{"id":4638,"date":"2013-07-08T19:01:12","date_gmt":"2013-07-08T17:01:12","guid":{"rendered":"http:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?p=4638"},"modified":"2013-07-08T19:01:12","modified_gmt":"2013-07-08T17:01:12","slug":"la-fundacion-iberdrola-amplia-su-apoyo-al-museo-del-prado-incorporandose-como-benefactor-de-la-institucion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/la-fundacion-iberdrola-amplia-su-apoyo-al-museo-del-prado-incorporandose-como-benefactor-de-la-institucion\/","title":{"rendered":"La Fundaci\u00f3n Iberdrola ampl\u00eda su apoyo al Museo del Prado incorpor\u00e1ndose como Benefactor de la instituci\u00f3n"},"content":{"rendered":"

\"San<\/a><\/h2>\n

Gracias al nuevo alcance del compromiso de colaboraci\u00f3n de la Fundaci\u00f3n Iberdrola con el Prado, iniciado en 2010 con su incorporaci\u00f3n como Protector del programa de restauraci\u00f3n, el Museo renovar\u00e1 todo el sistema de iluminaci\u00f3n de sus salas de exposici\u00f3n permanente<\/b><\/h2>\n

Coincidiendo con la formalizaci\u00f3n de la firma de este nuevo acuerdo, la instituci\u00f3n ha presentado un San Jer\u00f3nimo<\/i>, recientemente atribuido a Ribera, que se muestra por primera vez en sus salas tras su restauraci\u00f3n, realizada tambi\u00e9n con el apoyo de la Fundaci\u00f3n Iberdrola<\/a>.<\/p>\n

El presidente del Real Patronato del Museo del Prado<\/a>, Jos\u00e9 Pedro P\u00e9rez-Llorca<\/a>, el presidente de la Fundaci\u00f3n Iberdrola, Manuel Mar\u00edn Gonz\u00e1lez, y el director del Museo del Prado<\/a>, Miguel Zugaza Miranda<\/a>, han informado hoy sobre el nuevo acuerdo de colaboraci\u00f3n que permitir\u00e1 una mejor presentaci\u00f3n y conservaci\u00f3n de las colecciones del Prado al contemplar la sustituci\u00f3n integral del actual sistema de iluminaci\u00f3n de sus salas expositivas por uno con tecnolog\u00eda led<\/i>.<\/p>\n

El acto ha tenido lugar en la sala 56A, ante las obras de El Bosco y Bruegel el Viejo, entre otros, dotada ya con iluminaci\u00f3n led<\/i> a modo de prueba piloto. El cambio a este nuevo sistema de iluminaci\u00f3n permitir\u00e1 a la instituci\u00f3n alcanzar mejores niveles de eficiencia energ\u00e9tica al incorporarse en pol\u00edticas sostenibles.<\/p>\n

Tras detallar esta informaci\u00f3n, el Museo ha presentado un San Jer\u00f3nimo<\/i>, recientemente restaurado que se exhibe a partir de hoy por primera vez al p\u00fablico como obra de Ribera. As\u00ed mismo, se han destacado otras dos importantes restauraciones recientes: la de El triunfo de San Hermenegildo<\/i> de Herrera el Mozo, y\u00a0 la de Mar\u00eda Luisa de Parma con tontillo<\/i> de Goya, como muestra de la importancia del apoyo de la Fundaci\u00f3n Iberdrola a esta fundamental actividad del Museo, y se ha anunciado la pr\u00f3xima intervenci\u00f3n sobre El expolio del Greco<\/a><\/i>, procedente de la Catedral de Toledo<\/a>.<\/p>\n

