{"id":18402,"date":"2022-03-03T14:52:33","date_gmt":"2022-03-03T12:52:33","guid":{"rendered":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?p=18402"},"modified":"2022-03-03T14:52:37","modified_gmt":"2022-03-03T12:52:37","slug":"el-teatro-de-la-zarzuela-rescata-la-opera-tabare","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/el-teatro-de-la-zarzuela-rescata-la-opera-tabare\/","title":{"rendered":"El Teatro de la Zarzuela rescata la \u00f3pera \u2018Tabar\u00e9\u2019 de Tom\u00e1s Bret\u00f3n tras 109 a\u00f1os de silencio"},"content":{"rendered":"\n
\"De<\/a>
De Izq. a dcha. La soprano Maribel Ortega, Ram\u00f3n Tebas y Daniel Bianco. Foto: \u00a9 patrimonioactual.com<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

\u2018Tabar\u00e9\u2019, considerada como \u201cuna obra maestra intensa y hermosa\u201d, se estren\u00f3 en el Teatro Real en 1913 y tras las tres funciones programadas cay\u00f3 en el olvido<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El Teatro de la Zarzuela<\/a> cumple una labor fundamental en la preservaci\u00f3n, estudio, recuperaci\u00f3n y difusi\u00f3n de nuestro patrimonio l\u00edrico. Por esta raz\u00f3n, la programaci\u00f3n de la \u00f3pera \u2018Tabar\u00e9\u2019 (bautizada por su autor como \u201cdrama l\u00edrico en tres actos\u201d) se convierte en uno de los acontecimientos destacables de la presente temporada.<\/p>\n\n\n\n

La obra de Tom\u00e1s Bret\u00f3n<\/a>, con libreto del propio compositor sobre la epopeya hom\u00f3nima del escritor uruguayo Juan Zorrilla de San Mart\u00edn que le regal\u00f3 en persona su poema, se estren\u00f3 en el Teatro Real el 26 de febrero de 1913 con un reparto de relumbr\u00f3n encabezado por el idolatrado tenor Francisco Vi\u00f1as en el papel principal.<\/p>\n\n\n\n

Fue un \u00e9xito rotundo, absolutamente un\u00e1nime de acuerdo con lo que recoge toda la prensa de la \u00e9poca, pero la historia volver\u00eda a sorprender a propios y extra\u00f1os con otra incomprensible y triste paradoja: despu\u00e9s de las tres funciones de aquel esperado estreno, no exento de trabas y problemas, \u2018Tabar\u00e9\u2019 qued\u00f3 sumida en un profundo silencio que la conden\u00f3 al olvido aun siendo una de las obras predilectas del compositor.<\/p>\n\n\n\n

109 a\u00f1os exactos han pasado de aquella premier, y eso hace que el viernes 4 (20h00), y el domingo 6 de marzo (18h00) sean d\u00edas felices para nuestra l\u00edrica. La obra volver\u00e1 a sonar m\u00e1s de un siglo despu\u00e9s, esta vez en versi\u00f3n de concierto.<\/p>\n\n\n\n

Dirigida por el maestro Ram\u00f3n Tebar<\/a>, sin lugar a dudas uno de los directores espa\u00f1oles m\u00e1s sobresalientes e internacionales \u2013director principal de la Florida Grand Opera en Miami, de la cual ha sido director art\u00edstico y musical desde 2010; tambi\u00e9n en Estados Unidos director art\u00edstico y musical de la \u00d3pera de Naples desde 2014; director principal asociado de la Orquesta de Valencia, de la que ha sido su director art\u00edstico y titular; y con una agenda repleta de compromisos de todo tipo por todo el mundo\u2013, que se enfrenta a esta partitura de una exigencia extrema, tanto para \u00e9l como conductor como para los cantantes. Por ello, para la adecuada interpretaci\u00f3n de la obra, para llevarla a cabo con todas las garant\u00edas, es tambi\u00e9n imprescindible contar con un reparto de singular relevancia. El maestro comenta que, quiz\u00e1, la puesta en escena debiera haber sido con un escenario con m\u00e1s luz y color, debido a que a Tabar\u00e9 se le sacar\u00eda m\u00e1s partido por las pausas musicales.<\/p>\n\n\n\n

As\u00ed, el tenor Andeka Gorrotxategi interpretar\u00e1 el papel de Tabar\u00e9, indio mestizo, \u00absuperguerrero\u00bb invencible fruto y v\u00edctima de la violencia de rapto que implica una mejora de la raza al mezclar la sangre ind\u00edgena con la europea tras la uni\u00f3n forzada, en su caso, de su madre Magdalena con su captor araucano.<\/p>\n\n\n\n

