{"id":4428,"date":"2013-06-20T21:07:14","date_gmt":"2013-06-20T19:07:14","guid":{"rendered":"http:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?p=4428"},"modified":"2013-06-20T23:26:37","modified_gmt":"2013-06-20T21:26:37","slug":"museo-de-la-rabasf-el-gran-desconocido-con-una-coleccion-unica-en-el-mundo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/museo-de-la-rabasf-el-gran-desconocido-con-una-coleccion-unica-en-el-mundo\/","title":{"rendered":"Museo de la RABASF el gran desconocido con una colecci\u00f3n \u00fanica en el mundo"},"content":{"rendered":"

La Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, en Madrid, nos abre sus puertas para mostrarnos su cara m\u00e1s oculta, el trabajo que actualmente lleva a cabo un equipo de restauraci\u00f3n que se encarga de conservar en buen estado las obras expuestas, a la vez que poco a poco va rescatando obras que hasta entonces permanec\u00edan \u201colvidadas\u201d en la trastienda del almac\u00e9n<\/b><\/span><\/span><\/h2>\n

\u00a0[flagallery gid=38]<\/b><\/i><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/i><\/span><\/span><\/p>\n

El equipo est\u00e1 conformado por tres restauradoras: \u00c1ngeles Solis, Judit Gasca y Silvia Viana (<\/span><\/span>Albayalde Restauro<\/span><\/span><\/a><\/span><\/span>), especializadas cada una en un tipo de obra de arte seg\u00fan su soporte (obra pict\u00f3rica, escult\u00f3rica, arqueol\u00f3gica y documento gr\u00e1fico) todas ellas con gran experiencia acumulada, nos han ofrecido una idea general de un trabajo que muchas veces es desconocido por el gran p\u00fablico.<\/span><\/span><\/p>\n

El Museo de la RABASF: un poco de historia<\/b><\/span><\/span><\/h3>\n

El Museo cuenta con una rica y variada colecci\u00f3n de piezas de todo tipo, \u00fanicas en el mundo. Es el gran desconocido de Madrid, por no encontrarse dentro del \u201ccircuito de los museos\u201d. El visitante que acuda a este museo de la capital de Espa\u00f1a, puede encontrar obras que otros museos no le ofrecen: obra pict\u00f3rica, esculturas, muebles, relojes, cer\u00e1micas, numism\u00e1tica, piezas egipcias y fotograf\u00edas; todo ello legado por personajes, unos an\u00f3nimos y otros no tanto, que quisieron que todos estos tesoros, se conservaran en la <\/span><\/span>RABASF<\/span><\/span><\/a><\/span><\/span> de Madrid.<\/span><\/span><\/p>\n

Su excepcional patrimonio est\u00e1 formado por m\u00e1s de 1.400 pinturas, 1.300 esculturas, 15.000 dibujos y muchos otros objetos.<\/span><\/span><\/p>\n

\"El<\/a><\/p>\n

Antonio Bonet Correa<\/span><\/span><\/a><\/span><\/span>, director de la RABASF, comenta que\u00a0<\/span><\/span>los fondos art\u00edsticos del Museo de la Academia, forman una de las mejores pinacotecas de Espa\u00f1a, abarcan cinco siglos y diferentes escuelas, ofreciendo un completo recorrido por la historia del arte desde el <\/span><\/span>Renacimiento<\/span><\/span><\/a><\/span><\/span> hasta las tendencias m\u00e1s actuales del siglo XXI. <\/span><\/span><\/p>\n

La colecci\u00f3n permanente de la Academia incluye obras maestras del arte espa\u00f1ol, italiano y flamenco. <\/span><\/span>Goya<\/span><\/span><\/a><\/span><\/span> fue miembro desde 1780 y el Museo conserva 13 pinturas de su mano destacando los dos Autorretratos, la Corrida de Toros, los retratos de Morat\u00edn, Juan de Villanueva, la actriz La Tirana y la c\u00e9lebre escena del Carnaval conocida como Entierro de la Sardina.<\/span><\/span><\/p>\n

