{"id":18106,"date":"2021-12-19T12:10:41","date_gmt":"2021-12-19T10:10:41","guid":{"rendered":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?p=18106"},"modified":"2021-12-19T16:02:27","modified_gmt":"2021-12-19T14:02:27","slug":"entrevista-a-manuel-busto-compositor-y-director-de-orquesta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/entrevista-a-manuel-busto-compositor-y-director-de-orquesta\/","title":{"rendered":"Entrevista a Manuel Busto, compositor y director de orquesta"},"content":{"rendered":"\n
\"De<\/a>
De izq. a dcha. Juan Ignacio Vecino, director de patrimonioactual.com, y Manuel Busto, compositor y director de orquesta. Foto: \u00a9 patrimonioactual.com<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

La Zarzuela y su Teatro poseen una personalidad propia que es digna de ser declarada por la UNESCO Patrimonio Inmaterial de la Humanidad por contar con una identidad \u00fanica en el mundo<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Por Juan Ignacio Vecino<\/em><\/em><\/p>\n\n\n\n

P.- Manuel, vamos a empezar por el final, \u00bfqu\u00e9 supone para usted ser el compositor y director musical de Innovaci\u00f3n<\/em> que se est\u00e1 representando estos d\u00edas en el Teatro de la Zarzuela de Madrid?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.- <\/strong>En primer lugar, es una gran responsabilidad y, en segundo lugar, es una gran oportunidad, adem\u00e1s, siempre me encuentro en la b\u00fasqueda constante y permanente del conocimiento y, esas facetas de compositor y de director en la indagaci\u00f3n de esas ra\u00edces y elementos que provienen principalmente del flamenco. Por tanto, debo estar al d\u00eda a nivel de folclor y una serie de disciplinas que estimo que est\u00e1n por los ambientes m\u00e1s intelectuales del mundo cl\u00e1sico. Me gustar\u00eda resaltar que, por ejemplo, la m\u00fasica de Beethoven o Mozart gozan de gran valoraci\u00f3n, sin embargo, siendo nuestro folclor muy conocido y reconocido en todo el mundo, no cuenta con esa estimaci\u00f3n y entre todos debemos hacer todo lo posible para potenciar los diferentes g\u00e9neros musicales y art\u00edsticos con lo que cuenta Espa\u00f1a, entre otros la zarzuela.<\/p>\n\n\n\n

P.- Ya que estamos en el Teatro de la Zarzuela realizando esta entrevista y, que actualmente ha compuesto y est\u00e1 dirigiendo musicalmente Innovaci\u00f3n<\/em> con el Ballet Nacional de Espa\u00f1a, nos puede comentar \u00bfpor qu\u00e9 actualmente se componen tan pocas zarzuelas, y si usted estar\u00eda dispuesto a componer alguna?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.- La zarzuela tiene un estigma de ser un g\u00e9nero inferior cuando eso no es cierto. La categor\u00eda art\u00edstica de la zarzuela est\u00e1 muy por encima de cualquier apreciaci\u00f3n de inferioridad. Los m\u00fasicos, los libretistas, los artistas, los responsables de la gesti\u00f3n, y todos los intervinientes en el mundo de la zarzuela gozan de un excelente reconocimiento por la categor\u00eda y trabajo que desarrollan en torno al g\u00e9nero l\u00edrico de la zarzuela.<\/p>\n\n\n\n

