{"id":24120,"date":"2025-04-04T10:56:44","date_gmt":"2025-04-04T08:56:44","guid":{"rendered":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?p=24120"},"modified":"2025-04-04T10:56:47","modified_gmt":"2025-04-04T08:56:47","slug":"el-teatro-de-la-zarzuela-presenta-un-programa-doble-con-el-bateo-de-chueca-y-la-revoltosa-de-chapi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/el-teatro-de-la-zarzuela-presenta-un-programa-doble-con-el-bateo-de-chueca-y-la-revoltosa-de-chapi\/","title":{"rendered":"El Teatro de la Zarzuela presenta un programa doble con \u201cEl Bateo\u201d de Chueca y \u201cLa Revoltosa\u201d de Chap\u00ed, en un montaje de Juan Echanove"},"content":{"rendered":"
\n
\"Isamay<\/a>
Isamay Benavente en la presentaci\u00f3n de \u00abEl Bateo\u00bb y \u00abLa Revoltosa\u00bb. Foto: \u00a9 patrimonioactual.com <\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Hace casi 20 a\u00f1os que ambas obras no suben al escenario del Teatro de la Zarzuela, salvo la revisi\u00f3n que en 2016 se hizo de \u2018La revoltosa\u2019 en el Proyecto Zarza. \u2018El bateo\u2019 y \u2018La revoltosa\u2019 cumplir\u00e1n en noviembre 124 y 128 a\u00f1os respectivamente. Como valor a\u00f1adido, se estrena un terceto in\u00e9dito de \u2018La revoltosa\u2019<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El Teatro de la Zarzuela<\/a> presenta estos d\u00edas una nueva propuesta esc\u00e9nica que combina \u2018El Bateo\u2019 de Federico Chueca<\/a>, con libreto de Antonio Paso y Antonio Dom\u00ednguez, y \u2018La Revoltosa\u2019 de Ruperto Chap\u00ed<\/a>, con textos de Jos\u00e9 L\u00f3pez Silva y Carlos Fern\u00e1ndez Shaw<\/a>; un interesante contraste con el que los responsables de la producci\u00f3n, el director musical \u00d3liver D\u00edaz<\/a> y el director de escena Juan Echanove<\/a>, nos permiten reflexionar desde el siglo XXI sobre la percepci\u00f3n del g\u00e9nero l\u00edrico breve.<\/p>\n\n\n\n

El inter\u00e9s suscitado por esta combinaci\u00f3n de talentos, que se hace a\u00fan mayor si se tiene en cuenta que ambas obras (que el pr\u00f3ximo noviembre cumplir\u00e1n 124 y 128 a\u00f1os respectivamente) no sub\u00edan al escenario de la plazuela de Teresa Berganza desde hace casi dos d\u00e9cadas \u2013a excepci\u00f3n de una sugestiva revisi\u00f3n de \u2018La revoltosa\u2019 presentada en 2016 en el Proyecto Zarza<\/a> dirigido al p\u00fablico joven\u2013, ha hecho que sean muy pocas las entradas que quedan disponibles para las 15 funciones programadas entre el 9 y el 27 de abril.<\/p>\n\n\n\n

El contraste entre ambas obras es m\u00e1gico. Supone un viaje m\u00e1s que estimulante desde el gran dinamismo festivo repleto de vibrantes escenas corales de \u2018El bateo\u2019, al costumbrismo madrile\u00f1o que se entrelaza con un retrato pasional lleno de tensiones y de escenas c\u00f3micas memorables de \u2018La revoltosa\u2019.<\/p>\n\n\n\n

As\u00ed, \u00d3liver D\u00edaz, que compartir\u00e1 el podio del foso con la directora Lara Diloy<\/a> (que asumir\u00e1 las funciones de los d\u00edas 18 y 24 de abril), nos explica que la propuesta incluye \u00abdos obras ya cerca del final del g\u00e9nero chico, pero que tienen de todo, desde sus preludios, que son maravillosos, de un lirismo incontenible, n\u00fameros musicales absolutamente rom\u00e1nticos y hasta un terceto c\u00f3mico femenino que nunca antes se ha escuchado\u00bb. Y concluye D\u00edaz que habr\u00e1 \u00abmucha diversi\u00f3n, mucho humor y una m\u00fasica verdaderamente certera en cada una de las situaciones. En fin, todo un acierto\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Por su parte, Juan Echanove, conocido y reconocido actor y director teatral, responsable esc\u00e9nico de este programa doble, nos dice que son \u00abdos t\u00edtulos maravillosos del g\u00e9nero chico. \u2018El Bateo\u2019 es la historia de un bautizo, de celos y pasiones, en la que se pone en duda la paternidad de un individuo. \u2018La revoltosa\u2019 es una historia de amor, de seducci\u00f3n y de pasiones vecinales de verano entre un grupo de personas dentro de una misma comunidad. Pero todo acaba bien, con una gran celebraci\u00f3n en la Pradera de San Isidro\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

El maestro D\u00edaz estar\u00e1 al frente de la Orquesta de la Comunidad de Madrid (Titular del teatro), de un destacado reparto, y del siempre relevante Coro Titular del Teatro de la Zarzuela dirigido por el maestro Antonio Faur\u00f3<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

