{"id":5032,"date":"2013-08-08T19:14:57","date_gmt":"2013-08-08T17:14:57","guid":{"rendered":"http:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?p=5032"},"modified":"2013-08-08T19:14:57","modified_gmt":"2013-08-08T17:14:57","slug":"prodigios-de-la-luz-sorolla-y-sus-contemporaneos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/prodigios-de-la-luz-sorolla-y-sus-contemporaneos\/","title":{"rendered":"Prodigios de la luz. Sorolla y sus contempor\u00e1neos"},"content":{"rendered":"

\"Sorolla.<\/a><\/h2>\n

Prodigios de la luz. Sorolla y sus contempor\u00e1neos<\/em>, exposici\u00f3n en el Museo Nacional de San Carlos de M\u00e9xico, muestra m\u00e1s de 50 piezas, tanto del artista valenciano, como de otros representantes de la pintura espa\u00f1ola de fines del siglo XIX y principios del XX<\/h2>\n

Parte esencial de la vocaci\u00f3n de este recinto es la preservaci\u00f3n y difusi\u00f3n del arte europeo desde el siglo XIV hasta principios del XX, por lo que en esta ocasi\u00f3n exhibe piezas de su colecci\u00f3n \u2013Remendando redes<\/em>, entre otras- aun cuando gran parte de las obras provienen del Museo Nacional de Bellas Artes de La Habana<\/a>, Cuba<\/a>, una del Museo Franz Mayer y otras de la Colecci\u00f3n P\u00e9rez Sim\u00f3n.<\/p>\n

Entre las piezas que se exponen se encuentra\u00a0Ni\u00f1a comiendo sand\u00eda<\/em>, uno de los \u00faltimos lienzos pintado por Joaqu\u00edn Sorolla<\/a>, as\u00ed como pinturas de ocho artistas valencianos como Manuel Benedito e Ignacio Pinazo, de los catalanes Hermenegildo Anglada y Santiago Rusi\u00f1ol, del sevillano Gonzalo Bilbao y del vasco Ignacio Zuloaga.<\/p>\n

Marco Silva Bar\u00f3n, jefe del departamento de Curadur\u00eda del Museo Nacional de San Carlos, recuerda que la historia de la pintura del siglo XIX en Espa\u00f1a<\/a>, estuvo relacionada con los movimientos de los centros europeos de producci\u00f3n art\u00edstica: \u201cPar\u00eds<\/a> impuso el ritmo en una Francia<\/a> que tras las revoluciones burguesas, despert\u00f3 en los pintores un compromiso social y pol\u00edtico asumido a trav\u00e9s del arte. Este movimiento, conocido como realismo, tuvo en Espa\u00f1a sus propias manifestaciones\u201d.<\/p>\n

Nuevas propuestas afines a la pintura de g\u00e9nero recogieron una b\u00fasqueda pict\u00f3rica que solt\u00f3 la pincelada, jug\u00f3 con la luz y se alej\u00f3 de las l\u00edneas, persiguiendo un gesto espont\u00e1neo, real y fugaz. La segunda mitad del siglo XIX camin\u00f3 franca hacia la incorporaci\u00f3n de los efectos de la realidad circundante, a trav\u00e9s de una pintura que deriv\u00f3 hacia un costumbrismo en sus temas y sus tipos, adquiriendo modalidades regionales.<\/p>\n

Producto de las experimentaciones con los efectos de la luz, surge un importante cuerpo de pintores, de arraigo mediterr\u00e1neo, que componen el llamado luminismo<\/em>, que se erigi\u00f3 en el tr\u00e1nsito del siglo XIX al XX en una de las propuestas m\u00e1s ricas del arte espa\u00f1ol, y que significaron el cambio total hacia la modernidad en la escena art\u00edstica peninsular.<\/p>\n

Joaqu\u00edn Sorolla y Bastida es considerado el principal representante de esta corriente, la cual reinterpret\u00f3 de una forma personal, concediendo una mayor importancia a la luz en sus obras. En su obra se aprecia la preocupaci\u00f3n por captar los efectos de la luz en el instante en que se pinta la escena, elemento que en su producci\u00f3n se convirti\u00f3 en un fin en s\u00ed mismo para la creaci\u00f3n de sus piezas art\u00edsticas. El pintor se convirti\u00f3 en el testigo de una realidad que convirti\u00f3 en tema para el arte, portavoz de un discurso social y popular, por lo que este movimiento constituy\u00f3 una innovaci\u00f3n en cuanto a las tem\u00e1ticas y las formas de representaci\u00f3n.<\/p>\n

Luz Merino Acosta, subdirectora t\u00e9cnica del Museo Nacional de Bellas Artes de Cuba, se\u00f1ala que presentar esta exposici\u00f3n constituye un reto en momentos en los cuales la historiograf\u00eda espa\u00f1ola se encuentra enfrascada en el rescate de un serial de figuras que durante a\u00f1os no han gozado de la difusi\u00f3n merecida: \u201cPintores, algunos de ellos, que a la distancia de m\u00e1s cincuenta a\u00f1os se recolocan tanto en el panorama de la historia del arte como en los espacios de circulaci\u00f3n desde una perspectiva que se propone desde el pasado iluminar el presente.\u201d<\/p>\n

Manuel Crespo, autor del texto del cat\u00e1logo que acompa\u00f1a esta muestra, escribe que fue la escuela valenciana la que logr\u00f3 dar al luminismo espa\u00f1ol una personalidad propia, \u201cpero fue Joaqu\u00edn Sorolla el que consigui\u00f3 conducir esta corriente a su punto de m\u00e1xima eficacia pl\u00e1stica\u201d.<\/p>\n

Hasta 1900, la obra de Sorolla se mueve en torno a lo anecd\u00f3tico y literario, aunque a la vez desarrolla una obra que refleja el mundo cercano al pintor en franca tendencia hacia el disfrute de la sencillez. Entre 1900 y 1911 el artista entra en su plena madurez, y luego de tanteos conceptuales llega a comprender que el argumento mismo era lo que le estorbaba. Sus obras de esos a\u00f1os no narran, sino simplemente describen.<\/p>\n

La obra de Sorolla es un hito en el proceso de gestaci\u00f3n del arte posterior. Su manera de entender la pintura como recreaci\u00f3n de la realidad, lo retiene ciertamente en la tradici\u00f3n, pero su inteligente comprensi\u00f3n del valor pict\u00f3rico independiente que puede alcanzar la composici\u00f3n crom\u00e1tica -a despecho de ser un excelente dibujante- as\u00ed como su preferencia por la emoci\u00f3n frente a la an\u00e9cdota, colocan su pintura m\u00e1s all\u00e1 de esa tradici\u00f3n misma.<\/p>\n

Exposici\u00f3n abierta hasta el 30 de septiembre de 2013<\/p>\n

Museo Nacional San Carlos<\/p>\n

Puente de Alvarado No. 50, Col. Tabacalera
\nDel. Cuauht\u00e9moc, 06030 M\u00e9xico, D.F.
\nTels. 5566 8085 – 5566 8342 Fax. 5535 1256<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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