{"id":25866,"date":"2026-02-18T14:05:22","date_gmt":"2026-02-18T12:05:22","guid":{"rendered":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?p=25866"},"modified":"2026-02-18T14:27:20","modified_gmt":"2026-02-18T12:27:20","slug":"wolfgang-amadeus-mozart-y-dmitri-shostakovich-regresan-al-teatro-monumental","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/wolfgang-amadeus-mozart-y-dmitri-shostakovich-regresan-al-teatro-monumental\/","title":{"rendered":"Wolfgang Amadeus Mozart,\u00a0y Dmitri Shostakovich, regresan al Teatro Monumental de Madrid con la Orquesta Sinf\u00f3nica de RTVE"},"content":{"rendered":"<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><a href=\"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/RTVE-PABLO-GONZALEZ-1693530600.gif\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"615\" height=\"461\" src=\"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/RTVE-PABLO-GONZALEZ-1693530600.gif\" alt=\"Pablo Gonz\u00e1lez dirige los conciertos de la Orquesta Sinf\u00f3nica RTVE de esta semana\" class=\"wp-image-25867\"\/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\">Pablo Gonz\u00e1lez dirige los conciertos de la Orquesta Sinf\u00f3nica RTVE de esta semana<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p class=\"has-medium-font-size wp-block-paragraph\"><strong>Ser\u00e1n los pr\u00f3ximos d\u00edas 19 y 20 de febrero de 2026, a las 19:30 horas, en el Teatro Monumental de Madrid, actuando en la primera parte como director invitado, Pablo Gonz\u00e1lez y Javier Comesa\u00f1a, violinista<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El Programa B12, se compone de la composici\u00f3n de Wolfgang Amadeus Mozart, y se ofrecer\u00e1 el <strong>CONCIERTO PARA VIOL\u00cdN Y ORQUESTA N\u00ba 1 EN SI BEMOL MAYOR Op 22 K 207<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La obra se estructura en los tres movimientos cl\u00e1sicos, siguiendo el modelo italiano que Mozart tanto admiraba:<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><em>Mov. I &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Allegro Moderato. El movimiento es extraordinario, con un car\u00e1cter alegre y, donde el violinista solista despliega toda su sabidur\u00eda, siendo un dialogo entre orquesta y solista de gran belleza.<\/em><\/li>\n\n\n\n<li><em>Mov. II&nbsp; &nbsp;&nbsp; Adagio. Llegados a este punto, encontramos un contraste l\u00edrico expresivo. El viol\u00edn deja todo su sonido que el auditorio podr\u00e1 disfrutar.<\/em><\/li>\n\n\n\n<li><em>Mov. III&nbsp;&nbsp; Presto. Este final est\u00e1 lleno de energ\u00eda y virtuosismo con gran agilidad y un cierre fresco.<\/em><\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En este programa, la visi\u00f3n de <a href=\"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?s=Pablo+Gonz%C3%A1lez+\">Pablo Gonz\u00e1lez<\/a> busca resaltar el contraste entre la frescura juvenil de Mozart y la sofisticaci\u00f3n de su estructura. La direcci\u00f3n atenta de las cuerdas y el cuidado en las din\u00e1micas aseguran que el solista brille en un entorno sonoro de m\u00e1xima elegancia.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Esta es una obra fascinante porque representa el inicio del \u00aba\u00f1o del viol\u00edn\u00bb de Mozart (1775). A pesar de su juventud (ten\u00eda 19 a\u00f1os), el Concierto No. 1 en Si bemol mayor ya muestra esa elegancia ingeniosa y la claridad estructural que definen su estilo.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Escrito en Salzburgo hacia 1773 o 1775 (la fecha exacta sigue siendo objeto de debate entre music\u00f3logos), este concierto es la primera incursi\u00f3n de Mozart en el g\u00e9nero para viol\u00edn solista. Aunque a menudo queda a la sombra de sus \u00abhermanos mayores\u00bb (los famosos No. 3 y No. 5), el K. 207 es una joya de frescura juvenil y virtuosismo equilibrado.