{"id":18525,"date":"2022-04-01T14:23:20","date_gmt":"2022-04-01T12:23:20","guid":{"rendered":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?p=18525"},"modified":"2022-04-01T14:23:36","modified_gmt":"2022-04-01T12:23:36","slug":"isaac-albeniz-the-magic-opal-vuelve-al-teatro-de-la-zarzuela","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/isaac-albeniz-the-magic-opal-vuelve-al-teatro-de-la-zarzuela\/","title":{"rendered":"La opereta de Isaac Alb\u00e9niz \u2018The Magic Opal\u2019 vuelve al Teatro de la Zarzuela 128 a\u00f1os despu\u00e9s de su estreno espa\u00f1ol en este mismo escenario"},"content":{"rendered":"\n
\"La<\/a>
La opereta de Isaac Alb\u00e9niz \u2018The Magic Opal\u2019 vuelve al Teatro de la Zarzuela <\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Con direcci\u00f3n musical de Guillermo Garc\u00eda Calvo, director musical del coliseo y los repartos que asumir\u00e1n los diferentes roles estar\u00e1n integrados por Ruth Iniesta, Carmen Romeu, Santiago Ballerini, Leonardo S\u00e1nchez, Luis Cansino, Rodrigo Esteves, Dami\u00e1n del Castillo o C\u00e9sar San Mart\u00edn<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Muchas emociones fuertes nos esperan en el mes de abril. Entre ellas la recuperaci\u00f3n esc\u00e9nica de \u2018The Magic Opal\u2019 de Isaac Alb\u00e9niz<\/a>, que vuelve al Teatro de la Zarzuela<\/a> 128 a\u00f1os despu\u00e9s de su estreno en Espa\u00f1a en este mismo escenario.<\/p>\n\n\n\n

Desde aquella premier madrile\u00f1a hasta nuestros d\u00edas, nunca m\u00e1s ha vuelto a subir a escena. La obra se hab\u00eda presentado en lengua inglesa un a\u00f1o antes, en 1893, en el Lyric Theatre de Londres durante la etapa en que Alb\u00e9niz centr\u00f3 su trabajo creador en esta ciudad.<\/p>\n\n\n\n

De m\u00fasica inteligente y divertida, esta opereta demuestra la enorme variedad y versatilidad del m\u00fasico catal\u00e1n, situ\u00e1ndolo entre los grandes compositores internacionales. Ahora, un siglo y casi tres d\u00e9cadas despu\u00e9s, el p\u00fablico tendr\u00e1 ocasi\u00f3n de disfrutarla del 1 al 10 de abril con un montaje innovador de Paco Azor\u00edn<\/a> dirigido al espectador del siglo XXI a trav\u00e9s de un lenguaje audiovisual y contempor\u00e1neo.<\/p>\n\n\n\n

La historia, desarrollada en clave de comedia de enredos y adaptada por Paco Azor\u00edn y Carlos Martos de la Vega, gira en torno a la b\u00fasqueda del amor y a la irresistible cualidad de un \u00f3palo m\u00e1gico cuyo poder estriba en que todo aquel que lo toca cae perdidamente enamorado de quien lo posee.<\/p>\n\n\n\n

Y para que este efectivo planteamiento llegue al puerto deseado, a la puesta en escena y la escenograf\u00eda de Azor\u00edn se une como un t\u00e1ndem invulnerable la direcci\u00f3n musical del maestro Guillermo Garc\u00eda Calvo<\/a> \u2013director musical del Teatro de la Zarzuela, Generalmusikdirektor de la \u00d3pera de Chemnitz en Alemania, director titular de la Robert-Schumann-Philharmonie y sin duda uno de nuestros m\u00e1s ilustres directores de orquesta\u2013.<\/p>\n\n\n\n

