{"id":5635,"date":"2013-10-06T20:51:05","date_gmt":"2013-10-06T18:51:05","guid":{"rendered":"http:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?p=5635"},"modified":"2013-10-06T20:51:05","modified_gmt":"2013-10-06T18:51:05","slug":"miro-ultimo-1963-1983-la-experiencia-de-mirar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/miro-ultimo-1963-1983-la-experiencia-de-mirar\/","title":{"rendered":"Mir\u00f3 \u00faltimo (1963-1983): La experiencia de mirar"},"content":{"rendered":"

\"Mir\u00f3<\/a><\/h2>\n

La Catedral de Burgos acoge hasta comienzos del pr\u00f3ximo a\u00f1o la exposici\u00f3n Mir\u00f3 \u00faltimo (1963-1983): La experiencia de mirar<\/i>, compuesta por treinta obras de este artista catal\u00e1n, pertenecientes a la Colecci\u00f3n del Museo Reina Sof\u00eda<\/b><\/h2>\n

La muestra, que coincide con la celebraci\u00f3n del 30\u00ba aniversario de su muerte ha sido organizada por el Museo Reina Sof\u00eda<\/a> y la Fundaci\u00f3n Silos, con la colaboraci\u00f3n de la Obra Social \u00abla Caixa\u00bb<\/a> y la Fundaci\u00f3n Caja de Burgos, y el patrocinio de La Junta de Castilla y Le\u00f3n<\/a> y el Ayuntamiento de Burgos<\/a>.<\/p>\n

Durante 2014, una versi\u00f3n ampliada de esta exposici\u00f3n viajar\u00e1 por diferentes lugares de Estados Unidos<\/a><\/b>: Seattle Art Museum<\/a>, (13 febrero \u2013 25 mayo 2014); Nasher Museum of Art at Duke University (11 de septiembre \u2013 22 febrero de 2015) y Denver Art Museum (22 marzo- 28 junio 2015).<\/p>\n

Este proyecto, comisariado por Carmen Fern\u00e1ndez Aparicio<\/b> y Bel\u00e9n Gal\u00e1n<\/b>, conservadoras del Museo Reina Sof\u00eda, se centra en los trabajos realizados por Joan Mir\u00f3<\/a><\/b> (Barcelona 1893 – Palma de Mallorca 1983) en los \u00faltimos 20 a\u00f1os de su vida<\/b>, momento en el que sus circunstancias vitales y art\u00edsticas le permitieron un cambio esencial en su trayectoria. Esta muestra da a conocer el que tal vez sea uno de los per\u00edodos m\u00e1s desconocidos y, al mismo tiempo, m\u00e1s ricos, de la obra de este artista, el que comprende las d\u00e9cadas de 1960 y 1970. \u201cSe trata de una reflexi\u00f3n sobre el Mir\u00f3 que llevaba la pintura a un \u201cgrado cero\u201d al mismo tiempo que observaba con atenci\u00f3n el asalto a la esfera p\u00fablica y los sucesos hist\u00f3ricos que ten\u00edan lugar durante aquellas d\u00e9cadas dentro y fuera de Espa\u00f1a<\/a>\u201d, comenta Manuel Borja-Villel<\/a>, director del Museo Reina Sof\u00eda.<\/p>\n

Las treinta obras seleccionadas (14 pinturas<\/b>, realizadas entre 1963 y 1977, y 16 esculturas<\/b>, datadas entre 1967 y 1981) ponen de manifiesto el di\u00e1logo formal y po\u00e9tico entre ambas disciplinas art\u00edsticas. \u201cUn conjunto de piezas que nos evidencian las preocupaciones de un Mir\u00f3 maduro que, independientemente del g\u00e9nero escogido, siempre entendi\u00f3 el acto creador como la expresi\u00f3n de la necesidad de comunicar. Se profundiza, en esta muestra, en las influencias de las nuevas vanguardias americanas y en las \u00edntimas y sutiles conexiones y di\u00e1logos que siempre existieron entre su pintura y escultura\u201d, explica Antonio Miguel M\u00e9ndez Pozo, presidente de la Fundaci\u00f3n Silos.<\/p>\n

