{"id":22926,"date":"2024-10-07T20:07:15","date_gmt":"2024-10-07T18:07:15","guid":{"rendered":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?p=22926"},"modified":"2024-10-07T20:07:17","modified_gmt":"2024-10-07T18:07:17","slug":"maribel-gallardo-bailarina-maestra-repetidora","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/maribel-gallardo-bailarina-maestra-repetidora\/","title":{"rendered":"Entrevista, coloquio, con Maribel Gallardo, bailarina, Maestra Repetidora del BNE"},"content":{"rendered":"
\n
\"Maribel<\/a>
Maribel Gallardo y Juan Ignacio Vecino. Foto: Beatrix Moln\u00e1r<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

La innovaci\u00f3n en la danza surgi\u00f3 hace muchas d\u00e9cadas y no es un aspecto solamente actual, destacando a Antonio el Bailar\u00edn, Antonio Gades, Pilar L\u00f3pez o Nacho Duato, afirmando que son aut\u00e9nticos genios que en su momento hicieron de la innovaci\u00f3n un arte<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n

Por Juan Ignacio Vecino, director\/editor de la revista digital <\/em>www.patrimonioactual.com<\/em><\/a>. Miembro del Consejo Internacional de la Danza de la UNESCO (CID-UNESCO). Colaborador del programa Viajan D.O. de Informa Radio.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Tras las presentaci\u00f3n del coloquio entrevista por parte de Mar\u00eda Herrera, directora y fundadora de Encuentro con los Maestros, comenzamos diciendo de Maribel Gallardo que es un referente de la Danza Espa\u00f1ola, galardonada con el Premio Nacional de Bellas Artes, y Maestra Repetidora de Ballet Nacional de Espa\u00f1a, entrevista coloquio realizada en LA LIBRER\u00cdA de PIMIANGO (Asturias).<\/p>\n\n\n\n

Iniciamos la intervenci\u00f3n hablando sobre el Patrimonio Cultural Inmaterial declarado por la UNESCO. Actualmente hay 730 inscripciones en el mundo correspondientes a 145 pa\u00edses. Espa\u00f1a cuenta con 21 declaraciones en la Lista y 4 en Buenas Pr\u00e1cticas. Entre ellas la danza y el flamenco ocupan un lugar importante.<\/p>\n\n\n\n

Lo primero que le preguntamos a Maribel Gallardo, es que significa ser Maestra Repetidora del Ballet Nacional de Espa\u00f1a, y dice que la palabra repetir no le gusta, pero quiere decir que son los ojos y el alma de un core\u00f3grafo y, por tanto, debemos aprender la coreograf\u00eda completa para transmitir no solo la t\u00e9cnica, sino lo que el core\u00f3grafo quiere decir o contar y eso mantenerlo y preservarlo hasta la eternidad ya que es una condici\u00f3n primordial de la Danza Espa\u00f1ola. Continua diciendo que no solo tratan la parte t\u00e9cnica sino tambi\u00e9n el interior.<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, nos comenta que actualmente se baila como se vive, o sea, r\u00e1pido, por lo que trata de ense\u00f1ar a reflexionar y a que se encuentren consigo mismos.<\/p>\n\n\n\n

Cuando le pregunto por sus inicios, nos dice que como andaluza desde peque\u00f1a ha bebido de las fuentes del flamenco ya que ella quer\u00eda ser bailaora flamenca por tradici\u00f3n familiar ya que con sus ra\u00edces gaditanas estaba muy influenciada, y desde los 8 a\u00f1os decidi\u00f3 que quer\u00eda bailar y dedicarse al baile.<\/p>\n\n\n\n

A los 11 la llevaron a una de las mejores maestras de Madrid. A los 13 a\u00f1os se present\u00f3 al Ballet Folcl\u00f3rico Nacional donde se encontraban los grandes figuras del flamenco de la \u00e9poca, descubriendo que no era una actividad de aficionada sino que quer\u00eda dedicarse a ello profesionalmente. Y, a los 18 a\u00f1os decidi\u00f3 que quer\u00eda trabajar con Antonio el Bailar\u00edn, y el maestro la contrat\u00f3 para la Compa\u00f1\u00eda, pasado por el cuerpo de baile, solista y primera bailarina, considerando que es una mujer de suerte porque todos los directores han contado con ella, pero a los 40 a\u00f1os decidi\u00f3 retirarse aunque siga en activo con otras actividades como dije anteriormente.<\/p>\n\n\n\n

