{"id":26335,"date":"2026-05-29T10:25:13","date_gmt":"2026-05-29T08:25:13","guid":{"rendered":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?p=26335"},"modified":"2026-05-29T10:25:18","modified_gmt":"2026-05-29T08:25:18","slug":"zaragoza-la-celebracion-del-bicentenario-del-fallecimiento-de-goya","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/zaragoza-la-celebracion-del-bicentenario-del-fallecimiento-de-goya\/","title":{"rendered":"El Ministerio de Cultura presenta en Zaragoza la celebraci\u00f3n del Bicentenario del fallecimiento de Goya"},"content":{"rendered":"
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\"Se<\/a>
Se presenta en Zaragoza la celebraci\u00f3n del Bicentenario del fallecimiento de Goya <\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Para esta celebraci\u00f3n se han planificado exposiciones en todo el territorio nacional, publicaciones especializadas, talleres creativos, trabajos audiovisuales, simposios y congresos que permitir\u00e1n profundizar en la figura de Goya y acercarla a todo tipo de p\u00fablicos<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El ministro de Cultura, Ernest Urtasun<\/a>, y el presidente del Gobierno de Arag\u00f3n, Jorge Azc\u00f3n<\/a>, han presentado en Zaragoza<\/a> la celebraci\u00f3n del Bicentenario del fallecimiento de Goya<\/a>. El acto ha tenido lugar en la Cartuja de Aula Dei en Zaragoza, y en \u00e9l se han anunciado el equipo de comisarios y las primeras actividades que ya se est\u00e1n preparando para esta conmemoraci\u00f3n, que se celebrar\u00e1 a lo largo de 2028.<\/p>\n\n\n\n

Durante su intervenci\u00f3n, el ministro de Cultura, Ernest Urtasun, ha se\u00f1alado que \u201cla cultura, el arte, la creaci\u00f3n art\u00edstica son el verdadero pegamento social de nuestro tiempo, el punto de encuentro, el \u00e1gora ciudadana en el que todo entendimiento es posible. Era as\u00ed hace cien a\u00f1os y lo ser\u00e1, este 2028, una vez m\u00e1s, en torno a Francisco de Goya\u201d. Y ha a\u00f1adido que \u201cel A\u00f1o Goya en 2028 es ya un proyecto de Estado, un emblema de la cultura espa\u00f1ola en la m\u00e1s alta expresi\u00f3n de su universalidad y una oportunidad para repensar a Goya a la luz de este tiempo nuestro que es tambi\u00e9n, de una manera goyesca y sorprendente, su propio tiempo\u201d.<\/p>\n\n\n\n

El presidente del Gobierno de Arag\u00f3n, Jorge Azc\u00f3n, ha subrayado que \u00abel bicentenario nos ofrece la oportunidad de saldar la deuda que tenemos con el genio, no para volver a recordar que fue un gran artista, sino para reivindicarlo como aragon\u00e9s\u00bb. Adem\u00e1s, \u00abeste bicentenario es una oportunidad estrat\u00e9gica para Arag\u00f3n. Para proyectar nuestra cultura, nuestro patrimonio, nuestra historia y nuestra identidad en el \u00e1mbito nacional e internacional. Para situarnos, de nuevo, en el lugar que nos corresponde\u00bb, ha defendido Azc\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Durante el acto se han presentado los comisarios que estar\u00e1n a cargo del dise\u00f1o de la programaci\u00f3n del Ministerio de Cultura de Espa\u00f1a<\/a> para esta conmemoraci\u00f3n. Se trata de Concha Lomba Serrano, catedr\u00e1tica de Historia del Arte y directora del Instituto de Investigaci\u00f3n en Patrimonio y Humanidades de la Universidad de Zaragoza; Alfonso Palacio, director adjunto de Conservaci\u00f3n e Investigaci\u00f3n del Museo Nacional del Prado; Eva Alqu\u00e9zar, directora del Museo de Zaragoza; y Roc\u00edo Garc\u00eda Ipi\u00f1a, comisaria independiente y profesora asociada del Departamento de Teor\u00eda e Historia del Arte de la Universidad Aut\u00f3noma de Madrid que recientemente ha sido co-comisaria de la exposici\u00f3n inaugural del festival Europalia Espa\u00f1a 2025, \u2018Luz y sombra. Goya y el realismo espa\u00f1ol\u2019.<\/p>\n\n\n\n

El primer paso para esta celebraci\u00f3n fue la creaci\u00f3n de la Comisi\u00f3n Nacional para la conmemoraci\u00f3n del Bicentenario del fallecimiento de Francisco de Goya, aprobada por el Consejo de Ministros el pasado 3 de febrero, a propuesta del ministro de Cultura. El objetivo de esta Comisi\u00f3n Nacional es impulsar y coordinar todas las actividades del bicentenario mediante la colaboraci\u00f3n entre las administraciones p\u00fablicas nacionales e internacionales, as\u00ed como con entidades p\u00fablicas y privadas especialistas en la vida y obra de Francisco de Goya.<\/p>\n\n\n\n

Zaragoza ha sido elegida para acoger esta primera presentaci\u00f3n por la especial vinculaci\u00f3n que guarda con el pintor. En la capital aragonesa, Goya pas\u00f3 su infancia y juventud y entr\u00f3 en contacto con artistas locales de la \u00e9poca, entre ellos su mentor y maestro Francisco Bayeu. Adem\u00e1s, la Cartuja en Aula Dei, espacio que ha acogido hoy la presentaci\u00f3n, conserva pinturas al \u00f3leo realizadas por el propio artista en sus primeros a\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n

Primeras actividades para la conmemoraci\u00f3n<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Durante la presentaci\u00f3n se han avanzado algunas de las actividades que est\u00e1n en marcha o previstas para 2027 y 2028. Las ciudades de Zaragoza y Madrid ser\u00e1n los dos escenarios m\u00e1s relevantes de la conmemoraci\u00f3n, debido a su singular vinculaci\u00f3n con Goya, aunque habr\u00e1 actividades y exposiciones en todo el territorio nacional y tambi\u00e9n en el \u00e1mbito internacional.<\/p>\n\n\n\n

El Museo de Prado, que custodia el mayor conjunto de obras del pintor, desplegar\u00e1 una amplia programaci\u00f3n para celebrar a Goya, en las que abordar\u00e1 su figura ahondando en los aspectos de su producci\u00f3n menos estudiados, as\u00ed como en la contemporaneidad y vigencia de su legado. Entre las exposiciones en las que ya ha comenzado a trabajar destaca \u2018Goya y la religi\u00f3n\u2019, que presentar\u00e1 un acercamiento novedoso y ambicioso a la obra de Goya a respecto del momento hist\u00f3rico de profunda transformaci\u00f3n de la religi\u00f3n en Europa y Espa\u00f1a como el que le toc\u00f3 vivir al pintor.<\/p>\n\n\n\n