La exposici\u00f3n se complementa con la proyecci\u00f3n de uno de los singulares cortometrajes <\/b>dentro de la filmograf\u00eda dedicada al pintor, dirigido por el realizador catal\u00e1n Pere Portabella<\/b> (Figueras, Barcelona, 1929). Se trata de: Mir\u00f3 l\u2019altre<\/i>, de 1969, creado con motivo de la exposici\u00f3n de id\u00e9ntico t\u00edtulo en el Colegio de Arquitectos de Barcelona<\/a>, dedicada al mural que el artista hab\u00eda pintado en los cristales exteriores del edificio, y que recoge la acci\u00f3n de su destrucci\u00f3n por parte del artista.<\/p>\n

En el recorrido por las dos salas que albergan la muestra, los visitantes tienen la oportunidad de reconocer el personal lenguaje de Mir\u00f3, devenido ya punto de inflexi\u00f3n del arte y eslab\u00f3n fundamental que inaugura la modernidad. \u201cUna oportunidad para reflexionar sobre el Mir\u00f3 que atraviesa una parte del siglo fundamental para el desarrollo y expansi\u00f3n de las artes\u201d, apunta Manuel Borja-Villel. Asimismo, pueden descubrir ese otro Mir\u00f3, el de la plena madurez, en contraposici\u00f3n a un tiempo muy distinto al que le vio nacer como artista. \u201cUn Mir\u00f3 m\u00e1s potente y cada vez m\u00e1s preocupado por las formas esenciales \u2013ya fueran pict\u00f3ricas o escult\u00f3ricas- queda plenamente definido en los a\u00f1os 50, inici\u00e1ndose una \u00faltima etapa productiva que llena las d\u00e9cadas de los 60 y 70, en la que podemos encontrar a un artista que, a pesar de su edad, sigui\u00f3 manteniendo una enorme curiosidad renovadora y una clara vocaci\u00f3n por la b\u00fasqueda introspectiva del verdadero significado del arte y del papel del artista en la sociedad\u201d, a\u00f1ade el presidente de la Fundaci\u00f3n Silos .<\/p>\n

Mir\u00f3 \u00faltimo (1963-1983): La experiencia de mirar<\/i><\/b><\/p>\n

En 1956, Joan Mir\u00f3 se traslada a su nuevo estudio de Son Abrines en Mallorca dise\u00f1ado por Josep Lu\u00eds Sert. En el taller-vivienda reuni\u00f3, por primera vez, en un mismo espacio la totalidad de su producci\u00f3n, lo que le ofreci\u00f3 la posibilidad de revisar y redefinir directamente toda su obra. Su trabajo, a partir de este momento, se aliment\u00f3 de la relectura de esa experiencia pl\u00e1stica, cuyo resultado ser\u00e1 la ruptura con la jerarquizaci\u00f3n de los signos art\u00edsticos y la absoluta libertad expresiva, en dos y en tres dimensiones.<\/p>\n

Las obras que realiza en estos a\u00f1os de madurez, denotan un lenguaje m\u00e1s personal, en el que no privilegia ni la pintura ni la escultura, sino que, volviendo a estas disciplinas desde sus presupuestos iniciales, se lanza a explorar sus l\u00edmites conceptuales a trav\u00e9s del cuestionamiento de su propia naturaleza, profundizando en los aspectos procesuales de la creaci\u00f3n, presentes en la base de su producci\u00f3n desde sus primeras obras.<\/p>\n

Las pinturas y esculturas que conforman esta exposici\u00f3n, muestran las relaciones entre ambos tipos de obras. En su b\u00fasqueda por trascender la idea del cuadro de caballete, el espacio pict\u00f3rico se ampli\u00f3 en unos lienzos de campo expandido, cuyos signos caligr\u00e1ficos alcanzaron la mayor intensidad con los m\u00ednimos recursos, reflejando el inter\u00e9s del artista por alcanzar un grado cero de la pintura a trav\u00e9s del despojamiento y el vac\u00edo. En escultura, con el ensamblaje de objetos encontrados, que completa con el modelado y el vaciado en bronce, le permiti\u00f3 llevar a cabo una obra que domina las posibilidades expresivas de la escultura moderna. \u201cUn ejemplo es la obra Figura enfrente de un paisaje<\/i><\/b> <\/i>(1963), perteneciente a una serie sobre cart\u00f3n realizada entre 1959-65, en la que la figura se constitu\u00eda por negros trazos, mientras que los elementos de color refer\u00edan un paisaje conectado al cosmos. El personaje ante un paisaje, configurado mediante una graf\u00eda tan esencial como la de este lienzo, comparti\u00f3 intenci\u00f3n pl\u00e1stica con esculturas como la obra de 1967, realizada a partir de tres tablones de madera, un clavo, un pegote de barro y un rastrillo roto, Muchacha<\/i><\/b>, y con la monumental, a pesar de su peque\u00f1o tama\u00f1o, Mujer en la plaza de un cementerio<\/i><\/b> <\/i>(1981), configurada con cajas de cart\u00f3n, tablones y la figura modelada de la mujer p\u00e1jaro\u201d, explica Carmen Fern\u00e1ndez Aparicio, comisaria de la exposici\u00f3n en el cat\u00e1logo de la misma.<\/p>\n

