{"id":19717,"date":"2023-01-09T11:25:42","date_gmt":"2023-01-09T09:25:42","guid":{"rendered":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?p=19717"},"modified":"2023-01-09T11:25:46","modified_gmt":"2023-01-09T09:25:46","slug":"entrevista-a-antonio-fauro-director-del-coro-del-teatro-de-la-zarzuela","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/entrevista-a-antonio-fauro-director-del-coro-del-teatro-de-la-zarzuela\/","title":{"rendered":"Entrevista a Antonio Faur\u00f3, director del Coro del Teatro de la Zarzuela"},"content":{"rendered":"\n
\"De<\/a>
De izq. a dcha. Juan Ignacio Vecino y Antonio Faur\u00f3. Foto: \u00a9 patrimonioactual.com<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Todo el mundo sabe que la Zarzuela y su Teatro son \u00fanicos en el mundo y, sobre todo, porque no hay ning\u00fan espect\u00e1culo que se le pueda asemejar. Asimismo, tambi\u00e9n goza de universalidad en el lenguaje musical, por lo que debe ser declarado Patrimonio Cultural Inmaterial por la UNESCO<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Por Juan Ignacio Vecino<\/em><\/strong><\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Pregunta. Para comenzar \u00bfnos puede comentar cu\u00e1ndo se fund\u00f3 el Coro del Teatro de la Zarzuela, y quienes fueron sus antecesores?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Respuesta. <\/strong>Se fund\u00f3 en 1956. Ha cantado innumerables representaciones de zarzuelas, ballets, \u00f3peras y conciertos, tanto en el Teatro de la Zarzuela, como en giras nacionales e internacionales. Su primer director fue Jos\u00e9 Pereira jubil\u00e1ndose en 1988, del que fui su asistente durante un a\u00f1o y medio, tambi\u00e9n fueron directores Romano Gandolfi, Vittorio Sicuri, Ignacio Rodr\u00edguez, Waldo Sciammarella y desde 1994 la direcci\u00f3n del Coro lo ocupo yo. A lo largo de su trayectoria el Coro ha cantado bajo la direcci\u00f3n de maestros como Lorin Maazel, Franz Paul Decker, Oliviero De Fabritiis, Rafael Fr\u00fchbeck de Burgos, Luis A. Garc\u00eda Navarro, Miguel \u00c1ngel G\u00f3mez Mart\u00ednez, Lamberto Gardelli, Armando Gatto, Peter Maag, Od\u00f3n Alonso, Jos\u00e9 Ram\u00f3n Encinar, Josep Pons, Luis Remart\u00ednez, Miguel Roa, Antoni Ros Marb\u00e0, Arturo Tamayo y Crist\u00f3bal Soler entre otros. Tambi\u00e9n ha trabajado bajo la direcci\u00f3n esc\u00e9nica de Jos\u00e9 Luis Alonso, John Cox, Piero Faggioni, Adolfo Marsillach, Pilar Mir\u00f3, Giancarlo del Monaco, Francisco Nieva, Jos\u00e9 Carlos Plaza, Pier Luigi Pizzi, Emilio Sagi, Luis Olmos, Hugo de Ana y Giuseppe de Tommasi, entre otros.<\/p>\n\n\n\n

P. Puede explicar c\u00f3mo lleg\u00f3 a ser el director del Coro del Teatro de la Zarzuela?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

R. <\/strong>Aqu\u00ed he tenido varias etapas. Primero fui integrante del Coro que compaginaba con mis estudios superiores. Tenga en cuenta, que en esa \u00e9poca no se solicitaban todas las capacidades que hoy d\u00eda se requieren para ser integrante del mismo. Como dije anteriormente, hasta que el maestro Sciammarella regreso a Argentina en 1994 no me hice cargo del Coro.<\/p>\n\n\n\n

P. \u00bfDe qui\u00e9n depende, y a quienes tiene que rendir cuentas?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

