{"id":18728,"date":"2022-05-17T11:14:49","date_gmt":"2022-05-17T09:14:49","guid":{"rendered":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?p=18728"},"modified":"2022-05-17T11:14:53","modified_gmt":"2022-05-17T09:14:53","slug":"fallece-teresa-berganza-una-de-las-grandes-senoras-de-la-musica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/fallece-teresa-berganza-una-de-las-grandes-senoras-de-la-musica\/","title":{"rendered":"Fallece Teresa Berganza una de las grandes se\u00f1oras de la m\u00fasica"},"content":{"rendered":"\n
\"Teresa<\/a>
Teresa Berganza y nuestro director Juan Ignacio Vecino en una de sus \u00faltimas conversaciones en el Teatro de la Zarzuela. Foto: \u00a9 patrimonioactual.com<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Todos los teatros del mundo lloran por la muerte de Berganza y nos deja hu\u00e9rfanos de su arte, vitalidad y maravillosa voz<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ella era \u00fanica, y ser\u00e1 inolvidable. Su alegr\u00eda la transmit\u00eda en cuanto la mirabas o hablabas con ella, sobre todo, cuando contaba en el Teatro de la Zarzuela<\/a> an\u00e9cdotas que le ocurrieron a lo largo de cincuenta y cinco a\u00f1os de carrera. Era un genio que se ha querido marchar con la dignidad de una gran se\u00f1ora, que es lo que era, una gran se\u00f1ora.<\/p>\n\n\n\n

Teresa Berganza<\/a> es irrepetible, reconocida como una de las mayores artistas que ha dado la \u00f3pera y la zarzuela en el siglo XX, pose\u00eda una gran voz y un gran saber hacer en el escenario, adem\u00e1s, era una persona culta que cautivaba con su voz dentro y fuera de un escenario.<\/p>\n\n\n\n

Teresa Berganza actu\u00f3 en los principales teatros del mundo y colabor\u00f3 con las grandes orquestas y los repartos m\u00e1s distinguidos, desde que debutara en el a\u00f1o 1957 en el Festival de Aix-en-Provence. Su voz fue escuchada en los m\u00e1s importantes escenarios de todo el mundo, la Scala de Mil\u00e1n, el Metropolitan de Nueva York, la Royal Opera House de Londres, la \u00d3pera de Viena, o el Teatro de la Zarzuela de Madrid.<\/p>\n\n\n\n

La mezzosoprano madrile\u00f1a es una de las int\u00e9rpretes m\u00e1s destacadas de las obras de Mozart, Rossini o Bizet, adem\u00e1s, fue reconocida en 1991 con el Premio Pr\u00edncipe de Asturias de las Artes. Asimismo, en 1994 fue elegida miembro de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, siendo la primera mujer en entrar a formar parte de la instituci\u00f3n. En 1996 fue honrada con el Premio Nacional de M\u00fasica. Y desde 1999, un palco lleva su nombre en el Teatro de la Zarzuela de Madrid, por su gran aportaci\u00f3n al g\u00e9nero l\u00edrico que es la zarzuela.<\/p>\n\n\n\n

Como homenaje el Teatro de la Zarzuela y su director Daniel Bianco<\/a> quiso, antes de que comenzara la funci\u00f3n de Don Gil de Alcal\u00e1, rendir un minuto por el fallecimiento de la artista con estas palabras: en primera persona a la artista: \u201cMi querida Teresa, s\u00e9 que quer\u00edas irte sin hacer ruido, pero estoy seguro de que me entender\u00e1s…\u201d. Eso le dec\u00eda a quien ha sido (y es) una de las grandes voces de la l\u00edrica de todos los tiempos, antes de desvelar su argumento de peso: \u201cUn minuto de silencio es el protocolo usado para acontecimientos de esta trascendencia, pero t\u00fa eras especial; y con tu permiso y el del protocolo, voy a pedir en su lugar un aplauso. Porque el aplauso premia como ning\u00fan otro trofeo el arte y la humanidad de una gran artista como t\u00fa.\u201d Y se desped\u00eda con un emocionado agradecimiento: \u201cGracias, querida Teresa, y hasta siempre. Este aplauso y esta funci\u00f3n va por ti.\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n

Estudi\u00f3 y sobresali\u00f3 en el Conservatorio de Madrid, asisti\u00f3 a clases de canto con la profesora Lola Rodr\u00edguez Arag\u00f3n y debut\u00f3 en el Ateneo de Madrid en 1955, acompa\u00f1ada al piano por Gerardo Comb\u00e1u. Como cantante de \u00f3pera debut\u00f3 en 1957.<\/p>\n\n\n\n

