{"id":7618,"date":"2014-10-28T11:10:17","date_gmt":"2014-10-28T09:10:17","guid":{"rendered":"http:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?p=7618"},"modified":"2014-10-28T11:14:15","modified_gmt":"2014-10-28T09:14:15","slug":"calles-y-rostros-de-berlin-en-las-colecciones-thyssen-bornemisza","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/calles-y-rostros-de-berlin-en-las-colecciones-thyssen-bornemisza\/","title":{"rendered":"Calles y rostros de Berl\u00edn en las colecciones Thyssen-Bornemisza"},"content":{"rendered":"

\"De<\/a><\/h2>\n

Instalaci\u00f3n especial de obras alemanas del siglo XX de la colecci\u00f3n permanente del Museo Thyssen-Bornemisza y de la colecci\u00f3n Carmen Thyssen<\/strong><\/h2>\n

Con motivo del 25 aniversario de la ca\u00edda del muro, el Museo Thyssen-Bornemisza<\/a> y la Embajada de la Rep\u00fablica Federal de Alemania rinden homenaje a la ciudad de Berl\u00edn<\/a> y a sus habitantes con una selecci\u00f3n de 18 obras maestras de las colecciones permanentes – algunas de ellas, no expuestas habitualmente- que convierten a esta gran ciudad en protagonista, descubriendo su floreciente panorama art\u00edstico durante el primer tercio del siglo XX. En esa \u00e9poca la capital alemana fue un im\u00e1n para artistas como George Grosz, Ernst Ludwig Kirchner, Otto Dix, Christian Schad o Max Beckmann, por su bulliciosa vida cultural y su atmosfera libre, convirti\u00e9ndose en punto de encuentro de las vanguardias europeas.<\/p>\n

A la inauguraci\u00f3n asistieron: Evelio Acevedo, director gerente del Museo Thyssen Bornemisza; Guillermo Solana, director art\u00edstico; Marta Ruiz del \u00c1rbol, comisaria de la exposici\u00f3n, y por parte de la Embajada de la Republica Federal de Alemania en Madrid, el Dr.Heinrich Kreft, Ministro; Peter Platte, Consejero Asuntos Educaci\u00f3n y Cultura; Dr. Max Maier, del departamento de cultura, y uno de los artistas del Muro de Berl\u00edn, Kiddy Citny.<\/p>\n

Simult\u00e1neamente, la Embajada de la Rep\u00fablica Federal de Alemania, en Espa\u00f1a, ha programado unas actividades complementarias en el Goethe Institut de Madrid (Espa\u00f1a), que incluye conferencias y proyecciones de pel\u00edculas.<\/p>\n

Calles de Berl\u00edn<\/strong><\/p>\n

La r\u00e1pida transformaci\u00f3n de ciudades, como Berl\u00edn, en metr\u00f3polis fue uno de los temas que m\u00e1s apasionaron a los pintores de co\u00admienzos del siglo XX. La capital alemana, que vivi\u00f3 un veloz proce\u00adso de industrializaci\u00f3n, se convirti\u00f3 en im\u00e1n de numerosos artistas por su atm\u00f3sfera libre y en punto de encuentro de las vanguardias europeas.<\/p>\n

Como tantos otros, Ernst Ludwig Kirchner, miembro del grupo expresionista Die Br\u00fccke, se traslad\u00f3 a la capital en busca de nuevos est\u00edmulos. El impacto de la gran ciudad pronto provoc\u00f3 un vuelco tem\u00e1tico y estil\u00edstico en su obra. Durante los meses anteriores a la Primera Guerra Mundial, que estall\u00f3 hace justo 100 a\u00f1os, pint\u00f3 sus c\u00e9lebres escenas callejeras, donde las protagonistas, generalmente mujeres, eran el objeto de las miradas masculinas.<\/p>\n

\u00abPintemos aquello que tenemos cerca, \u00a1el mundo de las ciuda\u00addes!\u00bb, proclamaba Ludwig Meidner en sus Instrucciones para pin\u00adtar la gran ciudad. <\/em>Al igual que los futuristas, los artistas afincados en Berl\u00edn, como Meidner o Lyonel Feininger se sintieron estimula\u00addos por las calles en constante metamorfosis y adaptaron elemen\u00adtos formales del cubismo, el futurismo o el orfismo en sus obras. Sin embargo, frente a la visi\u00f3n triunfalista de los italianos, las obras germanas suelen estar impregnadas de un aire apocal\u00edptico.<\/p>\n

