{"id":3523,"date":"2013-03-20T10:07:31","date_gmt":"2013-03-20T08:07:31","guid":{"rendered":"http:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?p=3523"},"modified":"2013-03-20T10:08:17","modified_gmt":"2013-03-20T08:08:17","slug":"el-museo-del-prado-presenta-por-primera-vez-en-espana-el-trazo-espanol-en-el-british-museum-dibujos-del-renacimiento-a-goya","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/el-museo-del-prado-presenta-por-primera-vez-en-espana-el-trazo-espanol-en-el-british-museum-dibujos-del-renacimiento-a-goya\/","title":{"rendered":"El Museo del Prado presenta por primera vez en Espa\u00f1a \u201cEl trazo espa\u00f1ol en el British Museum. Dibujos del Renacimiento a Goya\u201d"},"content":{"rendered":"

\"Museo<\/a><\/h2>\n

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El <\/b>Museo del Prado<\/b><\/a> y el <\/b>British Museum<\/b><\/a> presentan, por primera vez en Espa\u00f1a, una amplia representaci\u00f3n de la colecci\u00f3n de dibujos espa\u00f1oles que posee la instituci\u00f3n brit\u00e1nica considerada como una de las mejores del mundo. 71dibujos, expuestos de forma cronol\u00f3gica, invitar\u00e1n al visitante a apreciar c\u00f3mo plasmaron los artistas espa\u00f1oles su compromiso con el dibujo a lo largo de m\u00e1s de tres siglos, desde mediados del siglo XVI hasta el siglo XIX<\/b><\/h2>\n

La muestra incluye dibujos de todos los artistas importantes de este per\u00edodo como Vel\u00e1zquez<\/a>, Murillo<\/a>, Zurbar\u00e1n<\/a>, Ribera<\/a> y Goya<\/a>, representados a trav\u00e9s de algunas de sus obras clave. Santo atado a un \u00e1rbol de Ribera o Don Quijote<\/a> acosado por monstruos de Goya son algunos ejemplos de la extraordinaria calidad de la selecci\u00f3n de dibujos presentes en la muestra.<\/p>\n

Los dibujos de los artistas espa\u00f1oles fueron muy valorados y se coleccionaron en Gran Breta\u00f1a desde mediados del siglo XIX, un fen\u00f3meno que refleja el creciente gusto por el arte espa\u00f1ol, que entre otras cosas se vio alentado por la publicaci\u00f3n de los dos vol\u00famenes del Handbook for travellers in Spain de Richard Ford (1845) y de los Annals of the artists of Spain de William Stirling Maxwell (1848).<\/p>\n

Tradicionalmente se ha sostenido que los artistas espa\u00f1oles no se interesaron mucho por el dibujo. Sin embargo, esta idea ha sido objeto de revisi\u00f3n en los \u00faltimos a\u00f1os, y la exposici\u00f3n trata de demostrar que la consideraci\u00f3n del dibujo como fundamento del ejercicio del arte estaba bien establecida en el arte espa\u00f1ol durante el periodo del Renacimiento hasta el siglo XIX.<\/p>\n

Los 71 dibujos de la exposici\u00f3n se complementan con la singular aportaci\u00f3n de dos pinturas de la colecci\u00f3n del Prado, cuyos dibujos preparatorios se conservan en Londres. Se trata de dos \u00f3leos de Vicente Carducho y Luis Paret, que permiten reflexionar sobre el empleo del dibujo preparatorio en la obra final.<\/p>\n

La exposici\u00f3n <\/b><\/p>\n

La exposici\u00f3n comienza con los ejemplares m\u00e1s antiguos que corresponden a artistas del siglo XVI y que desarrollaron su actividad en Castilla, como Alonso Berruguete.<\/p>\n

Asimismo, esta primera secci\u00f3n explora la repercusi\u00f3n que tuvo para el dibujo espa\u00f1ol la participaci\u00f3n de artistas extranjeros, principalmente italianos, en la decoraci\u00f3n del Monasterio de El Escorial. Tal es el caso de Pellegrino Tibaldi del que se incluye uno de los dibujos con arquitectura m\u00e1s sobresalientes del siglo XVI, el Estudio para la decoraci\u00f3n de la Biblioteca del Escorial.<\/p>\n