Fue recompensada con distintos galardones como el Premio Nacional de M\u00fasica, la Medalla de Oro al M\u00e9rito de las Bellas Artes, el Premio Pr\u00edncipe de Asturias de las Artes, la Gran Cruz de la Orden de Alfonso X el Sabio o La Legi\u00f3n de Honor Francesa.<\/p>\n\n\n\n

Biograf\u00eda<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Teresa Berganza<\/a>, nacida en Madrid, se form\u00f3 en estudios de piano, armon\u00eda, m\u00fasica de c\u00e1mara, composici\u00f3n, \u00f3rgano y violonchelo, y cumpli\u00f3 durante este per\u00edodo su meta de conseguir el \u201cbene fundata est domus iste\u201d. Con todos estos saberes se dedic\u00f3 al canto, un arte que ella define como \u201cun \u00e1rbol frondoso plantado en las orillas del r\u00edo de la vida\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Y en este tan complejo y duro mundo, consigui\u00f3 marcar la interpretaci\u00f3n oper\u00edstica del siglo XX, \u201crecuperando m\u00fasicas, e inventando nuevas maneras de verlas\u201d con una gran discograf\u00eda<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Alumna de Lola Rodr\u00edguez de Arag\u00f3n, se vincul\u00f3 definitivamente al canto, disciplina en la que se gradu\u00f3 con el premio fin de carrera y el Lucrecia Arana. Representante eximia de la denominada Generaci\u00f3n del 51 y, por ello, miembro de la generaci\u00f3n que a partir de 1958 comenz\u00f3 a mover la m\u00fasica espa\u00f1ola de la quietud en que la hab\u00edan sumido las circunstancias de la postguerra,<\/p>\n\n\n\n

Teresa Berganza es la demostraci\u00f3n palpable de que aquello no fue una aventura pasajera, y que esta generaci\u00f3n no s\u00f3lo actu\u00f3 en la creaci\u00f3n, sino tambi\u00e9n en la interpretaci\u00f3n. Los entresijos a veces desconocidos de esta int\u00e9rprete, nos llevan a recordar que particip\u00f3 en varias pel\u00edculas desde su infancia, intervino en m\u00faltiples grabaciones de zarzuela desde los a\u00f1os cincuenta y tambi\u00e9n, fue un caso excepcional que desde su juventud dedicara esfuerzo y tiempo al recital, con la inclusi\u00f3n del lied alem\u00e1n y la canci\u00f3n francesa.<\/p>\n\n\n\n

Ha pasado mucho tiempo desde el debut oficial de Teresa Berganza, en el Ateneo de Madrid, el 16 de febrero de 1957, con el primero de una serie de recitales en los que interpret\u00f3 el ciclo de Schumann Amor y vida de mujer.<\/p>\n\n\n\n

Su debut esc\u00e9nico se hizo con el papel de Trujam\u00e1n para El retablo de maese Pedro de Falla en el Auditorium de la RAI en 1957.<\/p>\n\n\n\n

Pero su aut\u00e9ntico debut esc\u00e9nico se produjo en 1957 en el Festival de Aix en Provence en el papel de Dorabella de Cos\u00ec fan tutte.<\/p>\n\n\n\n

En 1958 ser\u00eda su c\u00e9lebre aparici\u00f3n como Cherubino en Glyndenbourne, y su presentaci\u00f3n en Am\u00e9rica en la \u00d3pera de Dallas con la Medea de Cherubini, acompa\u00f1ada por Mar\u00eda Callas y Jon Vickers.<\/p>\n\n\n\n

Los a\u00f1os siguientes son una sucesi\u00f3n de \u00e9xitos y debuts en los centros oper\u00edsticos m\u00e1s importantes del mundo. Hay que destacar su presencia en la \u00d3pera de Viena en 1959, con Las bodas de F\u00edgaro, bajo la direcci\u00f3n de Karajan. Con esta obra se present\u00f3 en el Royal Festival Hall dirigida por Giulini. En los sesenta, el Festival de Aix en Provence le abr\u00eda de nuevo sus puertas para debutar como Dido en Dido y Eneas de Purcell, iniciando su sustancial aportaci\u00f3n a la \u00f3pera barroca, a la que se sum\u00f3 la Orontea de Cesti en Mil\u00e1n, Alcina de Haendel, llevada al disco, o La incoronazione di Poppea de Monteverdi en Aix en Provence.<\/p>\n\n\n\n

Debut\u00f3 en la Lyric \u00d3pera de Chicago en 1962 como Cherubino. Nueva York ca\u00eda a sus pies en el Carnegie Hall ese mismo a\u00f1o. Un a\u00f1o m\u00e1s tarde debutar\u00eda en el Covent Garden con Solti en Cherubino. En noviembre participar\u00eda en un Barbero de Sevilla junto a Kraus y Boris Christoff.