As\u00ed mismo, continua diciendo Bonet que forman parte de la colecci\u00f3n permanente del museo obras como el Agnus Dei y los Frailes Mercedarios de <\/span><\/span>Zurbar\u00e1n<\/span><\/span><\/a><\/span><\/span>; una Mar\u00eda Magdalena de Ribera, firmada en 1636; el \u00fanico Arcimboldo conservado en Espa\u00f1a; la Riva degli Schiavoni en Venecia, firmado por Leandro Bassano; el espl\u00e9ndido cuadro el Sue\u00f1o del caballero de Pereda; la escena del Antiguo Testamento de Susana y los Viejos de <\/span><\/span>Rubens<\/span><\/span><\/a><\/span><\/span>; la Marquesa de Llano de Mengs, el cuadro de Van Loo de Venus, Mercurio y Amor realizado en 1748; el siglo XIX est\u00e1 representado por el arte espa\u00f1ol con la serie de retratos de Vicente L\u00f3pez, el magn\u00edfico retrato de Manuel Godoy, Pr\u00edncipe de la Paz de Jos\u00e9 de Madrazo o el Retrato de Isabel II de Federico de Madrazo. Tambi\u00e9n se muestran otras tendencias como el romanticismo de Esquivel y otros g\u00e9neros como los paisajes de Haes. <\/span><\/span><\/p>\n

El siglo XX merece una especial atenci\u00f3n ya que nos ofrece la obra de acad\u00e9micos actuales, permiti\u00e9ndonos tener una visi\u00f3n del arte contempor\u00e1neo. As\u00ed se pueden seguir todas las tendencias art\u00edsticas del siglo con obras impresionistas de <\/span><\/span>Sorolla<\/span><\/span><\/a><\/span><\/span> y Cecilio Pl\u00e1, el regionalismo de Sotomayor, los retratos de V\u00e1zquez D\u00edaz y paisajes de <\/span><\/span>Benjam\u00edn Palencia<\/span><\/span><\/a><\/span><\/span>, Lozano, Genaro Lahuerta, etc…<\/span><\/span><\/p>\n

El museo ofrece tambi\u00e9n una colecci\u00f3n importante de escultura que permite ver la evoluci\u00f3n escult\u00f3rica espa\u00f1ola desde el siglo XVII hasta nuestros d\u00edas, con ejemplos tan sobresalientes como el San Bruno de Manuel Pereira o La Dolorosa de Pedro de Mena; Retrato de Fernando VI y Retrato de do\u00f1a B\u00e1rbara de Braganza, relieves de Gian Domenico Olivieri; el Retrato de Alfonso Clemente de Ar\u00f3stegui de Felipe de Castro; el Felipe V a caballo de Roberto Michel y el Felipe V a caballo de Manuel Francisco \u00c1lvarez de la Pe\u00f1a; el conjunto de la Degollaci\u00f3n de los Inocentes realizado por Jos\u00e9 Gin\u00e9s para Carlos IV; el Retrato de Antonio Teixeira Lopes por Mariano Benlliure y Gil, Sensitiva de Miguel Blay; Cabeza de mujer de Picasso; Academia de Pablo Gargallo. De gran inter\u00e9s son tambi\u00e9n las obras de alumnos de la Academia realizadas con motivos de Concursos Generales y becas, as\u00ed como la sala de vaciados con una importante colecci\u00f3n de obras en yeso.<\/span><\/span><\/p>\n

\"Manuel<\/a>En las salas del Museo tambi\u00e9n se puede contemplar obras adquiridas a trav\u00e9s del Legado Guitarte, como la Vanitas de Michel Bouillon realizada en 1668, el Autorretrato de Francisco Bayeu; el magn\u00edfico Bodeg\u00f3n de limones de Juan de Zurbar\u00e1n, la Cabeza de Apolo atribuida a Thorwaldsen, el\u00a0<\/span><\/span>Pintor en su estudio<\/i><\/span><\/span>\u00a0de Magnasco, pintura cubista a trav\u00e9s del Bodeg\u00f3n con frutero, botella y peri\u00f3dico de <\/span><\/span>Juan Gris<\/span><\/span><\/a><\/span><\/span>, parte del conjunto de grabados de <\/span><\/span>Picasso<\/span><\/span><\/a><\/span><\/span> de la Suite Vollard etc.<\/span><\/span><\/p>\n