La incorporaci\u00f3n de la Fundaci\u00f3n Iberdrola como \u2018miembro protector\u2019 del programa de restauraci\u00f3n del Prado en noviembre de 2010 fue ya un acuerdo decisivo para garantizar que el Museo pudiera continuar realizando los proyectos de restauraci\u00f3n necesarios para la adecuada conservaci\u00f3n de sus colecciones. Estas intervenciones, eliminando los barnices oxidados y restableciendo la perfecta armon\u00eda de las relaciones tonales y, en definitiva, devolviendo la luz a las obras,\u00a0 permiten recuperar la lectura original de cada pieza. Una lectura que se facilitar\u00e1 a\u00fan m\u00e1s gracias a la dotaci\u00f3n de un sistema de iluminaci\u00f3n con tecnolog\u00eda led<\/i> que se implantar\u00e1 gradualmente en las salas de la colecci\u00f3n permanente del Museo, a lo largo de los pr\u00f3ximos cuatro a\u00f1os, gracias al nuevo acuerdo de colaboraci\u00f3n suscrito con la Fundaci\u00f3n Iberdrola por el que adquiere la categor\u00eda m\u00e1xima del programa de miembros corporativos de la instituci\u00f3n: Benefactor.<\/p>\n

Obras maestras del Prado bajo una nueva luz<\/b><\/p>\n

La presentaci\u00f3n de la colecci\u00f3n permanente no solo responde al desarrollo de un nuevo discurso expositivo creando un recorrido ordenado, fruto de la combinaci\u00f3n del criterio cronol\u00f3gico y por escuelas, sino tambi\u00e9n a la puesta en marcha de una serie de actuaciones que persiguen la mejor exhibici\u00f3n y conservaci\u00f3n de las obras expuestas.<\/p>\n

En la consecuci\u00f3n de estos objetivos se enmarca el proyecto de exhibir las obras maestras del Prado bajo una nueva luz, patrocinado por la Fundaci\u00f3n Iberdrola, que consiste en dotar a las salas de exposici\u00f3n permanente de un nuevo sistema de iluminaci\u00f3n con tecnolog\u00eda led<\/i> que mejorar\u00e1 las condiciones de presentaci\u00f3n de las obras facilitando su contemplaci\u00f3n e interpretaci\u00f3n y permitir\u00e1 alcanzar mejores niveles de eficiencia energ\u00e9tica e incorporar al Museo en una pol\u00edtica de ahorro de energ\u00eda y de gesti\u00f3n medioambiental.<\/p>\n

Esta actuaci\u00f3n dar\u00e1 soluci\u00f3n a las diferentes necesidades que los espacios del edificio y las obras de arte requieran, intensificar\u00e1 el color y provocar\u00e1 la correcta sensaci\u00f3n de volumen, generar\u00e1 efecto de profundidad sin distorsionar la composici\u00f3n y mejorar\u00e1 la nitidez de la visi\u00f3n. Adem\u00e1s, contribuir\u00e1 a la desaparici\u00f3n de la radiaci\u00f3n UV e infrarroja, a la reducci\u00f3n de emisi\u00f3n CO2<\/sub> y al descenso de los gastos de mantenimiento.<\/p>\n

La ejecuci\u00f3n del proyecto se realizar\u00e1 de forma programada en doce fases de trabajo y se prolongar\u00e1 hasta mayo de 2017. Comenzar\u00e1 en las salas 49, 50, 52 A (sala V\u00e1rez Fisa), 52 B, 52 C, 55 B, 56 B, 57 B, ubicadas en la planta baja del edificio Villanueva,\u00a0y finalizar\u00e1 en las salas que flanquean la Galer\u00eda Central en su zona norte donde se exhiben obras de El Greco<\/a>, Ribera y Vel\u00e1zquez<\/a>. Se priorizar\u00e1 la actuaci\u00f3n en aquellas salas objeto de una renovaci\u00f3n museogr\u00e1fica integral en el marco del proyecto de Reordenaci\u00f3n de Colecciones y la sectorizaci\u00f3n del edificio Villanueva de acuerdo a los circuitos y cuadros de iluminaci\u00f3n del edificio.<\/p>\n

San Jer\u00f3nimo escribiendo<\/i><\/b>, obra temprana de Ribera<\/b><\/p>\n

Procedente de la colecci\u00f3n de Isabel de Farnesio<\/a>, esta obra fue depositada en 1940 en la Casa-Museo Col\u00f3n en Las Palmas de Gran Canaria<\/a> y levantado el dep\u00f3sito en septiembre del pasado a\u00f1o para proceder a su estudio y restauraci\u00f3n.<\/p>\n

