{"id":25821,"date":"2026-02-13T10:35:09","date_gmt":"2026-02-13T08:35:09","guid":{"rendered":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?p=25821"},"modified":"2026-02-13T10:35:12","modified_gmt":"2026-02-13T08:35:12","slug":"bellezas-del-mundo-flotante","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/bellezas-del-mundo-flotante\/","title":{"rendered":"Bellezas del mundo flotante. Bijin-ga en la edad de oro del ukiyo-e Colecci\u00f3n Pasamar-Onila"},"content":{"rendered":"<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><a href=\"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/RABASF-15-Utagawa-Kunisada1100.gif\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"700\" height=\"525\" src=\"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/RABASF-15-Utagawa-Kunisada1100.gif\" alt=\"Bijin-ga en la edad de oro del ukiyo-e Colecci\u00f3n Pasamar-Onila\" class=\"wp-image-25822\"\/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\">Bijin-ga en la edad de oro del ukiyo-e Colecci\u00f3n Pasamar-Onila<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p class=\"has-medium-font-size wp-block-paragraph\"><strong>77 obras maestras de los grandes artistas de la edad de oro del grabado japon\u00e9s: Harunobu, Hiroshige, Eizan, Eisen, Kuniyoshi, Kunisada y Utamaro. Elaborada s\u00edntesis de manifestaciones&nbsp;<em>bijin-ga<\/em>&nbsp;\u2018im\u00e1genes de mujeres bellas\u2019 en estampas de diversos formatos de la extraordinaria Colecci\u00f3n Pasamar-Onila<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La Real Academia de Bellas Artes de San Fernando presenta a los medios e inauguraci\u00f3n de la exposici\u00f3n&nbsp;<em>Bellezas del mundo flotante. Bijin-ga en la edad de oro del ukiyo-e. Colecci\u00f3n Pasamar-Onila<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En el acto han participado&nbsp;<a href=\"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?s=Tom%C3%A1s+Marco\">Tom\u00e1s Marco<\/a>, director de la Academia;&nbsp;Emilio del R\u00edo, director general Bibliotecas, Archivos y Museos, del Ayuntamiento de Madrid;&nbsp;Yamauchi Hiroshi, Embajador de Jap\u00f3n;&nbsp;V\u00edctor Pasamar, coleccionista;&nbsp;Javier Blas, subdelegado de Calcograf\u00eda Nacional; y los comisarios de la muestra,&nbsp;Ricardo Centellas, gerente del Consorcio Goya Fuendetodos, Diputaci\u00f3n de Zaragoza, y&nbsp;Daniel Sastre de la Vega, Centro de Estudios de Asia Oriental, Universidad Aut\u00f3noma de Madrid (<a href=\"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?s=UAM\">UAM<\/a>).<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La&nbsp;Colecci\u00f3n Pasamar-Onila&nbsp;es excepcional en Espa\u00f1a por la calidad y diversidad de sus estampas del g\u00e9nero&nbsp;bijin-ga, \u2018im\u00e1genes de mujeres bellas\u2019. En paralelo a la iconograf\u00eda de actores de&nbsp;kabuki, la representaci\u00f3n de la mujer fue el g\u00e9nero m\u00e1s popular del&nbsp;ukiyo-e.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La exposici\u00f3n&nbsp;re\u00fane una cuidada s\u00edntesis de manifestaciones de&nbsp;bijin-ga&nbsp;en los maestros cl\u00e1sicos de la edad de oro del grabado japon\u00e9s, entre el \u00faltimo tercio del siglo XVIII y la primera mitad del XIX. Adem\u00e1s de preciosas estampas en formato&nbsp;\u014dban, el m\u00e1s com\u00fan de la \u00e9poca, tambi\u00e9n se exhibe un grupo de ins\u00f3litas&nbsp;hashira-e, \u2018im\u00e1genes de pilar o columna\u2019, d\u00edpticos verticales o&nbsp;kakemonos, sofisticados tr\u00edpticos y un excepcional pol\u00edptico de seis hojas, adem\u00e1s de un admirable conjunto tem\u00e1tico.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El m\u00e1ximo esplendor de las \u201cim\u00e1genes del mundo flotante\u201d fue durante el&nbsp;per\u00edodo Edo&nbsp;(1615-1868), el fen\u00f3meno se desarroll\u00f3 en las ciudades, particularmente en la capital, centro neur\u00e1lgico de la producci\u00f3n y distribuci\u00f3n de arte gr\u00e1fico, impulsado por las pr\u00f3speras clases comerciante y artesana en un contexto de creciente alfabetizaci\u00f3n, cuya demanda satisficieron editores que compet\u00edan por ofrecer los mejores y m\u00e1s bellos testimonios de estampas y libros ilustrados.