El reparto es una colecci\u00f3n de grandes voces, actores y actrices de nuestra l\u00edrica. Est\u00e1 integrado por los bar\u00edtonos Gerardo Bull\u00f3n y Javier Franco, el tenor Jos\u00e9 Manuel Zapata, la mezzosoprano Mar\u00eda Rodr\u00edguez<\/a>, la soprano Milagros Mart\u00edn, el bar\u00edtono Jos\u00e9 Juli\u00e1n Frontal, la actriz-cantante Lara Ch\u00e1vez, el tenor c\u00f3mico y actor Alberto Fr\u00edas, las sopranos Berna Perles y Sof\u00eda Esparza, la mezzosoprano Blanca Valido, el tenor Ricardo Mu\u00f1iz, y los actores Julen Alba, Sergio Dorado y \u00c1ngel Burgos. Con todos ellos comparten escenario doce bailarines-figurantes.<\/p>\n\n\n\n

En cuanto al equipo art\u00edstico, adem\u00e1s de D\u00edaz, Diloy y Echanove, lo forman la escen\u00f3grafa y figurinista Ana Garay, el iluminador Juan G\u00f3mez Cornejo, la core\u00f3grafa Manuela Barrero, y Alvaro Luna y Elvira Ruiz Zurita como responsables de la videoescena.<\/p>\n\n\n\n

Ambas propuestas son contempor\u00e1neas, en el sentido de que las situaciones y circunstancias que nos presentan est\u00e1n muy pr\u00f3ximas a nosotros y a nuestras realidades.<\/p>\n\n\n\n

Terceto recuperado<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Por su parte, las funciones que ahora presenta el Teatro de la Zarzuela tienen un valor a\u00f1adido: el terceto in\u00e9dito de \u2018La revoltosa\u2019 que se recupera para la ocasi\u00f3n. Este, tal y como explican los estudiosos Enrique Mej\u00edas y Juan de Udaeta, formaba parte de la concepci\u00f3n primigenia del sainete y de hecho es lo primero que Chap\u00ed esboz\u00f3 en sus cuadernos de apuntes a primeros de junio de 1897. Ese verano, desde su retiro vacacional fuera de Madrid, envi\u00f3 a la empresa del Apolo el terceto terminado que fue extraviado por el servicio de Correos.<\/p>\n\n\n\n

Chap\u00ed finalmente se guard\u00f3 su borrador y no consta que fuese reutilizado en ninguna zarzuela<\/a> posterior. Durante m\u00e1s de un siglo, bajo el equ\u00edvoco t\u00edtulo de \u2018La revoltosa. Selecci\u00f3n\u2019, ha dormido entre tantos papeles de una carpeta miscel\u00e1nea de su legado conservado en la Biblioteca Nacional de Espa\u00f1a<\/a>. Por su incuestionable valor teatral y musical, y gracias al inter\u00e9s de Isamay Benavente<\/a> \u2014directora del Teatro de la Zarzuela\u2014, Mej\u00edas y Udaeta proponen una orquestaci\u00f3n del terceto de Gorgonia, Soledad y Encarna intentando seguir de cerca los rasgos estil\u00edsticos del Chap\u00ed sainetero de la d\u00e9cada de 1890.<\/p>\n\n\n\n

Programa doble: Valor y utilidad<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La idea de programas dobles ha sido especialmente \u00fatil en la zarzuela, donde la coexistencia de obras breves ha permitido propuestas especialmente exitosas. Esta pr\u00e1ctica se remonta al siglo XIX, cuando las zarzuelas en un acto sol\u00edan representarse juntas o combinarse con sainetes hablados. Con el siglo XX estos emparejamientos comenzaron a responder a criterios m\u00e1s conceptuales, uniendo t\u00edtulos por tema, estilo o autor. El atractivo del programa doble radica en su capacidad para sorprender al espectador y lograr un equilibrio entre tradici\u00f3n y novedad. Ya sea por afinidad tem\u00e1tica, estil\u00edstica o hist\u00f3rica, esta propuesta sigue siendo una herramienta eficaz para mantener viva la riqueza del teatro l\u00edrico espa\u00f1ol.<\/p>\n\n\n\n

El Teatro de la Zarzuela siempre ha apostado por el programa doble, con el que ofrece una nueva mirada a las obras cl\u00e1sicas. En 2002, por ejemplo, represent\u00f3 \u2018Los claveles\u2019 de Serrano y \u2018Agua, azucarillos y aguardiente\u2019 de Chueca; en 2011, \u2018El estreno de una artista\u2019 de Gaztambide y \u2018Gloria y peluca\u2019 de Asenjo Barbieri; en 2013, \u2018La reina mora\u2019 y \u2018Alma de Dios\u2019 de Serrano o \u2018Los amores de la In\u00e9s\u2019 de Falla y \u2018La verbena de la Paloma\u2019 de Bret\u00f3n; y en 2017, \u2018Ch\u00e2teau Margaux\u2019 y \u2018La viejecita\u2019 de Fern\u00e1ndez Caballero o \u2018Ense\u00f1anza libre\u2019 de Gim\u00e9nez y \u2018La gatita blanca\u2019 de Gim\u00e9nez y Vives.<\/p>\n\n\n\n

Esta pr\u00e1ctica permite combinar obras de gran aceptaci\u00f3n popular. Por ejemplo, en lo que respecta a las obras que ahora nos ocupan, en 1980 \u2018El Bateo\u2019 se present\u00f3 con \u2018Gigantes y cabezudos\u2019; en 1994, con \u2018La verbena de la Paloma\u2019; en 2008, con \u2018De Madrid a Par\u00eds\u2019 y ahora con la obra de Chap\u00ed. Por su parte, \u2018La revoltosa\u2018 se hizo en 1988 con \u2018El a\u00f1o pasado por agua\u2019; en 1991, con \u2018El d\u00fao de \u00abLa africana\u00bb\u2019; en 2007, con \u2018Las bribonas\u2019 y, en la actualidad, con la obra de Chueca.<\/p>\n\n\n\n

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