Por su parte, la Galer\u00eda de Colecciones Reales abordar\u00e1 en una gran exposici\u00f3n c\u00f3mo fue la llegada de Francisco de Goya a la Corte y sus primeros a\u00f1os de trabajo en contacto con los palacios reales y sus colecciones. Con ella, y atendiendo principalmente a los tapices confeccionados a trav\u00e9s de los cartones dise\u00f1ados por el pintor, explorar\u00e1 c\u00f3mo las colecciones reales influyeron en la formaci\u00f3n del estilo y posterior carrera de Goya.<\/p>\n\n\n\n

Otra actividad destacada es la exposici\u00f3n que actualmente acoge el Museo de San Telmo en San Sebasti\u00e1n, en la que se presenta la serie completa de 80 grabados \u2018Los desastres de la guerra\u2019 de Goya, propiedad del museo, y que se combinan con la mirada de creadores contempor\u00e1neos.<\/p>\n\n\n\n

Por su parte, la ciudad de Zaragoza acoger\u00e1 un amplio programa expositivo ya iniciado por la muestra \u2018Goya. Del museo al palacio\u2019 que actualmente se puede visitar en el Palacio de la Aljafer\u00eda<\/a>. El programa inicial avanza exposiciones en espacios como el Museo Pablo Serrano, La Casa de los Morlanes, la Lonja de Zaragoza, el Palacio de Montemuzo y diversas muestras itinerantes que recorrer\u00e1n el territorio aragon\u00e9s. El Gobierno de Arag\u00f3n est\u00e1 tambi\u00e9n construyendo en la Plaza del Pilar en la capital aragonesa el Centro Goya, un espacio que reivindicar\u00e1 su aragonesidad y que permitir\u00e1 conocer la obra del genio desde esta nueva perspectiva.<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, el programa de este bicentenario incluir\u00e1 publicaciones especializadas, talleres creativos, trabajos audiovisuales, simposios y congresos que permitir\u00e1n profundizar en la figura de Goya y acercarla a todo tipo de p\u00fablicos.<\/p>\n\n\n\n

La Comisi\u00f3n Nacional para el Bicentenario<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La Comisi\u00f3n Nacional para la conmemoraci\u00f3n del Bicentenario del fallecimiento de Francisco de Goya tendr\u00e1 una presidencia de honor a cargo de Los Reyes; y estar\u00e1 presidida por el presidente del Gobierno. Los ministros de Cultura, Asuntos Exteriores, Uni\u00f3n Europea y Cooperaci\u00f3n y Pol\u00edtica Territorial y Memoria Democr\u00e1tica, por su parte, ostentar\u00e1n las vicepresidencia primera, segunda y tercera respectivamente.<\/p>\n\n\n\n

Formar\u00e1n parte, adem\u00e1s, representantes de otras entidades del sector p\u00fablico, de \u00f3rganos o instituciones de reconocido prestigio en el \u00e1mbito cultural y art\u00edstico, o que desarrollen actividades vinculadas a la actividad o al legado art\u00edstico de Francisco de Goya. El Pleno contar\u00e1 con representantes de instituciones privadas de prestigio, relacionadas con el estudio de la vida y la obra del artista, o dedicadas al impulso y promoci\u00f3n de la cultura, tanto a nivel nacional como internacional, con una atenci\u00f3n especial a las instituciones y entidades de Arag\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Este \u00f3rgano colegiado ser\u00e1 el encargado de integrar todas las iniciativas y propuestas en torno a la conmemoraci\u00f3n de la efem\u00e9ride, ofreciendo un proyecto cohesionado y coordinado. Pr\u00f3ximamente ser\u00e1 convocada su reuni\u00f3n constitutiva, en la que se establecer\u00e1 su funcionamiento y se propondr\u00e1 una hoja de ruta en la que trabajar\u00e1n las instituciones implicadas en la conmemoraci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

El bicentenario del fallecimiento de Goya<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En 2028 se cumplen dos siglos de la muerte de Francisco de Goya y Lucientes, fallecido en Burdeos el 16 de abril 1828.<\/p>\n\n\n\n

Nacido en Fuendetodos, Zaragoza, en 1746, es reconocido internacionalmente como uno de los artistas m\u00e1s importantes de la historia del arte.<\/p>\n\n\n\n

Figura clave de la pintura espa\u00f1ola y universal, su legado influy\u00f3 decisivamente en el desarrollo de los lenguajes de la contemporaneidad. Considerado iniciador del arte contempor\u00e1neo, Goya rompi\u00f3 con el academicismo, integr\u00f3 lo popular y lo culto y desarroll\u00f3 un lenguaje pl\u00e1stico que a\u00fan sigue vigente. Su obra, en continua evoluci\u00f3n, se expandi\u00f3 al dibujo y la estampa, medios que amplificaron la difusi\u00f3n de su obra y evidenciaron su compromiso pol\u00edtico y social.<\/p>\n\n\n\n

Testigo cr\u00edtico de su tiempo, reflej\u00f3 en su obra episodios decisivos de la historia espa\u00f1ola, desde el reinado de Carlos IV hasta la invasi\u00f3n napole\u00f3nica y la llegada del liberalismo. En esa representaci\u00f3n de la realidad que le rodeaba, quiso reflejar, adem\u00e1s, las contradicciones de la condici\u00f3n humana, eludiendo una interpretaci\u00f3n moralista.<\/p>\n\n\n\n

Su legado contin\u00faa influyendo en generaciones de artistas por su capacidad para desafiar los convencionalismos y por una expresividad que sigue alimentando la reflexi\u00f3n contempor\u00e1nea.<\/p>\n\n\n\n

Sobre Francisco de Goya<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Goya naci\u00f3 accidentalmente en Fuendetodos, pueblo de su familia materna. Braulio Jos\u00e9 Goya, dorador, de ascendencia vizca\u00edna, y Gracia Lucientes, de familia campesina acomodada, resid\u00edan en Zaragoza, donde contrajeron matrimonio en 1736.<\/p>\n\n\n\n