Entre todas ellas destacan las pinturas de George Grosz, donde Berl\u00edn se convierte en un lugar deshumanizado, que camina hacia la autodestrucci\u00f3n. Metr\u00f3polis<\/em>, pintada durante la Gran Guerra, presenta una ciudad poblada por una muchedumbre atrapada en una vida infernal. Su estilo \u00abafilado como un cuchillo\u00bb no har\u00eda sino agudizarse tras el fin del conflicto. Su aversi\u00f3n por la sociedad de su tiempo lo transform\u00f3 en un pintor comprometido ideol\u00f3gi\u00adcamente. Durante los a\u00f1os que siguieron, denunci\u00f3 la hipocres\u00eda burguesa y un orden social que consideraba injusto en unas obras donde el glamour <\/em>de las clases acomodadas se contrapone a los nu\u00admerosos lisiados de guerra, hu\u00e9rfanos y vagabundos.<\/p>\n

Rostros de Berl\u00edn<\/strong><\/p>\n

\u00ab\u00a1Ante todo pinte retratos! De todas formas todo lo que pintamos nosotros, los alemanes, es retrato\u00bb. Este era el consejo que Otto Dix hab\u00eda recibido del veterano Max Liebermann al comienzo de su carrera. Pasados los primeros a\u00f1os de la posguerra, pintores como Grosz o Dix fueron suavizando sus planteamientos revolu\u00adcionarios ante el convencimiento de que el arte no pod\u00eda cambiar la sociedad. De las pobladas calles y sus conflictos sociales, su inter\u00e9s pas\u00f3 a representar a los propios berlineses.<\/p>\n

Hombres y mujeres vestidos a la moda y fumando cigarrillos; toda la bohemia berlinesa de la Rep\u00fablica de Weimar ha llegado a nosotros gracias a los retratos realizados por Dix, Christian Schad, o Rudolf Schlichter. Para inmortalizar a sus contempor\u00e1neos los artistas abandonaron el lenguaje expresionista para adoptar un nuevo realismo que se ha denominado Neue Sachlichkeit <\/em>(Nueva Objetividad). Pese a que la huella de la experiencia vanguardista nunca desapareci\u00f3 completamente de sus obras, los pintores de entreguerras adoptaron una minuciosa t\u00e9cnica inspirada en los artistas del pasado, ya fueran los maestros renacentistas italianos, como es el caso de Schad, o los alemanes, como ocurre con Dix. Para representar a Hugo Erfurth, el artista no solo recurri\u00f3 a los planteamientos formales y compositivos del g\u00e9nero, situando a su amigo tras un denso cortinaje y acompa\u00f1ado de su perro, sino que adem\u00e1s recuper\u00f3 la tradicional t\u00e9cnica de temple sobre tabla.<\/p>\n

Este brillante e intenso momento de la cultura berlinesa termi\u00adnar\u00eda bruscamente en 1933. Un a\u00f1o despu\u00e9s del ascenso del nazis\u00admo al poder, Max Beckmann modific\u00f3 el retrato de Quappi, su be\u00adlla mujer, borrando su sonrisa. Otros tiempos hab\u00edan comenzado.<\/p>\n

La Segunda Guerra Mundial, desencadenada por la invasi\u00f3n alemana de Polonia hace 75 a\u00f1os, dej\u00f3 un rastro de muerte y des\u00adtrucci\u00f3n que pareci\u00f3 eliminar los ideales art\u00edsticos de preguerra. Sin embargo, la ca\u00edda del Muro ha devuelto a la ciudad su t\u00edtulo de capital de vanguardia y renovaci\u00f3n art\u00edstica.<\/p>\n

