{"id":20303,"date":"2023-06-05T09:19:54","date_gmt":"2023-06-05T07:19:54","guid":{"rendered":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?p=20303"},"modified":"2023-06-05T09:19:57","modified_gmt":"2023-06-05T07:19:57","slug":"entrevista-a-mariluz-gonzalez-pena-directora-del-centro-de-documentacion-y-archivo-cedoa-de-la-sgae","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/entrevista-a-mariluz-gonzalez-pena-directora-del-centro-de-documentacion-y-archivo-cedoa-de-la-sgae\/","title":{"rendered":"Entrevista a Mariluz Gonz\u00e1lez Pe\u00f1a, directora del Centro de Documentaci\u00f3n y Archivo (CEDOA) de la SGAE"},"content":{"rendered":"
\n
\"Mariluz<\/a>
Mariluz Gonz\u00e1lez Pe\u00f1a y Juan Ignacio Vecino. Foto: \u00a9 patrimonioactual.com<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Si hablamos sobre Mariluz Gonz\u00e1lez Pe\u00f1a tenemos que comenzar por su buena disposici\u00f3n, inteligencia, amabilidad, excelente educaci\u00f3n y, por supuesto, su gran profesionalidad, que hace que todo el que vista CEDOA resuelva sus dudas y necesidades musicales, siendo tambi\u00e9n una gran conocedora y experta del mundo de la zarzuela<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Por Juan Ignacio Vecino<\/em><\/p>\n\n\n\n

Pregunta. \u00bfQu\u00e9 es el Centro de Documentaci\u00f3n y Archivo (CEDOA)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Respuesta. <\/strong>Es el archivo de m\u00fasica civil m\u00e1s importante de Espa\u00f1a y una de las m\u00e1s completas bibliotecas teatrales del pa\u00eds. Estos fondos documentales son accesibles a trav\u00e9s del Centro de Documentaci\u00f3n y Archivo (CEDOA), que garantiza la conservaci\u00f3n y la accesibilidad a ese patrimonio en las sedes de Madrid y Barcelona.<\/p>\n\n\n\n

P. \u00bfD\u00f3nde tienen su ubicaci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.<\/strong> Estamos en el s\u00f3tano del Palacio de Longoria, sede de la SGAE desde 1950. C\/Fernando VI, 4, 28004 Madrid. Un edificio obra del arquitecto Jos\u00e9 Grases Riera que realiz\u00f3 para Javier Gonz\u00e1lez Longoria.<\/p>\n\n\n\n

P. \u00bfDe qui\u00e9n depende?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.<\/strong> Actualmente estamos adscritos a la Presidencia de SGAE, anteriormente depend\u00edamos de Secretar\u00eda General<\/p>\n\n\n\n

P. \u00bfQu\u00e9 podemos consultar?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.<\/strong> Zarzuela, m\u00fasica sinf\u00f3nica espa\u00f1ola, teatro, cupl\u00e9s, canciones\u2026 somos el referente absoluto para el teatro l\u00edrico espa\u00f1ol<\/p>\n\n\n\n

P. \u00bfCu\u00e1ndo se crea y qui\u00e9n puede consultar?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R. <\/strong>Desde que en 1993 se crea el CEDOA, cualquier persona puede venir a visitarnos, el acceso es libre, y atendemos mediante cita previa, de lunes a viernes, de 9-14 horas. Atendemos tambi\u00e9n consultas telem\u00e1ticas y telef\u00f3nicas<\/p>\n\n\n\n

P. \u00bfEs gratuito o hay que pagar por consultar?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.<\/strong> La consulta es totalmente gratuita, \u00fanicamente habr\u00eda que pagar si se solicita reproducci\u00f3n de fondos, reproducci\u00f3n que se reduce a las obras editadas y en dominio p\u00fablico. Las obras protegidas necesitan de la autorizaci\u00f3n expresa del autor o sus herederos para ser reproducida.<\/p>\n\n\n\n

P. \u00bfCon qu\u00e9 patrimonio documental cuentan?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.<\/strong> Tenemos unas 2.000 partituras manuscritas orquestales de Zarzuela, unos 10.000 materiales de Zarzuela (Parte de apuntar y particellas), m\u00e1s de 40.000 libretos, unas 7.000 fotograf\u00edas, m\u00e1s de 40.000 partituras sinf\u00f3nicas, otras tantas de m\u00fasica popular escrita en Espa\u00f1a entre 1940\/1980<\/p>\n\n\n\n

