{"id":3867,"date":"2013-04-25T19:09:46","date_gmt":"2013-04-25T17:09:46","guid":{"rendered":"http:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?p=3867"},"modified":"2013-04-25T19:09:46","modified_gmt":"2013-04-25T17:09:46","slug":"el-museo-reina-sofia-presenta-una-gran-exposicion-dedicada-a-salvador-dali-todas-las-sugestiones-poeticas-y-todas-las-posibilidades-plasticas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/el-museo-reina-sofia-presenta-una-gran-exposicion-dedicada-a-salvador-dali-todas-las-sugestiones-poeticas-y-todas-las-posibilidades-plasticas\/","title":{"rendered":"El Museo Reina Sof\u00eda presenta una gran exposici\u00f3n dedicada a Salvador Dal\u00ed: Todas las sugestiones po\u00e9ticas y todas las posibilidades pl\u00e1sticas"},"content":{"rendered":"

\"Museo<\/a><\/h2>\n

Para esta ocasi\u00f3n \u00fanica se han reunido m\u00e1s de 200 obras procedentes de importantes instituciones, colecciones privadas y de los tres depositarios principales de la obra de Salvador Dal\u00ed: Fundaci\u00f3 Gala-Salvador Dal\u00ed (Figueres), Salvador Dal\u00ed Museum de St. Petersburg (Florida) y Museo Reina Sof\u00eda (Madrid), que de esta forma a\u00fanan esfuerzos para ofrecer al p\u00fablico lo mejor de sus fondos<\/b><\/h2>\n

La presentaci\u00f3n ha corrido a cargo de la comisaria,\u00a0Montse Aguer; el comisario general de la exposici\u00f3n,\u00a0Jean-Hubert Martin;\u00a0el director del Museo Reina Sof\u00eda, Manuel Borja-Villel; el presidente de la Fundaci\u00f3n Gala-Salvador Dal\u00ed,\u00a0Ram\u00f3n Boixad\u00f3s, y el director de comunicaci\u00f3n de abertis,\u00a0patrocinador de la muestra,\u00a0Juan Mar\u00eda Hern\u00e1ndez Pu\u00e9rtolas.<\/p>\n

La exposici\u00f3n \u2014que ha podido ser vista recientemente en el Centre Pompidou<\/a> de Paris con gran \u00e9xito de p\u00fablico\u2014 se propone revalorizar al Dal\u00ed<\/a> pintor, pensador, escritor y creador de una particular visi\u00f3n del mundo. Contribuyen a su excepcionalidad pr\u00e9stamos de instituciones de primer orden, como el MoMA<\/a> (Nueva York), de donde se ha tra\u00eddo la significativa obra La persistencia de la memoria (1931); el Philadelphia Museum of Art, que presta Construcci\u00f3n blanda con jud\u00edas hervidas (Premonici\u00f3n de la guerra civil) (1936); de la Tate Modern ha venido Metamorfosis de Narciso (1937) y de los Mus\u00e9es Royaux des Beaux-Arts de B\u00e9lgica, La tentaci\u00f3n de San Antonio (1946).<\/p>\n

El p\u00fablico podr\u00e1 contemplar hasta el 2 de septiembre de 2013, una treintena de obras que nunca antes se han visto en Espa\u00f1a. Entre ellas destacan Alucinaci\u00f3n: seis im\u00e1genes de Lenin sobre un piano, 1931 (Centre Pompidou, Par\u00eds); El \u00c1ngelus de Gala, 1935 (The Museum of Modern Art, Nueva York<\/a>); Ba\u00f1istas, c. 1928 (The Salvador Dal\u00ed Museum, St. Petersburg, Florida); Ni\u00f1o geopol\u00edtico contemplando el nacimiento del hombre nuevo, 1943 (The Salvador Dal\u00ed Museum, St. Petersburg, Florida), o Symbole agnostique (S\u00edmbolo agn\u00f3stico), 1932 (Philadelphia Museum of Art, Philadelphia).<\/p>\n

En palabras de la comisaria Montse Aguer, esta exposici\u00f3n nos ofrece la posibilidad de analizar la obra art\u00edstica de Dal\u00ed y los diferentes lenguajes que utiliza. Mostrarnos sus po\u00e9ticas. Su mejor creaci\u00f3n no se circunscribe s\u00f3lo a la invenci\u00f3n de las formas, sino adem\u00e1s, a la invenci\u00f3n po\u00e9tica. En este sentido, cabe tambi\u00e9n destacar a Dal\u00ed como renovador del vocabulario surrealista y con un intenso empe\u00f1o en la investigaci\u00f3n del proceso representativo e interpretativo de lo observado y percibido.<\/p>\n