P.- Usted est\u00e1 muy ligado al flamenco que, como bien sabe, fue declarado Patrimonio Inmaterial de la Humanidad por la UNESCO en el a\u00f1o 2010 \u00bfPor qu\u00e9 considera que merece su atenci\u00f3n?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.- Desde luego que una parte muy importante es por las ra\u00edces del sitio donde yo nac\u00ed, pero ni en mi familia, ni en mi entorno hay alguien que se haya dedicado al flamenco. Debo decir que soy lo que soy actualmente gracias al empuje de uno de mis abuelos que era un m\u00fasico aficionado y vio en m\u00ed potencial para desarrollar mis estudios y mi carrera dentro del \u00e1mbito musical. Yo quer\u00eda estudiar piano, pero en ese momento estaban todas las plazas copadas y viendo los profesores mi capacidad me animaron a iniciarme con el saxof\u00f3n. Cuando comenc\u00e9 a estudiar en el mundo de la direcci\u00f3n de orquesta, mi maestro, que era Norman Milan\u00e9s, me dijo que un buen director de orquesta tiene que saber hacer de todo, y por tal motivo quise conocer el mundo del flamenco, la \u00f3pera, la zarzuela, la danza, y mucho m\u00e1s en todos los \u00e1mbitos. Pero tengo que decir que el mundo del flamenco lo aprend\u00ed desde dentro con los mejores en aquella \u00e9poca, con m\u00fasicos, bailaores y compositores, adquiriendo una escuela que, si bien lo estudi\u00e9 en los libros no se encuentra en ellos. Aprender los c\u00f3digos musicales nos lleva a comprender y transmitir emociones. El c\u00e9lebre Paco Jarana, marido y guitarrista de Eva Yerbabuena dijo una frase muy real: el flamenco donde llega abruma todo lo que le rodea<\/em>, y es cierto, el flamenco cuenta con la capacidad de envolver. Por tanto, mi relaci\u00f3n con el flamenco es respeto, cari\u00f1o y admiraci\u00f3n por su capacidad expresiva y de general emociones \u00fanicas que se encuentran en pocas manifestaciones art\u00edsticas.<\/p>\n\n\n\n

P.- \u00bfQu\u00e9 prefiere \u00f3pera o flamenco?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.- Recientemente el BBVA me ha concedido la Beca Leonardo por un proyecto que responder\u00e1 esta pregunta, el t\u00edtulo del proyecto es: \u201cEl flamenco en la \u00f3pera como necesidad creativa: Bodas de sangre. \u00d3pera sobre la tragedia rural de Federico Garc\u00eda Lorca\u201d. <\/em>A qu\u00e9 me estoy refiriendo, el flamenco como coment\u00e9 tiene una capacidad muy grande de transmitir emociones al igual que la \u00f3pera, por tanto, la similitud es muy grande puesto que tambi\u00e9n emociona siendo g\u00e9neros absolutamente diferenciados. En la \u00f3pera y en el flamenco hay cante, baile, teatralizaci\u00f3n, encontr\u00e1ndonos c\u00f3digos l\u00edricos, vocales, musicales y, adem\u00e1s, puedo decir, que tanto la \u00f3pera como el flamenco crean en los espectadores un impacto inmenso. Como compositor tengo constatado que el impacto emocional musical es important\u00edsimo si llega al p\u00fablico.       <\/p>\n\n\n\n

P.- Sabemos que colabora asiduamente con Rub\u00e9n Olmo, director del Ballet Nacional de Espa\u00f1a, \u00bfc\u00f3mo realiza sus composiciones, y cu\u00e1les son las mayores dificultades?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.- <\/strong>Trabajar con el Ballet Nacional de Espa\u00f1a es f\u00e1cil en su pluralidad y, sobre todo, en su singularidad ya que es un ballet que suena. M\u00e1s que reto yo tengo una autoexigencia muy grande. La expresi\u00f3n sonora del cuerpo de baile en muy importante, pero tambi\u00e9n disponen de un cuerpo de m\u00fasicos, cantaores, guitarristas, percusionistas flamencos, como hemos podido ver en Innovaci\u00f3n<\/em>, que para m\u00ed es esencial que formen parte de las composiciones ya que al Ballet Nacional de Espa\u00f1a le da una personalidad \u00fanica. La dificultad no es fusionar ya que es un elemento m\u00e1s, es encajar todas las piezas, por ejemplo, la guitarra flamenca que tiene una sonoridad diferente a la guitarra cl\u00e1sica, por tanto, son recursos a no evitar, sino a que est\u00e9n perfectamente integrados en la composici\u00f3n, tampoco es lo mismo un bailar\u00edn muy alto que otro bajo a la hora de dirigir la orquesta. Adem\u00e1s, nos debemos acomodar al cuerpo de baile en funci\u00f3n de la personalidad propia de cada artista. Yo trabaj\u00e9 en Verona con el catedr\u00e1tico de la Escuela Superior de M\u00fasica de Viena Carlos Kalmar que dec\u00eda: \u201cel director de orquesta es el espejo donde los m\u00fasicos ven que sucede en el escenario<\/em>\u201d.<\/p>\n\n\n\n

