{"id":18056,"date":"2021-12-03T11:07:04","date_gmt":"2021-12-03T09:07:04","guid":{"rendered":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?p=18056"},"modified":"2021-12-03T11:07:10","modified_gmt":"2021-12-03T09:07:10","slug":"innovacion-nueva-apuesta-del-ballet-nacional-de-espana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/innovacion-nueva-apuesta-del-ballet-nacional-de-espana\/","title":{"rendered":"INNOVACI\u00d3N nueva apuesta del Ballet Nacional de Espa\u00f1a"},"content":{"rendered":"\n
\"De<\/a>
De izq. a dcha: Manuel Busto, compositor; Rub\u00e9n Olmo, director del Ballet Nacional de Espa\u00f1a. Foto: \u00a9 patrimonioactual.com<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

‘De lo flamenco. Homenaje a Mario Maya\u2019 es una de las obras incluidas en ‘Invocaci\u00f3n’, programa que podr\u00e1 verse del 10 al 22 de diciembre en el Teatro de la Zarzuela de Madrid<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Completan el programa tres coreograf\u00edas que permiten conocer la riqueza de estilos de la danza espa\u00f1ola: \u2018Invocaci\u00f3n bolera\u2019 y \u2018Jaule\u00f1a\u2019, de Rub\u00e9n Olmo<\/a>; y Eterna Iberia, de Antonio Najarro<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEl arte es evoluci\u00f3n; porque de lo contrario no es arte. Pero para evolucionar, como en todas las artes, hay que tener un importante bagaje de tradici\u00f3n\u201d. El bailar\u00edn, core\u00f3grafo y director Mario Maya fue hasta su fallecimiento en 2008 el hilo conductor del flamenco tradicional hacia el contempor\u00e1neo. Su creatividad y forma de trabajar inspir\u00f3 a una generaci\u00f3n de flamencos que est\u00e1n hoy en lo m\u00e1s alto de este arte y sigue estando presente en los espect\u00e1culos que hoy se representan en los escenarios.<\/p>\n\n\n\n

Como homenaje al artista que cambi\u00f3 la est\u00e9tica y el concepto del flamenco<\/a>, uno de los pioneros en contar historias y retratar al pueblo andaluz a trav\u00e9s del movimiento, hemos incluido en el programa Invocaci\u00f3n el espect\u00e1culo De lo flamenco, estrenado por la Compa\u00f1\u00eda Andaluza de Danza (actual Ballet Flamenco de Andaluc\u00eda) en 1994. Invocaci\u00f3n, programa que clausur\u00f3 el Festival de Jerez el 7 de abril de 2020, podr\u00e1 verse del 10 al 22 de diciembre en el Teatro de la Zarzuela<\/a> de Madrid, con la actuaci\u00f3n en directo de la Orquesta de la Comunidad de Madrid, dirigida por Manuel Busto<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\u201cCreo que Mario Maya estar\u00eda muy satisfecho de ver su obra dentro del Ballet Nacional de Espa\u00f1a<\/a>, compa\u00f1\u00eda que \u00e9l so\u00f1aba con dirigir\u201d, explica Rub\u00e9n Olmo, director del Ballet Nacional de Espa\u00f1a. \u201cSu repertorio encaja muy bien con el BNE porque coreografiaba para un gran n\u00famero de bailarines. Eleg\u00ed la suite De lo flamenco para este homenaje porque creo que es uno de los ballets m\u00e1s frescos que cre\u00f3 Mario Maya. Presenta un abanico muy amplio de los registros del flamenco, desde el clasicismo hasta el barroquismo y la vanguardia, y refleja el saber, la originalidad de sus coreograf\u00edas y su gran sentido musical\u201d, a\u00f1ade.<\/p>\n\n\n\n