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Las escenas de&nbsp;ukiyo-e&nbsp;y sus protagonistas, as\u00ed como las estructuras compositivas, responden a una concepci\u00f3n idealizada de lo real que se traduce en el empleo de estereotipos y sistemas de representaci\u00f3n can\u00f3nicos. En el g\u00e9nero&nbsp;bijin-ga&nbsp;las im\u00e1genes remiten preferentemente a las cortesanas de alto rango de los barrios del placer. Pero los artistas&nbsp;ukiyo-e&nbsp;no s\u00f3lo prestaron atenci\u00f3n a las refinadas&nbsp;geishas, adem\u00e1s, apreciaron la belleza femenina en las escenas de g\u00e9nero, captando la dignidad de la mujer ocupada en sus actividades cotidianas o en la privacidad de su hogar, leyendo o escribiendo poes\u00eda, y tambi\u00e9n viajando por los lugares famosos de Edo, el monte Fuji, el r\u00edo Sumida\u2026 Un mundo de sutil belleza y elegancia, la sublimaci\u00f3n de lo ef\u00edmero, cuya culminaci\u00f3n fue el radical hedonismo manifiesto en las escenas sexualmente expl\u00edcitas del g\u00e9nero&nbsp;shunga, literalmente \u2018im\u00e1genes de primavera\u2019. Debido a su elevado precio, estas obras&nbsp;se alquilaban, adem\u00e1s de venderse, y fueron un selecto regalo, pues eran tenidas por obsequios de buen augurio. Aparte de la mayoritaria clientela masculina, est\u00e1 tambi\u00e9n documentado su consumo por mujeres y, de hecho, la protagonista de una de las estampas de la exposici\u00f3n,&nbsp;Bellezas chinas en un banquete&nbsp;(1790) de Utamaro, se recrea contemplando una escena de&nbsp;shunga. Pese a la construcci\u00f3n estereotipada de las&nbsp;bijin, el estudio de sus actitudes y, especialmente, de sus atuendos constituye una interesante fuente de informaci\u00f3n visual para documentar los h\u00e1bitos de sociabilidad y los cambios en la moda.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-medium-font-size wp-block-paragraph\"><strong>La t\u00e9cnica<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">T\u00e9cnicamente, estas obras de arte fueron realizadas por expertos art\u00edfices que cortaban tacos con cuchillas o gubias aplicando el procedimiento del grabado en madera al hilo. La identidad de muchos de aquellos virtuosos grabadores qued\u00f3 oculta bajo la sombra y el inmenso prestigio de los maestros creadores de im\u00e1genes, cuyas composiciones luego transfer\u00edan al taco los entalladores. A partir de la d\u00e9cada de 1760 se impuso una modalidad genuina de estampaci\u00f3n a color con varios tacos grabados,&nbsp;nishiki-e. Este m\u00e9todo, del que nac\u00edan estampas elaboradas a base de colores planos perfilados con dibujos de l\u00ednea gruesa, fue aumentando progresivamente su complejidad. Los artistas buscaron la variaci\u00f3n tonal mediante la gradaci\u00f3n de colores y la incorporaci\u00f3n de efectos volum\u00e9tricos en el papel como resultado de estampar en seco detalles escogidos.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-medium-font-size wp-block-paragraph\"><strong>Contenido de la exposici\u00f3n<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Bellezas del mundo flotante&nbsp;re\u00fane setenta y siete obras de los maestros cl\u00e1sicos de la edad de oro del grabado japon\u00e9s. El punto de partida son cinco estampas de Suzuki Harunobu (1724-1770) impulsor de la t\u00e9cnica&nbsp;nishiki-e&nbsp;para crear composiciones en policrom\u00eda con las que superar la pr\u00e1ctica de iluminar a mano los dise\u00f1os monocromos. La languidez formal de Harunobu fue asimilada por las delicadas figuras de Isoda Kory\u016bsai (1735-1790), luego impugnada con la corpulencia femenina de las representaciones de Torii Kiyonaga (1752-1815) y el estilo preciosista de Kitao Masanobu (1761-1816).<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Notables e inusuales estampas, entre ellas las ins\u00f3litas&nbsp;hashira-e, \u2018imagen de pilar o columna\u2019, certifican la exigencia de V\u00edctor Pasamar para formar una colecci\u00f3n atendiendo a la b\u00fasqueda de piezas de gran rareza, teniendo en cuenta la dificultad para hallar&nbsp;hashira-e&nbsp;por ser escasas las que han pervivido en un aceptable estado de conservaci\u00f3n debido a su funci\u00f3n y uso en espacios exteriores.