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Con un estilo juvenil y elegante, abundan los pasajes r\u00e1pidos y ornamentados. Aqu\u00ed Mozart ya muestra su talento mel\u00f3dico y su gran dominio del viol\u00edn. Es el inicio de los cinco conciertos del compositor para viol\u00edn. Cuenta con gran importancia para comprender su trayectoria.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La obra se estructura en los tres movimientos cl\u00e1sicos, siguiendo el modelo italiano que Mozart tanto admiraba:<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Allegro moderato: El viol\u00edn entra con una energ\u00eda luminosa. A diferencia de sus obras m\u00e1s tard\u00edas, aqu\u00ed el virtuosismo es directo y brillante, con escalas y arpegios que exigen una agilidad impecable sin perder la \u00abgracia\u00bb mozartiana. Podemos comprobar que es un despliegue de energ\u00eda y agilidad t\u00e9cnica.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Adagio: Es el coraz\u00f3n emocional de la obra. Es una secci\u00f3n l\u00edrica donde el viol\u00edn parece cantar una de las famosas arias de \u00f3pera del compositor. La orquestaci\u00f3n es transparente, dejando que el solista despliegue una l\u00ednea mel\u00f3dica noble y serena. Adem\u00e1s, cuenta con una secci\u00f3n de gran lirismo como dec\u00edamos anteriormente, donde el viol\u00edn imita la voz humana.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Presto: Un final lleno de ingenio y rapidez. Es un movimiento breve pero intenso, que requiere una gran precisi\u00f3n r\u00edtmica y que cierra la obra con un esp\u00edritu festivo. Un cierre vibrante y r\u00edtmico que exige una precisi\u00f3n absoluta.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Se cree que Mozart escribi\u00f3 este concierto para s\u00ed mismo o para Antonio Brunetti, el violinista de la corte de Salzburgo. Brunetti, al parecer, encontraba el final original demasiado dif\u00edcil, lo que llev\u00f3 a Mozart a escribir un movimiento alternativo (el Rond\u00f3 en Si bemol mayor, K. 269).<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-medium-font-size wp-block-paragraph\"><strong>Pablo Gonz\u00e1lez, Director<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Reconocido como uno de los directores m\u00e1s vers\u00e1tiles y apasionados de su generaci\u00f3n, Pablo Gonz\u00e1lez es un m\u00fasico que transmite gran inspiraci\u00f3n tanto a orquestas como a p\u00fablicos de todo el mundo, \u201catento a cada uno de los silencios e inicios de la orquesta sinf\u00f3nica al completo, tejiendo y poniendo orden en esta revoluci\u00f3n tonal\u201d (OperaWorld).<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ha sido Director Titular de la Orquesta y Coro de Radio y Televisi\u00f3n Espa\u00f1ola (2019-2023) y de la Orquestra Simf\u00f2nica de Barcelona i Nacional de Catalunya (2010-2015), Director Principal Invitado de la Orquesta Ciudad de Granada y Director Asistente de la London Symphony Orchestra.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Entre sus recientes y pr\u00f3ximos compromisos destacan actuaciones con la Royal Philharmonic Orchestra, Sinf\u00f3nica de Birmingham, The Hall\u00e9, Filarm\u00f3nica de Helsinki, Deutsche Kammerphilharmonie Bremen, Konzerthausorchester Berlin, Orquesta de la Radio de Frankfurt, Filarm\u00f3nica de Dresde, G\u00fcrzenich-Orchester K\u00f6ln, Deutsche Radio Philharmonie Saarbr\u00fccken Kaiserslautern, Filarm\u00f3nica de Estrasburgo, Orchestre National d\u2019Ille de France, Sinf\u00f3nica de Stavanger, Residentie Orkest, Filarm\u00f3nica de Lieja, Orchestra della Svizzera Italiana, Orquesta Sinf\u00f3nica Nacional de M\u00e9xico, Filarm\u00f3nica de Buenos Aires etc.