{"id":6144,"date":"2013-12-20T11:22:45","date_gmt":"2013-12-20T09:22:45","guid":{"rendered":"http:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?p=6144"},"modified":"2013-12-20T11:22:45","modified_gmt":"2013-12-20T09:22:45","slug":"inaugurada-en-el-museo-del-prado-la-sala-varez-fisa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/inaugurada-en-el-museo-del-prado-la-sala-varez-fisa\/","title":{"rendered":"Inaugurada en el Museo del Prado la Sala V\u00e1rez Fisa"},"content":{"rendered":"

\"Museo<\/a><\/h2>\n

La Sala V\u00e1rez Fisa (antes 52 A), situada en el recorrido de la pintura espa\u00f1ola del Rom\u00e1nico al Renacimiento, enriquece y complementa estilos y autores ya representados y contribuye a paliar algunas de las carencias que tiene el Museo del Prado en esta parte de su colecci\u00f3n de pintura y escultura espa\u00f1olas<\/b><\/h2>\n

En esta sala se expone el conjunto completo de obras de la donaci\u00f3n V\u00e1rez Fisa<\/a>, incluyendo el gran artesonado procedente de Valencia de Don Juan (Le\u00f3n) que lo cobija. Adem\u00e1s se muestran el Retablo de san Crist\u00f3bal \u2013su primera donaci\u00f3n al Museo, en 1970\u2013, y cuatro tablas espa\u00f1olas cedidas por los V\u00e1rez Fisa en dep\u00f3sito a largo plazo.<\/p>\n

La incorporaci\u00f3n de este conjunto a los fondos del Museo palia algunas de las carencias de esta parte de la colecci\u00f3n y contribuye a enriquecer y complementar otros estilos o autores ya representados.<\/p>\n

Entre las obras donadas destaca sobremanera el panel central del retablo del altar mayor de la Iglesia de Santa Mar\u00eda de Tobed (Zaragoza),\u00a0La Virgen de Tobed<\/em>\u00a0(h. 1359-1362). Atribuida a\u00a0Jaume Serra<\/a>, une a su calidad art\u00edstica su importancia hist\u00f3rica, al incluir como donante al futuro Enrique II, el primer rey castellano de la dinast\u00eda Trastamara, que tambi\u00e9n reinar\u00eda en la corona de Arag\u00f3n desde 1412.<\/p>\n

Las tres pinturas rom\u00e1nicas de principios del siglo XIII, procedentes de Catalu\u00f1a y Castilla, completan una parte de la colecci\u00f3n del Museo del Prado<\/a> no suficientemente representada, en particular en lo que a pintura sobre tabla se refiere. Los dos frontales donados \u2013el de Sollalong (Ripoll) del Maestro de Llu\u00e7a y el de Arnedillo (La Rioja)- son de mayor calidad que el frontal de Guils que actualmente guarda el Museo. Por su parte, la pintura mural de Sant Esteve de Andorra suma a los ejemplos castellanos de\u00a0Maderuelo<\/a>\u00a0y\u00a0San Baudelio de Berlanga de Duero<\/a>\u00a0una muestra del rom\u00e1nico pirenaico, inexistente en el Prado.<\/p>\n

La pintura italog\u00f3tica y del g\u00f3tico internacional es la que m\u00e1s se enriquece. La aportaci\u00f3n m\u00e1s destacada es laVirgen de Tobed<\/em>, con representaciones de Enrique de Trastamara, su mujer y sus hijos, ejemplo relevante del estilo italog\u00f3tico catal\u00e1n y obra capital del conjunto. El retablo del Maestro de Torralba, uno de los artistas del g\u00f3tico internacional activos en Arag\u00f3n a principios del siglo XV, tiene el valor adem\u00e1s de encontrarse pr\u00e1cticamente completo y en buen estado de conservaci\u00f3n.<\/p>\n

La pintura hispanoflamenca tambi\u00e9n se fortalece con la incorporaci\u00f3n del\u00a0San Antonio abad<\/em>\u00a0de Joan Reixach, que completa la representaci\u00f3n del arte hispanoflamenco valenciano al sumarse al\u00a0Tr\u00edptico con pasajes de la vida de Cristo<\/i><\/a>\u00a0de\u00a0Louis Alincbrot<\/a>, maestro brujense afincado en Valencia. El hispanoflamenco consolida asimismo su importancia con la tabla de\u00a0Diego de la Cruz<\/a>, que aporta un ejemplo tard\u00edo de uno de los pintores castellanos m\u00e1s relevantes.<\/p>\n

La pintura de los inicios del renacimiento se enriquece con las dos tablas de\u00a0Pedro Berruguete<\/a>\u00a0de los Padres de la Iglesia, que se suman a las que ya pose\u00eda el Prado, quedando magn\u00edficamente representada una faceta muy significativa de la obra del pintor evocadora de su estancia en Urbino, ausente hasta el momento en el Museo.<\/p>\n

La escultura refuerza su presencia con las dos obras que se incorporan. El\u00a0Retablo de San Juan Bautista<\/em>, de los inicios del g\u00f3tico, debe valorarse por su rareza y su buen estado de conservaci\u00f3n.\u00a0La Virgen entronizada con el Ni\u00f1o<\/em>, atribuida a Gil de Siloe, pr\u00e1cticamente id\u00e9ntica a la que se conserva en la cartuja de Miraflores, es otra contribuci\u00f3n importante, al ser Siloe uno de los art\u00edfices m\u00e1s destacados de la escultura europea del siglo XV.<\/p>\n

El gran artesonado procedente de Valencia de Don Juan (Le\u00f3n), de hacia 1400, es una pieza singular de 11 x 6 metros, que cobija al resto de las obras donadas por Jos\u00e9 Luis V\u00e1rez Fisa en la sala dedicada a su colecci\u00f3n.<\/p>\n

Con esta donaci\u00f3n el Museo ampl\u00eda la selecta n\u00f3mina de donantes y legatarios que a lo largo de su casi bicentenaria historia han enriquecido extraordinariamente los fondos fundacionales de la pinacoteca. El nombre de V\u00e1rez Fisa se une as\u00ed por derecho propio a los de\u00a0Ram\u00f3n Errazu<\/a>,\u00a0Pablo Bosch<\/a>,\u00a0Pedro Fern\u00e1ndez Duran<\/a>,\u00a0Francesc Camb\u00f3<\/a>\u00a0y la\u00a0marquesa de Balboa<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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