Tabar\u00e9 es un h\u00e9roe rom\u00e1ntico, solitario, melanc\u00f3lico, so\u00f1ador de causas imposibles, que se mueve entre dos mundos que al fin y al cabo le convierten en un inadaptado carente de hogar f\u00edsico y cultural. Como Edipo, Tabar\u00e9 es un h\u00e9roe pasivo que huye de s\u00ed mismo y a quien solo le mover\u00e1 a la acci\u00f3n el peligro que corre Blanca, joven blanca que despierta sus m\u00e1s rec\u00f3nditos instintos interpretada por la soprano Maribel Ortega, al ser raptada por el guerrero Yamand\u00fa, a quien pone voz el bar\u00edtono Juan Jes\u00fas Rodr\u00edguez.<\/p>\n\n\n\n

Don Gonzalo, cruz y verdugo de Tabar\u00e9, ser\u00e1 encarnado por el tenor Alejandro del Cerro, que completa el cuarteto de protagonistas a quienes acompa\u00f1ar\u00e1n los bar\u00edtonos Luis L\u00f3pez Navarro y David Oller, el bajo-bar\u00edtono Ihor Voievodin, el tenor C\u00e9sar Arrieta, el tambi\u00e9n bar\u00edtono Javier Povedano y la mezzosoprano Marina Pinchuk.<\/p>\n\n\n\n

La Orquesta de la Comunidad de Madrid, Titular del Teatro, y el Coro Titular del Teatro de la Zarzuela, dirigido por Antonio Faur\u00f3<\/a>, completan el cuadro art\u00edstico de esta hist\u00f3rica recuperaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

La importancia de \u2018Tabar\u00e9\u2019<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2018Tabar\u00e9\u2019, obra escrita en tan solo un a\u00f1o, es una composici\u00f3n de madurez que sintetiza el lirismo mel\u00f3dico de la tradici\u00f3n italiana, el tratamiento arm\u00f3nico de la \u00f3pera wagneriana y sonoridades propias del impresionismo. El propio Bret\u00f3n la consideraba su obra m\u00e1s personal e independiente.<\/p>\n\n\n\n

Como se\u00f1ala la music\u00f3loga Mar\u00eda Encina Cortizo, la \u00f3pera Tabar\u00e9, \u00faltimo triunfo l\u00edrico de Tom\u00e1s Bret\u00f3n, y su pen\u00faltima \u00f3pera, \u201ces una obra maestra de un m\u00fasico maduro de sesenta y tres a\u00f1os, considerado ya uno de los grandes compositores de su generaci\u00f3n, la de la Restauraci\u00f3n, que tanto contribuy\u00f3 a regenerar el tejido cultural de la Espa\u00f1a finisecular.\u201d Tarea \u00e9sta a la que Bret\u00f3n se emple\u00f3 a fondo y no solo a trav\u00e9s de la creaci\u00f3n, sino tambi\u00e9n de la gesti\u00f3n y la interpretaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Para Tom\u00e1s Bret\u00f3n (1850-1923) el desarrollo de la \u00f3pera espa\u00f1ola era, en palabras de Cortizo, \u201cadem\u00e1s de una aspiraci\u00f3n personal, un ideal patri\u00f3tico necesitado de apoyo institucional, factor imprescindible para educar a un p\u00fablico dedicado entonces \u2018exclusivamente a la pol\u00edtica y a los toros\u2019\u201d, como escribir\u00eda el propio m\u00fasico.<\/p>\n\n\n\n

El tema sobre el que se desarrolla el argumento de \u2018Tabar\u00e9\u2019 no puede ser m\u00e1s particular: la lucha entre los indios charr\u00faas (que poblaban en el siglo XVI lo que hoy es Uruguay) y los espa\u00f1oles. Una tem\u00e1tica nada convencional \u2013sobre todo para un compositor espa\u00f1ol\u2013 con libreto del propio Tom\u00e1s Bret\u00f3n basado en el poema \u00e9pico hom\u00f3nimo de Juan Zorrilla de San Mart\u00edn.<\/p>\n\n\n\n

Bret\u00f3n, pues, es el adaptador literario de un poema que, en opini\u00f3n de Zorrilla, pose\u00eda ya car\u00e1cter musical, con d\u00faos de amor, cantos guerreros o crepusculares, coros de soldados y de salvajes. Aun as\u00ed, Bret\u00f3n reescribi\u00f3 casi por completo el texto po\u00e9tico, manteniendo solo nueve versos del original en el libreto oper\u00edstico. El primer acto de la \u00f3pera, por ejemplo, es pura creaci\u00f3n del compositor.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, despu\u00e9s de 109 a\u00f1os de silencio, los espectadores de hoy tenemos la oportunidad de disfrutarla por primera vez.<\/p>\n\n\n\n

Ficha art\u00edstica<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Direcci\u00f3n musical: Ram\u00f3n Tebar<\/p>\n\n\n\n

Asistente a la direcci\u00f3n musical: Lara Diloy<\/p>\n\n\n\n

Iluminaci\u00f3n: Alfonso Malanda<\/p>\n\n\n\n

Orquesta de la Comunidad de Madrid Titular del Teatro de la Zarzuela<\/p>\n\n\n\n

Coro Titular del Teatro de la Zarzuela: Director Antonio Faur\u00f3<\/p>\n\n\n\n

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