P. \u00bfLes realizan legados o dep\u00f3sitos para su archivo?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.<\/strong> En efecto. Tenemos m\u00e1s de 60 fondos personales, mayoritariamente de compositores. Pero tambi\u00e9n algunos de dramaturgos e int\u00e9rpretes y de alguna compa\u00f1\u00eda teatral, como la de Zori y Santos, legado en el que conservamos bocetos de escenarios y de vestuario. El primer legado de una compositora fue el de la coru\u00f1esa Carmen D\u00edez Mart\u00edn. Este a\u00f1o hemos recibido el de la actriz Maite Blasco, que nos ha legado una hermosa colecci\u00f3n de rollos de pianola y estamos empezando a recibir el de la compositora catalana Mercedes Argila Niqui, que vendr\u00e1 como dep\u00f3sito.<\/p>\n\n\n\n

P. Ustedes cuentan con fondos institucionales y personales, \u00bfnos puede decir qu\u00e9 diferencia hay entre unos y otros?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.<\/strong> La diferencia est\u00e1 en el creador del fondo, si es una persona o una instituci\u00f3n. En el caso que he mencionado anteriormente, el de la Compa\u00f1\u00eda de Zori\/Santos, se tratar\u00eda de un fondo institucional. El m\u00e1s importante de estos es el de la editorial Uni\u00f3n Musical Espa\u00f1ola, m\u00e1s de 23.000 partituras; tenemos tambi\u00e9n el de otra editorial M\u00fasica Espa\u00f1ola, pero lo m\u00e1s habitual es que los legatarios sean los herederos de los autores o en alguna ocasi\u00f3n, el propio autor, como ocurri\u00f3 con Bernardo Bonezzi.<\/p>\n\n\n\n

P. \u00bfEstos se los ceden gratuitamente, o los tienen que pagar?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.<\/strong> Nunca pagamos. La cesi\u00f3n se nos hace a cambio de la catalogaci\u00f3n, digitalizaci\u00f3n y difusi\u00f3n del Fondo legado. Nosotros nos encargamos de todo eso y del traslado de los fondos a nuestro Centro de Documentaci\u00f3n, y difundimos a trav\u00e9s de nuestras redes sociales, en ponencias y conferencias, en publicaciones especializadas como el Bolet\u00edn de AEDOM, la Asociaci\u00f3n Espa\u00f1ola de Documentaci\u00f3n Musical y en algunas ocasiones, a trav\u00e9s de conciertos con la m\u00fasica de esos autores, conciertos celebrados en Madrid, como ha ocurrido con Fernando Garc\u00eda Morcillo, Luis Barta, Carmen D\u00edez Mart\u00edn\u2026 en Barcelona, Enrique Escud\u00e9 Cofiner Valencia, con Jos\u00e9 Serrano.<\/p>\n\n\n\n

P. \u00bfC\u00f3mo se obtienen los beneficios generados por derechos de autor?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.<\/strong> Si hablamos de m\u00fasica, zarzuela o teatro, esos derechos proceden de la taquilla de los conciertos o representaciones. Cuando no hay taquilla, los derechos de autor salen del presupuesto de gastos para realizar esos conciertos, del que una parte ir\u00eda a parar a los creadores.<\/p>\n\n\n\n

P. \u00bfHay un l\u00edmite de a\u00f1os para los derechos de autor? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.<\/strong> Si, lo hay, var\u00eda mucho de unos pa\u00edses a otros, la normativa europea marca 70 a\u00f1os despu\u00e9s de la muerte del autor, aunque la mayor\u00eda de los autores de zarzuela se rigen por una ley anterior, la de 1879, que permaneci\u00f3 vigente hasta 1987 y que proteg\u00eda las obras hasta 80 a\u00f1os despu\u00e9s de la muerte del \u00faltimo de los autores implicados en la obra. Hay que tener esto presente, porque es la raz\u00f3n de que obras de Chueca, por ejemplo, que por el compositor estar\u00edan en Dominio P\u00fablico, sigan protegidas por los libretistas, caso de El Bateo o La alegr\u00eda de la huerta.<\/p>\n\n\n\n