R. <\/strong>En primer lugar, yo rindo cuentas al director del Teatro de la Zarzuela y, tambi\u00e9n, al director musical que es el que supervisa. Siempre que el director del Teatro quiera contar conmigo, yo estar\u00e9 en el Teatro de la Zarzuela.<\/p>\n\n\n\n

P. \u00bfCu\u00e1les son las mayores exigencias para los componentes del coro?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

R. <\/strong>En primer lugar, las vocales y t\u00e9cnicas son fundamentales para poder ser integrante del Coro. Y, en segundo lugar, debido a que estamos de cara al p\u00fablico tenemos que tener unas dotes interpretativas importantes. Pero, independiente de las habilidades t\u00e9cnicas, cantar en el Coro es un gran sacrificio, porque debemos someter las cualidades vocales a todo un colectivo. Es fundamental mantener una disciplina de trabajo y ser consecuente con nuestro trabajo. Tenga en cuenta que realizamos escenas dram\u00e1ticas, c\u00f3micas y de todo tipo, por lo que lo tenemos que dar todas nuestras capacidades.<\/p>\n\n\n\n

P. \u00bfSus integrantes son profesionales o aficionados?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

R. <\/strong>Todos son profesionales y, adem\u00e1s, excelentes profesionales con una gran formaci\u00f3n en distintos \u00e1mbitos.<\/p>\n\n\n\n

P. \u00bfQu\u00e9 requisitos se necesitan para ser integrante del Coro del Teatro de la Zarzuela?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

R. <\/strong>Para ser integrante de nuestro Coro, lo primero es tener el titulo superior y, despu\u00e9s, someterse a un proceso de audici\u00f3n y evaluaci\u00f3n. Cada director de Coro tiene en la cabeza un sonido determinado que es muy especial. Se puede pedir que se tenga un sonido m\u00e1s sinf\u00f3nico, o de cualquier otro tipo. De lo que se trata es que el sonido se escuche en las \u00faltimas filas del teatro y pueda ser o\u00eddo con nitidez por todo el p\u00fablico. Es muy importante ser vers\u00e1til a la hora de actuar. No tiene nada que ver un sonido c\u00f3mico de alegr\u00eda con un sonido dram\u00e1tico o de tristeza.<\/p>\n\n\n\n

P. \u00bfC\u00f3mo se siente dirigiendo a un grupo tan grande de personas?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

R. <\/strong>Me siento formidable dirigiendo el Coro del Teatro de la Zarzuela y con mucha responsabilidad. Actualmente en el Coro somos aproximadamente 52 personas, de las cuales el 50% son hombres y el otro 50% son mujeres. Pero, me gustar\u00eda resaltar que entre los a\u00f1os 1990 y 1995 llegamos a ser 70 integrantes, sobre todo, por ofrecer un gran repertorio oper\u00edstico que precisa de mucha m\u00e1s gente. Las jubilaciones no se han ido reponiendo con la velocidad que se deber\u00eda, y deber\u00edamos tener una renovaci\u00f3n mucho m\u00e1s \u00e1gil.<\/p>\n\n\n\n

P. Siempre que acudimos a un espect\u00e1culo en la Zarzuela el Coro se lleva siempre grandes aplausos, \u00bfcu\u00e1l es la f\u00f3rmula para triunfar siempre?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

R. <\/strong>Para comenzar la honestidad con la m\u00fasica y con el espect\u00e1culo. Siempre nos intentamos adaptar lo m\u00e1ximo posible a las exigencias del director musical y del director de escena, adem\u00e1s, nos involucramos al m\u00e1ximo en la representaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

P. \u00bfSi hablamos de los ensayos como lo tienen articulado?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

R. <\/strong>Depende de lo compleja que sea la obra que vayamos a representar. Var\u00eda mucho que la obra sea corta o larga.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