Restauraci\u00f3n<\/b><\/span><\/span><\/h3>\n

La Academia cuenta con muchas obras a\u00fan por restaurar, pero la falta de ingresos, hace que su restauraci\u00f3n se tenga que demorar, acometiendo la conservaci\u00f3n y restauraci\u00f3n de las m\u00e1s necesitadas. Las distintas administraciones ya no subvencionan a la RABASF, subsistiendo con las aportaciones de sus simpatizantes y Acad\u00e9micos.<\/span><\/span><\/p>\n

\"Obras<\/a>Los restauradores espa\u00f1oles, hasta ahora, se han labrado un gran reconocimiento internacional por su elevada formaci\u00f3n a nivel universitario impartida desde las facultades de Bellas Artes de todo el pa\u00eds, que hasta hace poco ofrec\u00edan esta especialidad a los alumnos que quisieran cursarla, quiz\u00e1 por ello, que no deber\u00eda ser suplantada por un nivel acad\u00e9mico inferior impartido desde otras instituciones no universitarias. El gran prestigio que tienen los restauradores espa\u00f1oles hace que sean muy valorados, y que las distintas especialidades sean muy apreciadas y demandadas, siendo contratados en museos de todo el mundo.<\/span><\/span><\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 es la restauraci\u00f3n de obras de arte?<\/b><\/span><\/span><\/p>\n

A diferencia de lo que se podr\u00eda pensar, el trabajo de restaurador, es ante todo un trabajo multidisciplinar, en el que se combinan conocimientos que van desde la Historia e <\/span><\/span>Historia del Arte<\/span><\/span><\/a><\/span><\/span>, hasta otro tipo de conocimiento eminentemente cient\u00edfico, relacionado con diversas t\u00e9cnicas de an\u00e1lisis cient\u00edfico necesarias para el estudio qu\u00edmico de la materia y diversas t\u00e9cnicas instrumentales \u00fatiles para el diagn\u00f3stico previo del estado de conservaci\u00f3n de la obra. No en vano, un restaurador competente debe estar siempre al tanto de las \u00faltimas novedades en una continua actualizaci\u00f3n de sus conocimientos mediante cursos, reuniones, convenciones, seminarios y congresos.<\/span><\/span><\/p>\n

\"Pintura<\/a>\u00c1ngeles, Judit y Silvia, comentan que cuando se hacen cargo de una pieza, se inicia un largo y complejo proceso, que incluye una detallada memoria con todos los pasos realizados, desde la primera fotograf\u00eda para hacer constar en qu\u00e9 condiciones les ha sido entregada, pasando por la toma y an\u00e1lisis de muestras para la diagnosis del estado previo de conservaci\u00f3n y posterior elecci\u00f3n de materiales, productos y tipo de tratamiento que se va a llevar a cabo y una vez finalizado el tratamiento, se opta por el dep\u00f3sito y\/o exposici\u00f3n de la obra atendiendo a las condiciones ambientales de luz, humedad y temperatura \u00f3ptimas para su perfecta conservaci\u00f3n, en la <\/span><\/span>Real Academia de Bellas Artes de San Fernando<\/span><\/span><\/a><\/span><\/span>. <\/span><\/span><\/p>\n