Asimismo, comenta que la danza es una forma de vida y que sin ella no habr\u00eda sido nada, siendo la danza su raz\u00f3n de ser en la vida.<\/p>\n\n\n\n

Cuando le preguntamos a Maribel por sus habilidades para la danza, nos dice que este mundo es t\u00e9cnica, amor y sentimiento, siendo uno de sus fuertes la casta\u00f1uela, dicho por sus propios compa\u00f1eros. Siendo, aparte de expresi\u00f3n, es un instrumento donde se identifica plenamente bailando y tocando con las mismas.<\/p>\n\n\n\n

Por resumir, tanto las coreograf\u00edas que le han compuesto, como las que ella misma compuso, siempre contaban con la casta\u00f1uela. Y las habilidades que debe tener cualquier persona que se dedique a este mundo es trabajo, trabajo y m\u00e1s trabajo, manifestando cada artista lo que considere que es m\u00e1s atractivo para demostrar sus habilidades.<\/p>\n\n\n\n

Del mismo modo, le preguntamos con qui\u00e9n le hubiera gustado trabajar y no fue posible, y nos dice que sus sue\u00f1os desde el principio se cumplieron ya que ha conseguido estar con los m\u00e1s grandes. Pero quiz\u00e1, la \u00fanica persona que le ha faltado actuar con ella ha sido Cristina Hoyos.<\/p>\n\n\n\n

Cuando planteamos la cuesti\u00f3n de si las distintas administraciones hacen lo suficiente para proteger y promocionar el mundo de la danza, nos dice que no solo la danza, sino el mundo de la cultura en general necesita mucho m\u00e1s apoyos por parte de todos.<\/p>\n\n\n\n

Asimismo, dice que el mundo de la danza no est\u00e1 muy unido por parte de los profesionales, y que en peque\u00f1as reuniones plantean cuestiones de apoyos, pero a nivel global no lo hacen. En resumen, no cuentan con el suficiente apoyo, pero seg\u00fan Maribel Gallardo tampoco se mueven lo suficiente en conjunto, y si la uni\u00f3n hace la fuerza, en este caso es una carencia, adem\u00e1s, dice que es una profesi\u00f3n con muchos egos, siendo estos un poder de destrucci\u00f3n y no de uni\u00f3n. Pero como ella no tiene la varita m\u00e1gica para mover el sector nos dice que lo que necesitan es m\u00e1s promoci\u00f3n de la danza en teatros, televisiones, etc. Continua afirmando que cualquier pa\u00eds de nuestro entorno tienen unos teatros y una programaciones al alcance de toda la ciudadan\u00eda y aqu\u00ed no. Para finalizar esta cuesti\u00f3n comenta que se quejan mucho, pero nadie hace nada y as\u00ed les va.<\/p>\n\n\n\n

Cuando sacamos el asunto de si el mundo de la danza es machista, y que si existe acoso, nos comenta que ella no lo ha vivido y en su entorno tampoco, es un mundo libre y que cada uno sabe lo que tiene que hacer, y lo que no.<\/p>\n\n\n\n

Al preguntar por qu\u00e9 los espect\u00e1culos coreogr\u00e1ficos tienen unos nombres muy raros, nos dice que cada uno manifiesta lo que considera oportuno y de la forma que quiere. Desde luego todo tiene un por qu\u00e9, y para descubrirlo se debe acudir a los espect\u00e1culos y documentarse para comprender su significado.<\/p>\n\n\n\n

Sobre el apoyo de las distintas entidades privadas y p\u00fablicas en cuanto al trabajo de coreograf\u00edas y maestros, considera que siempre se ha sentido muy c\u00f3moda y respetada.<\/p>\n\n\n\n

