{"id":7948,"date":"2015-01-19T20:58:13","date_gmt":"2015-01-19T18:58:13","guid":{"rendered":"http:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?p=7948"},"modified":"2015-01-19T20:58:13","modified_gmt":"2015-01-19T18:58:13","slug":"el-museo-sorolla-amplia-su-coleccion-con-nuevas-adquisiciones-y-depositos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/el-museo-sorolla-amplia-su-coleccion-con-nuevas-adquisiciones-y-depositos\/","title":{"rendered":"El Museo Sorolla ampl\u00eda su colecci\u00f3n con nuevas adquisiciones y dep\u00f3sitos"},"content":{"rendered":"

\"Miguel<\/a><\/h2>\n

El MECD ha adquirido el lienzo Retrato de Don Juan Antonio Garc\u00eda del Castillo<\/em> para su exposici\u00f3n en el Museo Sorolla<\/strong>, tambi\u00e9n se han presentado otros cinco cuadros de Sorolla depositados temporalmente en el Museo por coleccionistas privados<\/strong><\/h2>\n

El director general de Bellas Artes y Bienes Culturales, y de Archivos y Bibliotecas, Miguel \u00c1ngel Recio<\/a>, ha presentado junto a la directora del Museo Sorolla, Consuelo Luca de Tena<\/a> la obra de Joaqu\u00edn Sorolla y Bastida, Retrato de Don Juan Antonio Garc\u00eda del Castillo<\/em> recientemente adquirida por el Ministerio de Educaci\u00f3n, Cultura y Deporte<\/a> (MECD) de Espa\u00f1a para el Museo. El lienzo estar\u00e1 expuesto al p\u00fablico hasta el 1 de febrero y a continuaci\u00f3n se someter\u00e1 a un tratamiento de conservaci\u00f3n y restauraci\u00f3n.<\/p>\n

Esta obra enriquece la importante colecci\u00f3n de retratos familiares que conserva el Museo Sorolla<\/a>, y se relaciona especialmente con el retrato que Sorolla hizo en 1890 a Clotilde, su mujer y hermana del retratado, de similares caracter\u00edsticas, tambi\u00e9n vestida de negro sobre fondo claro. El valor de esta adquisici\u00f3n ha sido de 135.000 euros.<\/p>\n

Retrato de Don Juan Antonio Garc\u00eda del Castillo<\/strong><\/p>\n

El lienzo, realizado en 1887, representa al cu\u00f1ado y amigo del pintor, al que va dedicado: \u201cA mi querido amigo Tono\u201d. Ambos fueron condisc\u00edpulos en la Escuela de Bellas Artes de Valencia. El elegante joven aparece vestido con el traje de etiqueta que llev\u00f3 en su boda con Mar\u00eda Ban\u00fas. Tanto en la t\u00e9cnica como en las referencias visuales, el retrato muestra el inter\u00e9s de Sorolla por las \u00faltimas tendencias en el g\u00e9nero. La figura, de n\u00edtido dibujo en el rostro, utiliza su mejor car\u00e1cter pict\u00f3rico en el tratamiento de tonalidades del traje negro y en el fondo claro que inunda de luminosidad el cuadro y que recuerda a la retrat\u00edstica de Emilio Sala y la est\u00e9tica fin de siglo.<\/p>\n

Otras obras de Sorolla en dep\u00f3sito<\/strong><\/p>\n

Igualmente se han presentado otros cinco cuadros de Sorolla que recientemente han sido depositados en la instituci\u00f3n por varios coleccionistas particulares y que permanecer\u00e1n expuestos temporalmente en el Museo.<\/p>\n

Los lienzos El bote blanco. J\u00e1vea; Sombra del Puente de Alc\u00e1ntara. Toledo; <\/em>y Playa de Valencia, <\/em>procedentes de una colecci\u00f3n privada estadounidense, ser\u00e1n depositados en el Museo Sorolla a partir de la pr\u00f3xima semana, despu\u00e9s de su participaci\u00f3n en la exposici\u00f3n \u2018Sorolla y Estados Unidos\u2019. Permanecer\u00e1n en el Museo hasta enero de 2016, fecha en que se incorporar\u00e1n a la exposici\u00f3n \u2018Sorolla en Par\u00eds\u2019 que se celebrar\u00e1 sucesivamente en la Kunsthalle de Munich, el Mus\u00e9e des Impressionnismes de Giverny y finalmente en el propio Museo Sorolla.<\/p>\n