<\/p>\n\n\n\n

Los a\u00f1os sesenta est\u00e1n llenos de acontecimientos. El Metropolitan le abr\u00eda sus puertas con Bodas de F\u00edgaro y la Scala ca\u00eda a sus pies con Barbero de Sevilla dirigido por Abbado. De este \u00e9xito vendr\u00eda algo despu\u00e9s su grabaci\u00f3n, convertida en uno de los iconos de los rossinianos.<\/p>\n\n\n\n

Otros momentos especiales fueron su encuentro con Rafael Kubelik en 1970, su debut en el Liceo en 1971 con Cenerentola, el reencuentro con Karajan en el Festival de Salzburgo de 1972 en Bodas de F\u00edgaro; la presentaci\u00f3n en 1976 en la \u00f3pera de Viena con La Cenerentola; su debut como Carmen en 1977 el Festival de Edimburgo bajo la direcci\u00f3n de Claudio Abbado y el de Charlotte en Werther en 1979, la grabaci\u00f3n del Don Giovanni para Losey con Maazel, la inauguraci\u00f3n del Auditorio Nacional con la Atl\u00e1ntida y el regreso a la Zarzuela en 1991.<\/p>\n\n\n\n

Teresa Berganza llega al canto apoyada en unas dotes naturales desde luego excepcionales, pero plante\u00e1ndose su oficio como otra manera de conocer el mundo, y, desde luego, como una batalla desde el coraz\u00f3n y la inteligencia, dos elementos esenciales para conducir a un artista.<\/p>\n\n\n\n

La diva no se ha limitado a cantar bien; se ha encontrado con sus autores favoritos, dos, sobre todo, Rossini y Mozart, pero tambi\u00e9n con Handel, Bizet, Garc\u00eda, o con Toldr\u00e1, Granados, Turina, Falla y Garc\u00eda Abril, convencida de la trascendencia de su misi\u00f3n, de su poder demi\u00fargico y, por ello, desde una exigencia radical; de ah\u00ed han surgido sin duda su exquisita musicalidad y su alto sentido de la interpretaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Entiende su funci\u00f3n desde esta postura y es llamativo c\u00f3mo la hace: \u201cMentir, -dice- no anular, significa tanto como falta de respeto a s\u00ed mismo, al p\u00fablico y a la inefable realidad del arte. No anular significa tambi\u00e9n supervaloraci\u00f3n de s\u00ed mismo, carencia de humildad, menosprecio temerario del don divino en la entrega a los \u00eddolos de una sutil t\u00e9cnica vocal, o a una siempre insuficiente ciencia m\u00e9dica\u201d. De este encuentro y exigencias ha surgido el milagro de sus versiones, y el tomarse la interpretaci\u00f3n como una causa. La concepci\u00f3n de cada personaje, es estudiada y desarrollada con la precisi\u00f3n de un orfebre, con esa ductilidad maravillosa, con esas dotes supremas (seguro regalo de la naturaleza, pero tambi\u00e9n del esfuerzo personal), para el canto ligado, y, sobre todo, para esas agilidades, el \u201ccanto fiorito\u201d, casi milagrosas. Este milagro ocurre as\u00ed porque su voz re\u00fane los requisitos m\u00e1s exigentes del arte l\u00edrico contempor\u00e1neo, pero tambi\u00e9n la esencia de una voz perfecta al margen de los tiempos y las modas.<\/p>\n\n\n\n

Voz, la de Teresa Berganza, labrada con el cuerpo y el alma, con el saber y con el sentir. Voz de \u201cmucha gala\u201d, como dir\u00eda cualquier antiguo maestro de capilla; voz, en fin, dorada con los preciosos metales de su incomparable talento.<\/p>\n\n\n\n

Berganza y la Zarzuela<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Los espa\u00f1oles tenemos la inmensa fortuna de que Teresa Berganza haya paseado la zarzuela<\/a> por los grandes escenarios de todo el mundo y de que haya grabado con grandes directores de orquesta, como Ata\u00falfo Argenta, Fr\u00fchbeck de Burgos o Garc\u00eda Asensio, y al lado de grandes cantantes como Alfredo Kraus, Pl\u00e1cido Domingo, In\u00e9s Ribadesella y tantos otros las p\u00e1ginas m\u00e1s inovidables de nuestra m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\n

Teresa representa como nadie el gracejo, el estilo y el color de voz necesario para el g\u00e9nero chico, no por casualidad naci\u00f3 en la calle de San Isidro n\u00famero 13, en cuya esquina se celebra la Verbena de la Paloma, y donde recientemente han colocado una placa conmemorativa en su honor. Castiza hasta la m\u00e9dula, siempre ha presumido ser de Madrid.<\/p>\n\n\n\n

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