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Entre todos los artistas japoneses que cultivaron la especialidad&nbsp;bijin-ga, un salto cualitativo de gran repercusi\u00f3n fue protagonizado por el m\u00e1s influyente de los maestros y el de mayor fortuna cr\u00edtica en Europa durante la expansi\u00f3n del japonismo,&nbsp;Kitagawa Utamaro&nbsp;(c. 1753-1806). El estilo propio de Utamaro capta los delicados matices de los estados emocionales concentrando la expresi\u00f3n facial de la belleza femenina en retratos de busto.&nbsp;La exposici\u00f3n incluye nueve estampas de la mejor \u00e9poca del maestro, destaca en concreto una escena de g\u00e9nero en forma de tr\u00edptico,&nbsp;Pesca en Iwaya, en la isla de Enoshima, de h. 1790.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La tendencia hacia la ostentaci\u00f3n del adorno externo, exacerbando la acumulaci\u00f3n y el atrevimiento en la apariencia con kimonos sobrecargados y tocados imposibles, iniciada por los disc\u00edpulos directos de Utamaro, dej\u00f3 una profunda huella en las inmediatas escuelas de artistas.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ninguna escuela de&nbsp;ukiyo-e&nbsp;alcanz\u00f3 las dimensiones productivas de Utagawa, cuyas im\u00e1genes llenaron el panorama del arte gr\u00e1fico japon\u00e9s en la etapa final del per\u00edodo Edo. La hegemon\u00eda de la escuela durante el siglo XIX se explica en gran medida por sus numerosas ramificaciones y por la transmisi\u00f3n de conocimientos a lo largo de generaciones sucesivas de maestros de maestros.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La tem\u00e1tica var\u00eda primando el paisajismo y la representaci\u00f3n de relatos sociales.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La exposici\u00f3n permite deleitarse con dos conjuntos alusivos a una de las publicaciones imprescindibles de las letras niponas, \u2018La historia del pr\u00edncipe Genji\u2019, considerada la primera novela de la literatura universal. Fue escrita en torno al a\u00f1o 1000 por una culta mujer de la corte imperial, Murasaki Shikibu (c. 978-1025), y constituy\u00f3 una fuente iconogr\u00e1fica habitual del&nbsp;ukiyo-e.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-medium-font-size wp-block-paragraph\"><strong>Datos de inter\u00e9s<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>Bellezas del mundo flotante. Bijin-ga en la edad de oro del ukiyo-e<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>Colecci\u00f3n Pasamar-Onila<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">REAL ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE SAN FERNANDO<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">C\/ Alcal\u00e1, 13. Madrid 28014<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Del 12 de febrero al 31 de mayo de 2026<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Horario: de martes a s\u00e1bado de 10 a 19 h. domingos y festivos de 10 a 15 h.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cerrado: lunes, 1 y 30 de mayo<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Entrada:&nbsp; 6 euros, tarifa exposici\u00f3n \/ combinada + museo: 10 euros<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La exposici\u00f3n est\u00e1 organizada conjuntamente por la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando y el Ayuntamiento de Madrid, con la colaboraci\u00f3n de la Diputaci\u00f3n Provincial de Zaragoza.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>S\u00edguenos en&nbsp;<\/strong><a href=\"https:\/\/www.facebook.com\/P.actual\"><strong>Facebook<\/strong><\/a><strong>&nbsp;y&nbsp;<\/strong><a href=\"https:\/\/twitter.com\/p_actual\"><strong>Twitter<\/strong><\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>77 obras maestras de los grandes artistas de la edad de oro del grabado japon\u00e9s: Harunobu, Hiroshige, Eizan, Eisen, Kuniyoshi, Kunisada y Utamaro. 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