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En Espa\u00f1a mantiene una estrecha relaci\u00f3n con las orquestas sinf\u00f3nicas espa\u00f1olas, actuando habitualmente junto a ellas en diferentes festivales internacionales.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Como director de \u00f3pera, destaca la direcci\u00f3n de Don Giovanni y L\u2019elisir d\u2019amore en dos exitosos Glyndebourne Tours, Carmen (Quincena Musical de San Sebasti\u00e1n), Una voce in off, La voix humaine, Die Zauberfl\u00f6te, Daphne y Rienzi en el Gran Teatre delLiceu (Barcelona), Tosca y Madama Butterfly (\u00d3pera de Oviedo).<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ha colaborado con solistas como Maxim Vengerov, Nikolai Lugansky, Javier Perianes, Khatia Buniatishvili, Beatrice Rana, Renaud Capu\u00e7on, Gautier Capu\u00e7on, Sol Gabetta, Anne-Sophie Mutter, Isabelle Faust, Frank Peter Zimmermann, Arcadi Volodos, Viktoria Mullova, Johannes Moser, Truls Mork y Viviane Hagner.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Entre sus grabaciones discogr\u00e1ficas, destaca el monogr\u00e1fico de Enrique Granados entres vol\u00famenes, as\u00ed como un CD con las suites de Carmen y &nbsp;L\u2019Arlesienne, de Bizet, con la Orquestra Simf\u00f2nica de Barcelona i Nacional de Catalunya para el sello Naxos. Pablo Gonz\u00e1lez goza de una colaboraci\u00f3n continua con la Deutsche Radio Philharmonie Saarbr\u00fccken Kaiserslautern (DRP) con quienes grabar\u00e1 pr\u00f3ximamente un CD con m\u00fasica de Emanuel Moor; su grabaci\u00f3n de Schumann con Lena Neudauer ha sido<br \/>galardonada con el prestigioso \u201cInternational Classical Music Award\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Nacido en Oviedo, Pablo Gonz\u00e1lez estudi\u00f3 en Guildhall School of Music &amp;amp; Drama (Londres). Actualmente reside en la ciudad de Oviedo.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-medium-font-size wp-block-paragraph\"><strong>Wolfgang Amadeus Mozart&nbsp;<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Johannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus Mozart[a]\u200b (Salzburgo, 27 de enero de 1756-Viena, 5 de diciembre de 1791), m\u00e1s conocido como&nbsp;Wolfgang Amadeus Mozart, fue un&nbsp;compositor,&nbsp;pianista,&nbsp;director de orquesta&nbsp;y profesor de origen austriaco, del antiguo&nbsp;Arzobispado de Salzburgo&nbsp;(anteriormente parte del Sacro Imperio Romano Germ\u00e1nico, actualmente parte de&nbsp;Austria). Maestro del&nbsp;clasicismo, es considerado como uno de los m\u00fasicos m\u00e1s influyentes y destacados de la historia.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La obra mozartiana abarca todos los&nbsp;g\u00e9neros musicales&nbsp;de su \u00e9poca e incluye m\u00e1s de seiscientas creaciones, en su mayor\u00eda reconocidas como obras maestras de la&nbsp;m\u00fasica sinf\u00f3nica,&nbsp;concertante,&nbsp;de c\u00e1mara, para&nbsp;fortepiano,&nbsp;oper\u00edstica&nbsp;y&nbsp;coral, logrando una popularidad y difusi\u00f3n internacional.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En su ni\u00f1ez m\u00e1s temprana en Salzburgo, Mozart mostr\u00f3 una capacidad&nbsp;prodigiosa&nbsp;en el dominio de&nbsp;instrumentos de teclado&nbsp;y del&nbsp;viol\u00edn. Con tan solo cinco a\u00f1os ya compon\u00eda obras musicales y sus interpretaciones eran del aprecio de la aristocracia y&nbsp;realeza&nbsp;europea. A los diecisiete a\u00f1os fue contratado como m\u00fasico en la corte de Salzburgo, pero su inquietud le llev\u00f3 a viajar en busca de una mejor posici\u00f3n, siempre componiendo de forma prol\u00edfica. Durante su visita a Viena en 1781, tras ser despedido de su puesto en la corte, decidi\u00f3 instalarse en esta ciudad, donde alcanz\u00f3 la fama que mantuvo el resto de su vida, a pesar de pasar por situaciones financieras dif\u00edciles. En sus a\u00f1os finales, compuso muchas de sus sinfon\u00edas, conciertos y \u00f3peras m\u00e1s conocidas, as\u00ed como su&nbsp;R\u00e9quiem. Las&nbsp;circunstancias de su temprana muerte&nbsp;han sido objeto de numerosas especulaciones y elevadas a la categor\u00eda de&nbsp;mito.