Contin\u00faa con la obra de algunos de los pintores m\u00e1s importantes del siglo XVII que trabajaban en distintas regiones del pa\u00eds, las cuales actuaban como \u2018centros\u2019 art\u00edsticos independientes. As\u00ed, Vicente Carducho, Alonso Cano y Francisco Rizi lo hac\u00edan en Madrid; Francisco Pacheco, Murillo y Zurbar\u00e1n, en Sevilla; Juan Ribalta en Valencia o Jos\u00e9 de Ribera, en N\u00e1poles. Todos ellos fueron representantes del florecimiento del dibujo durante el Siglo de Oro y produjeron ejemplos excepcionales como El enano Miguelito de Rizi, San Miguel Arc\u00e1ngel de Murillo, Curaci\u00f3n milagrosa de un santo atribuido a Ribalta o Ticio (o Prometeo) de Ribera.<\/p>\n

Al llegar al siglo XVIII, la exposici\u00f3n incluye obras clave de Luis Paret como Baile de m\u00e1scaras en el Teatro del Pr\u00edncipe; de Jos\u00e9 Camar\u00f3n, Mujer oriental bajo un toldo; y otros maestros del periodo, que demostraron el considerable aumento del uso del dibujo en respuesta a las tendencias e influencias internacionales.<\/p>\n

La muestra finaliza con la obra de Francisco de Goya, que cambiar\u00eda para siempre el panorama del arte espa\u00f1ol al ayudar a convertir Espa\u00f1a en una fuerza art\u00edstica dominante. A trav\u00e9s de sus dibujos explor\u00f3 lo fant\u00e1stico, las creencias y las conductas humanas. Ocho dibujos del maestro aragon\u00e9s \u2013correspondientes a toda su carrera y nunca vistos en conjunto en Espa\u00f1a-, entre ellos el magn\u00edfico Arthur Wellesley, primer duque de Wellington, ponen de manifiesto la incomparable versatilidad de sus recursos gr\u00e1ficos y la variedad de los temas que captaron su atenci\u00f3n.<\/p>\n

Secciones de la exposici\u00f3n <\/b><\/p>\n

I. La importaci\u00f3n de pr\u00e1cticas gr\u00e1ficas: Castilla, 1550-1600 <\/b><\/p>\n

En 1561 Felipe II estableci\u00f3 en Madrid la capital de su reino. Dos a\u00f1os despu\u00e9s iniciaba las obras de El Escorial, concebido como monasterio, relicario, pante\u00f3n din\u00e1stico, biblioteca y dep\u00f3sito de su vasta colecci\u00f3n de obras de arte y maravillas naturales. Las obras finalizaron en 1584 y requirieron de un enorme esfuerzo que congreg\u00f3 a ingenieros, arquitectos y artistas procedentes de diversas partes de Europa.<\/p>\n

Los a\u00f1os de juventud pasados en el extranjero, donde pudo contemplar las obras de algunos de los mejores artistas flamencos e italianos, conformaron el gusto de Felipe II por el arte. Pintores de renombre en Italia, como Federico Zuccaro, Pellegrino Tibaldi y Luca Cambiaso, fueron elegidos por su facilidad para pintar al fresco y ejecutaron la mayor parte de las decoraciones murales de El Escorial. El estilo y la t\u00e9cnica de sus dibujos, as\u00ed como el uso que hicieron de ellos para preparar sus composiciones, tuvieron un gran impacto sobre los artistas espa\u00f1oles que trabajaron a su lado, as\u00ed como sobre las siguientes generaciones. Tambi\u00e9n hubo maestros espa\u00f1oles que estuvieron en Italia, como Alonso Berruguete, y esta experiencia dejar\u00eda en su obra una huella profunda, visible en los dibujos que realizaron a su vuelta.<\/p>\n

