{"id":8310,"date":"2015-04-15T23:29:27","date_gmt":"2015-04-15T21:29:27","guid":{"rendered":"http:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?p=8310"},"modified":"2015-04-15T23:29:27","modified_gmt":"2015-04-15T21:29:27","slug":"picasso-sale-del-museo-reina-sofia-para-visitar-a-su-amigo-goya-en-la-rabasf","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/picasso-sale-del-museo-reina-sofia-para-visitar-a-su-amigo-goya-en-la-rabasf\/","title":{"rendered":"Picasso sale del Museo Reina Sof\u00eda para visitar a su amigo Goya en la RABASF"},"content":{"rendered":"

<\/h2>\n

\"Calcograf\u00eda-Nacional.-Picas\"<\/a><\/h2>\n

La Calcograf\u00eda Nacional ofrece una panor\u00e1mica sint\u00e9tica de la obra gr\u00e1fica de Picasso, que relata el recorrido por los procedimientos y t\u00e9cnicas utilizadas por el artista<\/strong><\/h2>\n

Despu\u00e9s de la exposici\u00f3n que se realiz\u00f3 sobre Francisco de Goya en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sof\u00eda, con obras prestadas por el Museo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (RABASF), \u00a0ahora se presenta en la Calcograf\u00eda Nacional, la exposici\u00f3n sobre Picasso: sus lecciones magistrales de arte gr\u00e1fico, compuesta en su mayor\u00eda por obras prestadas por el Reina Sof\u00eda y comisariada por el director de la Calcograf\u00eda Juan Bordes<\/a>.<\/p>\n

La selecci\u00f3n re\u00fane estampas significativas de sus principales series gr\u00e1ficas, escogidas de la rica colecci\u00f3n del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sof\u00eda<\/a> y complementadas con obras relevantes de los fondos del Museo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando<\/a> (RABASF<\/a>).<\/p>\n

La exposici\u00f3n, adem\u00e1s de permitir admirar los m\u00e1s singulares hitos de su extraordinaria trayectoria de siete d\u00e9cadas en arte gr\u00e1fico, tambi\u00e9n pretende un objetivo did\u00e1ctico: apreciar las estampas como lecciones magistrales de cada una de las t\u00e9cnicas empleadas por Picasso<\/a>.<\/p>\n

Pablo Picasso\u00a0<\/strong>realiz\u00f3 m\u00e1s de dos millares de creaciones gr\u00e1ficas con distintas t\u00e9cnicas, por lo que se le considera el m\u00e1s fecundo grabador de la historia. Su primera estampa fue realizada a la edad de dieciocho a\u00f1os y la titul\u00f3\u00a0El picador zurdo<\/em>\u00a0para encubrir la imprevista inversi\u00f3n de la imagen. Desde 1904, con su extraordinaria\u00a0La comida frugal<\/em>, y tras unas primeras instrucciones del pintor y grabador catal\u00e1n Ricard Canals, grab\u00f3 con continuidad hasta el a\u00f1o anterior a su muerte; no obstante, su producci\u00f3n gr\u00e1fica fue m\u00e1s intensa en las dos \u00faltimas d\u00e9cadas.<\/p>\n

Entre los procedimientos que utiliz\u00f3 Picasso, domina el grabado calcogr\u00e1fico (aguafuerte, aguatinta, aguada, punta seca, buril y manera negra); pero tambi\u00e9n practic\u00f3 la litograf\u00eda, el grabado sobre lin\u00f3leum y, ocasionalmente, la hectograf\u00eda. Para muchas de estas obras, Picasso lleg\u00f3 a realizar hasta treinta pruebas de estado antes de aceptar el\u00a0bon \u00e0 tirer<\/em>\u00a0previo a la edici\u00f3n definitiva.<\/p>\n

Los editores y estampadores que colaboraron con Picasso fueron sus asesores y marcaron los periodos en el uso de los distintos procedimientos. Los primeros talleres calcogr\u00e1ficos parisinos con los que trabaj\u00f3 fueron los de Eug\u00e8ne Del\u00e2tre, Louis Fort y Roger Lacouri\u00e8re. Precisamente de este \u00faltimo taller era el estampador Jacques Fr\u00e9lant, que instal\u00f3 un t\u00f3rculo en villa California; tambi\u00e9n en \u00e9l se formaron los hermanos Piero y Aldo Crommelynck, que a partir de 1963 se instalaron cerca de Picasso en Mougins, para atender desde entonces sus estampaciones calcogr\u00e1ficas.<\/p>\n