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Su influencia en toda la&nbsp;m\u00fasica occidental&nbsp;posterior es profunda;&nbsp;Ludwig van Beethoven&nbsp;escribi\u00f3 sus primeras composiciones a la sombra de Mozart, de quien&nbsp;Joseph Haydn&nbsp;escribi\u00f3 que \u00abla posteridad no ver\u00e1 tal talento otra vez en cien a\u00f1os\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-medium-font-size wp-block-paragraph\"><strong>Segunda parte del programa<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Sinfon\u00eda n.\u00ba 11 en sol menor, Op. 103 \u201cEl A\u00f1o 1905\u201d<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Compuesta en 1957 y estrenada en Mosc\u00fa el 30 de octubre de ese mismo a\u00f1o, la Sinfon\u00eda n.\u00ba 11 ocupa un lugar singular dentro del cat\u00e1logo sinf\u00f3nico de Shostak\u00f3vich. Aunque su t\u00edtulo remite expl\u00edcitamente a los sucesos del Domingo Sangriento (9 de enero de 1905), la obra se sit\u00faa en un cruce de temporalidades: evoca un episodio fundacional de la memoria revolucionaria rusa, pero fue escrita en un momento de intensa revisi\u00f3n hist\u00f3rica tras el XX Congreso del Partido Comunista (1956) y en plena conmoci\u00f3n por la represi\u00f3n sovi\u00e9tica de la revoluci\u00f3n h\u00fangara. Esta superposici\u00f3n de capas hist\u00f3ricas ha llevado a la cr\u00edtica a interpretar la sinfon\u00eda como un ejemplo paradigm\u00e1tico de la \u201cdoble codificaci\u00f3n\u201d shostakoviana.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La obra se articula en cuatro movimientos tocados sin interrupci\u00f3n, y su lenguaje se apoya de manera sistem\u00e1tica en canciones revolucionarias rusas de los siglos XIX y XX. Este procedimiento, lejos de ser un simple recurso ilustrativo, funciona como un mecanismo de memoria cultural: las melod\u00edas citadas \u2014entre ellas \u201cEscuchen\u201d, \u201cLa prisi\u00f3n\u201d, \u201cValiente camarada, marcha adelante\u201d o \u201cLa rabia, la tiran\u00eda\u201d\u2014 eran ampliamente reconocibles para el p\u00fablico sovi\u00e9tico, lo que confer\u00eda a la sinfon\u00eda un significado pol\u00edtico inmediato.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>I. \u201cEl Palacio de Invierno\u201d \u2013 Adagio<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El movimiento inicial establece un clima est\u00e1tico y casi lit\u00fargico. La orquestaci\u00f3n, dominada por cuerdas en registro grave y llamadas lejanas de metales, construye un espacio sonoro que sugiere la inmovilidad helada de la Plaza del Palacio. La forma se organiza como una sucesi\u00f3n de bloques meditativos, donde las canciones citadas aparecen en un estado embrionario. La funci\u00f3n de este movimiento es eminentemente atmosf\u00e9rica: prepara el terreno para la irrupci\u00f3n violenta del segundo movimiento y sit\u00faa al oyente en un tiempo suspendido, cargado de presagio.