{"id":4757,"date":"2013-07-18T09:53:41","date_gmt":"2013-07-18T07:53:41","guid":{"rendered":"http:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?p=4757"},"modified":"2013-07-18T09:53:41","modified_gmt":"2013-07-18T07:53:41","slug":"inaugurada-en-la-fundacion-juan-march-en-madrid-la-exposicion-la-minotauromachie-1935-picasso-en-su-laberinto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/inaugurada-en-la-fundacion-juan-march-en-madrid-la-exposicion-la-minotauromachie-1935-picasso-en-su-laberinto\/","title":{"rendered":"Inaugurada en la Fundaci\u00f3n Juan March en Madrid la exposici\u00f3n \u201cLa Minotauromachie (1935): Picasso en su laberinto\u201d"},"content":{"rendered":"

\"Pablo<\/a><\/h2>\n

Una peque\u00f1a muestra de la obra gr\u00e1fica de Picasso<\/a>, perteneciente a la colecci\u00f3n de la Fundaci\u00f3n March<\/a>, y articulada en torno a la que muchos especialistas consideran la estampa m\u00e1s importante del siglo XX<\/b><\/h2>\n

Desde el mi\u00e9rcoles 17 de julio y hasta el 31 de agosto puede verse en la sede de la Fundaci\u00f3n Juan March (www.march.es<\/a>, Facebook y Twitter:@fundacionmarch) una muestra de peque\u00f1a envergadura, \u201cLa Minotauromachie<\/i> (1935): Picasso en su laberinto\u201d, articulada en torno a la pieza central de La Minotauromachie<\/i> (1935), obra principal de la producci\u00f3n gr\u00e1fica de Picasso y perteneciente a la colecci\u00f3n de la Fundaci\u00f3n Juan March; una obra de tirada muy reducida (de la que apenas hay ejemplares en Espa\u00f1a<\/a>) y que algunos especialistas consideran la estampa m\u00e1s importante de todo el siglo XX.<\/p>\n

La Minotauromachie<\/i><\/b>, expuesta por primera vez en la sede de Madrid<\/a> de la Fundaci\u00f3n Juan March<\/b> tras participar en distintas exposiciones de gabinete en los museos de Palma y Cuenca<\/a>, estar\u00e1 acompa\u00f1ada por quince estampas de la Suite Vollard<\/i> dedicadas a la figura del Minotauro, adem\u00e1s de la colecci\u00f3n completa de la revista surrealista Minotaure <\/i>(1933-1939) y obras literarias.<\/p>\n

Pablo Picasso<\/b> (M\u00e1laga, 1881-Mougins, Francia, 1973) realiz\u00f3 numerosas estampas a lo largo de toda su trayectoria art\u00edstica, que constituyen, por s\u00ed mismas, un cap\u00edtulo fundamental de su producci\u00f3n pl\u00e1stica. Al igual que en su pintura, y fruto de su intenso proceso creativo, Picasso trabaj\u00f3 en series, ejercit\u00e1ndose en los temas y procedimientos de su preferencia. Con un constante af\u00e1n investigador y experimental y un dominio absoluto de todas las t\u00e9cnicas gr\u00e1ficas, Picasso es considerado uno de los m\u00e1s extraordinarios grabadores de todos los tiempos, con una obra comparable en calidad y extensi\u00f3n a las realizadas anteriormente por Rembrandt<\/a> o Goya<\/a>.<\/p>\n