Nacido en C\u00f3rdoba en 1937 y criado en el barrio granadino del Sacromonte, Mario Maya, Premio Nacional de Danza<\/a> en 1992, debut\u00f3 a los 13 a\u00f1os con Manolo Caracol y se form\u00f3 art\u00edsticamente en el Ballet de Pilar L\u00f3pez. Tras su viaje a Nueva York en los a\u00f1os 60, donde bebi\u00f3 de las nuevas tendencias y el teatro contempor\u00e1neo, se centr\u00f3 en buscar nuevas formas de expresi\u00f3n en el flamenco partiendo de la tradici\u00f3n. Adem\u00e1s de uno de los artistas flamencos m\u00e1s importantes, fue un hombre muy culto, preocupado por los problemas sociales de su tiempo y del pueblo gitano. El sentido puro y el talento eran tan importantes para \u00e9l como el estudio, y buscaba que los bailaores no solo zapatearan, sino que contaran con una preparaci\u00f3n cultural que los convirtiera en artistas. Buscaba engrandecer la coreograf\u00eda a trav\u00e9s de la dramaturgia, la m\u00fasica y el vestuario, sin perder de vista el sentimiento. <\/p>\n\n\n\n

Rub\u00e9n Olmo ha querido presentar un montaje de De lo flamenco lo m\u00e1s parecido al original estrenado por Mario Maya cuando dirig\u00eda la Compa\u00f1\u00eda Andaluza de Danza. Para ello, ha contado con el apoyo de Mariana Ovalle, viuda del artista y presidenta de la Fundaci\u00f3n Mario Maya, y la colaboraci\u00f3n del m\u00fasico que compuso la partitura original, Diego Carrasco; el core\u00f3grafo Manolo Mar\u00edn, que cre\u00f3 una de las piezas de la suite, Los cinco toreros; Manuel Betanzos, repetidor de la compa\u00f1\u00eda de Mario Maya; y el pintor y estudioso de la obra de Maya Patricio Hidalgo. La reproducci\u00f3n del original se ha cuidado hasta el detalle de pintar tambi\u00e9n a mano el vestuario que Mario Maya dise\u00f1\u00f3 para De lo flamenco, que ha realizado Juan Andr\u00e9s Amaya.<\/p>\n\n\n\n

El montaje que presentamos ahora difiere del original en dos coreograf\u00edas, encargadas a las tambi\u00e9n colaboradoras de Mario Maya Isabel Bay\u00f3n y Rafaela Carrasco. La primera, que fue primera bailarina de la compa\u00f1\u00eda de Mario Maya, ha creado especialmente para la bailarina principal Esther Jurado la coreograf\u00eda Taranto. Manuela Carrasco, por su parte, firma Romance del emplazado, sobre los versos de Garc\u00eda Lorca.<\/p>\n\n\n\n

El montaje de De lo flamenco que representaremos a\u00f1ade al original de Mario Maya, Milagros Menj\u00edbar y A. Rueda \u2018Ton\u00e1\u2019 tres piezas: la coreograf\u00eda Los cinco toreros de Manolo Mar\u00edn y dos obras nuevas creadas por dos colaboradoras habituales de Mario Maya, Romance del emplazado, de Rafaela Carrasco; y Taranto, de Isabel Bay\u00f3n. Inspirada por la sole\u00e1 del mismo t\u00edtulo que Mario Maya coreografi\u00f3 especialmente para Israel Galv\u00e1n, ha intentado no perder la esencia y las maneras del maestro, rescatando los pasos, pero dotando a la pieza de un halo m\u00e1s actual.<\/p>\n\n\n\n

El cuadro flamenco, acompa\u00f1ado por tres cantaores invitados, interpretar\u00e1 en directo la m\u00fasica compuesta por Diego Carrasco, Jes\u00fas Torres, Mora\u00edto Chico y Los del R\u00edo.<\/p>\n\n\n\n

Visi\u00f3n global de los estilos de la danza espa\u00f1ola<\/strong><\/p>\n\n\n\n