II: Madrid, capital art\u00edstica, 1600-1700 <\/b><\/p>\n

Las principales novedades que se aprecian en el \u00e1mbito del grabado y el dibujo en Madrid y sus alrededores a finales del siglo XVI y comienzos del XVII tienen que ver con los cambios en las t\u00e9cnicas y las pr\u00e1cticas art\u00edsticas de una sociedad receptiva a las innovaciones.<\/p>\n

Los maestros que mejor reflejan esta transformaci\u00f3n son los italianos llegados a Espa\u00f1a siendo ni\u00f1os, como Vicente Carducho, o los pertenecientes a la primera generaci\u00f3n nacida en la Pen\u00ednsula, como Eugenio Caj\u00e9s. Ellos hab\u00edan heredado el convencimiento de que el dibujo era clave en el proceso de creaci\u00f3n y tendieron un importante puente entre sus antecesores y una nueva generaci\u00f3n de artistas llamados a protagonizar la edad dorada del dibujo espa\u00f1ol. Desde mediados del siglo XVII es posible hablar de la existencia de un estilo distintivo en la pintura madrile\u00f1a. Los artistas de este periodo, como Francisco Rizi, Juan Carre\u00f1o de Miranda, Francisco Camilo o Francisco de Herrera el Mozo practicaron el dibujo de un modo muy variado, combinando t\u00e9cnicas y empleando hojas de papel de mayor tama\u00f1o y calidad. En este momento el dibujo servir\u00e1 tambi\u00e9n para concebir decoraciones teatrales, entradas triunfales y proyectos arquitect\u00f3nicos.<\/p>\n

III: Andaluc\u00eda, 1550-1700. Sevilla, Granada y C\u00f3rdoba <\/b><\/p>\n

En los primeros a\u00f1os del siglo XVI Sevilla se convirti\u00f3 en el principal centro comercial del Imperio. Carec\u00eda, como C\u00f3rdoba, y a diferencia de Madrid, de una Corte que centralizase la actividad art\u00edstica, de modo que los encargos proced\u00edan fundamentalmente de la Iglesia y de clientes particulares.<\/p>\n

Es dif\u00edcil hacerse una idea clara de los usos de los talleres sevillanos del siglo XVI, y en realidad la ciudad no se convirti\u00f3 en un foco de producci\u00f3n art\u00edstica hasta el siglo XVII, con pintores como Francisco de Zurbar\u00e1n y Bartolom\u00e9 Esteban Murillo. En 1660, Murillo y Francisco de Herrera el Mozo fundaron una academia de dibujo que permaneci\u00f3 abierta durante catorce a\u00f1os y por la que pasaron muchos estudiantes, lo que garantiz\u00f3 la pervivencia del dibujo como base de la pr\u00e1ctica del arte.<\/p>\n

Otros maestros se formaron en Sevilla y acabaron por hacer una brillante carrera en la capital, como Diego Vel\u00e1zquez, Herrera el Mozo o Alonso Cano. Si bien la movilidad de estos artistas dificulta la identificaci\u00f3n de un estilo regional, figuras dominantes como Francisco Pacheco en Sevilla y Antonio del Castillo en C\u00f3rdoba, influyeron considerablemente en los que trabajaron a su alrededor.<\/p>\n

IV: El dibujo en Valencia, 1500-1700. Ribera en N\u00e1poles <\/b><\/p>\n

Durante los siglos XV y XVI Valencia floreci\u00f3 gracias al pr\u00f3spero intercambio comercial del Mediterr\u00e1neo, y para muchos mercaderes y viajeros la ciudad se convirti\u00f3 en punto de partida en sus desplazamientos por Espa\u00f1a. Desde el siglo XV, su riqueza y cosmopolitismo hallaron expresi\u00f3n en un amplio mecenazgo art\u00edstico, y no por casualidad fue este uno de los primeros lugares donde arraig\u00f3 la pr\u00e1ctica del dibujo, siempre en relaci\u00f3n con la Italia del Renacimiento.<\/p>\n

Francisco Ribalta y Pedro de Orrente definieron en l\u00edneas generales los par\u00e1metros del dibujo valenciano en la primera mitad del siglo XVII. El nivel que alcanzaron en el manejo de la aguada los diferencia de los artistas de cualquier otra parte de Espa\u00f1a.<\/p>\n