P. \u00bfEstos derechos son a nivel nacional e internacional?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.<\/strong> S\u00ed, claro, la SGAE es miembro de la CISAC, la Confederaci\u00f3n Internacional de Sociedades de Autores, por lo que ella cobra en Espa\u00f1a todo lo que se hace aqu\u00ed y posteriormente lo env\u00eda a las sociedades de autores correspondientes que lo reparten a sus socios, y viceversa, cuando se hace un concierto o una representaci\u00f3n en el extranjero, en cada pa\u00eds es la Sociedad de Autores correspondiente la que cobra y posteriormente entrega ese dinero a la SGAE para que lo reparta.<\/p>\n\n\n\n

P. La pirater\u00eda est\u00e1 a la orden del d\u00eda, \u00bfc\u00f3mo les afecta y la combaten? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

R. <\/strong>Curiosamente, la pirater\u00eda se da mucho m\u00e1s en los pa\u00edses latinos, creo que ser\u00eda algo impensable en pa\u00edses como Alemania con tanta tradici\u00f3n musical. Ahora mismo ya no se trata de los CD o DVD piratas, porque la gente ya no escucha m\u00fasica de ese modo, pero cualquiera puede grabar un concierto con el m\u00f3vil (por m\u00e1s que todos los teatros dejen clara desde antes del comienzo del concierto o representaci\u00f3n, que est\u00e1 prohibido, y lo pueden colgar en las redes\u2026 La \u00fanica soluci\u00f3n es la educaci\u00f3n, este a\u00f1o la SGAE cumple 124 a\u00f1os, y parece mentira que a\u00fan haya que explicar que los autores tienen derecho a vivir de su trabajo, como todos los dem\u00e1s mortales.<\/p>\n\n\n\n

P. Sabemos, porque lo hemos comprobado, que usted por s\u00ed misma es un archivo que lo tiene todo en su cabeza, qu\u00e9 es lo m\u00e1s raro que le han pedido para consultar?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.<\/strong> Ojal\u00e1 lo tuviese todo en la cabeza, pero los a\u00f1os se notan, y ya no puedo decir que me acuerde de todo. Lo m\u00e1s emocionante, sin duda, han sido las ocasiones en que algunas personas han venido a buscar la canci\u00f3n con la que se enamoraron sus padres, para pon\u00e9rsela en la celebraci\u00f3n de las bodas de oro, y la felicidad que sintieron cuando se la pudimos dar. Pero igualmente es muy satisfactorio poder decir a cualquiera de los investigadores, teatros u orquestas que nos consultan muchas veces desesperados porque llevan mucho tiempo buscando algo: Tranquilo, tu b\u00fasqueda ha terminado, aqu\u00ed lo tenemos.<\/p>\n\n\n\n

P. \u00bfCu\u00e1ntas personas solicitan sus servicios anualmente?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.<\/strong> Centenares, las consultas pueden ser presenciales, por tel\u00e9fono, por e-mail o a trav\u00e9s de la p\u00e1gina web de la SGAE. Hay que tener en cuenta que todos los d\u00edas recibimos correos de teatros, orquestas, int\u00e9rpretes, en busca de m\u00fasica para conciertos o representaciones, nacionales y extranjeros, y eso hay que unirlo a los investigadores, las productoras que est\u00e1n rondando pel\u00edculas o documentales, estos \u00faltimos a\u00f1os hemos colaborado con documentales sobre Zarzuela, Mar\u00eda Lej\u00e1rraga, en la actualidad, Waldo de los R\u00edos, los hermanos \u00c1lvarez Quintero\u2026 y las numerosas peticiones de pr\u00e9stamos para diversas exposiciones, ahora mismo estamos preparando los materiales que prestamos para la gran exposici\u00f3n sobre la Zarzuela que prepara el Ministerio de  Cultura a trav\u00e9s del Museo del Teatro de Almagro y de la que es comisario el Dr. Emilio Casares. Hemos colaborado tambi\u00e9n con la exposici\u00f3n Fotograf\u00edas animadas, comisariada por nuestro documentalista Ignacio Jassa, en el Museo Cerralbo; estamos colaborando con la Exposici\u00f3n sobre Antonio Buero Vallejo, Buero ser\u00e1 su obra, que se inaugurar\u00e1 en julio en la Biblioteca Regional de Madrid\u2026 y hasta nos consultan de alg\u00fan concurso de TV, recuerdo varias consultas de BOOM relacionadas con zarzuela.<\/p>\n\n\n\n

