda estudiar las trasformaciones espaciales de las formas f\u00edsicas en su relaci\u00f3n con la luz natural. A partir de ese momento altern\u00f3 exposiciones de arte gr\u00e1fico y escultura, entre ellas,&nbsp;<em>Art&nbsp;Cologne&nbsp;<\/em>(Baukunst Gallerie,&nbsp;<em>2001),&nbsp;El universo transparent<\/em>e (Museo Nacional Centro de Arte Reina Sof\u00eda, 2004),&nbsp;<em>Noche y d\u00eda<\/em>&nbsp;(Galer\u00eda Marlborough, 2004) y tambi\u00e9n en esta galer\u00eda,&nbsp;<em>Rompecabezas<\/em>&nbsp;(2008),&nbsp;<em>Tornaso<\/em>l (2015) y&nbsp;<em>Recapitulaci\u00f3n<\/em>&nbsp;(2016), o&nbsp;<em>Circunnavegaci\u00f3n<\/em>&nbsp;<em>1990-2013<\/em>&nbsp;(sala Alcal\u00e1 31, Comunidad de Madrid, 2013). Desde 1997 ha participado en todas las ediciones de ARCO.<br \/><br \/>La exploraci\u00f3n de los vol\u00famenes tuvo continuidad en el dise\u00f1o de joyas, aplicando sus conceptos escult\u00f3ricos con reducci\u00f3n en la escala y adapt\u00e1ndolos a las formas corporales. En 2010 expuso sus dise\u00f1os de joyer\u00eda en Grassy (Madrid).<br \/><br \/>Especial significaci\u00f3n merecen sus intervenciones en espacios p\u00fablicos, donde el equilibrio entre los materiales empleados y un preciso valor crom\u00e1tico consiguen una perfecta adaptaci\u00f3n de las esculturas tanto al entorno urbano como paisaj\u00edstico:&nbsp;<em>Le\u00f3nidas<\/em>&nbsp;(estaci\u00f3n Pr\u00edncipe P\u00edo, Madrid, 2004),&nbsp;<em>Perseida II<\/em>&nbsp;(Parque de la Curva, Elorrieta, Bilbao, 2005),&nbsp;<em>Ecl\u00edptica&nbsp;<\/em>(Palacio de Congresos, Badajoz, 2006)<em>, Panta rei<\/em>&nbsp;(Plaza del Siglo, M\u00e1laga, 2008),&nbsp;<em>G\u00e9minis&nbsp;<\/em>(Torre Cepsa de Norman Foster, Madrid, 2009),&nbsp;<em>Talism\u00e1n<\/em>&nbsp;(Fundaci\u00f3n Juan March, Madrid, 2016),&nbsp;<em>Altiva<\/em>&nbsp;(Fundaci\u00f3n Masaveu, Madrid, 2019)\u2026<br \/><br \/>La luz transfiere a las esculturas de Blanca Mu\u00f1oz una genuina sensaci\u00f3n de ligereza. Sus vol\u00famenes flotan en el espacio, manteniendo el sentido po\u00e9tico de la escala frente a la realidad objetiva del tama\u00f1o, ya se trate de esculturas, de joyas o de estampas en tres dimensiones.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>S\u00edguenos en <\/strong><a href=\"https:\/\/www.facebook.com\/P.actual\"><strong>Facebook<\/strong><\/a><strong> y <\/strong><a href=\"https:\/\/twitter.com\/p_actual\"><strong>Twitter<\/strong><\/a><strong><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Elegida acad\u00e9mica de n\u00famero por la Secci\u00f3n de Escultura Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (RABASF), Blanca Mu\u00f1oz ha le\u00eddo su discurso de ingreso en la Academia titulado\u00a0El lado invisible de la luz La contestaci\u00f3n ha sido pronunciada por el escultor Juan Bordes. 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