Continuamos con una reflexi\u00f3n sobre la evoluci\u00f3n del mundo de la danza y nos apunta que desde hace muchos a\u00f1os hasta hoy d\u00eda su evoluci\u00f3n ha sido exponencial t\u00e9cnicamente. Adem\u00e1s, la t\u00e9cnica es buena, pero la excesiva t\u00e9cnica perjudica m\u00e1s que beneficia. El core\u00f3grafo y maestro Jos\u00e9 Granero en el a\u00f1o 1983 fue el que ense\u00f1\u00f3 a Maribel a sentir y a descubrir la danza de verdad que es mucho m\u00e1s que solo t\u00e9cnica. Por tanto, ella recomienda a los j\u00f3venes que expresen y sientan la danza desde lo m\u00e1s \u00edntimo de su ser como se coment\u00f3 anteriormente.<\/p>\n\n\n\n

Al abordar el tema de si los distintos responsables y componentes de las Compa\u00f1\u00edas p\u00fablicas de danza est\u00e1n bien preparadas y son los id\u00f3neos para dirigirlas, comienza diciendo que los primeros que deben estar preparados son los responsables pol\u00edticos, porque si no conocen el sector dif\u00edcilmente pueden apoyarlo y, adem\u00e1s, realizar\u00e1n nombramientos que quiz\u00e1, no sean los adecuados.<\/p>\n\n\n\n

 Maribel ahonda en la necesidad de un teatro estable de danza, una sede que de cobijo a las dos compa\u00f1\u00edas nacionales, es decir, el Ballet Nacional de Espa\u00f1a (BNE) y el Centro Nacional de Danza (CND).<\/p>\n\n\n\n

En cualquier pa\u00eds europeo cuentan con compa\u00f1\u00edas nacionales de danza y su teatro propio y, con tristeza, comenta que ellos no tienen teatro y es fundamental para la buena salud de la danza. Asimismo, reivindica unos sueldos dignos ya que el cuerpo de baile tiene un sueldo de 1.200 euros aproximadamente, adem\u00e1s con la desventaja de tener una carrera corta como se dijo anteriormente, sobre los 40 a\u00f1os. Por tanto reivindica que se mire y apoye de una vez por todas a los bailarines. Adem\u00e1s, no se consideran okupas del Teatro de la Zarzuela ya que al pertenecer al INAEM, es un teatro p\u00fablico en el que ellos llevan actuando muchos a\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n

Y aprovechando que nos habla del Teatro de la Zarzuela le preguntamos sobre \u00bfqu\u00e9 le parece que la Zarzuela g\u00e9nero l\u00edrico y su Teatro, sean declarados pr\u00f3ximamente Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad por la UNESCO? a lo que nos responde que es una candidatura maravillosa, que es parte nuestra como el folclore que es patrimonio nacional, o el flamenco que s\u00ed est\u00e1 declarado por la UNESCO desde el a\u00f1o 2010. Nos aclara que ella intervino en el programa de Televisi\u00f3n Espa\u00f1ola que se llamaba Antolog\u00eda de la Zarzuela durante un a\u00f1o que ten\u00eda much\u00edsimo \u00e9xito, y afirma que ella apoya la candidatura para su nombramiento lo antes posible. Adem\u00e1s la zarzuela necesita a la danza, y la danza a la zarzuela.<\/p>\n\n\n\n

Preguntada por la labor que realizan los conservatorios en los temas educaci\u00f3n y que aconsejar\u00eda a los alumnos, y comienza aseverando que hacen una labor maravillosa, pero echa de menos que los alumnos se puedan presentar por libre como hizo ella. Actualmente, existen muchas academias privadas que tienen un gran negocio con ex\u00e1menes que est\u00e1n controlados como con los centros oficiales y que cuentan en muchos casos con grandes carencias. Para concluir esta cuesti\u00f3n aconseja que los padres lleven a los ni\u00f1os a buenas academias y que antes de apuntarlos se informen muy bien de la trayectoria de los profesionales que impartir\u00e1n la formaci\u00f3n y, sobre todo, que est\u00e9n muy atentos para que todos los ni\u00f1os obtengan una formaci\u00f3n adecuada y de calidad. Asimismo, apostilla que el problema despu\u00e9s de la formaci\u00f3n es que Espa\u00f1a cuenta con muy pocas compa\u00f1\u00edas, y los que salen de las escuelas y conservatorios cuentan con muy pocas oportunidades. Hoy d\u00eda, termina diciendo a esta cuesti\u00f3n, no se puede vivir de la danza en la mayor\u00eda de los casos, ya que las subvenciones que dan las distintas administraciones p\u00fablicas se repartan casi siempre a los mismos. En definitiva, que los j\u00f3venes luchen por sus sue\u00f1os es una premisa fundamental.<\/p>\n\n\n\n