Francisco fue el cuarto de seis hermanos: Rita (1737); Tom\u00e1s (1739), dorador tambi\u00e9n, citado a veces como pintor; Jacinta (1743); Mariano (1750), muerto en la infancia, y Camilo (1753), eclesi\u00e1stico y capell\u00e1n desde 1784 de la colegiata de Chinch\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Tras la escuela, que la tradici\u00f3n acepta con reservas como la de los padres escolapios de Zaragoza, entr\u00f3 en el taller de Jos\u00e9 Luz\u00e1n (1710-1785), hijo tambi\u00e9n de un dorador vecino de los Goya, de formaci\u00f3n napolitana y vinculado a la Academia de Dibujo.<\/p>\n\n\n\n

Javier Goya, en las notas biogr\u00e1ficas sobre su padre para la Academia de San Fernando (1832), aseguraba que \u201cestudi\u00f3 el dibujo desde los trece a\u00f1os en la Academia de Zaragoza bajo la direcci\u00f3n de Jos\u00e9 Luz\u00e1n\u201d, y Goya, en la autobiograf\u00eda del cat\u00e1logo del Museo del Prado (1828), dec\u00eda que le \u201chab\u00eda dado a copiar las m\u00e1s bellas estampas que ten\u00eda\u201d, aunque no hay apenas en sus primeras obras conocidas huellas del estilo tardo-barroco de aqu\u00e9l.<\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s adelante sigui\u00f3 su formaci\u00f3n con Francisco Bayeu Sub\u00edas (1734-1795), relacionado por lejano parentesco con los Goya, y que, a\u00f1os despu\u00e9s, ser\u00eda su cu\u00f1ado por esa uni\u00f3n tradicional entre familias de artistas.<\/p>\n\n\n\n

En 1771, la Academia de Parma citaba a Goya como \u201cscolaro del Signor Francesco Vajeu\u201d y lo confirmaba \u00e9l mismo en 1783, con motivo del matrimonio de su cu\u00f1ada Mar\u00eda Bayeu, a la que conoc\u00eda desde hac\u00eda veinte a\u00f1os por haber estudiado \u201cen casa\u201d de Bayeu.<\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s de los modestos inicios en Arag\u00f3n, donde se le atribuye, de hacia 1765, el relicario, destruido, de la parroquia de Fuendetodos con la Aparici\u00f3n de la Virgen del Pilar a Santiago, <\/em>as\u00ed como varias pinturas para la devoci\u00f3n privada confirmadas como de su mano en los \u00faltimos, la carrera cortesana se perfilaba como la \u00fanica posible para un joven con ambiciones. Se traslad\u00f3 a Madrid en 1763, siguiendo a Bayeu, que trabajaba en la decoraci\u00f3n del Palacio Real. En diciembre de 1763 Goya quiso obtener una pensi\u00f3n de la Academia de Bellas Artes de San Fernando<\/a> y en 1766 se present\u00f3 al premio de primera clase de pintura, aunque fracas\u00f3 en ambos.<\/p>\n\n\n\n

En un arranque de independencia Goya viaj\u00f3 a Italia por sus propios medios, seg\u00fan dec\u00eda m\u00e1s tarde en un memorial a Carlos III (24 de julio de 1779), y est\u00e1 documentado en Roma en la primavera de 1771, aunque viaj\u00f3 a Italia en junio de 1769, como ha revelado la \u00faltima documentaci\u00f3n localizada de sus capitulaciones de boda.<\/p>\n\n\n\n

La tradici\u00f3n le situ\u00f3 en Roma en el n.\u00ba 48 de la Strada Felice (Via Sistina), barrio de los artistas, en casa del pintor polaco Taddeus Kuntz, amigo de Mengs, como la familia de \u00e9ste aseguraba a\u00f1os m\u00e1s tarde, aunque no hay noticias documentales de ello.<\/p>\n\n\n\n

El Cuaderno italiano <\/em>(Madrid, Museo del Prado), \u00e1lbum de apuntes comprado en Italia, recog\u00eda anotaciones de las ciudades que visit\u00f3, todas del norte, entre ellas Bolonia, Venecia, Parma y Mil\u00e1n, viajando de regreso a trav\u00e9s de G\u00e9nova y Marsella.<\/p>\n\n\n\n

En abril de 1771 envi\u00f3 el cuadro An\u00edbal que por primera vez mira Italia desde los Alpes <\/em>(Fundaci\u00f3n Selgas Fagalde) al concurso de la Academia de Parma por el que recibi\u00f3 una menci\u00f3n, rese\u00f1ada en el Mercure de France <\/em>en 1772.<\/p>\n\n\n\n

Varios dibujos del Cuaderno italiano <\/em>copian esculturas cl\u00e1sicas de Roma, un fresco de Giaquinto, as\u00ed como presentan composiciones propias y las primeras ideas documentadas de cuadros tempranos, algunos pintados ya en Espa\u00f1a, donde regres\u00f3 entre mayo y julio de 1771.<\/p>\n\n\n\n

Su primer encargo fue el fresco del coreto de la bas\u00edlica del Pilar, de 1771-1772, con la Adoraci\u00f3n del Nombre de Dios, <\/em>de excepcional y moderna grandeza, auto titul\u00e1ndose en esa ocasi\u00f3n \u201cProfesor de Dibujo en esta Ciudad [Zaragoza]\u201d (22 de noviembre de 1772).<\/p>\n\n\n\n

Se cas\u00f3, sin embargo, en Madrid, en la iglesia de San Mart\u00edn (25 de julio 1773) con Josefa Bayeu (nacida el 19 de marzo de 1747), hermana de Francisco, que fue padrino de la boda con su mujer, Sebastiana Merklein, aunque el primer hijo de Goya, documentado en el Cuaderno italiano, <\/em>Antonio Juan Ram\u00f3n Carlos, naci\u00f3 en Zaragoza (29 de agosto de 1774), donde el artista trabajaba en los frescos de la cartuja de Aula Dei.<\/p>\n\n\n\n

Goya dej\u00f3 nuevamente Zaragoza el 3 de enero de 1775, llegando a Madrid el d\u00eda 10 (anotaci\u00f3n en su Cuaderno italiano<\/em>) para iniciar su trabajo como pintor de cartones de tapices para la Real F\u00e1brica de Santa B\u00e1rbara con el sueldo de 8.000 reales de vell\u00f3n al a\u00f1o. Recomendado por Bayeu, Goya aseguraba m\u00e1s tarde, orgulloso, que fue Mengs quien le hizo volver de Roma para el Real Servicio, aunque sus primeros cartones, fechados en la primavera de 1775 para la serie ya comenzada con destino al comedor de los pr\u00edncipes de Asturias en El Escorial, se pintaron seg\u00fan ideas de Bayeu.<\/p>\n\n\n\n