Mir\u00f3, que desde los a\u00f1os veinte se hab\u00eda mantenido en el centro del devenir del arte moderno vinculado a los c\u00edrculos parisinos de vanguardia, inicia a partir de este momento un proceso de introspecci\u00f3n, a trav\u00e9s del que alcanza la m\u00e1xima simplificaci\u00f3n de su universo. En esta \u00e9poca su trabajo parte de un motivo casual o fortuito que puede ser una mancha, una gota, una huella, un objeto encontrado o un elemento de la naturaleza, recreando, a partir de este impulso, un tema frecuente en su obra: la representaci\u00f3n de la naturaleza y la figura humana. Mir\u00f3 supera la realidad como referente para convertirla en materia y signo, construyendo un lenguaje simb\u00f3lico esencial que emplea en la resoluci\u00f3n de problemas pl\u00e1sticos.<\/p>\n

Sin atenerse a las categor\u00edas formales, el artista cambia continuamente de medio expresivo, llevando a cabo un proceso de intervenci\u00f3n-reacci\u00f3n en las series de obras en las que trabaja durante largos per\u00edodos. Las modificaciones que va planteando, repercuten en el equilibrio final del conjunto, reiterando siempre en ambos medios los mismos aspectos conceptuales y resoluciones t\u00e9cnicas: simplicidad, plenitud, l\u00ednea, gesto, ideograma.<\/p>\n

En este sentido, Mir\u00f3 representa en el lienzo Mujeres VI<\/i><\/b>, \u00faltimo de la serie Mujeres y p\u00e1jaros<\/i><\/b> <\/i>(1969), la expresi\u00f3n directa de una energ\u00eda activa. \u201cEn un formato peque\u00f1o, como es este cuadro, logra crear un espacio en\u00e9rgico con un fondo dotado por colores mezclados, salpicado de manchas, difuminados, goteos o diferentes accidentes del material y sobre el que los gruesos brochazos negros aluden a las curvas de las formas femeninas y al vuelo de los p\u00e1jaros, expresando el anhelo po\u00e9tico de la figura y la energ\u00eda liberada del pintor. Este movimiento el\u00e9ctrico y fluido de las formas se corresponde con la configuraci\u00f3n intr\u00ednsecamente din\u00e1mica, por su inestabilidad, de una escultura posterior, Bailarina<\/i><\/b> <\/i>(1981), cuya graf\u00eda recuerda a la pintura Mujer, p\u00e1jaros<\/i><\/b> <\/i>(1972), en la que el signo amplio de la mujer sentada se contrapone a los vuelos de los p\u00e1jaros sobre un espacio sin forma\u201d, analiza Carmen Fern\u00e1ndez Aparicio.<\/p>\n

Esta creaci\u00f3n antidibuj\u00edstica y objetual de Mir\u00f3, revela la g\u00e9nesis de su trabajo, vinculado a la atenta observaci\u00f3n de la naturaleza, patente en este per\u00edodo final. En \u00e9l reitera la representaci\u00f3n de la mujer (madre-tierra), imagen ritual de ascendencia milenaria, que constituye la figura m\u00e1s com\u00fan de la tipolog\u00eda de la escultura popular mallorquina, as\u00ed como otros motivos relacionados con el firmamento y el paisaje, dotando ahora a esta tem\u00e1tica de un car\u00e1cter de universalidad. Este aspecto se vincula con la voluntad de Mir\u00f3 de superar los fundamentos pl\u00e1sticos tradicionales, para ir m\u00e1s all\u00e1 del objeto-cuadro-escultura, aprehendiendo la totalidad de la experiencia.<\/p>\n