La exposici\u00f3n se compone de once secciones que contienen, adem\u00e1s de pinturas y dibujos, material documental, fotograf\u00edas, manuscritos del propio Dal\u00ed, revistas, pel\u00edculas y filmaciones de enorme importancia para entender el complejo universo del artista. El per\u00edodo surrealista constituye el n\u00facleo de la muestra y hace especial hincapi\u00e9 en el m\u00e9todo paranoico-cr\u00edtico desarrollado por el artista como mecanismo de transformaci\u00f3n y subversi\u00f3n de la realidad.<\/p>\n

Recorrido<\/b><\/p>\n

1. Del vidrio de multiplicar a la putrefacci\u00f3n y 2. Autorretratos<\/b><\/p>\n

La exposici\u00f3n arranca con una secci\u00f3n dedicada a las primeras obras de Dal\u00ed en la que predominan los elementos que marcaron su infancia, como la familia \u2014Retrato de mi padre (1925) o Muchacha en la ventana (1925) \u2014 y el entorno que le rode\u00f3 en estos a\u00f1os, como por ejemplo Acantilados (1926) o Paisaje de Cadaqu\u00e9s (1923). Tambi\u00e9n se incluyen algunos de sus autorretratos que nos acercan a la visi\u00f3n que Dal\u00ed tuvo de s\u00ed mismo y la que construy\u00f3 en distintos momentos de su vida, desde Autorretrato con cuello rafaelesco (1921) o Autorretrato Cubista (1923), hasta la pel\u00edcula realizada con Jean-Christophe Averty, Autoportrait mou de Salvador Dali, de 1966. La familia, el paisaje y el autorretrato son los ejes que determinan esta \u00e9poca de aprendizaje del artista, en la que su principal preocupaci\u00f3n se centra en el color, la luz y la experimentaci\u00f3n constante.<\/p>\n

3. La miel es m\u00e1s dulce que la sangre<\/b><\/p>\n

La llegada del artista a la Residencia de Estudiantes de Madrid<\/a> a finales de 1922 y su encuentro con, entre otros, Federico Garc\u00eda Lorca<\/a> y Luis Bu\u00f1uel \u2014con quien colabor\u00f3 en la pel\u00edcula Un perro andaluz (1929)\u2014 lo vincula a la Generaci\u00f3n del 27, que agrupa poetas, escritores, pintores y cineastas. En este momento Dal\u00ed se inspira cada vez m\u00e1s en las vanguardias y coquetea con diferentes \u201c\u2013ismos\u201d, como el cubismo, el fauvismo o el futurismo. El imaginario colectivo desarrollado en la Residencia se refleja en los dibujos de la serie Putrefactos, de mediados de los a\u00f1os 20, de los que se exhiben diez m\u00e1s respecto a los mostrados recientemente en Par\u00eds. Entre otras importantes obras, en esta parte de la muestra se puede ver tambi\u00e9n el emblem\u00e1tico Retrato de Bu\u00f1uel (1924)o la significativa Academia neocubista (1926).<\/p>\n

4. Surrealismo<\/b><\/p>\n

En un momento que podr\u00edamos calificar de presurrealista, en el que se observan influencias de Masson, Bataille, Mir\u00f3<\/a> y Picasso<\/a>, Dal\u00ed realiza obras como Asno podrido (1928) o Carne de gallina inaugural (1928). Ya en plena etapa surrealista, Dal\u00ed desarrolla su m\u00e9todo paranoico-cr\u00edtico, que centra esta secci\u00f3n de la muestra, con la presencia de grandes obras como El Gran Masturbador (1929), La persistencia de la memoria (1931), Guillermo Tell (1930) o El Espectro del Sex-Appeal (1934). El m\u00e9todo paranoico-cr\u00edtico le permite revolucionar el surrealismo, ya que ante el automatismo pasivo de este movimiento (el dibujo autom\u00e1tico, los cad\u00e1veres exquisitos\u2026), el pintor propone un m\u00e9todo activo basado en el delirio de la interpretaci\u00f3n paranoica.<\/p>\n

En palabras de Dal\u00ed: \u201cEn verdad no soy m\u00e1s que un aut\u00f3mata que registra, sin juzgarlo, y lo m\u00e1s exactamente posible, el dictado de mi subconsciente: mis sue\u00f1os, las im\u00e1genes y visiones hipnag\u00f3gicas y todas las manifestaciones concretas e irracionales del mundo oscuro y sensacional descubierto por Freud\u2026 El p\u00fablico debe sacar su placer de los recursos ilimitados de misterios, enigmas y angustias que tales im\u00e1genes ofrecen al subconsciente de los espectadores\u201d. A partir de este momento, la obra del pintor se sustenta en im\u00e1genes dobles o im\u00e1genes invisibles cuya elaboraci\u00f3n final depende totalmente de la voluntad del espectador.<\/p>\n