Los temas representados, elegidos por el rey, eran de caza, que fue la afici\u00f3n m\u00e1s importante del artista a lo largo de su vida. Perros, escopetas y lugares de caza favoritos, a veces en compa\u00f1\u00eda de sus egregios mecenas, aparecer\u00e1n en la importante correspondencia con su amigo de infancia, el comerciante zaragozano Mart\u00edn Zapater (Madrid, Museo del Prado), como los alrededores de Madrid, la sierra de Guadarrama y El Escorial, Arenas de San Pedro, Chinch\u00f3n, la Albufera de Valencia y el Coto de Do\u00f1ana en las tierras de Sanl\u00facar de Barrameda (C\u00e1diz).<\/p>\n\n\n\n

El segundo hijo, Eusebio Ram\u00f3n, naci\u00f3 en Madrid (15 de diciembre de 1775); viv\u00eda Goya entonces en la calle del Reloj, tal vez en casa de Bayeu, y entre 1776 y 1778 pint\u00f3 los cartones para el comedor de los pr\u00edncipes de Asturias en el palacio de El Pardo con escenas de la vida popular en Madrid, como el Baile a orillas del Manzanares <\/em>y El quitasol, <\/em>ya de su propia invenci\u00f3n, con tipos populares caracterizados con perfecci\u00f3n magistral, y divertidas historias cargadas de contenido sat\u00edrico y moralizante, enlazando con la corriente popular favorecida por la Ilustraci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

El artista se acercaba m\u00e1s que otros compa\u00f1eros suyos, en el naturalismo y sentido del humor de sus escenas, a los tipos y situaciones descritos en los sainetes de un amigo de esos a\u00f1os, el autor teatral Ram\u00f3n de la Cruz, mientras que en la caracterizaci\u00f3n de sus figuras demostraba el mismo conocimiento de tipos y modas que las ilustraciones del grabador Juan de la Cruz, hermano del anterior, en su Colecci\u00f3n de Trages de Espa\u00f1a. <\/em><\/p>\n\n\n\n

El Cuaderno italiano <\/em>revela que Goya intent\u00f3 regresar a Italia con Mengs, en 1777, pero enferm\u00f3 gravemente a fines de ese a\u00f1o, asegurando a Zapater que hab\u00eda \u201cescapado de buena\u201d, y hab\u00eda recibido el encargo de dos series m\u00e1s para la F\u00e1brica de Tapices.<\/p>\n\n\n\n

Nacieron en Madrid otros dos hijos, Vicente Anastasio (21 de enero de 1777) y Mar\u00eda del Pilar Dionisia (9 de octubre de 1779), cuando Goya viv\u00eda en la carrera de San Jer\u00f3nimo, en la casa de la marquesa de Campollano, aunque poco despu\u00e9s habitaba ya en casa propia, en el n\u00ba1 de la calle del Desenga\u00f1o, donde vivi\u00f3 hasta junio de 1800.<\/p>\n\n\n\n

Entre 1778 y 1780 pint\u00f3 las series de cartones de tapices del dormitorio de los pr\u00edncipes de Asturias, en El Pardo, con escenas como El cacharrero <\/em>y El ciego de la guitarra. <\/em>Se fechan entonces las estampas sobre obras de Vel\u00e1zquez de la colecci\u00f3n real, que valor\u00f3 el erudito Antonio Ponz, y El agarrotado <\/em>y El ciego de la guitarra, <\/em>de invenci\u00f3n propia. En enero de ese mismo a\u00f1o, seg\u00fan contaba a Zapater, hab\u00eda sido presentado al Rey y a los pr\u00edncipes de Asturias, \u201c… y les bes\u00e9 la mano que a\u00fan no hab\u00eda tenido tanta dicha jam\u00e1s\u201d.<\/p>\n\n\n\n

El 7 de julio de 1780, con el clasicista Cristo en la cruz <\/em>(Madrid, Museo del Prado), ingres\u00f3 como miembro de m\u00e9rito, por unanimidad, en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.<\/p>\n\n\n\n

Naci\u00f3 su quinto hijo (22 de agosto de 1780), Francisco de Paula Hip\u00f3lito Antonio Benito, y en el oto\u00f1o Goya se traslad\u00f3 con su familia a Zaragoza para pintar el fresco de la c\u00fapula de Regina Martyrum <\/em>en el Pilar. La obra fue rechazada en 1781 por la Junta de la bas\u00edlica a causa de la incorrecci\u00f3n de la figura de la Caridad <\/em>y la oscuridad general del colorido, imponi\u00e9ndosele la supervisi\u00f3n de Bayeu, a lo que se neg\u00f3.<\/p>\n\n\n\n

Se produjo la ruptura entre los cu\u00f1ados que dur\u00f3 varios a\u00f1os y afect\u00f3 a la actividad de Goya, que perdi\u00f3 encargos proporcionados por su cu\u00f1ado. Su honor de artista, que tan profundamente sinti\u00f3 toda su vida, qued\u00f3 restaurado al encarg\u00e1rsele por orden del ministro de Estado, el conde de Floridablanca, uno de los cuadros para la bas\u00edlica de San Francisco el Grande, la Predicaci\u00f3n de San Bernardino de Siena, <\/em>concluido en enero de 1783.<\/p>\n\n\n\n

Hab\u00eda nacido una ni\u00f1a, Hermenegilda Francisca de Paula (13 de abril de 1782), admir\u00e1ndose su cu\u00f1ado cartujo, fray Manuel Bayeu, en sus cartas a Zapater, de la fecundidad del artista, aunque todos sus hijos, salvo el \u00faltimo, Javier (2 de octubre de 1784), murieron en la infancia.<\/p>\n\n\n\n

En el decenio de 1780 comenz\u00f3 de lleno la actividad de Goya como retratista, de la que no se conoce hasta entonces m\u00e1s que un Autorretrato, <\/em>de hacia 1772-1775 (Zaragoza, Museo de Bellas Artes). Destaca el Retrato del conde de Floridablanca como protector del Canal de Arag\u00f3n <\/em>(1783, Madrid, Banco de Espa\u00f1a), y los que pint\u00f3 para su nuevo mecenas, el infante don Luis de Borb\u00f3n, en el exilio de su palacio de Arenas de San Pedro (\u00c1vila).<\/p>\n\n\n\n

Para entonces Goya era ya reconocido por importantes figuras de la cultura de su tiempo, como el citado Antonio Ponz, Gaspar Melchor de Jovellanos, a quien retrat\u00f3 hacia 1783 (Oviedo, Museo de Bellas Artes), y el erudito y coleccionista Juan Agust\u00edn Ce\u00e1n Berm\u00fadez, aunque su amistad con otras figuras, como Leandro Fern\u00e1ndez de Morat\u00edn y Juan Mel\u00e9ndez Vald\u00e9s, debi\u00f3 de comenzar algo despu\u00e9s, seg\u00fan las noticias de Ce\u00e1n Berm\u00fadez.<\/p>\n\n\n\n