Por si esto fuera poco, a ellos se suma un equipo art\u00edstico esc\u00e9nicamente arrollador y dos equilibrados repartos de grandes voces y especial talento para la escena. Garc\u00eda Calvo volver\u00e1 asimismo a compartir el foso del coliseo con la Orquesta de la Comunidad de Madrid, Titular del Teatro, y estar\u00e1 tambi\u00e9n al frente del Coro Titular del Teatro de la Zarzuela.<\/p>\n\n\n\n

Los papeles protagonistas, inmersos en un inagotable devenir de disparatados enredos, en muchos casos especialmente divertidos, estar\u00e1n interpretados por Ruth Iniesta<\/a> y Carmen Romeu<\/a>, que se turnar\u00e1n en el papel de la joven so\u00f1adora Lolika; los tenores Santiago Ballerini y Leonardo S\u00e1nchez, que har\u00e1n las veces de Alzaga, su intr\u00e9pido aliado en la b\u00fasqueda del amor verdadero; los bar\u00edtonos Luis Cansino<\/a> y Rodrigo Esteves, que encarnar\u00e1n al banquero Carambollas, s\u00edmbolo del dinero y el poder como una de las m\u00e1s da\u00f1inas y perversas cargas en el d\u00eda a d\u00eda de los Ciudadanos. \u00abRey es el amor, pero el dinero es el emperador\u00bb, se dice en la aparici\u00f3n en escena de este personaje y de su complementario, Aristippus el tesorero, interpretado por el bajo Jerobo\u00e1m Tejera. Los bar\u00edtonos Dami\u00e1n del Castillo y C\u00e9sar San Mart\u00edn asumir\u00e1n el rol de Trabucos, quien a toda costa tratar\u00e1 de alcanzar sus fines siempre ayudado por los Bandidos o por el \u00f3palo m\u00e1gico que le har\u00e1 invencible mientras est\u00e9 en su poder.<\/p>\n\n\n\n

Y tambi\u00e9n entrar\u00e1n en el juego y los enredos las mezzosopranos Carmen Artaza y Mar Campo como Martina, la tambi\u00e9n mezzo Helena Ressurrei\u00e7\u00e3o, que ser\u00e1 Olympia, la soprano Alba Chantar (Zoe), el tenor Gerardo L\u00f3pez (Pekito) o el bar\u00edtono Tomeu Bibiloni (Curro). Y como maestro de ceremonias de todo el embrollo, Eros XXI interpretado por el actor Fernando Albizu.<\/p>\n\n\n\n

P\u00fablico del siglo XXI<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Todos ellos bullir\u00e1n, se alterar\u00e1n, se divertir\u00e1n y soportar\u00e1n lo indecible imbuidos por la innovadora escenograf\u00eda del propio Paco Azor\u00edn en la que las proyecciones, el v\u00eddeo, la tecnolog\u00eda y la iluminaci\u00f3n crear\u00e1n un nuevo universo: el del juego del \u00f3palo m\u00e1gico. Un entretenimiento voraz en el que tambi\u00e9n ser\u00e1 indispensable el aleg\u00f3rico vestuario de Juan Sebasti\u00e1n Dom\u00ednguez, la siempre c\u00f3mplice y sutil iluminaci\u00f3n de Pedro Yag\u00fce, el m\u00e1gico dise\u00f1o de audiovisuales de Pedro Chamizo o los laboriosos y fluidos movimientos esc\u00e9nicos trazados por Carlos Martos de la Vega, que desarrollar\u00e1n los protagonistas junto a 8 figurantes bailarines y 4 acr\u00f3batas.<\/p>\n\n\n\n

Paco Azor\u00edn afronta esta recuperaci\u00f3n con un \u201crespeto total hacia la m\u00fasica\u201d, y trae la historia a la actualidad encauz\u00e1ndola hacia el tema de la banalizaci\u00f3n del amor y de su instrumentalizaci\u00f3n, por ejemplo, con las numerosas apps que hoy son para mucha gente el asistente perfecto para buscar y encontrar pareja. De esta manera, el director trata de \u201ccrear una escenificaci\u00f3n que se dirija al p\u00fablico del siglo XXI a trav\u00e9s de un lenguaje audiovisual y contempor\u00e1neo\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Se da el caso de que, para el estreno de esta nueva producci\u00f3n del Teatro de la Zarzuela, se ha encargado una nueva traducci\u00f3n del libreto de Arthur Law, de la que son autores Javier L. Ibarz y Pachi Turmo.<\/p>\n\n\n\n

