{"id":4397,"date":"2013-06-19T13:08:04","date_gmt":"2013-06-19T11:08:04","guid":{"rendered":"http:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?p=4397"},"modified":"2013-06-19T13:08:04","modified_gmt":"2013-06-19T11:08:04","slug":"el-museo-reina-sofia-de-madrid-presenta-%c2%b1-i96i-la-expansion-de-las-artes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/el-museo-reina-sofia-de-madrid-presenta-%c2%b1-i96i-la-expansion-de-las-artes\/","title":{"rendered":"El Museo Reina Sof\u00eda de Madrid presenta \u00b1 I96I. La expansi\u00f3n de las artes"},"content":{"rendered":"

\"Museo<\/a><\/h2>\n

En \u00b1 I96I La expansi\u00f3n de las artes <\/i>se exploran los or\u00edgenes del cambio, la experimentaci\u00f3n y las primeras actividades colectivas que abrieron paso a una expansi\u00f3n sin precedentes de la noci\u00f3n de \u201ccomposici\u00f3n\u201d y generaron un proyecto multidisciplinar que se desarroll\u00f3 en el transcurso de ese mismo a\u00f1o<\/b><\/h2>\n

La muestra \u00b1 I96I. La expansi\u00f3n de las artes, organizada por el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sof\u00eda<\/a> y comisariada por la historiadora de arte Julia Robinson y el artista Christian Xatrec, busca avivar el debate sobre c\u00f3mo y cu\u00e1ndo se inici\u00f3 un nuevo camino te\u00f3rico y art\u00edstico, que ocurre alrededor de los sesenta, d\u00e9cada que marc\u00f3 nuestra contemporaneidad. En ese momento, en que la modernidad dio paso a la posmodernidad, comienzan a desdibujarse las fronteras entre las diferentes pr\u00e1cticas, se redefinen criterios art\u00edsticos y cambian las redes de distribuci\u00f3n.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 1961?<\/b><\/p>\n

La elecci\u00f3n de este a\u00f1o, 1961, como \u00e1mbito de creatividad radical, supone una mirada a los a\u00f1os previos a la definici\u00f3n cr\u00edtica e hist\u00f3rica de los principales nombres y t\u00e9rminos de la d\u00e9cada. De esta forma, la exposici\u00f3n se concentra en la cristalizaci\u00f3n inicial de algunas ideas fundamentales, con especial hincapi\u00e9 en los precursores, como Anna<\/b> Halprin <\/b>y John Cage, <\/b>y en las obras decisivas creadas en torno a esta fecha de autores como La Monte Young, Robert Morris, George Brecht, Henry Flynt, Simone Forti,<\/b> Jackson Mac Low, Walter De Maria, George Maciunas, Ray Johnson, Emmett<\/b> Williams, Nam June Paik, Yoko Ono <\/b>y otros.<\/p>\n

An Anthology<\/i><\/b>: La Monte Young y sus colaboradores<\/b><\/p>\n

<\/b>Quiz\u00e1 el documento m\u00e1s importante de los or\u00edgenes sea An Anthology<\/i>, una obra editada por La Monte Young y dise\u00f1ada por George Maciunas en 1961, que no se publicar\u00eda hasta 1963. En ellas participaron 27 artistas y el t\u00edtulo completo de la obra (traducido) revela tanto el alcance de este movimiento como la din\u00e1mica de la presente exposici\u00f3n: Una antolog\u00eda de operaciones al azar, arte conceptual, antiarte, indeterminaci\u00f3n, planes<\/i> de acci\u00f3n, diagramas, m\u00fasica, construcciones de danza, improvisaci\u00f3n, obras sin<\/i> sentido, cat\u00e1strofes naturales, composiciones, matem\u00e1ticas, ensayos, poes\u00eda<\/i>.<\/p>\n

Este es posiblemente el documento m\u00e1s significativo ligado a la explosi\u00f3n de la composici\u00f3n experimental y se establece como punto de partida de la muestra (varios ejemplares de esta obra puede verse en la primera sala), cuyo \u00e1mbito geogr\u00e1fico abarca desde las costas este y oeste de Estados Unidos<\/a> –Nueva York<\/a> o San Francisco como epicentros- y sus conexiones con Europa. En todos estos lugares, una nueva generaci\u00f3n de compositores, poetas, core\u00f3grafos y artistas reinventaron su pr\u00e1ctica a ra\u00edz de las innovaciones radicales que se produjeron en el \u00e1mbito de la m\u00fasica avanzada.<\/p>\n