P. \u00bfCu\u00e1l son las mayores peticiones?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R. <\/strong>Si hablamos de zarzuela, la m\u00e1s demandada es siempre Luisa Fernanda, entre los fragmentos el \u201cNo puede ser\u201d de La tabernera del puerto, el \u201cIntermedio\u201d de La boda y el baile de Luis Alonso, la \u201cCanci\u00f3n de Paloma\u201d de El barberillo de Lavapi\u00e9s, la \u201cCanci\u00f3n espa\u00f1ola\u201d de El ni\u00f1o jud\u00edo o las \u201cCarceleras\u201d de Las hijas del Zebedeo son lo fragmentos m\u00e1s solicitados a nivel nacional e internacional. Si hablamos de investigadores, la mayor parte son licenciados en Historia y Ciencias de la M\u00fasica, estudiantes de conservatorio o de la Escuela de Canto, trabajando en tesis doctorales, trabajos de fin de grado o fin de master, y por supuesto music\u00f3logos que preparan ponencias o comunicaciones en los numerosos congresos que se celebran a nivel nacional e internacional.<\/p>\n\n\n\n

P. La SGAE ha tenido muchos altibajos por diferentes motivos, c\u00f3mo se encuentra de salud actualmente?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.<\/strong> Cualquier instituci\u00f3n formada por personas tiene altibajos y una entidad con 124 a\u00f1os a sus espaldas no puede ser una excepci\u00f3n. La SAE ya tuvo problemas en sus primeros a\u00f1os, por un hostigamiento feroz de la prensa y de algunos empresarios, pero ha sobrevivido hasta ahora. En la actualidad hay m\u00e1s de 120.000 creadores en nuestra entidad, y seg\u00fan las \u00faltimas cifras en 2022 ha alcanzado sus mayores ingresos desde 2007, superando, en cierto modo aquella crisis de 2008, la posterior pandemia, etc. El 61% de los nuevos socios son menores de 40 a\u00f1os y ha aumentado el n\u00famero de mujeres, que ha llegado al 26% entre las nuevas altas. Yo creo que la SGAE goza de buena salud y es m\u00e1s necesaria que nunca.<\/p>\n\n\n\n

P. \u00bfQu\u00e9 le parece que el Ministerio de Cultura de Espa\u00f1a sacar\u00e1 por fin de los cajones el informe previo sobre la zarzuela realizado, entre otros, por el Profesor Casares, y la declarara, por fin, Manifestaci\u00f3n Representativa del Patrimonio Cultural Inmaterial espa\u00f1ol?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R. <\/strong>Creo que es una maravillosa noticia, largamente esperada. Ojal\u00e1 el Consejo de ministros se ponga manos a la obra y el informe pase ya a la UNESCO, para que den su visto bueno definitivo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

P. \u00bfCree que la zarzuela g\u00e9nero l\u00edrico y su Teatro tienen suficiente entidad para ser declarados por la UNESCO Patrimonio Cultural Inmaterial?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R<\/strong>. Por supuesto que lo tienen. Empezando por el final, el Teatro es un caso \u00fanico en la historia, creo yo, un teatro ideado y sufragado por autores de zarzuela para interpretar, precisamente, ese repertorio. All\u00ed se han estrenado t\u00edtulos m\u00edticos, all\u00ed han cantado y siguen cantando los m\u00e1s grandes, con una apuesta decidida por los int\u00e9rpretes espa\u00f1oles. Cuando un espectador de hoy, asiste a una zarzuela, est\u00e1 siguiendo la tradici\u00f3n de sus padres y sus abuelos, y, en general, siente ese teatro como \u00absu casa\u00bb. En cuanto al g\u00e9nero, m\u00e1s de 10.000 t\u00edtulos nos contemplan, y eso s\u00f3lo en Espa\u00f1a, tenemos que unir los miles de t\u00edtulos compuestos en Am\u00e9rica Latina y en Filipinas. Es nuestro teatro l\u00edrico por excelencia, nuestra se\u00f1a de identidad. No creo que haya nada mejor que la Zarzuela para unirlo a la \u00abmarca Espa\u00f1a\u00bb. Y puedo decir, por mi experiencia de m\u00e1s de 30 a\u00f1os al frente del Archivo de la SGAE, que sea cual sea el pa\u00eds que nos pida una romanza, un intermedio o una zarzuela completa, la experiencia es siempre la misma, la sorpresa, el entusiasmo y el agradecimiento por haber tenido la oportunidad de conocer este g\u00e9nero maravilloso. Creo que son suficientes razones para que la Zarzuela y su Teatro alcancen, por fin, la declaraci\u00f3n de Manifestaci\u00f3n Representativa del Patrimonio Cultural Inmaterial espa\u00f1ol.<\/p>\n\n\n\n

