{"id":19270,"date":"2022-09-21T11:28:34","date_gmt":"2022-09-21T09:28:34","guid":{"rendered":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?p=19270"},"modified":"2022-09-21T11:28:38","modified_gmt":"2022-09-21T09:28:38","slug":"la-fjm-y-el-tz-vuelven-a-colaborar-esta-vez-con-el-caballero-avaro-de-rachmaninoff","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/la-fjm-y-el-tz-vuelven-a-colaborar-esta-vez-con-el-caballero-avaro-de-rachmaninoff\/","title":{"rendered":"La Fundaci\u00f3n Juan March y el Teatro de la Zarzuela vuelven a colaborar esta vez con \u00b4El caballero avaro` de Rachmaninoff"},"content":{"rendered":"\n
\"La<\/a>
La Fundaci\u00f3n Juan March y el Teatro de la Zarzuela presentan \u00b4El caballero avaro` de Rachmaninoff<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

La \u00f3pera cuenta con la direcci\u00f3n de escena de\u00a0Alfonso Romero\u00a0y la direcci\u00f3n musical de\u00a0Borja Mari\u00f1o, y busca crear puentes entre el concepto de avaricia como pecado capital y la criptoman\u00eda<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La Fundaci\u00f3n Juan March <\/a>y el Teatro de la Zarzuela <\/a>han presentado \u2018El caballero avaro\u2019, \u00f3pera en un acto de Sergei Rachmaninoff <\/a>basada en la obra hom\u00f3nima de Alexandr Pushkin.<\/p>\n\n\n\n

Se ofrecer\u00e1n cuatro funciones en la sede madrile\u00f1a de la Fundaci\u00f3n, los d\u00edas 25 y 28 de septiembre y el 1 y 2 de octubre, para las que podr\u00e1n solicitarse entradas de forma gratuita.<\/p>\n\n\n\n

Esta coproducci\u00f3n consolida el ciclo Teatro Musical de C\u00e1mara, siguiendo la estela de otros t\u00edtulos rusos y raramente representados, como \u2018Mavra\u2019, de \u00cdgor Stravinski (2016), y \u2018Mozart y Salieri\u2019, de Rimsky-Korsakov (2017). \u2018El caballero avaro\u2019 constituye as\u00ed una ocasi\u00f3n para acercarse a una gema desconocida y oscura en la obra de Sergei Rachmaninoff<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Se trata de su segunda \u00f3pera, g\u00e9nero en el que el compositor ruso se prodig\u00f3 en tan solo cuatro ocasiones en su carrera. De atm\u00f3sfera oscura y angustiosa, la trama refleja las consecuencias de la avaricia en una patol\u00f3gica relaci\u00f3n paternofilial ambientada en la Europa medieval.<\/p>\n\n\n\n

Con un libreto basado en una de las \u2018Peque\u00f1as tragedias\u2019 de Alexandr Pushkin (1799-1837), \u2018El caballero avaro\u2019 sondea las profundidades de la psicolog\u00eda de los dos protagonistas: un padre rico y taca\u00f1o y un hijo despilfarrador y codicioso, que se endeuda para financiar su afici\u00f3n al juego.<\/p>\n\n\n\n

En el texto de Pushkin, de matiz moralista, el pecado capital de la avaricia y una espiral de conspiraciones terminan destruyendo a ambos.<\/p>\n\n\n\n

Esta coproducci\u00f3n entre el Teatro de la Zarzuela y la Fundaci\u00f3n Juan March cuenta con la direcci\u00f3n musical de Borja Mari\u00f1o y la direcci\u00f3n esc\u00e9nica de Alfonso Romero. Si bien Rachmaninoff quiso musicalizar de forma rigurosa el texto de Pushkin, ambientado en la Edad Media, la representaci\u00f3n en el auditorio de la Fundaci\u00f3n Juan March busca crear puentes entre dos visiones: la de la avaricia como un pecado capital y su rostro moderno, la de una patolog\u00eda de la mente.<\/p>\n\n\n\n

Los tintes psicol\u00f3gicos y oscuros que esta nueva entrega de Teatro Musical de C\u00e1mara destaca estuvieron presentes tanto en la confecci\u00f3n del texto como en su musicalizaci\u00f3n, a\u00f1os despu\u00e9s. Alexandr Pushkin ide\u00f3 sus \u2018Peque\u00f1as tragedias\u2019 en un contexto convulso: encerrado por una epidemia de c\u00f3lera que oblig\u00f3 a retrasar su boda, en 1830. Tras retratar los conflictos entre la avaricia enfermiza del padre y las s\u00faplicas de su hijo, se vio obligado a inventar que el texto era una adaptaci\u00f3n y no una obra original. Lo hizo por miedo a alimentar inc\u00f3modas comparaciones con su propio padre, que hab\u00eda dilapidado la herencia familiar.<\/p>\n\n\n\n