Casi todos los artistas representados en la muestra colaboraron en la obra de Young y la mayor\u00eda de ellos \u2014George Brecht <\/b>(1926-2008), Earle Brown <\/b>(1926-2002), Dick\u00a0<\/b>Higgins <\/b>(1938-1998), Toshi Ichiyanagi <\/b>(1933), Ray Johnson <\/b>(1927-1995), Jackson\u00a0<\/b>Mac Low <\/b>(1922-2004), George Maciunas <\/b>(1931-1978), Richard Maxfield <\/b>(1927-1969), Yoko Ono <\/b>(1933), James Waring <\/b>(1922-1975) y Christian Wolff <\/b>(1934)\u2014 resid\u00edan en Nueva York o en sus inmediaciones desde varios a\u00f1os antes de 1959 y, en mayor o menor medida, ten\u00edan cierta vinculaci\u00f3n con John Cage <\/b>(1912-1992) y su pareja, Merce<\/b> Cunningham <\/b>(1919-2009). Henry Flynt <\/b>(1940) se encontraba tambi\u00e9n en la costa este, pues estudiaba en la Universidad de Harvard<\/a>, pero se relacionaba principalmente con La<\/b> Monte Young <\/b>(1935).<\/p>\n

Un grupo m\u00e1s reducido de colaboradores, en general m\u00e1s j\u00f3venes \u2014Joseph Byrd\u00a0<\/b>(1937), Walter De Maria <\/b>(1935), Simone Forti <\/b>(1935), Terry Jennings <\/b>(1940-1981),\u00a0Dennis Johnson <\/b>(1938), Robert Morris <\/b>(1931) y Terry Riley <\/b>(1935)\u2014, resid\u00eda en\u00a0California<\/a> durante los a\u00f1os anteriores a 1959 y manten\u00eda una estrecha relaci\u00f3n con\u00a0Young. A excepci\u00f3n de Johnson y Riley, todos se trasladaron a Nueva York en 1959 o\u00a01960. El resto de los colaboradores \u2014Claus Bremer <\/b>(1924-1996), Nam June Paik\u00a0<\/b>(1932-2006), Dieter Roth <\/b>(1930-1998) y Emmett Williams <\/b>(1925-2007)\u2014 resid\u00edan en\u00a0Europa<\/a> en ese momento.<\/p>\n

De John Cage y La Monte Young a Fluxus<\/b><\/p>\n

La exposici\u00f3n que se presenta en el Museo Reina Sof\u00eda, recurre a lo ef\u00edmero y a lo contingente para explicar el origen de esta constelaci\u00f3n de ideas que influir\u00eda posteriormente en el minimalismo, el movimiento Fluxus, el arte conceptual y en otros artistas, en el transcurso de una d\u00e9cada implacablemente radical y transformadora que a\u00fan no ha dejado de sorprendernos.<\/p>\n

Arranca con espacios dedicados a introducir al espectador en este discurso, a trav\u00e9s de fotograf\u00edas y documentaci\u00f3n relacionada con John Cage. La m\u00fasica tiene un espacio exclusivo al comienzo de la exposici\u00f3n y se pueden escuchar las piezas de Henry Flint<\/b>: Trio <\/b>(Violin, Cello, Piano) (1959), Untitled (Piano) (1961) y Untitled (Violin) (1961); as\u00ed como Piano Piece (1960) de Terry Jennings<\/b>, y otras obras de Earle Brown, Richard<\/b> Maxfield, Toshi Ichiyanagi, Christian Wolff y Joseph Byrd.<\/b><\/p>\n

Si continuamos el recorrido, nos introducimos en un amplio espacio en el que se presentan piezas que se construyeron en su d\u00eda en el loft de Yoko Ono. Es aqu\u00ed donde se van a representar las performances que realiz\u00f3. Simone Forti. <\/b>Se trata de una de las piezas clave de la exposici\u00f3n que recrea la disposici\u00f3n de las construcciones de danza<\/i><\/b> de la core\u00f3grafa que en su d\u00eda se vieron en este espacio neoyorkino.<\/p>\n