El cuadro San Jer\u00f3nimo escribiendo<\/i> se encontraba depositado en la Casa-Museo Col\u00f3n de Las Palmas de Gran Canaria, atribuido al pintor valenciano Esteban March. Recientemente, Gianni Papi, especialista en pintura caravaggista, lo identific\u00f3 y public\u00f3 como obra temprana de Jos\u00e9 de Ribera<\/a>. Las razones que avalan esa atribuci\u00f3n se basan en sus estrechas similitudes compositivas y estil\u00edsticas con varios cuadros realizados por ese pintor en torno a 1615, como alguno de los que integran la serie de \u201cLos Sentidos\u201d.<\/p>\n

Con ellos comparte una precisi\u00f3n descriptiva y un uso muy tenebrista de la luz, que tiene su origen en una asimilaci\u00f3n muy personal de los modelos de Caravaggio. Dado el inter\u00e9s de la obra, se ha tra\u00eddo al Prado con objeto de proceder a su restauraci\u00f3n y a su exposici\u00f3n dentro de las salas dedicadas al naturalismo y a Ribera. En sustituci\u00f3n de esta pintura, la Casa-museo Col\u00f3n ha recibido en dep\u00f3sito San Andr\u00e9s<\/i>, tambi\u00e9n de Ribera. Desde el punto de vista de la colecci\u00f3n del Prado se trata de una incorporaci\u00f3n importante, pues junto con La resurrecci\u00f3n de L\u00e1zaro<\/i> permite que el p\u00fablico se forme una idea exacta de la originalidad y el nivel de calidad que alcanz\u00f3 el pintor durante sus primeros a\u00f1os en activo, una etapa muy singular de su carrera, y que hasta hace una docena de a\u00f1os no estaba representada en las salas del Prado.<\/p>\n

El cuadro lleg\u00f3 al Museo con problemas en todo su per\u00edmetro, debido a humedades y a un antiguo ataque de xil\u00f3fagos, y con una superficie pict\u00f3rica que si bien conservaba su integridad, presentaba un aspecto an\u00f3malo, debido a la oxidaci\u00f3n de sus barnices, a las irregularidades de su superficie que produjo una antigua forraci\u00f3n, y a una limpieza selectiva anterior, que se hab\u00eda concentrado en algunas zonas en detrimento de otras. Durante su proceso de restauraci\u00f3n se han asentado y regularizado sus bordes, se han eliminado la poluci\u00f3n y los barnices oxidados, se han reintegrado algunas faltas puntuales, y se ha sometido el cuadro a una limpieza que ha dado como resultado la recuperaci\u00f3n de numerosos planos espaciales y, con ella, de la corporeidad del santo.<\/p>\n

Pr\u00f3xima restauraci\u00f3n de El expolio<\/i> del Greco en el Museo<\/b><\/p>\n

Junto al intenso trabajo de restauraci\u00f3n de las obras de su propia colecci\u00f3n, el Museo del Prado se ocupa tambi\u00e9n excepcionalmente de la restauraci\u00f3n de otras grandes obras maestras que se conf\u00edan a la experiencia y prestigio de sus t\u00e9cnicos y restauradores. Tal es el caso de El expolio<\/i> del Greco que ingresar\u00e1 pr\u00f3ximamente en sus dependencias, procedente de la Catedral de Toledo para su estudio t\u00e9cnico y restauraci\u00f3n.<\/p>\n

La restauraci\u00f3n de esta obra se llevar\u00e1 a cabo en los talleres del Prado a petici\u00f3n del Cabildo de la Catedral y en virtud de un acuerdo suscrito tanto con el propio Cabildo como con la Fundaci\u00f3n El Greco 2014, que se har\u00e1 cargo del seguro y transporte de la obra, correspondiendo a la Fundaci\u00f3n Iberdrola el patrocinio de su intervenci\u00f3n como parte de su apoyo al programa de restauraci\u00f3n del Museo.<\/p>\n

Los trabajos comenzar\u00e1n, como es habitual, con los estudios radiogr\u00e1ficos y de infrarrojo y ultravioleta de la obra para pasar con garant\u00edas a actuar sobre la misma, procediendo a la limpieza de la suciedad superficial y barnices oxidados y a la consolidaci\u00f3n de su capa pict\u00f3rica. La restauraci\u00f3n propiamente dicha ser\u00e1 realizada por Rafael Alonso, experimentado restaurador del Museo y experto en la obra del gran maestro cretense. Una vez\u00a0 concluida y por expreso acuerdo entre las partes, la obra se expondr\u00e1 durante un periodo de tres semanas en el Museo antes de su regreso a la Catedral de Toledo con anterioridad al inicio del a\u00f1o 2014, a\u00f1o en el que se cumple el cuarto centenario de la muerte del pintor.<\/p>\n

