{"id":6752,"date":"2014-04-16T19:03:19","date_gmt":"2014-04-16T17:03:19","guid":{"rendered":"http:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?p=6752"},"modified":"2014-04-16T19:03:19","modified_gmt":"2014-04-16T17:03:19","slug":"propuestas-del-museo-del-prado-para-semana-santa-2014","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/propuestas-del-museo-del-prado-para-semana-santa-2014\/","title":{"rendered":"Propuestas del Museo del Prado para Semana Santa 2014"},"content":{"rendered":"

\"Museo<\/a><\/h2>\n

Animales, plantas, minerales, personajes mitol\u00f3gicos, tapices y libros, en el Museo del Prado<\/b><\/h2>\n

El p\u00fablico que visite el Museo del Prado<\/a> durante esta Semana Santa podr\u00e1 disfrutar tanto de su importante colecci\u00f3n permanente, en la que se incluyen presentaciones especiales, nuevas aportaciones a la colecci\u00f3n y una obra invitada, como de la oferta expositiva temporal que propone un excepcional recorrido por el itinerario formativo del Greco<\/a> a trav\u00e9s de sus lecturas, la recuperaci\u00f3n, tras su restauraci\u00f3n, de las seis tablas de Rubens<\/a> del Prado de la serie El triunfo de la Eucarist\u00eda junto a cuatro de los tapices para los que sirvieron de modelo, y veintiocho obras que ilustran el nacimiento, evoluci\u00f3n y ocaso del tema de las Furias desde su irrupci\u00f3n en el arte europeo, a mediados del siglo XVI, hasta finales del siglo XVII.<\/p>\n

Exposiciones temporales<\/b><\/p>\n

Durante la Semana Santa, el Museo del Prado propone un programa de exposiciones temporales que contribuye a <\/b>completar y ampliar el conocimiento sobre autores como El Greco o Rubens adem\u00e1s de ofrecer una oportunidad excepcional de recorrer la historia del nacimiento, evoluci\u00f3n y ocaso del tema de las Furias desde su irrupci\u00f3n en el arte europeo, a mediados del siglo XVI, hasta finales del siglo XVII.<\/p>\n

\u201cLas Furias. De Tiziano a Ribera\u201d<\/b>, con el patrocinio de la Fundaci\u00f3n Amigos del Museo del Prado, profundiza en la interpretaci\u00f3n de la Antig\u00fcedad en el Renacimiento y el Barroco y analiza la circulaci\u00f3n e intercambio de artistas, obras e ideas est\u00e9ticas entre distintas partes de Europa durante los siglos XVI y XVII e invita a reflexionar sobre por qu\u00e9 ciertas formas adquieren un significado que se transmite de generaci\u00f3n en generaci\u00f3n.<\/p>\n

La exposici\u00f3n incluye veintiocho obras, entre las que destacan un dibujo de Miguel \u00c1ngel procedente de la Royal Collection de Londres, y pinturas de Rubens, Rombouts, Glotzius, Assereto, Rosa o Langetti. El Museo del Prado aporta sus ejemplares de Tiziano<\/a> y Ribera<\/a> y el Ticio encadenado<\/i> de Gregorio Mart\u00ednez, adquirido en 2011. Todas estas obras ilustran el porqu\u00e9 del \u00e9xito de las Furias durante 120 a\u00f1os, cuando los gobernantes las eligieron como alegor\u00eda pol\u00edtica y los pintores como un veh\u00edculo privilegiado para representar la dificultad m\u00e1xima en el arte, tanto en su vertiente formal (eran enormes figuras desnudas en escorzos inveros\u00edmiles) como expresiva, como ep\u00edtome de la representaci\u00f3n del dolor.<\/p>\n

Con la exposici\u00f3n \u201cRubens. El triunfo de la Eucarist\u00eda\u201d, <\/b>el Museo del Prado, en colaboraci\u00f3n con el J. Paul Getty Museum y con el apoyo de la Fundaci\u00f3n Iberdrola<\/a>, como Protector del Programa de Restauraci\u00f3n del Museo, vuelve a poner de relevancia \u00a0la trascendencia de un laborioso trabajo de restauraci\u00f3n, aprovechando la ocasi\u00f3n para mostrar los resultados del mismo creando un contexto id\u00f3neo para su presentaci\u00f3n. Presidida por un retrato de la infanta Isabel Clara Eugenia, art\u00edfice del encargo a Rubens, la muestra est\u00e1 compuesta por las seis tablas que conserva el Prado de la serie, reci\u00e9n restauradas, y cuatro de los tapices que sirvieron de modelo para la creaci\u00f3n de la misma,\u00a0 procedentes del Monasterio de las Descalzas Reales de Madrid.<\/p>\n