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>II. \u201cEl 9 de enero\u201d \u2013 Allegro<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Este movimiento constituye el n\u00facleo dram\u00e1tico de la sinfon\u00eda. Su estructura se basa en una dial\u00e9ctica entre motivos de marcha, fanfarrias militares y episodios de violencia orquestal extrema. La percusi\u00f3n \u2014particularmente los redobles de caja y los golpes de timbal\u2014 desempe\u00f1a un papel narrativo fundamental, evocando los disparos que desencadenaron la masacre. Shostak\u00f3vich combina procedimientos sinf\u00f3nicos tradicionales (desarrollo tem\u00e1tico, acumulaci\u00f3n de tensi\u00f3n) con t\u00e9cnicas de escritura casi cinematogr\u00e1ficas, generando una representaci\u00f3n sonora de la multitud, el p\u00e1nico y la represi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>III. \u201cEterno recuerdo\u201d \u2013 Adagio<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El tercer movimiento adopta la forma de una eleg\u00eda. Las melod\u00edas revolucionarias reaparecen transformadas, ahora en un contexto de lamento colectivo. La escritura de cuerdas, amplia y sostenida, recuerda a los grandes adagios sinf\u00f3nicos del siglo XIX, pero filtrados por la est\u00e9tica austera de Shostak\u00f3vich. La funci\u00f3n de este movimiento es conmemorativa: no solo honra a las v\u00edctimas de 1905, sino que plantea una reflexi\u00f3n sobre la continuidad hist\u00f3rica de la violencia pol\u00edtica en Rusia.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>IV. \u201cLa alarma\u201d \u2013 Allegro<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El movimiento final retoma el impulso narrativo, alternando episodios de agitaci\u00f3n con secciones de car\u00e1cter exhortativo. Las canciones revolucionarias se integran en un discurso sinf\u00f3nico m\u00e1s complejo, donde la ret\u00f3rica de la lucha se combina con una ambig\u00fcedad expresiva caracter\u00edstica del compositor. El final, grandioso, pero no inequ\u00edvocamente triunfal, ha sido objeto de m\u00faltiples interpretaciones: para algunos, representa la inevitabilidad del levantamiento popular; para otros, una advertencia sobre la repetici\u00f3n c\u00edclica de la represi\u00f3n estatal.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Conclusi\u00f3n<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La Sinfon\u00eda n.\u00ba 11 es una obra profundamente pol\u00edtica, pero su significado excede la mera ilustraci\u00f3n hist\u00f3rica. A trav\u00e9s de la recontextualizaci\u00f3n de melod\u00edas revolucionarias y de una escritura orquestal de gran poder evocador, Shostak\u00f3vich construye un discurso sobre la memoria, la violencia y la relaci\u00f3n entre arte y poder. Su aparente claridad narrativa convive con una compleja red de alusiones hist\u00f3ricas y simb\u00f3licas que la sit\u00faan entre las sinfon\u00edas m\u00e1s enigm\u00e1ticas y debatidas del compositor.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-medium-font-size wp-block-paragraph\"><strong>Sobre Javier Comesa\u00f1a, Viol\u00edn<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El violinista sevillano <a href=\"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?s=Javier+Comesa%C3%B1a+\">Javier Comesa\u00f1a<\/a> es una de las figuras emergentes m\u00e1s brillantes de la cuerda en Espa\u00f1a. Su interpretaci\u00f3n del <em>Concierto No. 1<\/em> de Mozart se caracteriza por:<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong><em>Reconocimiento: <\/em><\/strong>Ha sido galardonado en prestigiosos cert\u00e1menes, destacando su triunfo en el Concurso Internacional de Viol\u00edn Jascha Heifetz y el Concurso de Viol\u00edn de Prinz von Hessen.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong><em>Estilo:<\/em><\/strong> Es alabado por su \u00abmadurez t\u00e9cnica y una sensibilidad expresiva que conecta profundamente con el repertorio cl\u00e1sico y rom\u00e1ntico\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong><em>Colaboraci\u00f3n:<\/em><\/strong> Su presencia como solista junto a la <a href=\"Orquesta%20Sinf\u00f3nica%20RTVE\">Orquesta Sinf\u00f3nica RTVE<\/a>, bajo la direcci\u00f3n de Pablo Gonz\u00e1lez, garantiza una lectura equilibrada que resalta tanto el virtuosismo t\u00e9cnico como la elegancia mel\u00f3dica de la obra mozartiana.