5. El \u00c1ngelus<\/b><\/p>\n

Continuando con el recorrido, se dedica una secci\u00f3n a la relectura que el artista hace de El \u00c1ngelus (1857-59) de Jean-Fran\u00e7ois Millet. La obsesi\u00f3n del pintor por esta obra hace que sea protagonista no solamente de sus trabajos pict\u00f3ricos y objetos, entre 1929 y 1935, sino tambi\u00e9n de diversos proyectos teatrales que finalmente no ven la luz: \u201cEl \u00c1ngelus de Millet se convierte \u00abde s\u00fabito\u00bb para m\u00ed en la obra pict\u00f3rica m\u00e1s turbadora, la m\u00e1s enigm\u00e1tica, la m\u00e1s densa, la m\u00e1s rica en pensamientos inconscientes que jam\u00e1s ha existido\u201d, escribe Dal\u00ed en torno a 1932. Un a\u00f1o m\u00e1s tarde, en junio de 1933, escribe para la revista Minotaure un art\u00edculo que constituir\u00e1 el pr\u00f3logo del libro El mito tr\u00e1gico del \u00c1ngelus de Millet (1938), in\u00e9dito hasta 1963. En la interpretaci\u00f3n que Dal\u00ed hace de este cuadro, la figura femenina representar\u00eda una mantis religiosa que, tras el apareamiento, est\u00e1 a punto de comerse al macho. La figura masculina, justo antes de ser devorada, utiliza el sombrero para tapar sus \u00f3rganos sexuales. En su obsesi\u00f3n, el pintor adivina un arrepentimiento de Millet: la presencia del f\u00e9retro de un ni\u00f1o (entre las dos figuras), que ser\u00e1 confirmada por una radiograf\u00eda de la obra original poco antes de la publicaci\u00f3n del libro.<\/p>\n

6. El rostro de la guerra y 7. Surrealismo despu\u00e9s de 1936<\/b><\/p>\n

A partir de 1936 y huyendo de la Guerra Civil espa\u00f1ola, Dal\u00ed y Gala pasan la mayor parte del tiempo en Francia, exceptuando alg\u00fan viaje a los Estados Unidos e Italia. La experiencia personal del artista se traslada a \u00f3leos tan perturbadores como Premonici\u00f3n de la guerra civil (1936) o El rostro de la guerra (1940). Por otra parte, aunque Dal\u00ed no deja de experimentar con la construcci\u00f3n de objetos surrealistas \u2014anunciados formalmente en 1931\u2014, no es hasta la celebraci\u00f3n en 1936 de la Exposici\u00f3n Surrealista de Objetos, en la galer\u00eda Charles Ratton de Par\u00eds, cuando se oficializa esta nueva forma de expresi\u00f3n del surrealismo. En esta muestra se exponen algunas de estas piezas, como el conocido White Aphrodisiac Telephone (1936) o Veston aphrodisiaque (1936-77). Destaca la presencia del \u00f3leo Un segundo antes del despertar de un sue\u00f1o provocado por el vuelo de una abeja alrededor de una granada (1944), prestado por el Museo Thyssen-Bornemisza<\/a>.<\/p>\n

8. Am\u00e9rica<\/b><\/p>\n

El inicio de la Segunda Guerra Mundial lleva a Dal\u00ed y Gala a exiliarse a los Estados Unidos<\/a>, donde residen ininterrumpidamente entre 1940 y 1948. El conflicto internacional y la cat\u00e1strofe nuclear de Hiroshima y Nagasaki transforman profundamente su obra. A mediados de esta d\u00e9cada, empieza su etapa m\u00edstica y nuclear, cuyo corpus expone en su Manifiesto M\u00edstico, caracterizado por el tratamiento de temas religiosos y de aquellos relacionados con los avances cient\u00edficos de la \u00e9poca, mostr\u00e1ndose especialmente interesado en los progresos referentes a la fusi\u00f3n y fisi\u00f3n nucleares. Obras como Cabeza rafaelesca estallando (1951) o La m\u00e1xima velocidad de la Madonna de Rafael (1954) son representativas de esta etapa. Asimismo, en sus creaciones de este per\u00edodo, descubrimos la fidelidad en la representaci\u00f3n del paisaje mineral de Cadaqu\u00e9s y del Cabo de Creus, una constante que se refleja desde su \u00e9poca de juventud hasta sus \u00faltimas realizaciones, a pesar de la distancia que, en este momento, le separa de ese entorno.<\/p>\n