Desde finales del siglo XVII y durante todo el siglo XVIII hubo notables dibujantes valencianos formados en academias de dibujo privadas y oficiales, como Vicente Salvador G\u00f3mez, Juan Conchillos o Jos\u00e9 Camar\u00f3n.<\/p>\n

Jos\u00e9 de Ribera merece aqu\u00ed una especial atenci\u00f3n debido a su excepcional actividad como dibujante. Aunque nacido en J\u00e1tiva (Valencia), desarroll\u00f3 la mayor parte de su carrera en N\u00e1poles, donde practic\u00f3 el dibujo como un ejercicio formal e independiente.<\/p>\n

V. El dibujo en el siglo XVIII <\/b><\/p>\n

A pesar de que los artistas franceses, llamados a Madrid por la nueva dinast\u00eda de los Borbones, configuraron considerablemente el gusto durante la primera mitad del siglo XVIII, las alianzas art\u00edsticas comenzaron a disolverse hacia mediados de la centuria debido al aumento de la influencia de sus hom\u00f3logos italianos, as\u00ed como del pintor bohemio Anton Raphael Mengs.<\/p>\n

El acontecimiento que m\u00e1s influir\u00eda en la pr\u00e1ctica art\u00edstica y en el reconocimiento profesional de los artistas que trabajaban en Espa\u00f1a fue la fundaci\u00f3n en 1744 de la Academia de San Fernando de Madrid, donde el dibujo constituir\u00eda el pilar de la docencia. La difusi\u00f3n de los estudios acad\u00e9micos y el deseo de que el ejercicio del arte estuviese a la par que el de otros pa\u00edses europeos garantizaron al dibujo una s\u00f3lida posici\u00f3n. Hacia las \u00faltimas d\u00e9cadas del siglo, los maestros espa\u00f1oles estaban ya al tanto de las \u00faltimas tendencias art\u00edsticas.<\/p>\n

Aunque los dibujos hechos en Madrid durante el siglo XVIII eran predominantemente estudios acad\u00e9micos y bocetos preparatorios para pinturas o frescos, no solo se utilizaron con estos fines, y es preciso mencionar otras variedades de dibujo, como los de arquitectura o los preparatorios para grabados.<\/p>\n

VI. Francisco de Goya (1746-1828) <\/b><\/p>\n

La muerte de Goya en Burdeos, a los 82 a\u00f1os, puso fin a una obra asombrosa por su imaginaci\u00f3n, su visi\u00f3n art\u00edstica y su profunda humanidad. A trav\u00e9s de sus dibujos explor\u00f3 lo fant\u00e1stico, las creencias y las conductas humanas, y a menudo agrup\u00f3 estas obras en series que le permitieron desarrollar significados m\u00e1s complejos. Goya asisti\u00f3 a cambios sociales y pol\u00edticos trascendentales, desde los terribles efectos de la Inquisici\u00f3n hasta la ocupaci\u00f3n francesa. La independencia de su pensamiento pol\u00edtico, su cr\u00edtica de la superstici\u00f3n y su rechazo a la opresi\u00f3n intelectual reflejan los ideales del Siglo de las Luces.<\/p>\n

Aunque su dedicaci\u00f3n al arte gr\u00e1fico hace de \u00e9l una excepci\u00f3n, estaba lejos de ser un \u201cgenio incomprendido\u201d, y su obra debe interpretarse en el contexto del desarrollo cient\u00edfico, social y art\u00edstico que se estaba produciendo en el siglo XVIII.<\/p>\n

Goya expres\u00f3 sus pensamientos m\u00e1s \u00edntimos en sus \u00e1lbumes, que nos ofrecen un rico cat\u00e1logo de su imaginario, una visi\u00f3n extraordinaria de su mundo personal y de su proceso de creaci\u00f3n. El artista prepar\u00f3 dibujos para todos sus grabados y sigui\u00f3 dibujando hasta el final de sus d\u00edas con mano segura y una desbordante imaginaci\u00f3n.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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