{"id":6363,"date":"2014-02-10T13:49:36","date_gmt":"2014-02-10T11:49:36","guid":{"rendered":"http:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?p=6363"},"modified":"2014-02-10T13:49:36","modified_gmt":"2014-02-10T11:49:36","slug":"la-fundacion-juan-march-presenta-cendrillon-opereta-de-salon-en-tres-actos-de-pauline-viardot","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/la-fundacion-juan-march-presenta-cendrillon-opereta-de-salon-en-tres-actos-de-pauline-viardot\/","title":{"rendered":"La Fundaci\u00f3n Juan March presenta \u201cCENDRILLON\u201d opereta de sal\u00f3n en tres actos de Pauline Viardot"},"content":{"rendered":"

\"Fundaci\u00f3n<\/a><\/h2>\n

La Fundaci\u00f3n inicia una nueva l\u00ednea de programaci\u00f3n musical, centrada en el teatro musical de c\u00e1mara<\/b><\/h2>\n

Este nuevo formato musical aspira a dar visibilidad a un repertorio poco frecuentado en los teatros de \u00f3pera convencionales, cuya programaci\u00f3n se centra fundamentalmente en \u00f3peras de mediano y gran formato. Por un lado, el teatro musical de c\u00e1mara se adapta particularmente bien a las posibilidades espaciales de la Fundaci\u00f3n Juan March<\/a>. Con este objetivo se han realizado algunas adaptaciones del sal\u00f3n de actos para transformarlo, en la medida de lo posible, en un espacio teatral. Por otro, se enfatiza la labor de documentaci\u00f3n y conservaci\u00f3n en este campo que, desde 1977, viene realizando la Fundaci\u00f3n a trav\u00e9s de su Biblioteca Espa\u00f1ola de M\u00fasica y Teatro Contempor\u00e1neos.<\/p>\n

CENDRILLON, <\/b><\/i>la opereta de sal\u00f3n en tres actos, con m\u00fasica y texto de Pauline Viardot, <\/b>\u00a0fue compuesta en 1904 y dedicada a la cantante de \u00f3pera Mathilde das Nogueiras (1849-1951). El estreno se produjo el 23 de abril de ese a\u00f1o en el Sal\u00f3n de Mathilde das Nogueiras con el siguiente reparto (las fuentes documentales impiden precisar qu\u00e9 personaje interpret\u00f3 cada cantante): Papeles femeninos: Borello D\u2019Artaux; Lydia Lewis; Dal Piaz; Clara Fischer y Condesa Thiery de Cabanes. Papeles masculinos: L\u00f3pez de Fr\u00edas; Maurice Vallade; De la Chardonni\u00e8re; y L. Gabrielli.<\/p>\n

La fuente del libreto es Cenicienta<\/i>, el c\u00e9lebre cuento de Charles Perrault, de quien se han hecho otras versiones musicales de la historia: Cendrillon<\/i>, \u00f3pera en un acto de Jean-Louis Laruette (1759); Cendrillon<\/i> de Daniel Steibelt (1810); Cendrillon<\/i>, op\u00e9ra-f\u00e9erie de Nicolas Isouard (1810); La Cenerentola<\/i>, dramma giocoso en dos actos de Giochino Rossini (1814); Cendrillon<\/i>, conte de f\u00e9es de Jules Massenet (1899); Cendrillonnette<\/i>, opereta de Victor Roger y Gaston Serpette (1890); y Cinderella<\/i>, ballet en tres actos de Sergei Prokofiev (1940-1944).<\/p>\n

Esta opereta de sal\u00f3n en tres actos, de una hora de duraci\u00f3n, se representa en el Sal\u00f3n de Actos de la Fundaci\u00f3n Juan March el mi\u00e9rcoles 12 de febrero, a las 19,30 horas, transmitida en directo por Radio Cl\u00e1sica de RNE, y se repite el viernes 14 y el s\u00e1bado 15 de febrero, a las 19 horas, con direcci\u00f3n de escena, v\u00eddeo e iluminaci\u00f3n de Tom\u00e1s Mu\u00f1oz y direcci\u00f3n musical y piano de Aurelio Viribay, con arreglo al siguiente reparto art\u00edstico y t\u00e9cnico: \u00a0\u00a0<\/b><\/p>\n

*Cenicienta, hija del Bar\u00f3n Picorvo, soprano: Mar\u00eda Rey Joly<\/b><\/p>\n

*El Pr\u00edncipe Encantador, tenor: Jos\u00e9 Manuel Montero<\/b><\/p>\n

*El Bar\u00f3n Picorvo, padre de Cenicienta, bar\u00edtono: Jos\u00e9 Antonio Carril<\/b><\/p>\n

*El Conde Barrigula, ayudante de c\u00e1mara del Pr\u00edncipe, tenor: Pablo Garc\u00eda-L\u00f3pez<\/b><\/p>\n

*Magalona, hermanastra de Cenicienta, soprano: Mercedes Lario<\/b><\/p>\n

*Armelinda, hermanastra de Cenicienta, mezzosoprano: Marta Kn\u00f6rr<\/b><\/p>\n

*El Hada, soprano: Sonia de Munck<\/b><\/p>\n

Coreograf\u00eda: Rafael Rivero y Yoko Taira<\/p>\n

Vestuario: Carmen Gonz\u00e1lez<\/p>\n

Dise\u00f1o gr\u00e1fico y v\u00eddeo: Aurelio Medina<\/p>\n

T\u00e9cnico de iluminaci\u00f3n: Fer L\u00e1zaro<\/p>\n

Alquiler vestuario: Cornejo<\/p>\n

Realizaci\u00f3n de atrezzo: C\u00e9sar Omar<\/p>\n

Ayudante de direcci\u00f3n: Elena \u00c1guila<\/p>\n

Subt\u00edtulos y regidur\u00eda: Emilie-Jane Adam<\/p>\n

Traducci\u00f3n y edici\u00f3n: Carmen Torreblanca<\/p>\n

Edici\u00f3n musical: G. Miran \u00e9diteur (Par\u00eds, 1904)<\/p>\n

Por razones de diversa \u00edndole, las obras escritas por compositoras no han tenido la visibilidad que les corresponder\u00eda en las programaciones musicales. En muchas ocasiones no ha sido tanto por falta de actividad como por convenciones ideol\u00f3gicas o sociales. La propuesta de este ciclo es reconstruir los espacios musicales, reales o veros\u00edmiles, en los que las compositoras se han integrado hist\u00f3ricamente con naturalidad, conviviendo junto a sus colegas masculinos: las academias barrocas, el sal\u00f3n rom\u00e1ntico o la moderna sala de conciertos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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