Tal y como menciona la comisaria en el texto del cat\u00e1logo, esta alusi\u00f3n constante de Mir\u00f3 \u201ca un repertorio de s\u00edmbolos inmutables: la mujer representando lo terrenal y enfrentado al p\u00e1jaro, como signo de la imaginaci\u00f3n; junto a las tem\u00e1ticas del paisaje c\u00f3smico y las constelaciones, como estructuras de la fluidez y la belleza universales y el alma humana\u201d quedan reflejadas en lienzos de gran tama\u00f1o, como Mujer, p\u00e1jaro y estrella (Homenaje a o Picasso)<\/i><\/b> <\/i>(1966 – 1973), en el que un espl\u00e9ndido fondo discontinuo de pintura, que deja visible la preparaci\u00f3n del cuadro, se despliega en contraste con la fina delineaci\u00f3n de las figuras que aluden a la evasi\u00f3n.<\/p>\n

La infinita voluntad de evasi\u00f3n del ser humano queda reflejada en las esculturas que unifican figura y cosmos. As\u00ed, por ejemplo, la representaci\u00f3n elemental del sol se constituye como la cabeza de la estilizada figura Mujer sol<\/i><\/b> (1966) que parece configurarse con elementos disociados de un paisaje (est\u00e1 basada en la fantasmag\u00f3rica uni\u00f3n de una vasija de barro rota, un palo y formas modeladas en barro), sin perder la cualidad antropomorfa.<\/p>\n

\u201cEl concepto de la gravitas<\/i>, de lo negro y lo tel\u00farico fue ampliando su presencia en las obras definidas por la energ\u00eda brutalmente liberada. En varios lienzos como Mujer espa\u00f1ola<\/i><\/b> <\/i>(1974), Personaje. P\u00e1jaros<\/i><\/b> <\/i>(1974), Mujer p\u00e1jaro I<\/b> <\/i>(1977) <\/i>y Mujer p\u00e1jaro II<\/i><\/b> <\/i>(1977) demuestran la energ\u00eda gestual en la que Mir\u00f3 se sumergi\u00f3 tras el \u00faltimo viaje a Estados Unidos de 1968 y que le llev\u00f3 a conjugar medios y procedimientos con el fin de demostrar la importancia de la materia y del radical acto creador en la pintura de sus \u00faltimos a\u00f1os. La misma atracci\u00f3n hacia lo terrenal, lo negro como crisol primigenio y noche, apareci\u00f3 en la escultura. Muestra de ello son las terrenales figuras de Mujer<\/i> <\/b>(1968), nacida de la forma ampliada de un ancla o un arp\u00f3n cubierto de barro, y Figura <\/i><\/b>(1968), basada en la impresi\u00f3n de la huella del pie del artista en el barro\u201d, comenta Carmen Fern\u00e1ndez Aparicio.<\/p>\n

 <\/p>\n

Todos ellos con ejemplos de la constante ebullici\u00f3n del pensamiento pl\u00e1stico de Mir\u00f3, \u201cen continua sugesti\u00f3n por la forma, que le llev\u00f3 a erigir estos seres imaginados en un espacio h\u00edbrido; el espacio en el que la melancol\u00eda se apropia de la figura humana, en perpetua precariedad por su condici\u00f3n terrestre\u201d, seg\u00fan la comisaria, como en el conmovedor lienzo Mujer en trance por la hu\u00edda de las estrellas fugaces<\/i><\/b> <\/i>(1969).<\/p>\n

 <\/p>\n

Datos de inter\u00e9s:<\/b><\/p>\n

FECHAS: 4 de octubre de 2013 – 8 de enero de 2014<\/p>\n

LUGAR: Sala Valent\u00edn Palencia de la Catedral de Burgos<\/p>\n

ORGANIZACI\u00d3N: Museo Nacional Centro de Arte Reina Sof\u00eda (Madrid)<\/p>\n

COMISARIAS: Carmen Fern\u00e1ndez Aparicio y Bel\u00e9n Gal\u00e1n<\/p>\n

ITINERARIO: Estados Unidos:<\/p>\n

-Seattle Art Museum (13 de febrero \u2013 25 de mayo de 2014)<\/p>\n

-Nasher Museum of Art at Duke University<\/p>\n

(11 de septiembre \u2013 22 febrero de 2015)<\/p>\n

-Denver Art Museum (22 de marzo- 28 de junio de 2015)<\/p>\n

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