De lo flamenco. Homenaje a Mario Maya ocupa la segunda parte completa del espect\u00e1culo Invocaci\u00f3n, que comienza con una de las escasas coreograf\u00edas recientes de escuela bolera, Invocaci\u00f3n bolera, de Rub\u00e9n Olmo. \u201cMe parec\u00eda importante que el Ballet Nacional de Espa\u00f1a tuviera una coreograf\u00eda de escuela bolera de conjunto, porque en el repertorio solo existe una, Danza y tron\u00edo, de Mariemma, ya que el resto son coreograf\u00edas para uno o dos bailarines. Para crear Invocaci\u00f3n bolera me bas\u00e9 en los maestros de la escuela bolera y en lo que me ense\u00f1aron mis maestros, pero el resultado es una coreograf\u00eda de escuela bolera muy personal, con un estilo contempor\u00e1neo\u201d, asegura el core\u00f3grafo.<\/p>\n\n\n\n

La m\u00fasica de Invocaci\u00f3n bolera es una composici\u00f3n contempor\u00e1nea original encargada por el Ballet Nacional de Espa\u00f1a al joven compositor y director de orquesta sevillano Manuel Busto. El vestuario fue dise\u00f1ado por Pedro Moreno<\/a> para la obra Fandango del Padre Soler, estrenada por el Ballet Nacional de Espa\u00f1a en 1988, y ha sido adaptado por el propio dise\u00f1ador para esta obra. <\/p>\n\n\n\n

Manuel Busto es el responsable tambi\u00e9n de la composici\u00f3n de Jaule\u00f1a, un solo de transici\u00f3n creado por Rub\u00e9n Olmo que explora hasta d\u00f3nde puede llegar la fusi\u00f3n de la danza contempor\u00e1nea, la danza estilizada y el flamenco. Musicalmente, el flamenco es el germen de una pieza que se puede dividir en dos partes: una grana\u00edna, en la que el cello es solista, y un zapateado, donde las guitarras flamencas y la percusi\u00f3n forman parte de la orquesta.<\/p>\n\n\n\n

Completa el programa Eterna Iberia, de Antonio Najarro, uno de los ballets m\u00e1s puros de estilizaci\u00f3n de la danza espa\u00f1ola que este core\u00f3grafo coreografi\u00f3 para el Ballet Nacional de Espa\u00f1a en 2019. La capa y el sombrero cordob\u00e9s, ensalzados por el vestuario dise\u00f1ado por Yaiza Pinillos, cobran protagonismo en un ballet que recupera la partitura musical compuesta por Manuel Moreno-Buend\u00eda para Eterna Castilla, de Antonio Ruiz Soler, y editada posteriormente en forma de suite con el t\u00edtulo Celtiberia.<\/p>\n\n\n\n

\u201cInvocaci\u00f3n un programa muy completo en el que se puede disfrutar de un flamenco lleno de vida y de fuerza en el escenario, un ballet de la m\u00e1s pura danza estilizada y una de las escasas coreograf\u00edas recientes de escuela bolera\u201d, asegura Rub\u00e9n Olmo.<\/p>\n\n\n\n

Invocaci\u00f3n<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ballet Nacional de Espa\u00f1a<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Programa:<\/p>\n\n\n\n

Invocaci\u00f3n bolera,<\/em> de Rub\u00e9n Olmo<\/p>\n\n\n\n

Jaule\u00f1a,<\/em> de Rub\u00e9n Olmo<\/p>\n\n\n\n

Eterna Iberia,<\/em> de Antonio Najarro<\/p>\n\n\n\n

De lo flamenco. Homenaje a Mario Maya,<\/em> de Mario Maya, Milagros Menj\u00edbar, A. Rueda \u2018Ton\u00e1\u2019, Manolo Mar\u00edn, Isabel Bay\u00f3n y Rafaela Carrasco. <\/p>\n\n\n\n

Teatro de la Zarzuela, Madrid<\/strong><\/p>\n\n\n\n

10-22 diciembre, 20 h.<\/strong> (excepto domingos, 18 h.)<\/p>\n\n\n\n

Lunes no hay funci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

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