Breve historial de Mariluz Gonz\u00e1lez Pe\u00f1a<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Licenciada en Historia del Arte y Musicolog\u00eda por la Universidad de Oviedo, colabora con Emilio Casares en diversos proyectos como la publicaci\u00f3n del Legado Barbieri: Francisco Asenjo Barbieri. Biograf\u00edas, 1984, la exposici\u00f3n Lorca y la Generaci\u00f3n del 27, 1986, el Diccionario de la m\u00fasica espa\u00f1ola e hispanoamericana, 1989 y el Diccionario de la Zarzuela. Espa\u00f1a e Hispanoam\u00e9rica, 2002, proyectos ambos en los que actu\u00f3 como secretar\u00eda t\u00e9cnica y para los que escribi\u00f3 numerosos art\u00edculos.<\/p>\n\n\n\n

En 1990 pas\u00f3 a encargarse de la biblioteca y archivo musical de la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE), y desde 1993, a\u00f1o en que se crea el Centro de Documentaci\u00f3n, Archivo y Patrimonio (CEDOA), es su directora y responsable de la catalogaci\u00f3n de sus fondos documentales, de los que se han editado tres vol\u00famenes: Teatro l\u00edrico. 1. Partituras, archivo de Madrid y M\u00fasica instrumental y vocal. Partituras y materiales. Archivo Sinf\u00f3nico, y Cat\u00e1logo de los fondos de Uni\u00f3n Musical Espa\u00f1ola. Archivo hist\u00f3rico de la Uni\u00f3n Musical Espa\u00f1ola (UME). Partituras, m\u00e9todos, Madrid, 2000.<\/p>\n\n\n\n

Sus escritos musicales se han centrado fundamentalmente en los fondos e historia de SGAE, en cuyo centenario, 1999, se encarg\u00f3 de la edici\u00f3n del libro de Sinesio Delgado: Mi Teatro: Como naci\u00f3 la Sociedad de Autores, precedido de un estudio biogr\u00e1fico del autor palentino. Forma parte del proyecto del Instituto de Estudios Riojanos (IER), para la recuperaci\u00f3n de la vida y obra de Mar\u00eda Lej\u00e1rraga, as\u00ed particip\u00f3 en las Jornadas de 2005, Mar\u00eda Mart\u00ednez Sierra: Feminismo y m\u00fasica; public\u00f3 en 2010 M\u00fasica y m\u00fasicos en la vida de Mar\u00eda Lej\u00e1rraga; en 2011 particip\u00f3 en el Curso de verano: Libretos en femenino: Mar\u00eda Lej\u00e1rraga y el modernismo musical en Espa\u00f1a, y en 2012 ha realizado la documentaci\u00f3n para el CD-Libro de Joaqu\u00edn Pix\u00e1n, Mar\u00eda Lej\u00e1rraga. M\u00fasica emocional. M\u00fasica recobrada.<\/p>\n\n\n\n

Enlaces<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Mariluz Gonz\u00e1lez Pe\u00f1a<\/strong><\/a>, <\/strong>SGAE<\/strong><\/a>, <\/strong>CEDOA<\/strong><\/a>, <\/strong>zarzuela<\/strong><\/a>, <\/strong>Emilio Casares<\/strong><\/a>, <\/strong>UNESCO<\/strong><\/a>, <\/strong>La Zarzuela y su Teatro Patrimonio Cultural Inmaterial<\/strong><\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

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