Goya fue nombrado teniente director de Pintura de la Academia de San Fernando (1 de mayo de 1785) con el sueldo de 25 doblones anuales (2.000 reales), y al a\u00f1o siguiente, en julio de 1786, limadas sus diferencias con Bayeu y a propuesta de Maella, se le nombr\u00f3 pintor del Rey con el sueldo de 15.000 reales.<\/p>\n\n\n\n

Fray Manuel Bayeu le refer\u00eda a Zapater el nombramiento de su cu\u00f1ado: \u201cEsta acci\u00f3n de Francho [Bayeu], como hac\u00eda tiempo no se trataban, ha sido para m\u00ed la de m\u00e1s satisfacci\u00f3n que he tenido. Dios quiera vivan en paz y como Dios manda\u201d. Se reanudaron efectivamente sus trabajos para la F\u00e1brica de Tapices tras seis a\u00f1os de inactividad, y en 1786-1787 realiz\u00f3 la serie de las Cuatro Estaciones<\/em> para el comedor del pr\u00edncipe en El Pardo, y en 1788 los bocetos para los cartones de tapices del dormitorio de las infantas, entre los que destacan La pradera de San Isidro <\/em>y La gallina ciega, <\/em>\u00fanico del que ejecut\u00f3 el cart\u00f3n porque se suspendieron los trabajos por la muerte de Carlos III. <\/em><\/p>\n\n\n\n

En ese per\u00edodo hab\u00eda comenzado, adem\u00e1s, su larga relaci\u00f3n con la casa ducal de Osuna, mantenida hasta despu\u00e9s de la guerra de la Independencia.<\/p>\n\n\n\n

Goya hab\u00eda alcanzado una excelente situaci\u00f3n en la Corte, que le halagaba profundamente, pintando ya entonces, como le contaba a Zapater, s\u00f3lo para la m\u00e1s alta aristocracia, y desde luego para el Rey, de quien realiz\u00f3 el retrato como cazador hacia 1787 (Madrid, Museo del Prado).<\/p>\n\n\n\n

Concluy\u00f3 ese decenio con su nombramiento como pintor de C\u00e1mara (30 de abril de 1789) y con los retratos de los nuevos reyes, Carlos IV y Mar\u00eda Luisa de Parma (Madrid, Academia de la Historia).<\/p>\n\n\n\n

La correspondencia con Zapater, numerosa en la d\u00e9cada de 1780, revela la amistad de Goya con ilustres zaragozanos, entre los que se hallaban Juan Mart\u00edn de Goicoechea; Manuel Fumanal, director del seminario de San Carlos; Tom\u00e1s Pall\u00e1s, militar y de la Real Sociedad Econ\u00f3mica Aragonesa; Alejandro Ortiz y M\u00e1rquez, m\u00e9dico y catedr\u00e1tico de la universidad; Jos\u00e9 Yoldi, administrador general del Canal de Arag\u00f3n, y Ram\u00f3n Pignatelli, fundador de la Real Sociedad Econ\u00f3mica Aragonesa, rector de la Universidad e impulsor del Canal de Arag\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Esas relaciones culminaron con la elecci\u00f3n del artista como socio de m\u00e9rito de la Real Sociedad Econ\u00f3mica Aragonesa de Amigos del Pa\u00eds (22 de octubre de 1790).<\/p>\n\n\n\n

En Valencia hab\u00eda pintado las obras para la capilla de la duquesa de Osuna en la catedral, y ten\u00eda relaci\u00f3n con la Academia de Bellas Artes de san Carlos a trav\u00e9s de su secretario, Mariano Ferrer y Aulet, fue nombrado acad\u00e9mico de m\u00e9rito de \u00e9sta (20 de octubre de 1790). Seg\u00fan le refer\u00eda a Zapater en noviembre de 1787, estaba aprendiendo el franc\u00e9s, el italiano ya lo hablaba y se hab\u00eda vuelto \u201cviejo con muchas arrugas que no me conocer\u00edas sino por lo romo y por los ojos undidos […] lo que es cierto es que hoy notando mucho los 41\u201d.<\/p>\n\n\n\n

La correspondencia con su \u00edntimo amigo revela las aficiones de Goya, adem\u00e1s de demostrar lo buen hijo, hermano y padre que era y la c\u00e1lida relaci\u00f3n con sus amigos. Le gustaban las corridas de toros, incluso Morat\u00edn dec\u00eda, ya en los a\u00f1os de Burdeos, que Goya se jactaba de haber toreado en su juventud, pero tambi\u00e9n asist\u00eda al teatro, a la \u00f3pera y a los conciertos de m\u00fasica en la Corte.<\/p>\n\n\n\n

Su car\u00e1cter alegre se revela en su gusto por las \u201ctiranas\u201d, las fiestas con sus amigos y familiares, los viajes a Valencia, por ejemplo, para \u201ctomar los aires mar\u00edtimos\u201d, o a Zaragoza para asistir a las fiestas del Pilar.<\/p>\n\n\n\n

Desde 1783 se firmaba como \u201cFrancisco de Goya\u201d, se\u00f1alando as\u00ed or\u00edgenes hidalgos por su ascendencia vizca\u00edna, pero todos los esfuerzos que hizo para obtener una infanzon\u00eda resultaron fallidos, ya que nada encontr\u00f3 en los archivos zaragozanos que probara su pretendida nobleza.<\/p>\n\n\n\n

Hacia fines del a\u00f1o 1790 aparecieron los primeros s\u00edntomas de la grave enfermedad que le sobrevino a principios de 1793, temblores y mareos a los que se refiere en cartas de ese per\u00edodo a Zapater.<\/p>\n\n\n\n

En 1791 Goya puso dificultades para seguir pintando cartones de tapices a las \u00f3rdenes de Maella y fue acusado de ello al Rey por Livinio Stuyck, director de la Real F\u00e1brica, aunque la intervenci\u00f3n de Bayeu y la amenaza de que se reducir\u00eda su salario le hicieron reconsiderar su postura; tras ello el artista comenz\u00f3 la preparaci\u00f3n de su \u00faltima serie, trece cartones para el despacho del rey Carlos IV en El Escorial, con escenas \u201ccampestres y Jocosas\u201d, de las que s\u00f3lo pint\u00f3 seis,  entre las que destacan La boda <\/em>o El pelele. <\/em><\/p>\n\n\n\n