Es obligado tambi\u00e9n destacar el encomiable trabajo de Borja Mari\u00f1o, autor de la nueva edici\u00f3n cr\u00edtica de \u2018The Magic Opal\u2019, una obra que, a pesar de su gran \u00e9xito con m\u00e1s de 300 representaciones por toda Inglaterra, no hab\u00eda sido interpretada desde finales del siglo XIX debido a la dispersi\u00f3n de sus materiales y las diferentes modificaciones que sufri\u00f3 con el tiempo.<\/p>\n\n\n\n

La obra se estren\u00f3 con tres t\u00edtulos deferentes y se tradujo al espa\u00f1ol para ser interpretada en su estreno del Teatro de la Zarzuela. En palabras del cr\u00edtico G. Bernard Shaw: \u00abLa \u00f3pera pone a Alb\u00e9niz muy por delante del mejor de sus rivales\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Influencias y conquistas de Alb\u00e9niz<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Guillermo Garc\u00eda Calvo llama la atenci\u00f3n sobre la circunstancia de que \u201caunque a veces creemos conocer a nuestros compositores, en realidad en muchas ocasiones solo sabemos de una parte muy peque\u00f1a de su creaci\u00f3n; y este es el caso de Alb\u00e9niz\u201d. As\u00ed lo desvela el director de orquesta, quien en referencia directa a la partitura de \u2018The Magic Opal\u2019 nos habla de otra faceta completamente nueva del compositor de Camprod\u00f3n: \u201cLa m\u00fasica recoge sabiamente diversas influencias de las corrientes europeas de finales del siglo XIX, dej\u00e1ndose inspirar, pero nunca copiando\u201d. As\u00ed, escuchamos melod\u00edas que anticipan el impresionismo franc\u00e9s \u2014se puede pensar en Lalo, Chausson y Faur\u00e9\u2014, ritmos y colores orquestales cercanos a la \u00f3pera italiana del momento \u2014tanto al verismo de Puccini como al neoclasicismo del \u2018Falstaff\u2019 de Verdi\u2014 y tambi\u00e9n a la opereta francesa \u2014como en \u2018La fille du r\u00e9giment\u2019 de Donizzeti o las operetas de Offenbach\u2014. \u201cY por supuesto, tambi\u00e9n escuchamos atm\u00f3sferas de opereta y sinfonismo ingleses, y muy de vez en cuando, como un sello de identidad, giros mel\u00f3dicos espa\u00f1oles, la cadencia andaluza o melod\u00edas en modo frigio\u201d. A Garc\u00eda Calvo no le cabe duda de que \u201cen conjunto se trata de una bell\u00edsima obra, exquisitamente instrumentada, que sirve de soporte perfecto al ambiente m\u00e1gico de una historia de ingenio y humor shakesperianos\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Desde la perspectiva actual, nos encontramos con una m\u00fasica para saborear en la que podemos apreciar la habilidad de Alb\u00e9niz al margen de todos los condicionantes de la \u00e9poca en la que se estren\u00f3.<\/p>\n\n\n\n

Esta nueva producci\u00f3n de \u2018The Magic Opal\u2019, pensada para los espectadores del siglo XXI, nos brinda el privilegio no solo de escuchar la obra, sino tambi\u00e9n de verla en escena casi 130 a\u00f1os despu\u00e9s de aquella \u00faltima versi\u00f3n teatral y en este mismo escenario del Teatro de la Zarzuela donde sucedi\u00f3. Somos pues afortunados de que el \u00f3palo vuelva a enamorarnos.<\/p>\n\n\n\n

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