P. \u00bfNos puede decir con que obra se ha sentido m\u00e1s satisfecho?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

R<\/strong>. Esta pregunta tiene una dif\u00edcil respuesta. Hay autores en Zarzuela como Barbieri, Chap\u00ed, Fern\u00e1ndez Caballero, Luna, Moreno Torroba, Alonso, Sorozabal y Chueca, entre otros, con los que me siento m\u00e1s identificado y emp\u00e1tico. Ellos le dan mucha importancia al coro y a su cometido, tanto esc\u00e9nico como musical. Si hablamos de \u00f3pera tenemos a Verdi, Mozart, Puccini, Wagner, puedo resumir que la lista es inagotable.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

P. \u00bfSi hablamos de tenores, bar\u00edtonos, sopranos, bajos, con qui\u00e9n le ha gustado trabajar?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

R. <\/strong>A m\u00ed me gusta trabajar con todos porque cada una hace una gran aportaci\u00f3n. Por aqu\u00ed han pasado los mejores de los mejores, Alfredo Kraus, Pl\u00e1cido Domingo, Jos\u00e9 Carreras, Montserrat Caball\u00e9, Ainhoa Arteta, Teresa Berganza, Carlos \u00c1lvarez, Celso Albelo, Nancy Herrera, Milagros Mart\u00edn, Juan Jes\u00fas Rodr\u00edguez, Josep Bros, Ainhoa Arteta, Sabina Pu\u00e9rtolas, Jorge de Le\u00f3n, Yolanda Auyanet, Ruth Iniesta o Saioa Hern\u00e1ndez, y gran cantidad de cantantes extranjeros de primer nivel. Todos ellos han tenido una gran conexi\u00f3n con conmigo, con el Coro y con el p\u00fablico.<\/p>\n\n\n\n

P. \u00bfQu\u00e9 obra le gustar\u00eda dirigir?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

R. <\/strong>Tengo un par de espinitas clavadas. Una de ellas es Turandot de Giacomo Puccini, que es una obra que siempre me ha fascinado. Otra que la hice como cantante, pero no como director, y me gustar\u00eda hacerla es Peter Grimes de Benjam\u00edn Britten, me fascina la m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\n

P. Una zarzuela es un gran engranaje con intervenciones diversas \u00bfc\u00f3mo se encuentra usted trabajando con la direcci\u00f3n musical, de escena, etc.<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

R. <\/strong>Tanto con el director musical como con el de escena hablo mucho para que me cuenten que es lo que pretenden con la representaci\u00f3n, y cu\u00e1les son las inquietudes para desarrollar la misma. Lo que tenemos que tener para que todo funcione es una buena conexi\u00f3n y que todos sepamos que se nos exige para llevar a buen t\u00e9rmino la obra. Cuando todos estamos coordinados, es cuando realmente la obra que interpretemos cobra vida propia.<\/p>\n\n\n\n

P. \u00bfPara cu\u00e1ndo una actuaci\u00f3n exclusiva del Coro del Teatro de la Zarzuela?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

R. <\/strong>Durante la etapa de Emilio Sagi si se hicieron. Por ejemplo, la Sinfon\u00eda de los Salmos de \u00cdgor Stravinski, obras de Vivaldi, y muchas otras obras m\u00e1s de diferentes compositores. Hemos realizado muchos coros de \u00f3pera con el Maestro Enrique Gimeno. Asimismo, hemos realizado varias actuaciones a capella, con una actuaci\u00f3n que titulamos \u201cLa naturaleza y el tiempo\u201d, con obras de Robert Schumann, Johannes Brahms y otros. Tambi\u00e9n, hicimos un concierto que se titul\u00f3 \u00b7M\u00fasica en la Corte\u201d, con m\u00fasica de los siglos XVII y XVIII.<\/p>\n\n\n\n

P. \u00bfCre\u00e9 que la Zarzuela g\u00e9nero l\u00edrico y su Teatro deben ser declarados Patrimonio Cultural Inmaterial por la UNESCO?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

