{"id":23237,"date":"2024-11-20T14:25:31","date_gmt":"2024-11-20T12:25:31","guid":{"rendered":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?p=23237"},"modified":"2024-11-20T14:25:33","modified_gmt":"2024-11-20T12:25:33","slug":"el-teatro-de-la-zarzuela-repone-el-historico-montaje-de-la-del-manojo-de-rosas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/el-teatro-de-la-zarzuela-repone-el-historico-montaje-de-la-del-manojo-de-rosas\/","title":{"rendered":"El Teatro de la Zarzuela repone el hist\u00f3rico montaje de \u2018La del manojo de rosas\u2019 de Emilio Sagi con la Maestra Alondra de la Parra al frente de su orquesta"},"content":{"rendered":"
\n
\"El<\/a>
El Teatro de la Zarzuela repone el hist\u00f3rico montaje de \u2018La del manojo de rosas\u2019. Foto: \u00a9 patrimonioactual.com<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Acaban de cumplirse 90 a\u00f1os del estreno de \u2018La del manojo de rosas\u2019 en el desaparecido Teatro Fuencarral de Madrid el 13 de noviembre de 1934<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La producci\u00f3n de \u2018La del manojo de rosas<\/a>\u2019 de Soroz\u00e1bal firmada por Emilio Sagi<\/a> hace 34 a\u00f1os, es sin lugar a dudas el montaje m\u00e1s representativo, acreditado y aplaudido del Teatro de la Zarzuela<\/a>. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

En aquel estreno de septiembre de 1990, el p\u00fablico y la cr\u00edtica la recibieron con especial entusiasmo, y as\u00ed ha seguido siendo durante las m\u00e1s de tres d\u00e9cadas transcurridas desde aquella puesta de largo. No es f\u00e1cil adivinar la suerte que en el futuro le espera a un montaje teatral. Se puede intuir si funcionar\u00e1. Si gozar\u00e1 de la aprobaci\u00f3n del p\u00fablico. Pero no saber a ciencia cierta si con el paso de los a\u00f1os (de muchos a\u00f1os) seguir\u00e1 levantando telones y pasiones.<\/p>\n\n\n\n

Esto \u00faltimo es precisamente lo que le ocurre a esta m\u00e1gica e irresistible lectura esc\u00e9nica de la obra de Pablo Soroz\u00e1bal<\/a> con libreto de Francisco Ramos de Castro y Anselmo Cuadrado Carre\u00f1o.<\/p>\n\n\n\n

El Teatro de la Zarzuela revivir\u00e1 estos \u00e9xitos con diez funciones entre el 20 de noviembre y el 1 de diciembre, que servir\u00e1n para seguir celebrando el que es su montaje m\u00e1s aplaudido y viajero.<\/p>\n\n\n\n

Varias generaciones de cantantes, artistas, t\u00e9cnicos y p\u00fablico han participado o disfrutado del que es ahora el t\u00edtulo m\u00e1s conocido de Pablo Soroz\u00e1bal, vinculado de forma especial con el recinto de la plazuela de Teresa Berganza<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Los ingredientes son muchos para que esta nueva presentaci\u00f3n de \u2018La del manojo de rosas\u2019 vuelva a ser una fiesta de las que dif\u00edcilmente se olvidan. Y a\u00fan hay m\u00e1s: la Maestra mexicana Alondra de la Parra<\/a>, una de las directoras de orquesta m\u00e1s requeridas y veneradas del momento, ocupar\u00e1 el podio del foso al frente de la orquesta de la que es titular, la Orquesta de la Comuni\u00addad de Madrid (titular a su vez del coliseo), del Coro del Teatro de La Zarzuela<\/a> y de dos espl\u00e9ndidos y compensados repartos.<\/p>\n\n\n\n

Emilio Sagi no es ajeno a la emoci\u00f3n. La siente profundamente y sabe que estos d\u00edas tienen algo nuevo, distinto: \u201cPara m\u00ed cada reposici\u00f3n ha sido como la primera vez. Es tremendamente emocionante ver c\u00f3mo los personajes van adquiriendo vida\u201d.<\/p>\n\n\n\n