A este respecto cabe rese\u00f1ar un proyecto que actualmente se lleva a cabo en la Real Academia de Bellas Artes en colaboraci\u00f3n con otros pa\u00edses de la <\/span><\/span>Uni\u00f3n Europea<\/span><\/span><\/a><\/span><\/span> y que supondr\u00eda un nuevo adelanto en cuanto a t\u00e9cnicas de diagnosis del estado de conservaci\u00f3n de la obra y de an\u00e1lisis de la misma. Este proyecto denominado <\/span><\/span>Syddarta<\/i><\/span><\/span><\/a><\/span><\/span>, propone un tipo de fotograf\u00eda espectrosc\u00f3pica en 3-D a trav\u00e9s de un equipo port\u00e1til que evitar\u00eda tanto el traslado de la obra de arte como su contacto f\u00edsico. Esta imagen permite detectar alteraciones antes de que se manifiesten en el exterior y reducir la toma de muestras y con ello la agresi\u00f3n hacia la obra.<\/span><\/span><\/p>\n

\"Las<\/a>Restaurar una obra de arte, exige ser extremadamente cuidadoso, no puede haber lugar a la improvisaci\u00f3n, ni a la creatividad y toda intervenci\u00f3n que se lleve a cabo se debe hacer con el mismo rigor con el que se hace cualquier investigaci\u00f3n cient\u00edfica; a este respecto, las restauradoras del Museo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid se quejan del intrusismo existente en este terreno, ya que muchas restauraciones son llevadas a cabo por personas no cualificadas dando lugar a pr\u00e1cticas tan lamentables como la que actualmente ha ocupado titulares incluso a nivel internacional, nos referimos a la tan satirizada \u201crestauraci\u00f3n\u201d del <\/span><\/span>Ecce Homo <\/i><\/span><\/span>de\u00a0<\/span><\/span>Borja. <\/span><\/span><\/p>\n

Sin llegar a tal extremo, se dan numerosos casos de mala praxis en otras restauraciones, sobre todo en muebles antiguos de gran valor, que muchas veces se olvida que forman tambi\u00e9n parte de nuestro patrimonio y que se pretende restaurar utilizando lijas y productos qu\u00edmicos abrasivos<\/span><\/span><\/p>\n

Los tres principios b\u00e1sicos en que se sustenta toda restauraci\u00f3n son: <\/span><\/span>reversibilidad<\/i><\/span><\/span>, <\/span><\/span>legibilidad<\/i><\/span><\/span> y <\/span><\/span>estabilidad<\/i><\/span><\/span>. <\/span><\/span><\/p>\n

Reversibilidad<\/b><\/i><\/span><\/span> porque todas las intervenciones de restauraci\u00f3n deber\u00edan ser reversibles, de forma que si se diera el caso, de que dentro de 60 a\u00f1os surgieran unos productos m\u00e1s adecuados, pudieran ser removidas sin da\u00f1ar la obra original. <\/span><\/span><\/p>\n

Legibilidad<\/b><\/i><\/span><\/span> porque toda intervenci\u00f3n (especialmente la reintegraci\u00f3n) debe ser visible y diferenciable a simple vista de la obra original y devolver la homogeneidad perdida, de forma que permita su contemplaci\u00f3n y disfrute por parte del observador. <\/span><\/span><\/p>\n

Estabilidad<\/b><\/i><\/span><\/span> en el tiempo, cuando se acomete una restauraci\u00f3n se hace con miras a una permanencia de entre 50 y 100 a\u00f1os. Todas las intervenciones de restauraci\u00f3n han de quedar perfectamente detalladas y registradas para dejar constancia del trabajo que se ha llevado a cabo y de los productos empleados para facilitar futuras intervenciones a largo plazo.<\/span><\/span><\/p>\n

\"La<\/a>Existe una clara diferencia entre restaurar y conservar y tal y como nos cuentan las restauradoras de la RABASF, ser\u00e1 la propia obra la que determine el tipo de intervenci\u00f3n que se va a llevar a cabo y los materiales y productos que se van a emplear. En l\u00edneas generales, conservar implica llevar a cabo una serie de intervenciones con el fin de detener el deterioro de una obra, mientras que restaurar supone pasar a un segundo estadio, que normalmente implica adiciones sin por ello cometer una falsificaci\u00f3n art\u00edstica o hist\u00f3rica, respetando las huellas del paso del tiempo. <\/span><\/span><\/p>\n