P.- \u00bfUsted se mueve en el terreno de la \u00f3pera, sinf\u00f3nico y danza, \u00bfd\u00f3nde se siente m\u00e1s identificado?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.- <\/strong>Mi procedencia es de la \u00f3pera, pero por circunstancias tambi\u00e9n me interes\u00f3 mucho el sinf\u00f3nico y la danza.<\/p>\n\n\n\n

P.- \u00bfCree usted que la danza est\u00e1 en auge, o por el contrario necesita m\u00e1s apoyo por parte de instituciones, empresarios, y medios de comunicaci\u00f3n?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.- <\/strong>Cualquier \u00e1mbito en torno a la danza necesita muchos m\u00e1s apoyos institucionales y privados. <\/strong>Adem\u00e1s, es necesario crear m\u00e1s orquestas, compa\u00f1\u00edas, tambi\u00e9n formar a buenos profesionales y, para todo eso se necesita tiempo e inversi\u00f3n. La aceptaci\u00f3n y el apoyo por parte del p\u00fablico a la danza es patente al observar todos los espect\u00e1culos llenos de espectadores. Las nuevas composiciones de danza est\u00e1n muy valoradas y con excelente aceptaci\u00f3n, sin embargo, encargos de composiciones de \u00f3pera hay muy pocos.<\/p>\n\n\n\n

P.- \u00bfUsted es joven, pero con una trayectoria larga, en qui\u00e9n se inspira para componer, y de que fuentes bebe?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.- <\/strong>Yo no trato de romper barreras puesto que no las tengo. Lo que pretendo es que mi mensaje llegue al p\u00fablico, pero no es menos cierto, que mis maestros en algo me han influenciado a la hora de realizar mi actividad musical. Estudiar y conocer la ra\u00edz de las distintas composiciones hace que desde el pasado podamos tener un futuro. Y vuelvo a insistir, yo pretendo crear un impacto emocional en el p\u00fablico al que me dirijo. No quiero que los espectadores se vayan de mis intervenciones indiferentes, porque la indiferencia como artista y, sobre todo creador, es terrible.<\/p>\n\n\n\n

P.- \u00bfPor qu\u00e9 se componen actualmente tan pocas zarzuelas, y si usted estar\u00eda dispuesto a componer una nueva?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.- <\/strong>La respuesta no es f\u00e1cil, pero si nos fijamos, por ejemplo, en la \u00f3pera nos encontramos con gran cantidad de teatros en el mundo y, sin embargo, casi no se componen actualmente \u00f3peras nuevas. Es digno de resaltar que coliseos dedicados al g\u00e9nero lirico de la zarzuela solo hay uno en el mundo, y es el Teatro de la Zarzuela de Madrid. Aunque haya otros teatros en distintos pa\u00edses que representen zarzuelas no son exclusivos. Por supuesto que hay que adaptarse a los tiempos y lo mismo que se evoluciona con nuevos int\u00e9rpretes, nuevas t\u00e9cnicas de escena, vestuarios, iluminaci\u00f3n, etc., tambi\u00e9n debemos realizar nuevas creaciones para seguir manteniendo vivo el g\u00e9nero l\u00edrico de la Zarzuela y su Teatro. Una composici\u00f3n nueva no est\u00e1 exenta de riesgos tanto econ\u00f3micos como de composici\u00f3n. Por tal motivo la financiaci\u00f3n p\u00fablico-privada es fundamental para conseguir realizar nuevas zarzuelas que es uno de nuestros grandes patrimonios inmateriales.<\/p>\n\n\n\n