La exposici\u00f3n se complementa con material gr\u00e1fico y textos que explican la importancia de este proyecto y el complejo proceso de restauraci\u00f3n al que han sido sometidas las obras de Rubens. Mediante estas intervenciones se ha recuperado la frescura y belleza de las composiciones, y se ha asegurado su correcta conservaci\u00f3n en el futuro.<\/p>\n

\u201cLa biblioteca del Greco\u201d<\/b>, organizada por el Museo del Prado, la Biblioteca Nacional de Espa\u00f1a<\/a> y Fundaci\u00f3n El greco 2014<\/a>, es una muestra\u00a0que pretende reconstruir las ra\u00edces te\u00f3ricas y literarias del arte del Greco a trav\u00e9s de 39 libros -cuatro de los cuales fueron de su propiedad-, y que se han podido identificar gracias a los dos inventarios realizados por su hijo Jorge Manuel en 1614 y 1621. Junto a ellos, tres manuscritos, los originales de los inventarios y una carta del Greco al cardenal Alessandro Farnese; nueve estampas, fundamentalmente obras de Cornelis Cort y de Alberto Durero<\/a>, que fueron referencias ineludibles para el pintor; y cinco pinturas que muestran las variadas relaciones que pueden establecerse entre los cuadros y los libros del cretense, como El sopl\u00f3n<\/i> o La Anunciaci\u00f3n<\/i>. Un total de 56 obras que aproximan al visitante a lo que el Greco ley\u00f3 y escribi\u00f3, a sus conocimientos y a sus reflexiones como veh\u00edculo para comprender las ideas sobre el arte de la pintura que subyacen en su obra.<\/p>\n

Colecci\u00f3n permanente<\/b><\/p>\n

\u201cHistorias naturales. Un proyecto de Miguel \u00c1ngel Blanco<\/a>\u201d<\/b><\/p>\n

Esta muestra plantea, hasta el 27 de abril, veintid\u00f3s\u00a0 intervenciones en las salas del Museo que consisten en la instalaci\u00f3n de alrededor de 150 piezas de historia natural -minerales, meteoritos, animales naturalizados y en etanol, f\u00f3siles, esqueletos, e insectos- junto a veinticinco obras de la colecci\u00f3n del Museo, que entra\u00f1an una estrecha relaci\u00f3n con las mismas pero tambi\u00e9n con el propio edificio y con el entorno urbano del Paseo del Prado.<\/p>\n

Con esta exposici\u00f3n, que cuenta con la colaboraci\u00f3n especial del CSIC<\/a> y el apoyo de la Comunidad de Madrid, el Prado rememora un cap\u00edtulo de la historia de su edificio menos conocido, su origen como Museo de Historia Natural antes de ser finalmente destinado a museo de pintura y escultura<\/p>\n

La obra invitada: La Virgen con el Ni\u00f1o y \u00e1ngeles<\/i> de Jean Fouquet (sala 57 A)<\/b><\/p>\n

La<\/i> Virgen con el Ni\u00f1o<\/i> y \u00e1ngeles<\/i> (h. 1452) procedente del Real Museo de Bellas Artes de Amberes, complementa adquisici\u00f3n de la Oraci\u00f3n<\/i> en el huerto con el donante Luis I de Orleans<\/i><\/a>, posible obra de Colart de Laon enriqueciendo, hasta el pr\u00f3ximo 25 mayo, las colecciones de pintura francesa del Museo del Prado.<\/p>\n

Nuevas incorporaciones a la colecci\u00f3n permanente <\/b><\/p>\n

El Museo del Prado expone por primera vez la copia del San Andr\u00e9s<\/i> de Ribera que Mariano Fortuny<\/a> realiz\u00f3 en 1867. Se trata de una obra adquirida el pasado mes de febrero que enriquece en el Prado la colecci\u00f3n del artista catal\u00e1n en su faceta de int\u00e9rprete de la pintura de los grandes maestros y en su vinculaci\u00f3n con un pintor que influy\u00f3 sobre el realismo europeo. Para contextualizar la obra, \u00e9sta se exhibe junto al original de Ribera, que sirvi\u00f3 de modelo a Fortuny y que el artista copi\u00f3 directamente en las salas del propio museo, y junto a Viejo desnudo al sol<\/i>, fruto de su aprendizaje y obra principal de la serie de estudios al natural realizados entre 1870 y 1872 en Granada.<\/p>\n