Otras recientes restauraciones destacadas<\/b><\/p>\n

El triunfo de san Hermenegildo<\/i><\/b>, de Herrera el Mozo, es una de las obras fundamentales de la historia de la pintura espa\u00f1ola del Siglo de Oro. Pintado en 1654 para el altar mayor de la iglesia de los Carmelitas Descalzos de Madrid (actual parroquia de San Jos\u00e9), inaugura en la pintura espa\u00f1ola la tendencia hacia un dinamismo y un cromatismo plenamente barrocos, que marcar\u00e1 decisivamente la obra de los artistas madrile\u00f1os y sevillanos de la segunda mitad del siglo. En ese sentido, se trata de una de las pinturas m\u00e1s influyentes de nuestra historia art\u00edstica.<\/p>\n

Se trata de una de las primeras obras adquiridas para el museo del Prado, en el que ingres\u00f3 en 1832. Su estado general de conservaci\u00f3n es bueno, pero el tiempo hab\u00eda oxidado sus barnices, que recubr\u00edan a su vez una capa de polvo y colas incrustadas entre el relieve de la pincelada. Todo ello hab\u00eda dado como resultado un ensombrecimiento general de la obra y una p\u00e9rdida de sus planos espaciales, lo que afectaba vivamente la lectura de una pintura que su creador concibi\u00f3 como un alarde lum\u00ednico, crom\u00e1tico y espacial. La restauraci\u00f3n ha ido dirigida no s\u00f3lo a la reparaci\u00f3n y prevenci\u00f3n de da\u00f1os estructurales sino, sobre todo, a devolver la legibilidad de la obra.<\/p>\n

El resultado, por la buena calidad de los materiales y el virtuosismo del pintor, es visible: el colorido luminoso, el juego de pinceladas empastadas alternadas con transparentes, los vol\u00famenes y la perspectiva, el aspecto et\u00e9reo, casi de pintura mural\u2026 todo puede verse y entenderse mejor.<\/p>\n

Mar\u00eda Luisa de Parma con tontillo<\/i><\/b>, de Goya<\/a>, es una de las obras m\u00e1s pensadas y t\u00e9cnicamente m\u00e1s elaboradas y concluidas de Goya entre los retratos reales. Realizado en diciembre de 1789, inmediatamente despu\u00e9s del acceso al trono de los nuevos monarcas, presenta a la reina a la manera francesa con una amplia falda o tontillo y un espectacular tocado que cubre su cabeza con gasas y plumas.<\/p>\n

La obra ha mantenido la perfecta conservaci\u00f3n de los empastes, que han conservado todo su relieve y con ello procuran la sutil distribuci\u00f3n de la luz pensada por Goya. Con la limpieza de la gruesa capa de barnices amarillentos, se ha recuperado la belleza del colorido y sus gradaciones e intensidades, como en las telas o en la delicadeza de las carnaciones. Goya demuestra aqu\u00ed toda su capacidad para representar la realidad de todas las materias: sedas, oros, joyas\u2026, en una de la obras de mayor modernidad en la variedad y abstracci\u00f3n de las pinceladas. El trabajo de restauraci\u00f3n de esta obra, adem\u00e1s de recuperar la luz y colorido originales, ha puesto de manifiesto, una vez m\u00e1s, la t\u00e9cnica del maestro aragon\u00e9s y el modo de ejecuci\u00f3n de sus pinturas.<\/p>\n

Goya ejecuta una obra de t\u00e9cnica muy rica y elaborada y un estudio magistral de la luz. La pintura cubre por completo la preparaci\u00f3n rojiza del lienzo, excepto en determinadas zonas en las que lo utiliza para modelar el contorno como en los brazos, y\u00a0 la luz incide con mayor o menor intensidad seg\u00fan cae sobre la figura desde el potente foco situado fuera del \u00e1ngulo superior izquierdo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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