No en vano, \u2018La del manojo de rosas\u2019 tiene, por muchas razones, un significado muy especial para \u00e9l. Fue su primer trabajo de zarzuela en Espa\u00f1a \u2014ya hab\u00eda montado \u2018La Revoltosa\u2019 y \u2018La verbena de La Paloma\u2019, pero curiosamente hab\u00eda sido en La Habana y Buenos Aires\u2014. Fue un encargo del entonces sobreintendente de La Zarzuela, Jos\u00e9 Antonio Campos, que le iba a permitir acercarse a\u00fan m\u00e1s, si cabe, a la figura de su t\u00edo Luis Sagi Vela, para quien Soroz\u00e1bal, Ramos de Castro y Cuadrado Carre\u00f1o, crearon expresamente el personaje de Joaqu\u00edn.<\/p>\n\n\n\n

Fundamento l\u00edrico y dram\u00e1tico<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Los dos repartos que intervienen en esta s\u00e9ptima presentaci\u00f3n del montaje en el Teatro de la Zarzuela (donde se ha podido disfrutar en 1990, 1991, 1999, 2004, 2013, 2020 y ahora en 2024) est\u00e1n cargados de artistas de nervio y fundamento l\u00edrico y dram\u00e1tico.<\/p>\n\n\n\n

En la piel de Ascensi\u00f3n, florista so\u00f1adora y moderna, orgullosa de su origen obrero que no quiere o\u00edr hablar de amores m\u00e1s que con un hombre de su clase, se meter\u00e1n en esta ocasi\u00f3n las sopranos Vanessa Goikoetxea y Beatriz D\u00edaz.<\/p>\n\n\n\n

El personaje de Joaqu\u00edn, ese joven se\u00f1orito que simula ser mec\u00e1nico y que pretende a aquella, ser\u00e1 interpretado por Manel Esteve Madrid y por el tambi\u00e9n bar\u00edtono David Men\u00e9ndez.<\/p>\n\n\n\n

Gerardo L\u00f3pez encarnar\u00e1 a Ricardo, aviador que tambi\u00e9n bebe los vientos por la chica de \u2018El manojo de rosas\u2019 (que as\u00ed se llama la florister\u00eda donde brega), y que por ello est\u00e1 en constante disputa con Joaqu\u00edn.<\/p>\n\n\n\n

En contraste con este conflicto amoroso a tres bandas, surge otro entre Clarita \u2013una coqueta y \u00absuperculta\u00bb manicura\u2013, Cap\u00f3 \u2013aprendiz de mec\u00e1nico\u2013 y Espasa \u2013camarero del bar de la plaza\u2013. Aunque novia del primero, ella se deja querer por el segundo para as\u00ed poner a prueba el cari\u00f1o de Cap\u00f3.<\/p>\n\n\n\n

Jes\u00fas \u00c1lvarez Carri\u00f3n y Joselu L\u00f3pez y Nuria Garc\u00eda Arr\u00e9s y Roc\u00edo Faus, dar\u00e1n vida a Cap\u00f3 y a Clarita. Por su parte, del pomposo y divertido Espasa se encargar\u00e1 el polifac\u00e9tico cantante y actor \u00c1ngel Ruiz.<\/p>\n\n\n\n

Y llegados a este punto, hay que hacer un merecido inciso, ya que la madre de Joaqu\u00edn, Do\u00f1a Mariana, como ya sucediera hace cuatro a\u00f1os, estar\u00e1 interpretada por Milagros Mart\u00edn, una de las artistas que en las \u00faltimas tres d\u00e9cadas m\u00e1s ha pisado las tablas del Teatro de la Zarzuela, y que en la primera reposici\u00f3n del montaje de Sagi, en 1991, hac\u00eda las veces de Asunci\u00f3n (papel que luego represent\u00f3 durante a\u00f1os).<\/p>\n\n\n\n

Completan el reparto Enrique Baquerizo y Abel Vit\u00f3n como Don Daniel y Don Pedro, padres de Ascensi\u00f3n y Joaqu\u00edn respectivamente; los actores \u00c1ngel Burgos y Joseba Pinela, los integrantes del Coro Titular del Teatro, Francisco Jos\u00e9 Pardo, Ricardo Rubio, Alberto R\u00edos, Alberto Cam\u00f3n, Francisco D\u00edaz, Rom\u00e1n Fern\u00e1ndez-Ca\u00f1adas y Francisco Jos\u00e9 Rivero; adem\u00e1s de 19 bailarines-figurantes.<\/p>\n\n\n\n