Seg\u00fan Las Metamorfosis<\/i> de Ovidio, el Minotauro era un ser mitad hombre, mitad toro nacido de la uni\u00f3n bestial entre Pasifae, mujer del rey Minos, y un toro. Minos encerr\u00f3 a la bestia en un laberinto, construido por D\u00e9dalo. Desde la Antig\u00fcedad cl\u00e1sica, este ser mitol\u00f3gico y el laberinto se han convertido en arquetipos de los que se han nutrido las artes pl\u00e1sticas y la literatura a lo largo de los siglos, generando m\u00faltiples interpretaciones y puestas al d\u00eda. El tema del laberinto ha sido tratado en la literatura del siglo XX por autores como Andr\u00e9 Gide (Th\u00e9s\u00e9e<\/i>, 1946), Michael Ayrton (The Maze Maker<\/i>, 1967), Umberto Eco (Il nome della rosa<\/i>, 1980) o Friedrich D\u00fcrrenmatt (Minotaurus. Eine Ballade<\/i>, 1985). En el \u00e1mbito hispanoamericano<\/a>, el mito cl\u00e1sico del Minotauro aparece en la obra de dos de sus m\u00e1s relevantes figuras: Jorge Luis Borges<\/a>, escritor de laberintos por excelencia, que lo trata en su relato La casa de Asteri\u00f3n<\/i> (1949), incluido en El Aleph<\/i>; y Julio Cort\u00e1zar<\/a> \u2013autor de una novela laber\u00edntica, Rayuela<\/i>, cuyo cincuentenario se celebra este a\u00f1o\u2013, que hace en Los Reyes<\/i> (tambi\u00e9n, como el cuento de Borges, de 1949) una reinterpretaci\u00f3n propia en la que el Minotauro le dice a Teseo: \u201cs\u00f3lo vuelvo a la doble condici\u00f3n cuando me miras\u201d. Picasso, por su parte, hab\u00eda hecho lo mismo en sus estampas de la Suite Vollard<\/i> y en La Minotauromachie<\/i><\/b>, tema de la presente exposici\u00f3n.<\/p>\n

La figura del Minotauro, mitol\u00f3gica y antigua, pero llena de nueva vida, aparece por primera vez en la obra de Picasso en un dibujo de 1928, pero ser\u00e1 en la d\u00e9cada de los treinta cuando se convierta en tema recurrente en su iconograf\u00eda. En la Suite Vollard<\/i> trabaja sobre el motivo del Minotauro en quince de los grabados. Los temas cl\u00e1sicos no eran ajenos a Picasso, que ya los hab\u00eda tratado al ilustrar La Metamorfosis<\/i> de Ovidio o la Lis\u00edstrata<\/i> de Arist\u00f3fanes \u2013por cierto, por encargo de Albert Skira, editor de Minotaure<\/i>\u2013. Pero en la Suite<\/i> que hace por encargo de Ambroise Vollard entre 1930 y 1937, Picasso reinterpreta el mito, alej\u00e1ndose de la representaci\u00f3n cl\u00e1sica y acerc\u00e1ndolo a su biograf\u00eda personal, identific\u00e1ndose con \u00e9l y haciendo en \u00e9l eco de las circunstancias de su vida art\u00edstica, de sus relaciones amorosas y de sus experiencias conyugales. De alguna manera, el mito se convierte para Picasso en una especie de s\u00edmbolo del laberinto de su vida. En su libro Picasso \u00e0 Antibes<\/i> (1960), Romuald Dor de la Souch\u00e8re \u2013que fuera conservador del Ch\u00e2teau de Antibes\u2013 cuenta que un Picasso octogenario le declar\u00f3: \u201csi se marcaran en un mapa todos los itinerarios que he recorrido y se unieran con una l\u00ednea, \u00bfno aparecer\u00eda quiz\u00e1 un minotauro?\u201d.<\/p>\n

Picasso eligi\u00f3 la figura del Minotauro como su alter ego <\/i>y recre\u00f3 un viejo mito en un mito nuevo, contempor\u00e1neo, de modo que la Suite Vollard<\/i> y La Minotauromachie <\/i><\/b>\u00a0pueden \u201cleerse\u201d como un diario art\u00edstico de los complejos avatares de su vida durante la d\u00e9cada de los treinta \u2013\u201cla peor \u00e9poca de mi vida\u201d, lleg\u00f3 a decir el propio Picasso\u2012. Como anot\u00f3 Brassa\u00ef, \u201ca Picasso le gustaba el Minotauro por su lado humano, demasiado humano\u201d.<\/p>\n

Las quince estampas dedicadas al Minotauro en la Suite Vollard<\/i> se pueden dividir en cuatro grupos. En el primero de ellos, el Minotauro disfruta y bebe en el taller del escultor junto con el artista y sus modelos. A estas escenas b\u00e1quicas siguen otras m\u00e1s violentas, en las que Picasso muestra la naturaleza animal del Minotauro. Finalmente, los grupos tercero y cuarto representan al Minotauro vencido; en uno de ellos, ese ser mitad hombre y mitad animal aparece moribundo; en el otro, ciego.<\/p>\n