9. La vida secreta<\/b><\/p>\n

Treinta dibujos originales que sirvieron para ilustrar su autobiograf\u00eda La Vida Secreta de Salvador Dal\u00ed, un texto magn\u00edfico escrito e ilustrado entre 1941 y 1942, y a menudo considerado por la cr\u00edtica como el mejor libro del artista, se muestran en esta secci\u00f3n. Se trata de piezas que no pudieron verse en la reciente muestra del Centre Pompidou de Par\u00eds. Aqu\u00ed el dibujo sirve al artista no como mera ilustraci\u00f3n, sino como herramienta indispensable para seguir narrando sus memorias y para mostrar c\u00f3mo Dal\u00ed se acerca hacia los ideales de la tradici\u00f3n y del Renacimiento desde una actitud vital de investigaci\u00f3n activa y perseverante. El Dal\u00ed dibujante y el Dal\u00ed escritor forman un todo, una cosmogon\u00eda sobre el origen y la formaci\u00f3n del mundo daliniano.<\/p>\n

10. Escenarios<\/b><\/p>\n

Dal\u00ed se considera a s\u00ed mismo como un artista eminentemente teatral. Esta afirmaci\u00f3n no se manifiesta \u00fanicamente a trav\u00e9s de su personalidad, sino tambi\u00e9n en la concepci\u00f3n de su obra y de quienes la reciben. Desde sus incursiones cinematogr\u00e1ficas, pasando por la confecci\u00f3n de decorados para ballet y teatro, vemos c\u00f3mo la maestr\u00eda y el ingenio del<\/p>\n

Dal\u00ed pintor se ponen al servicio de un campo que no le es propio: el del mundo del espect\u00e1culo. Una vez m\u00e1s, sus \u00e1mbitos de creaci\u00f3n se expanden hacia la escritura de guiones cinematogr\u00e1ficos o el dise\u00f1o de decorados y vestuario, y en todos ellos Dal\u00ed se compromete activamente. Aunque su genio no siempre ser\u00e1 entendido por la industria, sus m\u00faltiples colaboraciones le permiten mantener vivo el contacto con el gran p\u00fablico.<\/p>\n

Es el momento de obras caracterizadas por su teatralidad (La Tentaci\u00f3n de San Antonio, 1946) y de proyectos cinematogr\u00e1ficos experimentales, relacionados con Hitchcock (Spellbound) y Walt Disney (Destino).<\/p>\n

11. El enigma est\u00e9tico<\/b><\/p>\n

La exposici\u00f3n finaliza con esta secci\u00f3n en la que se aprecia c\u00f3mo a partir de los a\u00f1os 60 y hasta el final de su carrera, los intereses de Dal\u00ed contin\u00faan expandi\u00e9ndose. Su fascinaci\u00f3n por la ciencia y las nuevas tecnolog\u00edas se traduce en la exploraci\u00f3n de lenguajes de futuro, como la holograf\u00eda o la estereoscop\u00eda (Dal\u00ed de espaldas pintando a Gala de espaldas eternizada por seis c\u00f3rneas virtuales provisionalmente reflejadas en seis verdaderos espejos, 1972-73). A la vez, su papel como agitador de masas se refuerza en los happening y performances que concibe y protagoniza. Todo ello sin dejar de mirar a la tradici\u00f3n de los grandes maestros, como Vel\u00e1zquez o Miguel \u00c1ngel, a quienes reivindica repetidamente o a su propio mundo y trayectoria (A la b\u00fasqueda de la cuarta dimensi\u00f3n, 1979). Durante la d\u00e9cada de los ochenta, las teor\u00edas matem\u00e1ticas desarrolladas por Ren\u00e9 Thom dar\u00e1n forma a un nuevo universo que el pintor ya no abandonar\u00e1, algo de lo que es ejemplo su \u00faltima obra, Cola de golondrina y violonchelos\u00a0(1983).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Para esta ocasi\u00f3n \u00fanica se han reunido m\u00e1s de 200 obras procedentes de importantes instituciones, colecciones privadas y de los tres depositarios principales de la obra de Salvador Dal\u00ed: Fundaci\u00f3 Gala-Salvador Dal\u00ed (Figueres), Salvador Dal\u00ed Museum de St. Petersburg (Florida) y Museo Reina Sof\u00eda (Madrid), que de esta forma a\u00fanan esfuerzos para ofrecer al p\u00fablico […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[39],"tags":[2481,1134,1471,1571,4534],"class_list":["post-3867","post","type-post","status-publish","format-standard","category-ultimas-noticias","tag-dali","tag-museo-reina-sofia","tag-patrimonio","tag-patrimonioactual-com","tag-unesco"],"yoast_head":"\nEl Museo Reina Sof\u00eda presenta una gran exposici\u00f3n dedicada a Salvador Dal\u00ed: Todas las sugestiones po\u00e9ticas y todas las 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