En la primavera de 1961, La Monte Young organiza una revolucionaria serie de\u00a0\u201cconciertos\u201d en Nueva York, primero en el estudio loft de Yoko Ono en Chambers Street (Nueva York), y, despu\u00e9s, en la AG Gallery de George Maciunas. Simone Forti\u00a0<\/b>(Florencia<\/a>, Italia<\/a>, 1935), core\u00f3grafa y performer de danza contempor\u00e1nea, participa en estos conciertos e inventa un h\u00edbrido entre danza<\/a> y escultura<\/a> que define como\u00a0\u201cconstrucciones de danza\u201d. Su programa titulado Five Dance Constructions and Some<\/i><\/p>\n

Other Things <\/i>se present\u00f3 por primera vez en en el loft de Yoko Ono. Cada una de las piezas de danza se representaba en un lugar diferente del espacio de manera que la audiencia se mov\u00eda de una zona a otra para contemplarlas. Algunas de las piezas requieren estructuras elementales que se dispon\u00edan a trav\u00e9s del estudio como una instalaci\u00f3n escultural.<\/p>\n

Ahora en el Museo Reina Sof\u00eda, el p\u00fablico que se acerque a la muestra podr\u00e1 ver todos los d\u00edas, entre las 12:00 h y 20:00 h cinco de aquellas piezas creadas por Forti para ese espacio. En concreto, se trata de las tituladas Huddle<\/i>, Slant Board<\/i>, Platforms <\/i>y Accompaniment for La Monte\u2019s 2 sounds (without La Monte\u2019s 2 sounds) <\/i>y Censor.<\/i><\/p>\n

En la pieza Huddle (Api\u00f1amiento) <\/i><\/b>un grupo de entre cinco y ocho performers se colocan muy cerca unos de otros mir\u00e1ndose entre s\u00ed en el centro del espacio. Forman el \u201capi\u00f1amiento\u201d inclin\u00e1ndose hacia adelante y abraz\u00e1ndose por los hombros o la cintura sin dejar espacio entre ellos; es una escultura viva. Slant Board <\/i><\/b>requiere una rampa de madera y varias cuerdas con nudos que sirven para que los performers se deslicen de un lado a otro con movimiento calmado y continuo. La pieza Platforms <\/i><\/b>representa un dueto amoroso en el que dos performers, ocultos bajo cajas de madera, manifiestan su amor a trav\u00e9s de los silbidos. Por \u00faltimo, Accompaniment for La Monte\u2019s 2 sounds (without<\/i><\/b> La Monte\u2019s 2 sounds) <\/i><\/b>requiere una cuerda colgada del techo que se enrolla y vuelve a su ser.<\/p>\n

Se reproduce tambi\u00e9n en este espacio la instalaci\u00f3n de Robert Morris <\/b>Passageway\u00a0<\/i>(1961), construida en el loft de Yoko Ono, y raramente vista despu\u00e9s, as\u00ed como otras de sus piezas presentadas en la d\u00e9cada de los sesenta.<\/p>\n

A John Cage <\/b>se le dedica un espacio importante en el que se puede escuchar su\u00a0Lecture Indeterminacy. <\/i>La partitura musical fue un elemento central de la actividad creativa del momento; se hab\u00eda liberado de la anotaci\u00f3n convencional y se forjaba en formatos gr\u00e1ficos y ling\u00fc\u00edsticos. La capacidad fundamental de la partitura para registrar el tiempo \u2013y para contenerlo, literalmente\u2013, impuls\u00f3 una actividad experimental que afect\u00f3 a todos los medios y redefini\u00f3 el acto creativo en las distintas disciplinas art\u00edsticas. Las clases de \u201cComposici\u00f3n experimental\u201d que dict\u00f3 John Cage <\/b>en la New School for Social Research de Nueva York entre 1956 y 1960, y los famosos \u201ccursos de verano\u201d que impartieron los compositores m\u00e1s influyentes en Darmstadt, el epicentro de la Nueva M\u00fasica, sirvieron para divulgar las nuevas ideas entre los estudiantes de composici\u00f3n musical y los c\u00edrculos de poetas j\u00f3venes.<\/p>\n