Durante los a\u00f1os treinta tambi\u00e9n los surrealistas tomar\u00edan como motivo iconogr\u00e1fico la figura del Minotauro. A Breton y a sus seguidores les fascin\u00f3 la parte m\u00e1s animal e irracional de la ambigua figura mitol\u00f3gica, f\u00e1cilmente interpretable en una cifra de la transgresi\u00f3n del orden establecido por la l\u00f3gica. Y hasta tal punto que George Bataille y Andr\u00e9 Masson decidieron denominar \u201cMinotaure\u201d la publicaci\u00f3n surrealista por antonomasia. Esta revista, de la que se llegaron a editar once n\u00fameros, se public\u00f3 entre 1933 y 1939, y su primera portada fue dise\u00f1ada por Picasso, seguido despu\u00e9s por otros como Man Ray, Dal\u00ed, Mir\u00f3 o Matisse.<\/p>\n

La Minotauromachie<\/i><\/b>, pieza central de esta exposici\u00f3n y uno de las estampas m\u00e1s c\u00e9lebres del siglo XX, fue elaborada por Picasso el 23 de febrero de 1935 en el taller de Roger Lacouri\u00e8re en Par\u00eds<\/a>. La imagen presenta varias acciones simult\u00e1neas en un mismo espacio. Como figuras principales, una ni\u00f1a que porta una vela encendida y un ramo de flores y, en abierto contraste con ella, la enorme figura del Minotauro. Completan el cuadro una mujer vestida de torero con los senos descubiertos sobre una yegua herida; detr\u00e1s de la joven, un hombre barbudo que huye por una escalera, y, finalmente, dos mujeres que contemplan la escena desde una ventana en la que se han posado dos palomas.<\/p>\n

A lo largo del tiempo se han hecho diferentes interpretaciones de esta estampa. Como comenta Juan Carrete en su ensayo sobre esta obra escrito con ocasi\u00f3n de esta exposici\u00f3n, y que puede consultarse en www.march.es<\/a>, la obra representar\u00eda una alegor\u00eda \u00edntima de Picasso: \u201cLa Minotauromachie <\/i><\/b>\u00a0se nos presenta como s\u00edntesis final de toda una serie de obras. Es un grabado que condensa todo el universo que Picasso ha desarrollado hasta entonces, complicando el significado de cada elemento hasta crear una composici\u00f3n casi cr\u00edptica, que desaf\u00eda todos los an\u00e1lisis iconogr\u00e1ficos\u201d y que se considera un antecedente del Guernica<\/i>.<\/p>\n

Pablo Picasso<\/b> concedi\u00f3 siempre una enorme importancia a su producci\u00f3n gr\u00e1fica. Desde muy joven sinti\u00f3 una gran pasi\u00f3n por el grabado, que practic\u00f3 y experiment\u00f3 con casi todas las t\u00e9cnicas, desde el aguafuerte, la punta seca y el buril hasta la aguatinta al az\u00facar. A trav\u00e9s de tan diferentes procedimientos, sus estampas fueron adquiriendo cotas muy altas de expresividad y riqueza pl\u00e1stica, que confirman a Picasso como un maestro total de las t\u00e9cnicas calcogr\u00e1ficas. Desde 1899 hasta 1972 trabaj\u00f3 ininterrumpidamente este g\u00e9nero art\u00edstico, llegando a realizar alrededor de 2200 grabados durante toda su vida, que constituyen casi un diario personal y que -dado que est\u00e1n perfectamente datados-, permiten seguir su trayectoria del artista al detalle. Los temas y preocupaciones reflejados en su pintura se perciben, igualmente, en su obra gr\u00e1fica, que hace patente su destreza como dibujante y su trabajo en series tem\u00e1ticas.\u00a0<\/b><\/p>\n

Fundaci\u00f3n Juan March<\/b><\/p>\n

(Castell\u00f3, 77, Madrid – Espa\u00f1a)<\/b><\/p>\n

Horario: de lunes a viernes, 11-20 horas.<\/b><\/p>\n

S\u00e1bados, 11-14 horas. <\/b><\/p>\n

Domingos y festivos, cerrado.<\/b><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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