El bote blanco. J\u00e1vea<\/strong> (1905) pertenece a uno de los momentos m\u00e1s apasionantes de la obra de Sorolla: el verano en que pinta deslumbrado por la limpieza de las aguas de J\u00e1vea y la intensidad de los colores que adquieren los reflejos sobre el fondo oscuro de las rocas: su paleta se enriquece con verdes, turquesas o anaranjados ins\u00f3litos en su producci\u00f3n, y azules ultramar particularmente profundos, y el pintor se apasiona con el desaf\u00edo de pintar bajo las aguas transparentes el doble movimiento de los cuerpos infantiles que juegan y de las olas que descomponen y recomponen sus siluetas.<\/p>\n

Sombra del Puente de Alc\u00e1ntara. Toledo<\/strong> (1906) es un magn\u00edfico ejemplo de la t\u00e1ctica con que Sorolla escoge sus encuadres para poner al espectador ante un espect\u00e1culo de pura pintura: eliminando el cielo y el horizonte, el lienzo se cubre de largas y r\u00e1pidas pinceladas cargadas de color que nos hacen disfrutar con el placer mismo de la imagen casi abstracta de luces y reflejos,\u00a0 antes de permitirnos reconocer el motivo representado, la sombra\u00a0 del puente \u2013que no est\u00e1 en la propia imagen-, proyect\u00e1ndose en el agua\u00a0 del rio que fluye: el objeto representado por su sombra en un medio transparente y en movimiento es una vuelta de tuerca en el proceso que tanto apasionaba a Sorolla: el\u00a0 de convertir los objetos en efectos visuales.<\/p>\n

Playa de Valencia<\/strong> (1908) fue pintado durante el verano y forma parte de un conjunto de obras con el tema de barcas y muchas figuras en la playa. Re\u00fane algunos de los temas favoritos de Sorolla: las airosas siluetas de las velas, el bullicio de los ni\u00f1os jugando entre las olas, el brillo de los cuerpos empapados, los reflejos en el agua. Motivos y escenas estudiadas con anterioridad pero que ahora plasma con mayor virtuosismo y que resuelve con un estudio de la totalidad del conjunto.<\/p>\n

Las obras Despu\u00e9s del ba\u00f1o <\/em>y Elena en la Playa<\/em>, tambi\u00e9n procedentes de una colecci\u00f3n privada, han sido depositadas por un periodo de 5 a\u00f1os en el Museo Sorolla de Madrid.<\/p>\n

Despu\u00e9s del ba\u00f1o<\/strong> (1892) es una pieza excepcional, especialmente importante para el Museo, ya que tanto por su tipolog\u00eda, un desnudo, como por su fecha de ejecuci\u00f3n, llena un hueco en la colecci\u00f3n, que carece de obras de entidad de la primera \u00e9poca de Sorolla. Es seguramente su mejor desnudo acad\u00e9mico, en la l\u00ednea de evocaci\u00f3n idealizada de la antig\u00fcedad cl\u00e1sica cultivada en las mismas fechas por algunos pintores c\u00e9lebres como Lawrence Alma Tadema. Junto a la impecable correcci\u00f3n acad\u00e9mica del dibujo, llama la atenci\u00f3n el alarde t\u00e9cnico con que Sorolla matiza las distintas texturas y blancuras de la piel, el m\u00e1rmol y la tela.<\/p>\n

Elena en la playa<\/strong> (1909) entra en la categor\u00eda de retratos de familia, en este caso de su hija menor. Como el anterior, cubre un vac\u00edo en la colecci\u00f3n del museo, que carece de retratos individuales de Elena (si exceptuamos uno, Elena con una mu\u00f1eca<\/em>, que la representa con dos a\u00f1os). Este es contempor\u00e1neo del Paseo a la orilla del mar, <\/em>que se muestra en la misma sala y al que parece completar (el Paseo<\/em> a la orilla del mar<\/em> representa a Clotilde con la hija mayor, Mar\u00eda). Ambos pertenecen al momento de plenitud de la carrera de Sorolla, cuando tras el formidable \u00e9xito de cr\u00edtica y p\u00fablico en su periplo norteamericano, pasa el verano junto a su familia en Valencia, en cuya playa realizar\u00e1 algunos de los cuadros m\u00e1s logrados, personales y representativos de su carrera.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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