Asimismo, es una verdadera pena que en los conservatorios no se estudie el g\u00e9nero l\u00edrico la zarzuela en todos sus \u00e1mbitos, creativos, musical, voz, escena, vestuario, iluminaci\u00f3n\u2026 En el mundo acad\u00e9mico se debe estudiar tanto a nivel te\u00f3rico como pr\u00e1ctico, para que tanto los m\u00fasicos como los creadores y compositores se interesen por el mundo de la zarzuela. La zarzuela la debemos mantener viva entre todos.      <\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Estoy seguro que bien por encargo o por iniciativa propia terminar\u00e9 componiendo zarzuela.   <\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

P.- \u00bfCree que la Zarzuela como g\u00e9nero l\u00edrico y su Teatro tienen entidad para ser declarado Patrimonio Inmaterial de la Humanidad de la UNESCO?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.- <\/strong>La Zarzuela y su Teatro poseen una personalidad propia que es digna de ser declarada por la UNESCO Patrimonio Inmaterial de la Humanidad ya que cuenta con una identidad \u00fanica en el mundo, adem\u00e1s, tiene elementos suficientes y una trayectoria larga y, cuenta con una serie de personas como Daniel Bianco, actual director de Teatro de la Zarzuela que hace que cada d\u00eda, con una s\u00f3lida programaci\u00f3n y unos proyectos muy interesantes, el Teatro de la Zarzuela presente unos espect\u00e1culos muy atractivos que siempre est\u00e1n llenos de espectadores y, eso quiere decir, que la Zarzuela y su Teatro gozan de muy buena salud. <\/p>\n\n\n\n

Breve historial de Manuel Busto<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

(Los Palacios, Sevilla (Espa\u00f1a), 1987) es compositor y director de orquesta que trabaja en ambas vertientes y combina una amplia variedad de g\u00e9neros: \u00f3pera, danza contempor\u00e1nea, m\u00fasica sinf\u00f3nica, obras para cine, flamenco\u2026 Su apuesta est\u00e9tica entre el cl\u00e1sico-contempor\u00e1neo y el flamenco confiere un elemento diferenciador a su lenguaje. Entre sus \u00faltimas composiciones destacan \u2018Jaule\u00f1a\u2019 e \u2018Invocaci\u00f3n Bolera\u2019, encargos para orquesta sinf\u00f3nica por parte del Ballet Nacional de Espa\u00f1a; su \u00f3pera de c\u00e1mara para voz actoral y dos saxofonistas \u201cMon\u00f3logo a 2: Existencia\u201d; y \u2018Silencio & Ruido\u2019, encargo para la Compa\u00f1\u00eda de Danza Contempor\u00e1nea de Manuela Nogales. Est\u00e1 considerado actualmente como una de las grandes promesas del futuro a nivel nacional e internacional.<\/p>\n\n\n\n

Destacar tambi\u00e9n su creaci\u00f3n literaria vinculada especialmente a la poes\u00eda, con Cuaderno Sonoro (poemario presentado en 2019 por Ediciones Pangea) como m\u00e1ximo exponente, as\u00ed colaboraci\u00f3n con diferentes revistas culturales con art\u00edculos, pr\u00f3logos, etc. y textos para diferentes obras m\u00fasico-teatrales.<\/p>\n\n\n\n

Enlaces:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Manuel Busto<\/a>, Ballet Nacional de Espa\u00f1a<\/a>, Rub\u00e9n Olmo<\/a>, Teatro de la Zarzuela<\/a>, zarzuela<\/a>, Daniel Bianco<\/a>, Patrimonio Inmaterial de la Humanidad<\/a>, UNESCO<\/a>,<\/p>\n\n\n\n

Beca BBVA<\/a>,<\/p>\n\n\n\n

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