Entre los alumnos de Cage se encontraban m\u00fasicos como Richard Maxfield <\/b>y Toshi\u00a0<\/b>Ichiyanagi<\/b>, pero tambi\u00e9n asist\u00edan numerosos artistas y poetas, como George Brecht<\/b>,\u00a0Jackson Mac Low <\/b>y Dick Higgins<\/b>, y artistas de happening <\/i>como Allan Kaprow y Al\u00a0<\/b>Hansen<\/b>. Los \u201cdeberes\u201d que mandaba Cage consist\u00edan en escribir partituras que luego se interpretaban en la siguiente lecci\u00f3n. Como la mayor\u00eda de los alumnos no sab\u00eda escribir m\u00fasica, compon\u00edan las partituras con palabras. As\u00ed comenz\u00f3 un importante proceso de \u201cdesprofesionalizaci\u00f3n\u201d de la m\u00fasica que permiti\u00f3 que la partitura se prestara a otros usos art\u00edsticos. Muchas de ellas pueden contemplarse repartidas por las diferentes salas de esta muestra, como Infernal Landscape <\/i><\/b>(octubre de 1959), que se expone por<\/b> primera vez <\/b>y que fue realizada por uno de los disc\u00edpulos de Cage<\/b>, Dick Higgins<\/b>, a quien se dedica una sala. George Brecht<\/b>, que asiste a las clases de Cage, consolida su modelo de \u201cpartitura evento\u201d, un tipo de obra que env\u00eda por correo y que representa a modo de performance y de objeto. De este autor se podr\u00e1n ver las obras Sink <\/i>(1963) y Table and Chairs <\/i>(1962- 1963) y sus \u201ceventos\u201d.<\/p>\n

Un acontecimiento crucial del a\u00f1o 1961 es la publicaci\u00f3n de los escritos y las conferencias de Cage <\/b>bajo el t\u00edtulo \u201cSilencio\u201d. Adem\u00e1s, este mismo a\u00f1o Henry Flynt<\/b> escribe el influyente ensayo \u201cConcept Art\u201d, un diagn\u00f3stico de la arbitrariedad que se estaba imponiendo despu\u00e9s de Cage, y que \u00e9l mismo estaba presenciando. Mientras tanto, en California, la core\u00f3grafa Anna Halprin <\/b>infund\u00eda a sus cursos de danza improvisada algunas ideas nuevas, a\u00f1adiendo una dimensi\u00f3n \u201cf\u00edsica\u201d a las trayectorias art\u00edsticas en desarrollo.<\/p>\n

A destacar los retratos fotogr\u00e1ficos e invitaciones de Georges Maciunas <\/b>para la AG\u00a0Gallery, quien perfeccion\u00f3 la est\u00e9tica de las mismas incluyendo peculiares \u201cretratos\u201d de los artistas, representados como personajes creativos excepcionales. La muestra tambi\u00e9n recoge la obra Painting in Three Stanzas<\/i>, de Yoko Ono (<\/b>1933), cuya primera exposici\u00f3n en Nueva York se organiz\u00f3 en la AG.Gallery En esa primera muestra, la artista present\u00f3 una serie de dibujos a tinta caligrafiados y un conjunto de pinturas que incitaban al pensamiento po\u00e9tico y a la interpretaci\u00f3n gestual; estas pinturas deb\u00edan ser representadas o alteradas, de alg\u00fan modo, en un encuentro o mientras duraba la exposici\u00f3n.<\/p>\n

El espectador podr\u00e1 ver collages de Ray Johnson <\/b>y del bailar\u00edn y core\u00f3grafo James\u00a0<\/b>Waring<\/b>, que realiz\u00f3 los dise\u00f1os para Aileen Passloff. Los trabajos de algunos de los artistas europeos del momento Nam June Paik<\/b>, Emmett Williams <\/b>y Dieter Roth<\/b>, se encuentran agrupados en otro espacio. En el \u00faltimo tramo de la muestra hay una sala dedicada a Fluxus<\/b>, movimiento impulsado por Maciunas. <\/b>Cierra la exposici\u00f3n un conjunto de piezas de Robert Morris <\/b>y Simone Forti<\/b>, y la intervenci\u00f3n Yam Lecture <\/i>de George Brecht y Robert Watts<\/b>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

En \u00b1 I96I La expansi\u00f3n de las artes se exploran los or\u00edgenes del cambio, la experimentaci\u00f3n y las primeras actividades colectivas que abrieron paso a una expansi\u00f3n sin precedentes de la noci\u00f3n de \u201ccomposici\u00f3n\u201d y generaron un proyecto multidisciplinar que se desarroll\u00f3 en el transcurso de ese mismo a\u00f1o La muestra \u00b1 I96I. La expansi\u00f3n […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1,39],"tags":[1134,1471,4534],"class_list":["post-4397","post","type-post","status-publish","format-standard","category-patrimonio-cultural","category-ultimas-noticias","tag-museo-reina-sofia","tag-patrimonio","tag-unesco"],"yoast_head":"\nEl Museo Reina Sof\u00eda de Madrid presenta \u00b1 I96I. 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