El 14 de octubre de 1792 Goya firmaba el informe solicitado por la Academia de San Fernando sobre las ense\u00f1anzas de las Bellas Artes, en el que expresaba la necesidad de libertad en el estudio de la pintura, que defini\u00f3 como \u201cSagrada ciencia\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Asisti\u00f3 a la Junta Extraordinaria del 28 de octubre, pero no a la del 18 de noviembre por unos c\u00f3licos que padeci\u00f3, y recogi\u00f3 su n\u00f3mina de acad\u00e9mico a principios de enero de 1793.<\/p>\n\n\n\n

Viaj\u00f3 entonces a Sevilla, donde cay\u00f3 enfermo a finales de ese mes seg\u00fan se deduce de la correspondencia entre sus amigos Zapater y el comerciante gaditano Sebasti\u00e1n Mart\u00ednez, a cuya casa en C\u00e1diz fue trasladado Goya, ya enfermo, por su amigo Ce\u00e1n Berm\u00fadez. Mart\u00ednez aseguraba en enero que \u201cla naturaleza del mal es de las m\u00e1s temibles\u201d y a fines de marzo que \u201cel ruido en la cabeza y la sordera nada han cedido, pero est\u00e1 mucho mejor de la vista y no tiene la turbaci\u00f3n que ten\u00eda que le hac\u00eda perder el equilibrio\u201d. Zapater dec\u00eda que \u201ca Goya, como te dije, le ha precipitado su poca reflexi\u00f3n\u201d. Esa ambigua frase ha dado pie a numerosas interpretaciones sobre la naturaleza de la enfermedad, de la que Goya qued\u00f3 definitivamente sordo: s\u00edfilis, saturnismo, \u201cc\u00f3lico de Madrid\u201d \u2014envenenamiento por metales en los utensilios de preparar la comida\u2014, y \u201cperles\u00eda\u201d \u2014hemiplejia\u2014.<\/p>\n\n\n\n

Regres\u00f3 a Madrid a principios de mayo de 1793 y en enero del a\u00f1o siguiente present\u00f3 a la Academia de San Fernando la decisiva serie de cuadros de gabinete sobre hojalata, con escenas de toros y otras \u201cdiversiones nacionales\u201d, como Los c\u00f3micos ambulantes <\/em>(Madrid, Museo del Prado), y temas de car\u00e1cter dram\u00e1tico, El naufragio, Incendio de noche <\/em>(colecciones privadas), Corral de locos <\/em>(Dallas, Meadows Museum) y Prisioneros en una cueva <\/em>(Bowes Museum), pintadas con independencia y sin estar sometido a las imposiciones de la clientela.<\/p>\n\n\n\n

Es posible que fuera en los meses que siguieron cuando Goya termin\u00f3 los \u00faltimos cartones para los tapices del comedor del rey, comenzados antes de su enfermedad.<\/p>\n\n\n\n

Reanud\u00f3 plenamente su actividad en 1795, con retratos y cuadros de encargo, como los de la Santa Cueva de C\u00e1diz. Se fecha entonces su acercamiento a Godoy, as\u00ed como el mecenazgo de los duques de Alba, que dio pie incluso a la moderna leyenda, basada en d\u00e9biles indicios, de los amores del artista con la duquesa.<\/p>\n\n\n\n

A la muerte de Bayeu, en agosto de 1795, Goya fue nombrado director de Pintura de la Academia e inici\u00f3 en ese brillante per\u00edodo sus \u00e1lbumes de dibujos, los llamados \u00c1lbum de Sanl\u00facar <\/em>y \u00c1lbum de Madrid, <\/em>fechados ahora hacia 1794-1795, sin que se advierta en su t\u00e9cnica segura y delicada rastro alguno de los temblores de su enfermedad. Plante\u00f3 en ellos las primeras ideas para esas obras maestras de la s\u00e1tira contra vicios y costumbres de la sociedad que fueron Los Caprichos, <\/em>publicados en enero de 1799, y, seg\u00fan su primer bi\u00f3grafo, L. Matheron, gestados en el entorno de las duquesas de Alba y de Osuna.<\/p>\n\n\n\n

Parte del a\u00f1o 1796 lo pas\u00f3 en Andaluc\u00eda, en C\u00e1diz, donde tuvo casa propia, seg\u00fan Morat\u00edn, y en Sevilla, de donde las noticias que llegaban sobre su salud no eran muy favorables. Visit\u00f3 a la duquesa de Alba en Sanl\u00facar y pint\u00f3 el c\u00e9lebre retrato de la dama vestida de negro (Nueva York, Hispanic Society, 1797).<\/p>\n\n\n\n

A principios de 1797 se encontraba de regreso en Madrid, para renunciar a su cargo de director de Pintura de la Academia porque \u201cve en el d\u00eda que en vez de haber cedido sus males se han exacerbado m\u00e1s\u201d. La liberaci\u00f3n de las responsabilidades de la Academia determin\u00f3 los a\u00f1os m\u00e1s prol\u00edficos de la vida de Goya con retratos excepcionales entre los que destacan el de Jovellanos <\/em>(1798) (Madrid, Museo del Prado) y La Tirana <\/em>(1799) (Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando), y obras como la Maja desnuda, <\/em>documentada en el palacio de Godoy en 1800, y la Maja vestida, <\/em>m\u00e1s tard\u00eda, documentada en enero de 1808.<\/p>\n\n\n\n

Se fechan a fines de ese decenio tambi\u00e9n los cuadros con Asuntos de brujas <\/em>para los duques de Osuna, los frescos de la ermita de San Antonio de la Florida y en diciembre de 1798 el Prendimiento <\/em>para la catedral de Toledo, as\u00ed como los nuevos retratos reales, Mar\u00eda Luisa con mantilla, Carlos IV cazador <\/em>y el Retrato ecuestre de Mar\u00eda Luisa <\/em>en el oto\u00f1o de 1799.<\/p>\n\n\n\n

Culmin\u00f3 la d\u00e9cada de 1790 con el nombramiento de Goya como primer pintor de C\u00e1mara, escal\u00f3n supremo de su carrera cortesana, firmado el 31 de octubre de 1799 por el Primer Ministro, Mariano de Urquijo, y con el sueldo de 50.000 reales de vell\u00f3n. Goya escrib\u00eda ese d\u00eda su \u00faltima carta a Zapater (fallecido en 1803): \u201cLos Reyes est\u00e1n locos con tu amigo\u201d. Ese patrocinio real, y de Godoy, sigui\u00f3 durante los primeros a\u00f1os del siglo XIX, inici\u00e1ndose en junio de 1800 con la espectacular Familia de Carlos IV. <\/em><\/p>\n\n\n\n