Para concluir este coloquio entrevista nos comenta que la innovaci\u00f3n en la danza surgi\u00f3 hace muchas d\u00e9cadas y no es un aspecto solamente actual, destacando a Antonio el Bailar\u00edn, Antonio Gades, Pilar L\u00f3pez o Nacho Duato afirmando que son aut\u00e9nticos genios que en su momento hicieron de la innovaci\u00f3n un arte. Gades acerc\u00f3 la danza a la sociedad, por ejemplo, a trav\u00e9s del cine, pero actualmente con la cantidad de herramientas de las que disponemos hoy d\u00eda, hay falta de iniciativa para colocar la danza donde merece estar.<\/p>\n\n\n\n

Finaliza con un gran pesar diciendo que actualmente hay un d\u00e9ficit muy grande de m\u00fasicos que compongan para la danza, y los artistas tienen que recurrir a los grandes autores anteriores, por lo que reivindica que la juventud se forme y trabaje m\u00e1s para la danza en todas sus variantes.<\/p>\n\n\n\n

Sobre Maribel Gallardo<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Comienza sus estudios de danza a los 6 a\u00f1os, contin\u00faa con el maestro Jare\u00f1o y perfecciona con la maestra Victoria Eugenia. Titulada en Danza, a los 14 a\u00f1os con Matr\u00edcula de Honor, estudia posteriormente con Mar\u00eda Magdalena, Ciro, Juana Taft, Pedro Azor\u00edn, Juanjo Linares, Aurora Pons, Ana Baselga, Aurora Bosh, Granero, Fernando Bujones y Rosella Higthtower, entre otros. Master de Artes Esc\u00e9nicas por la Universidad Rey Juan Carlos de Madrid (2008).<\/p>\n\n\n\n

En 1975, participa en la creaci\u00f3n del Ballet Folcl\u00f3rico Nacional bajo la direcci\u00f3n de Pilar L\u00f3pez. M\u00e1s tarde, baila como solista en las Compa\u00f1\u00edas Los Goyescos, el Ballet Antolog\u00eda de Alberto Lorca, en el Ballet Siluetas, dirigido por Jos\u00e9 Antonio y Luisa Aranda y en las Compa\u00f1\u00edas de Mar\u00eda Rosa, Rafael de C\u00f3rdova y Luisillo.<\/p>\n\n\n\n

Se incorpora al Ballet Nacional de Espa\u00f1a en 1981, dirigido por Antonio, en el que asciende a primera bailarina en 1985, bajo la direcci\u00f3n de Mar\u00eda de \u00c1vila. A lo largo de su trayectoria interpreta los roles principales de las coreograf\u00edas de repertorio y estrena obras creadas exclusivamente para ella, como \u00abChacona\u00bb y \u00abGoyescas\u00bb, ambas de Victoria Eugenia. En el Teatro Real de Madrid estrena el personaje de la Celestina en la obra hom\u00f3nima de Ram\u00f3n Oller, con direcci\u00f3n esc\u00e9nica de Adolfo Marsillach y tambi\u00e9n estrena la obra emblem\u00e1tica de \u00abMedea\u00bb. Interpreta \u00abBodas de Sangre\u00bb, junto a Antonio Gades, con motivo del X Aniversario de la creaci\u00f3n del BNE. Maestra repetidora del taller escuela del ballet Nacional de Espa\u00f1a bajo la direcci\u00f3n de Jos\u00e9 Antonio.<\/p>\n\n\n\n