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Definido por el Hannoversche Allgemeine Zeitung como&nbsp;\u00abun m\u00fasico inteligente y abierto, capaz de encontrar nuevas maneras de hacer m\u00fasica\u00bb, Javier Comesa\u00f1a es el ganador de la 6\u00ba edici\u00f3n del Jascha Heifetz International Competition de Vilnius, y del Prinz von Hessen-Preis otorgado por la Kronberg Academy en junio de 2021. Adem\u00e1s, ostenta el t\u00edtulo de Laureado del Concurso Internacional de Viol\u00edn Joseph Joachim. En diciembre de 2024, ha sido galardonado con la Medalla de Honor de la Fundaci\u00f3n Yehudi Menuhin Espa\u00f1a, en reconocimiento a su trayectoria.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Sus profesores principales han sido Yuri Managadze y Sergey Teslya. Posteriormente, se ha formado con Marco Rizzi, en la Escuela Superior de M\u00fasica Reina Sof\u00eda de Madrid, y Antje Weithaas, en la Hochschule f\u00fcr Musik Hanns Eisler de Berl\u00edn. Adem\u00e1s, ha asistido a clases magistrales lideradas por Mihaela Martin, Miriam Fried, Silvia Marcovici y Christoph Poppen, entre otros. En 2019 y 2021, recibe la distinci\u00f3n de Alumno m\u00e1s Sobresaliente de su c\u00e1tedra de manos de SS.MM. la Reina Do\u00f1a Sof\u00eda.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Como m\u00fasico de c\u00e1mara, se ha formado con los profesores Heime M\u00fcller y Marta Guly\u00e1s, y actualmente perfecciona sus conocimientos en la clase de G\u00fcnter Pichler, del Instituto de M\u00fasica de C\u00e1mara de Madrid. Ha sido invitado a participar en numerosos festivales, salas e instituciones de prestigio, como el Auditorio Nacional de M\u00fasica de Madrid, la Beethoven-Haus de Bonn, la Laeiszhalle de Hamburgo, el Sommerliche Musiktage Hitzacker, la Unione Musicale de Tur\u00edn, la Istituzione Universitaria dei Concerti di Roma, la Associazione Scarlatti de N\u00e1poles, el festival Lucca Classica, la Temporada de M\u00fasica de la Fundaci\u00f3n BBVA, Festival de M\u00fasica Espa\u00f1ola de C\u00e1diz, Noches en los Jardines del Real Alc\u00e1zar o el Oto\u00f1o Musical Soriano. En 2021, recibe el diploma como integrante del Grupo con Piano m\u00e1s Sobresaliente de manos de SS.MM. la Reina Do\u00f1a Sof\u00eda, por su interpretaci\u00f3n del&nbsp;Quinteto con piano en La Mayor D. 667 &#8216;La Trucha&#8217;&nbsp;de Schubert. Dado su inter\u00e9s por la m\u00fasica de c\u00e1mara, actualmente tambi\u00e9n es el violinista del Trio Michelangeli, con el que ofrece conciertos con regularidad en Italia y Alemania<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Como solista, ha actuado bajo la direcci\u00f3n de maestros como Pablo Gonz\u00e1lez, Vasily Petrenko, David Afkham, Andrew Manze, Alejandro Posada o \u00c1lvaro Albiach, y junto a distintas orquestas del panorama espa\u00f1ol, como la JONDE, la OCNE, la OSRTVE, la Sinf\u00f3nica de Barcelona y Nacional de Catalu\u00f1a, la Sinf\u00f3nica de Galicia, la Sinf\u00f3nica de Castilla y Le\u00f3n, la Real Orquesta Sinf\u00f3nica de Sevilla; e internacional, como la NDR Radiophilarmonie de Hannover, la \u00d3pera Estatal de Hannover, la Filarm\u00f3nica de Poznan, la Orquesta Nacional de Lituania, la Sinf\u00f3nica de Mil\u00e1n, la Orchestra da Camera di Mantova, la Camerata Bern, la Deutsche Kammerakademie Neuss o la Stuttgarter Kammerorchester.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Actualmente, Javier toca un viol\u00edn construido por Claude Pierray, datado alrededor de 1720.