Sergei Rachmaninnoff tambi\u00e9n conoci\u00f3 la carga de vivir en la pobreza con un nombre aristocr\u00e1tico. Su padre hab\u00eda derrochado su dinero y, antes de alcanzar la fama, tuvo que mantenerse impartiendo clases de piano. Escribi\u00f3 esta \u00f3pera en 1906 bajo el hechizo de \u2018El anillo del nibelungo\u2019, que hab\u00eda visto en Bayreuth en su viaje de novios, y utiliza el novedoso m\u00e9todo de orquestaci\u00f3n wagneriano para evocar a personajes, ambientes y seres inanimados \u2013como la oscuridad del s\u00f3tano o el fulgor de las monedas de oro, quiz\u00e1 un homenaje al anillo que hila la tetralog\u00eda wagneriana\u2013. Su personal lenguaje musical le permite recrear una atm\u00f3sfera oscura y angustiosa, sorteada de oleadas emocionales, que aleja esta obra de los cauces de la \u00f3pera tradicional.<\/p>\n\n\n\n

De la avaricia a la creptoman\u00eda<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Aunque la \u00f3pera est\u00e1 ambientada en la Europa medieval, su director de escena, Alfonso Romero, ha creado una propuesta que tiende puentes entre pasado y presente, entre el concepto de avaricia como pecado capital y la creptoman\u00eda, esa obsesi\u00f3n patol\u00f3gica por el dinero que provoca que la persona descuide cualquier otro aspecto de su vida.<\/p>\n\n\n\n

\u201cLa idea de avaricia como pecado trasciende hacia un concepto m\u00e1s moderno de trastorno psicol\u00f3gico \u2013explica Romero\u2013. [El padre] ha construido otra armadura, tosca y primitiva, pero de oro puro. Este s\u00edmbolo externo de poder es utilizado en su ritual casi er\u00f3tico para su disfrute \u00edntimo y secreto. Pero su trastorno mental hace que desee una uni\u00f3n m\u00e1s profunda con el pesado metal. Necesita literalmente que el oro penetre dentro de su cuerpo, que sea parte de su f\u00edsico en una suerte de dismorfia enfermiza\u201d.<\/p>\n\n\n\n

El pasado, la tradici\u00f3n y la visi\u00f3n moralista y aleccionadora de la avaricia como pecado capital se representan sobre el escenario en un tr\u00edptico medieval que hace referencia al universo medieval ideado por Pushkin.<\/p>\n\n\n\n

La escen\u00f3grafa Carmen Casta\u00f1\u00f3n <\/a>sit\u00faa el tr\u00edptico en el centro de un caj\u00f3n negro que ocupar\u00e1 el escenario del auditorio, a medio camino entre la solemnidad del museo y la sobriedad del expositor aterciopelado de una joyer\u00eda. Ese espacio negro mate tendr\u00e1 distintas alturas en las que lucir\u00e1n \u2013como joyas brillantes\u2013 los cantantes y estar\u00e1 enmarcado por 12 pantallas sin marco, en las que se proyectar\u00e1n los dibujos a carboncillo del proyeccionista Philipp Contag-Lada.<\/p>\n\n\n\n

El reparto est\u00e1 conformado por el bar\u00edtono ucraniano Ihor Voievodin en el papel del Bar\u00f3n, el tenor Juan Antonio Sanabria como Albert, el hijo del arist\u00f3crata, el bar\u00edtono Isaac Gal\u00e1n como El duque, el tenor Gerardo L\u00f3pez como El prestamista y el bajo Javier Casta\u00f1eda como Iv\u00e1n El sirviente.<\/p>\n\n\n\n

El transcurso de un siglo nos permite ver ahora con una mirada nueva esta obra raramente representada y merecedora de ser reconocida.<\/p>\n\n\n\n

Como afirma Marina Frolova-Walker en las notas al programa, se trata de una obra que \u201cnos traslada a la esencia de Rachmaninoff como compositor, y, tambi\u00e9n, como ser humano. La intensidad elemental de sus oleadas emocionales y su absoluta oscuridad ocultan no s\u00f3lo sus c\u00e1lculos minuciosos, sino tambi\u00e9n su compasi\u00f3n. A pesar de que sus personajes no despiertan empat\u00eda, esa compasi\u00f3n acaba impregnando nuestros corazones\u201d.<\/p>\n\n\n\n

El 27, 29 de septiembre y 3 de octubre habr\u00e1 tres representaciones para p\u00fablico infantil. Adem\u00e1s, la funci\u00f3n del d\u00eda 28 se transmitir\u00e1 en directo por Radio Cl\u00e1sica (RNE) y por streaming en Canal March, YouTube y RTVEPlay.<\/p>\n\n\n\n

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