Tambi\u00e9n se exhibe un conjunto de ocho obras de distintas \u00e9pocas y escuelas que han entrado a formar parte de sus colecciones. Entre ellas destacan la Oraci\u00f3n en el huerto<\/i><\/b>, una magn\u00edfica tela de calidad sobresaliente del pintor lombardo Giulio Cesare Procaccini, <\/b>en la sala 5; una tabla del mismo tema, la Oraci\u00f3n en el huerto<\/i><\/b> de Luis Morales<\/b>, una composici\u00f3n que incluye uno de los paisajes m\u00e1s elaborados y cuidados del maestro extreme\u00f1o, en la sala 52 C; y Aparici\u00f3n de Cristo crucificado a santa Teresa de Jes\u00fas<\/i><\/b> y Aparici\u00f3n de Cristo resucitado a santa Teresa de Jes\u00fas, o Matrimonio m\u00edstico de santa Teresa<\/b>, <\/i>ambas en la sala 10 A, <\/i>dos obras juveniles de Alonso Cano<\/b>, un periodo sin representaci\u00f3n en el Museo puesto que todas sus obras en la instituci\u00f3n eran, hasta ahora, posteriores a 1638, \u00a0el a\u00f1o en que el artista abandon\u00f3 Sevilla para establecerse en Madrid.<\/p>\n

Sala V\u00e1rez Fisa<\/b><\/p>\n

La Sala V\u00e1rez Fisa<\/a>, coronada por el artesonado procedente de la iglesia de Santa Marina de Valencia de Don Juan (Le\u00f3n), pieza integrante de la donaci\u00f3n ricamente decorada, acoge las obras donadas por la familia V\u00e1rez Fisa, junto a otras cuatro procedentes tambi\u00e9n de esta colecci\u00f3n que la misma familia ha accedido depositar a largo plazo en el Museo.<\/p>\n

Esta sala se ubica dentro del nuevo emplazamiento de las colecciones de pintura espa\u00f1ola del Rom\u00e1nico al Renacimiento.<\/p>\n

\u201cEl Mal se desvanece. Egusquiza y el Parsifal de Wagner\u201d (sala 60)<\/b><\/p>\n

Con motivo de la celebraci\u00f3n del segundo centenario del nacimiento del compositor alem\u00e1n Richard Wagner<\/a> (1813-1883), desde noviembre del pasado a\u00f1o y hasta el mes de septiembre, el Museo del Prado re\u00fane un conjunto de 14 obras, pr\u00e1cticamente desconocidas, que realiz\u00f3 el pintor c\u00e1ntabro Egusquiza, apasionado admirador de Wagner, inspir\u00e1ndose en la \u00faltima \u00f3pera del m\u00fasico de Leipzig, Parsifal<\/i>.<\/p>\n

R\u00e9gimen de acceso <\/b><\/b><\/p>\n

La tarifa \u00fanica de entrada al Museo <\/b>es de 14 euros<\/b> (reducida o gratuita, conforme a las condiciones habituales ya establecidas) y permite la visita a la colecci\u00f3n permanente y a las exposiciones temporales.<\/p>\n

De lunes a s\u00e1bado de 18.00 a 20.00 horas, y domingos y festivos de 17.00 a 19.00<\/b> horas<\/b>, el acceso a la colecci\u00f3n permanente<\/b> es gratuito<\/b> y todos los visitantes que quieran acceder a las exposiciones temporales<\/b> podr\u00e1n beneficiarse de una reducci\u00f3n en el precio de la entrada individual que les corresponda, as\u00ed los visitantes con tarifa general<\/b> adquirir\u00e1n una entrada reducida por importe de 7 euros <\/b>y los colectivos con derecho a entrada reducida<\/b> podr\u00e1n adquirir la entrada con una reducci\u00f3n del 50%, es decir, a un precio de 3,50 euros<\/b><\/p>\n

El horario de visita<\/b> es de lunes a s\u00e1bado, de 10.00 a 20.00h<\/b>, y domingos o festivos (Jueves y Viernes Santo), de 10.00 a 19.00h.<\/b><\/p>\n

Itinerarios infantiles<\/b><\/p>\n

El Museo del Prado propone distintos recursos de utilidad para favorecer un mayor acercamiento a sus colecciones del p\u00fablico infantil y familiar, a trav\u00e9s de los juegos de pistas y las audiogu\u00edas infantiles.<\/p>\n

Para que los m\u00e1s peque\u00f1os<\/b> disfruten activamente y se sientan protagonistas de su visita al Prado, el Museo propone diferentes herramientas de apoyo como las audiogu\u00edas infantiles <\/b>que, orientadas a acercar las colecciones del Prado a los ni\u00f1os de una forma amena e instructiva, se ofertan gratuitamente a las familias que soliciten el alquiler de este sistema al menos para un adulto, o los juegos de pistas<\/b>, material did\u00e1ctico centrado en la propuesta de dos juegos que permitir\u00e1n a los ni\u00f1os (a partir de 8 a\u00f1os) recorrer en familia dos itinerarios alternativos de visita, que se <\/b>recoger\u00e1n gratuitamente en los puntos de informaci\u00f3n del Museo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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