En cuanto al equipo art\u00edstico, lo rematan el escen\u00f3grafo Gerardo Trotti, la a\u00f1orada dise\u00f1adora de vestuario Pepa Ojanguren, el iluminador Eduardo Bravo y la coreograf\u00eda, de cuya reposici\u00f3n se encarga Nuria Castej\u00f3n, es del tambi\u00e9n desaparecido y admirado Goyo Montero.<\/p>\n\n\n\n

Las funciones est\u00e1n asimismo planteadas como un sentido homenaje al Maestro Miguel \u00c1ngel G\u00f3mez-Mart\u00ednez<\/a>, fallecido el pasado 4 de Agosto, que de 1985 a 1991 fue director art\u00edstico del Teatro de la Zarzuela, desde cuyo foso dirigi\u00f3 en 2013 esta misma producci\u00f3n de \u2018La del manojo de rosas\u2019.<\/p>\n\n\n\n

90 a\u00f1os de aplausos y viajes<\/strong><\/p>\n\n\n\n

A nadie se le escapa que con \u2018La del manojo de rosas\u2019 Emilio Sagi realiz\u00f3 uno de los mejores trabajos de su larga y muy productiva carrera. En todos estos a\u00f1os el Teatro de la Zarzuela ha llevado la producci\u00f3n a otros doce escenarios del pa\u00eds \u2014Valencia, M\u00e1laga, Oviedo, Bilbao, Santander, Barcelona, Sevilla, Jerez de la Frontera, San Sebasti\u00e1n, Valladolid, Santiago de Compostela, Pamplona\u2014, as\u00ed como a otras dos capitales europeas \u2014Roma y Par\u00eds\u2014, y siempre ha cosechado grandes \u00e9xitos de p\u00fablico y cr\u00edtica por igual. Porque, como los autores explicaron en su estreno en 1934, \u201cel sainete debe ser como un reflejo sentimental y gracioso de la vida popular\u201d, aclarando que a lo largo de los a\u00f1os y de las geograf\u00edas cambia lo externo: atuendo, di\u00e1logo, lugar de acci\u00f3n, \u201caunque los sentimientos del pueblo no var\u00edan\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u2018La del Manojo de Rosas\u2019, que ya cuenta con 90 a\u00f1os (se estren\u00f3 en el Teatro Fuencarral de Madrid el 13 de noviembre de 1934), es el t\u00edtulo que mejor refleja el Madrid moderno de aquellos a\u00f1os. Despu\u00e9s de todo, esa fue la intenci\u00f3n de Soroz\u00e1bal, \u00abhacer una m\u00fasica sencilla, espont\u00e1nea, garbosa, que tuviera salero y sentimiento, con sabor popular\u00bb. Es el momento en el que las mujeres tuvieron la libertad de aprender y de decidir, y as\u00ed lo muestran en escena Ascensi\u00f3n y Clarita, dos chicas sacadas de uno de esos ateneos femeninos del momento, ya sea el Lyceum Club o La C\u00edvica, porque hablan de sus sue\u00f1os y deseos sin sentimentalismos, y dicen con claridad lo que saben y lo que piensan.<\/p>\n\n\n\n

La zarzuela es, en definitiva, como todas las artes, algo vivo que evoluciona con los autores que viven en la sociedad; eso se refleja en la adaptaci\u00f3n de sus obras a cada \u00e9poca y lugar. En ese sentido, \u2018La del Manojo de Rosas\u2019 sirve de modelo de una \u00e9poca, la Rep\u00fablica, en la que se fusionan g\u00e9neros musicales e ideolog\u00edas en un Madrid cambiante y moderno. Y esta producci\u00f3n de hace \u201csolo 34 a\u00f1os\u201d ya se ha convertido en el mejor legado del escenario del Teatro de la Zarzuela al Madrid de entonces y de ahora.<\/p>\n\n\n\n

Desde la revista digital www.patrimonioactual.com<\/a> seguimos reclamando que se presente la candidatura a la UNESCO ya, para que la Zarzuela g\u00e9nero l\u00edrico y su Teatro sean declarados Patrimonio Cultural Inmaterial<\/p>\n\n\n\n

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