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-medium-font-size wp-block-paragraph\"><strong>Dmitri Shostakovich<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Nacido en San Petersburgo en 1906 \u2013 falleci\u00f3 en Mosc\u00fa en 1975), Compositor. Su fecunda producci\u00f3n abarca todos los g\u00e9neros: la \u00f3pera, la comedia musical, la sinfon\u00eda a la miniatura para piano, la m\u00fasica concertante, la cantata, el cuarteto de cuerda y la m\u00fasica para el cine. Gran autor, escribi\u00f3 cerca de 150 n\u00fameros de opus, correspondientes muchos de ellos a obras que hoy se cuentan entre las p\u00e1ginas m\u00e1s interpretadas y grabadas del repertorio, y por tal motivo la Orquesta Sinf\u00f3nica de RTVE, tiene programada la Sinfon\u00eda N\u00ba 11 en Sol menor, Op.103 \u201cEl A\u00f1o 1905\u201d de Dmitri Shostakovich.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Consigui\u00f3 muchos premios, y otros que no les concedieron por desavenencias pol\u00edticas, pero se los merec\u00eda, lo que desemboc\u00f3 en que sus composiciones adquirieran un tono amargo. Procedente de una familia con gran bagaje cultural, su madre fue su primera maestra, ya que era pianista profesional. El a\u00f1o 1919 ingres\u00f3 en el Conservatorio de Leningrado, en donde tuvo como principal maestro a&nbsp;Aleksandr Glazunov.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Para mantener a su familia tocaba en diversas salas de cine como pianista acompa\u00f1ante.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El estreno en 1926 de su sorprendente&nbsp;<em>Sinfon\u00eda n\u00fam. 1<\/em>, escrita en ocasi\u00f3n de su graduaci\u00f3n en el conservatorio, atrajo inmediatamente sobre \u00e9l la atenci\u00f3n del mundo musical. Las obras inmediatamente posteriores, como la \u00f3pera&nbsp;<em>La nariz<\/em>&nbsp;o el ballet&nbsp;<em>La edad de oro<\/em>, fue un joven compositor especialmente dotado para la s\u00e1tira.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La carrera ascendente de Shostakovich sufri\u00f3 un inesperado rev\u00e9s con el estreno en 1934 de su segunda \u00f3pera,&nbsp;<em>Lady Macbeth de Mtsensk<\/em>: entusi\u00e1sticamente recibida por el p\u00fablico, tanto en Leningrado como en su posterior escenificaci\u00f3n en Mosc\u00fa, fue retirada de cartel tras la aparici\u00f3n de una cr\u00edtica en el diario oficial Pravda, titulada&nbsp;<em>Caos en lugar de m\u00fasica<\/em>, en la que se acusaba al compositor de haber escrito un \u00abconcierto de aullidos\u00bb, ajeno a los presupuestos de la m\u00fasica socialista, que deb\u00eda ser clara y f\u00e1cilmente asequible.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En Occidente era considerado el compositor oficial sovi\u00e9tico, en su propio pa\u00eds Shostakovich hubo de sufrir las injerencias de sus autoridades culturales, pero consigui\u00f3 mantener siempre su independencia creativa.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong><em>Jueves 19 y viernes 20 de febrero de 2026, a las 19:30 h., en el Teatro Monumental de Madrid.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>S\u00edguenos en&nbsp;<\/strong><a href=\"https:\/\/www.facebook.com\/P.actual\"><strong>Facebook<\/strong><\/a><strong>&nbsp;y&nbsp;<\/strong><a href=\"https:\/\/twitter.com\/p_actual\"><strong>Twitter<\/strong><\/a><strong> <\/strong><strong><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Ser\u00e1n los pr\u00f3ximos d\u00edas 19 y 20 de febrero de 2026, a las 19:30 horas, en el Teatro Monumental de Madrid, actuando en la primera parte como director invitado, Pablo Gonz\u00e1lez y Javier Comesa\u00f1a, violinista El Programa B12, se compone de la composici\u00f3n de Wolfgang Amadeus Mozart, y se 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