En ese mismo mes Goya se hab\u00eda trasladado a su nueva casa de la calle de Valverde n.\u00ba 35 y hab\u00eda vendido su anterior vivienda a Godoy, cuyo servicio se hace patente en el Retrato de la condesa de Chinch\u00f3n <\/em>(abril de 1800) (Madrid, Museo del Prado), en el del ministro con motivo de la Guerra de las Naranjas (1801) (Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando)y en los grandes lienzos aleg\u00f3ricos para la decoraci\u00f3n de su palacio (c. <\/em>1802-1804), como la Alegor\u00eda del Tiempo y la Historia <\/em>(Estocolmo, Nationalgalleriet).<\/p>\n\n\n\n

La faceta de los retratos privados es excepcionalmente rica en estos a\u00f1os; en ellos Goya define el retrato aristocr\u00e1tico, de inusitada variedad, como los del Conde y la condesa de Fern\u00e1n N\u00fa\u00f1ez <\/em>(1803) (Madrid, colecci\u00f3n Fern\u00e1n N\u00fa\u00f1ez), de la Marquesa de Villafranca pintando a su marido <\/em>(1804) (Madrid, Museo del Prado), de la Marquesa de Santa Cruz <\/em>(1804) (Madrid, Museo del Prado) y del Marqu\u00e9s de San Adri\u00e1n <\/em>(1804) (Pamplona, Museo de Bellas Artes).<\/p>\n\n\n\n

Al mismo tiempo, el auge de la sociedad burguesa propici\u00f3 el retrato de esa nueva clase social que Goya pint\u00f3 desde sus inicios en obras m\u00e1s \u00edntimas, sobrias y realistas, de aguda psicolog\u00eda, como el del pintor Bartolom\u00e9 Sureda <\/em>y su mujer Teresa Sureda, <\/em>1804-1805 (Washington, National Gallery), de Antonio Porcel <\/em>(1806) (Buenos Aires, Jockey Club, destruido), de los actores Isidoro M\u00e1iquez <\/em>(Chicago, Art Institute) o de la actriz retirada Antonia Z\u00e1rate <\/em>(c. <\/em>1808) (Dubl\u00edn, National Gallery).<\/p>\n\n\n\n

En junio de 1803 Goya compr\u00f3 una nueva casa en el n\u00ba 7 de la calle de los Reyes, que no lleg\u00f3 a habitar, y el 7 de julio, en carta a Miguel Cayetano Soler, regal\u00f3 al Rey las planchas de cobre de los Caprichos <\/em>y doscientos ejemplares a cambio de una pensi\u00f3n de 12.000 reales para su hijo Javier, que deseaba estudiar Pintura.<\/p>\n\n\n\n

Goya preparaba el futuro de su hijo, de quien no hay noticias fidedignas de sobre su actividad como pintor, y que cas\u00f3 el 8 de julio de 1805 con Gumersinda Goicoechea, hija del comerciante madrile\u00f1o, Mart\u00edn Miguel de Goicoechea, a los que tambi\u00e9n retrat\u00f3 el artista en dos espl\u00e9ndidos y novedosos retratos de cuerpo entero (colecci\u00f3n Noailles).<\/p>\n\n\n\n

En 1806 naci\u00f3 el \u00fanico nieto del artista, Mariano, retratado por su abuelo en 1810 vestido con elegancia y tirando de un carret\u00f3n de juguete (Madrid, col. Larios).<\/p>\n\n\n\n

En los inicios del siglo XIX comienzan los elogios al artista por la altura de su arte, entre los que destaca el poema de Manuel Jos\u00e9 Quintana, de 1805, valorando su figura por encima de la de Rafael de Urbino y augur\u00e1ndole la fama universal en siglos venideros. Debi\u00f3 de continuar con sus cuadernos de dibujos, de dif\u00edcil y amplia dataci\u00f3n, pues las composiciones se relacionan con temas que van desde principios del siglo XIX hasta 1820, como los de los \u00c1lbumes C, D, E <\/em>y F.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Goya permaneci\u00f3 en Madrid durante la Guerra contra Napole\u00f3n (1808-1814) y jur\u00f3 fidelidad a Jos\u00e9 Bonaparte como oficial de palacio, recibi\u00f3 tambi\u00e9n la orden de Espa\u00f1a, que no recogi\u00f3, y retrat\u00f3 a alguno de los ministros y autoridades del nuevo gobierno franc\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

Por otra parte, como pintor de c\u00e1mara del nuevo rey proporcion\u00f3 listas de cuadros de la colecci\u00f3n real con destino al museo creado por Napole\u00f3n en Par\u00eds, aunque se tienen escasas noticias documentales de su actividad en esas fechas, con largos per\u00edodos de silencio.<\/p>\n\n\n\n

El inventario de sus bienes y de Josefa Bayeu, fallecida al final de la guerra (12 de julio de 1808), registra numerosas obras que revelan su actividad incesante. Trabaj\u00f3 tambi\u00e9n en los aguafuertes de los Desastres de la guerra, <\/em>denuncia de la violencia sobre el pueblo indefenso, y en la Tauromaquia, <\/em>publicada en 1815.<\/p>\n\n\n\n

En febrero y marzo de 1814 se gest\u00f3, por la Regencia, el encargo de los dos grandes lienzos del Dos y Tres de mayo en Madrid <\/em>(Madrid, Museo del Prado), con el brutal ataque de los patriotas v\u00edctimas de la invasi\u00f3n y de la despiadada respuesta de los franceses.<\/p>\n\n\n\n

En mayo Goya pas\u00f3 favorablemente la depuraci\u00f3n de los funcionarios de palacio al servicio del gobierno franc\u00e9s, recuper\u00f3 su salario y sus derechos y pint\u00f3 de nuevo para la Corona y sus altos dignatarios (Retrato de Fernando VII con manto real<\/em>, Madrid Museo del Prado, y Retrato del duque de San Carlos<\/em>, Zaragoza, Museo de Bellas Artes).<\/p>\n\n\n\n