R. <\/strong>No solo creo que deba ser declarada Patrimonio Cultural Inmaterial por la UNESCO, sino que pienso que as\u00ed debe de ser, entre otras cosas, por la cantidad de obras compuestas y representadas. Es una de las mejores iniciativas que se pueden llevar a cabo en este momento para apoyar la Zarzuela como g\u00e9nero l\u00edrico y al Teatro de la Zarzuela. Se debe tener en cuenta que hace tiempo la zarzuela estuvo denostada y, que ahora, goza de gran reconocimiento de nuevo. Todo el mundo sabe que la Zarzuela y su Teatro son \u00fanicos en el mundo y, sobre todo, porque no hay ning\u00fan espect\u00e1culo que se le pueda asemejar. Asimismo, tambi\u00e9n goza de universalidad en el lenguaje musical, por lo que debe ser declarado Patrimonio Cultural Inmaterial por la UNESCO.<\/p>\n\n\n\n

P. \u00bfHacen las distintas administraciones lo suficiente para potenciar el mundo coral? <\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

R. <\/strong>El apoyo a las iniciativas no solo son musicales, sino tambi\u00e9n culturales. Adem\u00e1s, los apoyos siempre son insuficientes. Para contar con un apoyo institucional debemos comenzar por la escuela, es decir, que en colegios, institutos y universidades la m\u00fasica en general tenga una presencia importante y no se limiten a tocar la flauta. Tenga en cuenta que el canto coral es una de las primeras manifestaciones art\u00edsticas en la que los humanos escuchamos, participamos y realizamos. El mundo coral amateur es muy complicado por la falta de medios ya que tanto ayuntamientos como Comunidades Aut\u00f3nomas no ofrecen los apoyos suficientes. Los centros culturales locales deben servir de punto de partida para la organizaci\u00f3n de coros y festivales corales. En muchos casos nos encontramos que no se pueden realizar ensayos por falta de espacios habilitados para tal fin. Cada vez que se programa zarzuela en cualquier lugar del mundo, el \u00e9xito est\u00e1 asegurado, y la intervenci\u00f3n del coro adquiere otra dimensi\u00f3n. Lo que tambi\u00e9n les pedimos a las distintas administraciones es m\u00e1s agilidad a la hora de las reposiciones de los cantantes ya que desde que aprueban su oposici\u00f3n hasta que se incorporan al coro pasa demasiado tiempo.<\/p>\n\n\n\n

P. \u00bfQu\u00e9 les dir\u00eda a los que se quieren dedicar al mundo coral?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R. <\/strong>Lo primero que deben tener es, sobre todo, una mente abierta. Otra cosa muy importante es que disfruten de la m\u00fasica y trabajar en equipo. Pero, si nos referimos al mundo profesional, deben tener mucha predisposici\u00f3n, ganas e intentar estar siempre al cien por cien. El estudio y la preparaci\u00f3n son fundamentales en el mundo coral, por lo que siempre debemos estar investigando en todos los \u00e1mbitos culturales, es decir, la pintura, la literatura, la arquitectura y todas las artes ya que, con una mayor preparaci\u00f3n, tenemos m\u00e1s posibilidades de \u00e9xito en nuestra profesi\u00f3n. Nosotros no nos circunscribimos a una \u00e9poca determinada, sino que abarcamos muchos siglos de m\u00fasica. Un integrante del coro cuanta m\u00e1s preparaci\u00f3n tenga, m\u00e1s posibilidades de desarrollo profesional poseer\u00e1. Adem\u00e1s, es muy importante saber elegir un repertorio. Un cantante del coro no elige las obras, pero si tiene que tener una preparaci\u00f3n muy exhaustiva.  <\/p>\n\n\n\n

Breve historial de Antonio Faur\u00f3<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Realiz\u00f3 estudios de canto, piano, armon\u00eda, contrapunto, composici\u00f3n y direcci\u00f3n en el Conservatorio de M\u00fasica de Madrid, ampli\u00e1ndolos con: Johan Dujick, Laszlo Heltay, Martin Schimidt, Arturo Tamayo entre otros.