Un ejemplo de conservaci\u00f3n ser\u00eda un tratamiento contra microorganismos y otros par\u00e1sitos utilizando alg\u00fan tipo de fungicida inocuo para la obra. Un ejemplo de restauraci\u00f3n ser\u00eda la reintegraci\u00f3n de lagunas (faltas en la capa pict\u00f3rica) para lo cual siempre se eligen criterios tal como el de <\/span><\/span>legibilidad<\/i><\/span><\/span> con la intenci\u00f3n de devolver la unidad potencial y la armon\u00eda a la obra de arte. En este caso, atendiendo a la reversibilidad se emplean siempre materiales altamente reversibles, inocuos y f\u00e1ciles de eliminar (tales como acuarelas, pigmentos aglutinados con barniz\u2026) y se hacen siempre discernibles en distancias cercanas a trav\u00e9s de peque\u00f1os puntos, rayas paralelas, tintas neutras\u2026<\/span><\/span><\/p>\n

\"Jarr\u00f3n<\/a>Desde el punto de vista del espectador, siempre se admira el proceso final de la restauraci\u00f3n de determinada obra y m\u00e1s si le precede una gran reputaci\u00f3n por su valor art\u00edstico; sin embargo, las restauradoras de la Real Academia coinciden un\u00e1nimemente en que para ellas no es tan importante el resultado, como el proceso que han seguido para llegar a \u00e9l. <\/span><\/span><\/p>\n

Para estas profesionales, su trabajo se mide en funci\u00f3n del reto que ha supuesto y del proceso de investigaci\u00f3n que se ha llevado a cabo, no tanto por la categor\u00eda art\u00edstica otorgada a la obra. <\/span><\/span><\/p>\n

Es en este punto donde llama la atenci\u00f3n la humildad del trabajo de las restauradoras, que cuando se les pregunta por la restauraci\u00f3n de la que se sienten m\u00e1s orgullosas, lejos de vanagloriarse por el trabajo llevado a cabo sobre la obra de determinado artista, prevalece su profesionalidad, confiriendo a todas las obras que est\u00e1n bajo su responsabilidad la misma importancia y el mismo valor y sintiendo satisfacci\u00f3n por el reto superado m\u00e1s que por el objeto en cuesti\u00f3n. No le dan m\u00e1s importancia por llevar una firma conocida para el visitante.<\/span><\/span><\/p>\n

Actualmente y por exigencias presupuestarias, las restauradoras de la Real Academia de Bellas Artes realizan mayoritariamente trabajos de conservaci\u00f3n preventiva, dando prioridad a la urgencia por preservar las obras m\u00e1s que a la restauraci\u00f3n de las mismas, lo cual conllevar\u00eda un mayor gasto econ\u00f3mico y de tiempo. S\u00f3lo en determinados supuestos, s\u00ed pasan a la siguiente fase y llevan a cabo la restauraci\u00f3n cuando la obra se identifica como perteneciente a un determinado artista o porque seg\u00fan sus criterios, es una obra de gran inter\u00e9s art\u00edstico.<\/span><\/span><\/p>\n

\"Obra<\/a>Todos somos conscientes de la amplitud y riqueza de nuestro <\/span><\/span>patrimonio art\u00edstico<\/span><\/span><\/a><\/span><\/span>, la pena es que gran parte de este patrimonio permanezca no visible al p\u00fablico general, l\u00f3gicamente las grandes obras de arte se imponen sobre otro tipo de obra que se considera secundaria, pero que sin embargo, posee tambi\u00e9n gran valor art\u00edstico e hist\u00f3rico. <\/span><\/span><\/p>\n

Un ejemplo de ello es la colecci\u00f3n de <\/span><\/span>vaciados hist\u00f3ricos<\/i><\/span><\/span><\/a><\/span><\/span> en yeso, de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, una colecci\u00f3n \u00fanica en su categor\u00eda. Estos vaciados han sido utilizados como modelos cl\u00e1sicos en la formaci\u00f3n de los artistas desde los or\u00edgenes de la Real Academia en 1752 (entonces llamada Real Academia de Nobles Artes de San Fernando, situada en La Real Casa de la Panader\u00eda en la Plaza Mayor de Madrid). <\/span><\/span><\/p>\n