A partir de 1815 el artista se fue alejando de la Corte, sustituido en el gusto del monarca por Vicente L\u00f3pez, y se centr\u00f3 entonces en su actividad privada: retratos (Retrato del X duque de Osuna<\/em>, Bayonne, Mus\u00e9e Bonnat), cuadros para la Iglesia, que hab\u00eda sido fiel mecenas desde su juventud (Santas Justa y Rufina<\/em>, Sevilla, Sacrist\u00eda de los c\u00e1lices de la Catedral, y La \u00faltima comuni\u00f3n de san Jos\u00e9 de Calasanz, <\/em>Madrid, Padres Escolapios), en los dibujos de los \u00e1lbumes de ese per\u00edodo, C, D <\/em>y E,<\/em> en las \u00faltimas l\u00e1minas de los Desastres, <\/em>los llamados Caprichos enf\u00e1ticos, <\/em>y en la serie de los Disparates.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Viv\u00eda Goya a\u00fan en la calle de Valverde cuando en 1818 adquiri\u00f3 una casa de campo a las afueras de Madrid, conocida como la \u201cQuinta del Sordo\u201d, que guardar\u00eda sus \u201cPinturas negras\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Desde 1815 viv\u00edan en su casa Leocadia Zorrilla y sus dos hijos; la joven, que hac\u00eda las veces de gobernanta, era prima de la mujer de su hijo y ha sido considerada por indicios y por algunas referencias de Morat\u00edn, ya en Burdeos, como la compa\u00f1era de sus \u00faltimos a\u00f1os, aunque no existen noticias fidedignas al respecto.<\/p>\n\n\n\n

El 2 de mayo de 1824 Goya solicit\u00f3 del Rey permiso para marchar a Francia a tomar las aguas minerales de Plombi\u00e8res (Vosgos).<\/p>\n\n\n\n

Desde la llegada a Espa\u00f1a en septiembre de 1823, de los Cien Mil Hijos de San Luis, para restituir el poder absoluto del Rey, Goya pudo decidir su exilio, al que se hab\u00edan visto obligados muchos de sus amigos y familiares.<\/p>\n\n\n\n

No hay, sin embargo, noticias fiables de su marcha pues los viajes que hizo entre 1824 y 1828 a Madrid desde Burdeos, as\u00ed como sus cartas al Rey para solicitar su licencia y jubilaci\u00f3n, no indican que estuviera perseguido. En febrero de 1824 Goya otorg\u00f3 un poder general a Gabriel Ramiro para administrar su sueldo como funcionario de palacio, en mayo de ese a\u00f1o hizo donaci\u00f3n de la Quinta del Sordo a su nieto Mariano, y en junio, tras obtener la licencia del rey, march\u00f3 a Burdeos.<\/p>\n\n\n\n

Morat\u00edn narraba al abate Mel\u00f3n (27 de julio de 1824), amigo com\u00fan, la llegada del artista, \u201csordo, viejo, torpe y d\u00e9bil, y sin saber una palabra de franc\u00e9s […] y tan contento y deseoso de ver mundo\u201d. De inmediato sigui\u00f3 viaje a Par\u00eds, donde los documentos de la polic\u00eda, que espiaba a los exiliados pol\u00edticos espa\u00f1oles, revelan que viv\u00eda solo, paseaba por los lugares p\u00fablicos y visitaba los monumentos. Es posible que la intenci\u00f3n del artista fuera visitar el Salon<\/em>, que ese a\u00f1o se hab\u00eda retrasado hasta el mes de agosto.<\/p>\n\n\n\n

Goya pint\u00f3 en Par\u00eds dos sobrios retratos de sorprendente modernidad, los del pol\u00edtico exiliado Joaqu\u00edn Mar\u00eda Ferrer y su mujer, y regres\u00f3 a Burdeos en septiembre, donde se reuni\u00f3 con Leocadia Zorrilla y sus hijos.<\/p>\n\n\n\n

Tuvo algunos achaques y enfermedades en esos a\u00f1os que, sin embargo, no le impidieron hacer cuatro viajes a Madrid para solucionar sus asuntos y, seguramente, visitar a su hijo y a su nieto. Morat\u00edn dio cuenta regularmente a sus conocidos madrile\u00f1os de la vida y la salud de Goya: \u201cGoya, con sus setenta y nueve pascuas floridas y sus alifafes ni sabe lo que espera ni lo que quiere […] le gusta la ciudad, el campo, el clima, los comestibles, la independencia y la tranquilidad que disfruta\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Pint\u00f3 s\u00f3lo retratos de algunos de sus amigos, como el del propio Morat\u00edn (Bilbao, Museo de Bellas Artes), el de Jacques Galos (Filadelfia, Barnes Foundation) y los \u00faltimos, pocos meses antes de morir, de su nieto Mariano (Dallas, Texas Meadows Museum) y del comerciante Juan Bautista de Muguiro (Madrid, Museo del Prado).<\/p>\n\n\n\n

Su actividad se centr\u00f3 en obras \u00edntimas, de peque\u00f1o formato, como una serie de miniaturas sobre marfil, de las que se conocen algunos ejemplos, con figuras singulares, expresivas y mordaces, que Goya describi\u00f3 como m\u00e1s cercanas a \u201clos pinceles de Vel\u00e1zquez que a los de Mengs\u201d por la libertad y expresiva fuerza de las pinceladas.<\/p>\n\n\n\n

El per\u00edodo de Burdeos se define, sin duda, por las obras sobre papel, como los dibujos a l\u00e1piz negro de los \u00c1lbumes G <\/em>y H, <\/em>con escenas inspiradas en la realidad y otras en las que recurri\u00f3 a recuerdos y temas que le hab\u00edan interesado siempre, como las s\u00e1tiras contra el clero o sobre el enga\u00f1o y la locura, y figuras distorsionadas con una est\u00e9tica que precede al expresionismo del siglo XX.<\/p>\n\n\n\n

Se apasion\u00f3 entonces por una t\u00e9cnica nueva, la litograf\u00eda, y se sirvi\u00f3 del establecimiento de Cyprien Gaulon para imprimir la serie de los Toros de Burdeos, <\/em>impresionantes visiones de la \u201cfiesta nacional\u201d que sobrecogen por su gran tama\u00f1o y su brutal denuncia de la violencia del ser humano idea que le hab\u00eda preocupado toda su vida.<\/p>\n\n\n\n

Cuando muri\u00f3, era apreciado solamente por el peque\u00f1o grupo de amigos y familiares que le acompa\u00f1aron fielmente hasta el final, pues su arte, profundamente individual, estaba lejos de las modas del momento.<\/p>\n\n\n\n

Muri\u00f3 en la noche del 15 al 16 de marzo de 1824, descrita con realismo estremecedor por Leocadia Zorrilla, y fue enterrado en el cementerio de la Chartreuse en la misma tumba que su consuegro, Mart\u00edn Miguel de Goicoechea.<\/p>\n\n\n\n

A\u00f1os despu\u00e9s, los que se creyeron sus restos mortales se trasladaron a Madrid, donde reposan en la ermita de San Antonio de la Florida, bajos los frescos que hab\u00eda pintado en 1798.<\/p>\n\n\n\n

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