Realiz\u00f3 tambi\u00e9n estudios de Arte Dram\u00e1tico, fruto de los cuales fue su participaci\u00f3n en las temporadas del Teatro Espa\u00f1ol, donde protagoniz\u00f3 obras como Pinocho, las aventuras de Tom Sawyer, Alicia en el pa\u00eds de las maravillas, o el enemigo del pueblo de Henrik Ibsen, as\u00ed como en varios espacios dram\u00e1ticos de TVE.

Vinculado al Teatro de la Zarzuela desde hace muchos a\u00f1os, primero como cantante del Coro, con el que realiz\u00f3 papeles de solista en las giras de dicho Teatro a Sevilla, Barcelona, Par\u00eds, Roma, Tokio y despu\u00e9s como asistente a la Direcci\u00f3n del Coro con los Maestros Jos\u00e9 Perera, Romano Gandolfi, Ignacio Rodr\u00edguez y Valdo Scianmarella.

Desde 1994 es Director titular del Coro del Teatro de la Zarzuela interviniendo en todos los montajes tanto en dicho Teatro como en el Teatro Real y las giras en las que el Coro ha participado, con el que ha realizado conciertos sinf\u00f3nico corales.

Ha dirigido el Coro Semic\u00edrculo de la Escuela T\u00e9cnica Superior de Ingenieros Industriales de la Universidad Polit\u00e9cnica de Madrid.

Ha colaborado con el Coro Sinf\u00f3nico de la Universidad de Chile, as\u00ed como con el Coro de la Comunidad de Madrid y Coro del Chetelet de Par\u00eds.

Tambi\u00e9n ha dirigido el Coro de la Sinf\u00f3nica de Madrid en el Teatro Real en las producciones de \u00abLa Dolores\u00bb de T. Bret\u00f3n, y \u00abMacbeth\u00bb de G. Verdi, con este coro ha participado en la grabaci\u00f3n de \u00abEl Centro de la Tierra\u00bb de E. F. Arb\u00f3s.

Ha trabajado con directores de orquesta como Lorin Maazel, Meter Maag, Alberto Zedda, Klaus Wisse, Antonio Ros Marb\u00e1, Miguel Roa, Jes\u00fas L\u00f3pez Cobos, Jos\u00e9 Ram\u00f3n Encinar, Arturo Tamayo, Lu\u00eds Remart\u00ednez, Silvio Varviso, Od\u00f3n Alonso, Cristobal Halfter, Pedro Halfter, David Parry, Miguel Ortega, entre otros, y directores de escena como: Emilio Sagi, Giancarlo del M\u00f3naco, Pier Luigi Pizzi, Lu\u00eds Olmos, Adolfo Marsillach, Piero Faggioni, Jos\u00e9 Carlos Plaza.

 Ha colaborado en grabaciones de DVD como cantante o director en: \u00abEl d\u00fao de la Africana\u00bb, \u00abEl a\u00f1o pasado por agua\u00bb, \u00abLa Chulapona\u00bb, \u00abLa Revoltosa\u00bb, \u00abLa Dolores\u00bb o \u00abRigoletto\u00bb.

Ha realizado varias grabaciones en formato CD. Entre ellas, \u00abLa p\u00farpura de la Rosa\u00bb, \u00abIl Farnace\u00bb, \u00abEl centro de la Tierra\u00bb, as\u00ed como en los conciertos celebrados en directo de \u00abVoces para la Paz\u00bb (O.N.G. formada por cantantes e instrumentistas de todos los coros y orquestas profesionales de Madrid), organizaci\u00f3n de la que es miembro desde su fundaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

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