As\u00ed mismo, son de gran calidad los trabajos realizados en barro por aquellos que entonces buscaban una plaza como estudiantes de arte en la Academia y los modelados de los propios estudiantes a partir de estas reproducciones art\u00edsticas.<\/span><\/span><\/p>\n

Esta colecci\u00f3n se halla en un impresionante corredor, por el que se accede al taller de restauraci\u00f3n y son parte de las esculturas que recientemente han sido restauradas en el mismo.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

\"Corredor<\/a>Cuentan \u00c1ngeles, Judit y Silvia, una curiosa an\u00e9cdota que sucedi\u00f3 mientras restauraban el vaciado del <\/span><\/span>H\u00e9rcules Farnesio<\/i><\/span><\/span> (copia romana en m\u00e1rmol de comienzos del s.III, de la obra original en bronce creada por Lisipo en el s. IV a.C) por la cual, encontraron en el interior de la peana una serie de objetos diversos, tales como una baraja de cartas de 1741 de la F\u00e1brica de Naipes (ya restaurada), que apareci\u00f3 all\u00ed fortuitamente, posiblemente por la prohibici\u00f3n a los centinelas de jugar a las cartas mientras estaban de guardia, y simplemente para que no les pillaran jugando, las escondieron, tambi\u00e9n la llave de la puerta de la Academia, un escapulario de la Virgen de la Paloma del siglo XVIII, un puntero para dibujar, unas sandalias\u2026, objetos de toda \u00edndole, huella anecd\u00f3tica de la vida cotidiana de siglos atr\u00e1s.<\/span><\/span><\/p>\n

No cabe duda que la profesi\u00f3n de restaurador seguir\u00e1 siendo muy demandada, ya que son pocos los profesionales existentes en este campo y muchas las obras que precisan de su intervenci\u00f3n. Adem\u00e1s, se da la paradoja, de que en muchos casos las obras de arte que corren mayor riesgo no siempre son las m\u00e1s antiguas, sino que a partir del s. XIX con la introducci\u00f3n de productos sint\u00e9ticos de menor durabilidad y mayor alterabilidad y desde el s. XX en adelante con una concepci\u00f3n art\u00edstica m\u00e1s experimental ha dado como resultado la introducci\u00f3n de materiales y productos de muy diversa \u00edndole y que en muchos casos han provocado un deterioro prematuro en la obra art\u00edstica, suponiendo su tratamiento, un nuevo reto para la restauraci\u00f3n. <\/span><\/span><\/p>\n

  1. Datos de inter\u00e9s del Museo<\/b><\/i><\/span><\/h2>
    <\/p>\n

    Direcci\u00f3n: Alcal\u00e1, 13.- 28014 Madrid - Espa\u00f1a<\/p>\n

    Horario: Martes a Domingos de 10:00 a 15:00 horas, incluyendo festivos.<\/p>\n

    Tel\u00e9fono: +34 915240864<\/p>\n

    <\/div><\/div>

    <\/div><\/li><\/ol><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    La Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, en Madrid, nos abre sus puertas para mostrarnos su cara m\u00e1s oculta, el trabajo que actualmente lleva a cabo un equipo de restauraci\u00f3n que se encarga de conservar en buen estado las obras expuestas, a la vez que poco a poco va rescatando obras que hasta […]<\/p>\n","protected":false},"author":19,"featured_media":4433,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[10],"tags":[347,1471,1216,4534],"class_list":["post-4428","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-restauracion-y-cooperacion","tag-goya","tag-patrimonio","tag-rabasf","tag-unesco"],"yoast_head":"\nMuseo de la RABASF el gran desconocido con una colecci\u00f3n \u00fanica en el mundo<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"El Museo cuenta con una rica y variada colecci\u00f3n de piezas de todo tipo, \u00fanicas en el mundo. 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