Del 28 de octubre de 2014 al 25 de enero de 2015<\/strong><\/p>\n

Salas 39 y 40. Primera planta<\/strong><\/p>\n

Museo Thyssen-Bornemisza<\/strong><\/p>\n

Paseo del Prado, 8. 28014 Madrid (Espa\u00f1a)<\/strong><\/p>\n

Tel. (+34) 902 760 511<\/strong><\/p>\n

mtb@museothyssen.org<\/strong><\/p>\n

www.museothyssen.org<\/strong><\/p>\n

Actividades paralelas en Goethe Institut de Madrid<\/strong><\/p>\n

Martes, 28 de octubre, 20:00 h<\/strong><\/p>\n

Coloquio con Kiddy Citny<\/em><\/strong>, uno de los artistas m\u00e1s conocidos del Muro de Berl\u00edn, sobre el concepto del \u00abarte del Muro\u00bb y el nuevo rumbo de su arte despu\u00e9s de 1989. Se proyectar\u00e1n fragmentos de la pel\u00edcula El cielo sobre Berl\u00edn. Las alas del deseo <\/em>de Wim Wenders (1987), cuyo rodaje acompa\u00f1\u00f3 Kiddy Citny y en la cual se ven partes del Muro de Berl\u00edn pintadas por el artista.<\/p>\n

Jueves, 30 de octubre, 20:00 h<\/strong><\/p>\n

Proyecci\u00f3n de Good bye, Lenin!<\/em><\/strong><\/p>\n

Direcci\u00f3n: Wolfgang Becker, Alemania, 2003 (120 min)<\/p>\n

Tragicomedia que se desarrolla en los d\u00edas turbulentos de la ca\u00edda del Muro.<\/p>\n

Martes, 25 de noviembre, 20:00 h<\/strong><\/p>\n

Proyecci\u00f3n de Gabriele M\u00fcnter, pintora expresionista<\/em><\/strong><\/p>\n

Direcci\u00f3n: Ottomar Birth, W. A. Franke, Alemania, 1979 (45 min)<\/p>\n

Charla introductoria G\u00e9nero\/s y transformaci\u00f3n art\u00edstica en el siglo xx <\/em><\/strong>de la cr\u00edtica de arte y comisaria de exposiciones Karin Ohlenschl\u00e4ger<\/strong>.<\/p>\n

Mi\u00e9rcoles, 26 de noviembre, 20:00 h<\/strong><\/p>\n

Proyecci\u00f3n de Max Beckmann. La partida<\/em><\/strong><\/p>\n

Direcci\u00f3n: Michael Trabitzsch, Alemania, 2013 (93 min)<\/p>\n

Documental sobre la vida y la obra de uno de los grandes pintores del siglo xx. Con coloquio.<\/p>\n

Jueves, 27 de noviembre, 20:00 h<\/strong><\/p>\n

Proyecci\u00f3n de los documentales Berggruen. El coleccionista de arte<\/em><\/strong>. Direcci\u00f3n: Ralf Gierkes, Alemania, 2004 (45 min), y Los herederos de Durero<\/em><\/strong>. Direcci\u00f3n: Lutz Dammbeck, Alemania, 1995 (60 min), sobre un grupo de pintores en la RDA. Con coloquio.<\/p>\n

Mi\u00e9rcoles, 10 de diciembre, 20:00 h<\/strong><\/p>\n

Conferencia Calles y rostros de Berl\u00edn. El arte alem\u00e1n de vanguardia del periodo de entreguerras (1918-1933) <\/em><\/strong>de la Dra. Annelie L\u00fctgens<\/strong>, comisaria de exposiciones y directora de la colecci\u00f3n de obra gr\u00e1fica de la Berlinische Galerie.<\/p>\n

Mi\u00e9rcoles, 21 de enero de 2015, 20:00 h<\/strong><\/p>\n

Proyecci\u00f3n de Berl\u00edn: La sinfon\u00eda de una gran ciudad<\/em><\/strong><\/p>\n

Direcci\u00f3n: Walther Ruttmann, Alemania, 1927 (64 min)<\/p>\n

Jueves, 22 de enero de 2015, 20:00 h<\/strong><\/p>\n

Proyecci\u00f3n de Berl\u00edn: Sinfon\u00eda de una gran ciudad<\/em><\/strong><\/p>\n

Direcci\u00f3n: Thomas Schadt, Alemania, 2002 (77 min)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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