Es artista invitada de la Compa\u00f1\u00eda de Adri\u00e1n Galia en su espect\u00e1culo \u00abEn Clave Flamenca\u00bb, invitada por Miguel Narros para participar en el Homenaje a Margarita Xirgu en el Teatro Espa\u00f1ol de Madrid, y en el Festival de Cante y Baile de las Minas en la Uni\u00f3n. En 2002, dentro del Festival de Jerez y bajo la direcci\u00f3n de Granero, baila en el espect\u00e1culo A mi manera. En 2003, interpreta \u00abEl Sur\u00bb junto a su compositor Dorantes, en la \u00d3pera de Tokio y el personaje de Medea en el XXV Aniversario del BNE. Ese mismo a\u00f1o recibe el Premio de APDE por su trayectoria art\u00edstica, junto a Antonio Gades, Manolete, Matilde Coral y Rafael Amargo.<\/p>\n\n\n\n

En 2005, interpreta como protagonista la obra \u00abLis\u00edstrata\u00bb con Israel Galv\u00e1n y Currillo, m\u00fasica de Dorantes y guion de Miguel Narros. A lo largo de 2006, imparte cursos para profesores de ACADE, participa en la Gala del D\u00eda Internacional de la Danza de Madrid y como artista invitada por la Bienal de Sevilla en el Homenaje al Maestro Granero, dirigido por Jos\u00e9 Antonio. El conservatorio profesional de danza de C\u00e1diz denomina Maribel Gallardo al centro en 2007. Preside el Jurado del IX Certamen Coreogr\u00e1fico de Danza Espa\u00f1ola y Flamenco de Madrid (2000) y es miembro de la Comisi\u00f3n Art\u00edstica del Ballet Flamenco de Andaluc\u00eda (2011-2019). Premio Nacional de Danza Cultura Viva (2011).<\/p>\n\n\n\n

Coreograf\u00eda junto a Currilllo y Antonio Canales el espect\u00e1culo\u00bb Los Flamencos bailan \u00d3pera\u00bb, estrenada en el Teatro de la \u00d3pera de Tokio (2013). Recibe en 2017 el Premio AISGE Act\u00faa en la especialidad de Danza. Imparte cursos de danza espa\u00f1ola a nivel nacional e internacional: Conservatorio Profesional de Danza Luis del R\u00edo de C\u00f3rdoba y Conservatorio Profesional de Danza de Novelda (2018) y Conservatorio Profesional de Danza de Palma de Mallorca (2019).<\/p>\n\n\n\n

Desde 2002, es Maestra Repetidora del Ballet Nacional de Espa\u00f1a. <\/p>\n\n\n\n

En 2021 y bajo la direcci\u00f3n de Rub\u00e9n Olmo, representa uno de los papeles principales de la obra La Bella Otero<\/em>, en concreto baila el personaje de Madame Otero.<\/p>\n\n\n\n

En el a\u00f1o 2022, en el paraninfo de la Universidad de Salamanca, recibi\u00f3 la Medalla Conmemorativa del Instituto Universitario de la Danza Alicia Alonso. Se le entreg\u00f3 con motivo de premiar a personalidades que han colaborado intensamente al desarrollo del centro de estudios.<\/p>\n\n\n\n

En 2021 es galardonada con la Medalla de Oro al M\u00e9rito de las Bellas Artes que concede el Consejo de Ministros, a propuesta del Ministerio de Cultura y Deporte, a personalidades e instituciones.<\/p>\n\n\n\n

ENLACES:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Maribel Gallardo<\/a>, UNESCO<\/a>, flamenco<\/a>, Encuentro con los Maestros<\/a>, La Librer\u00eda de Pimiango<\/a>,<\/p>\n\n\n\n

ttps:\/\/www.playbook.com\/s\/beatrix-mexi-molnar\/xxnSUEGYmrfGEMJvs2WXQE2Q?assetToken=KhVED5uFDo7JwQFuxTHEBCrX<\/a> <\/p>\n\n\n\n

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