Recurri\u00f3 a la litograf\u00eda, sobre todo, a partir de 1945, auxiliado por Fernand Mourlot. Y cuando Picasso se instal\u00f3 en el Mid\u00ed franc\u00e9s trabaj\u00f3 el linograbado con el impresor Arn\u00e9ra entre 1959 y 1963.<\/p>\n

Durante las siete d\u00e9cadas de actividad gr\u00e1fica de Picasso, adem\u00e1s de unas series con nombre propio y numerosos libros ilustrados, realiz\u00f3 gran n\u00famero de obras individuales, es decir, sin unidad temporal, t\u00e9cnica o tem\u00e1tica, que son los criterios con los que una serie de estampas de su producci\u00f3n se agrupan bajo un nombre com\u00fan.<\/p>\n

Las\u00a0series principales\u00a0se pueden considerar como un resumen de su actividad gr\u00e1fica:<\/strong><\/p>\n

Saltimbanquis\u00a0<\/em>(1904-1905) es la serie formada por sus primeros grabados, que Ambroise Vollard agrup\u00f3 para editarlos como conjunto en 1913, despu\u00e9s de acerar las planchas. Consta de quince estampas sin unidad de formato, y a\u00fan a temas de los periodos azul y rosa.<\/p>\n

Suite Vollard,\u00a0<\/em>grabada entre septiembre de 1930 y junio de 1936, editada por Vollard en 1939, est\u00e1 constituida por noventa y siete estampas, m\u00e1s tres retratos del editor. Se estamparon tres pruebas sobre pergamino, cincuenta ejemplares en gran papel verjurado Montval y doscientos cincuenta en papel de peque\u00f1o formato.<\/p>\n

Suite 347\u00a0<\/em>fue concebida por Picasso entre marzo y octubre de 1968, utilizando matrices de distintas dimensiones. En esta serie se distinguen cuatro grupos tem\u00e1ticos: La Celestina, Rafael y la Fornarina, el pintor con sus modelos y escenas circenses.\u00a0En la\u00a0Suite 157<\/em>, con formato \u00fanico, predominan los temas er\u00f3ticos. Picasso la grab\u00f3 entre 1970 y 1971.<\/p>\n

La\u00a0bibliofilia\u00a0<\/strong>forma un cap\u00edtulo importante en la obra gr\u00e1fica picassiana. Entre sus principales editores destacaron Ambroise Vollard, Albert Skira y Gustavo Gili. Algunas de las obras literarias que ilustr\u00f3 son de autores cl\u00e1sicos, como\u00a0Les M\u00e9tamorphoses<\/em>\u00a0de Ovidio (1930, treinta estampas),\u00a0Lysistrata<\/em>\u00a0de Arist\u00f3fanes (1934, seis estampas), etc.; otras son de escritores hist\u00f3ricos, como\u00a0Le Chef d’Oeuvre inconue<\/em>\u00a0de Balzac (1931, trece estampas y sesenta m\u00e1s siete ilustraciones),\u00a0Carmen<\/em>\u00a0de Pr\u00f3sper Merim\u00e9e (1948, treinta y ocho estampas),\u00a0Vingt po\u00e8mes<\/em>\u00a0de G\u00f3ngora (1948, cuarenta y una estampas),\u00a0La Celestina<\/em>\u00a0de Fernando de Rojas (1968, sesenta y seis estampas), etc..<\/p>\n

As\u00ed mismo, ilustr\u00f3 libros contempor\u00e1neos escritos por amigos, como\u00a0Le chant des morts<\/em>\u00a0(1948, ciento veinticinco estampas) y\u00a0Le sable mouvant<\/em>\u00a0(1966, diez estampas), ambas de Pierre Reverdy, o\u00a0Le corps perdu<\/em>(1950, treinta y dos estampas) de Aim\u00e9 C\u00e8saire, e incluso poemas propios, como\u00a0El entierro del Conde de Orgaz <\/em>(1969, trece estampas). Pero tambi\u00e9n ilustr\u00f3 obras no literarias como\u00a0Histoire Naturel\u00a0<\/em>del conde Buffon (1942, treinta y una estampas) o La Tauromaquia<\/em>\u00a0(1959, veintinueve estampas).<\/p>\n

Los principales estudios de la obra gr\u00e1fica de Picasso se deben a Brigitte Baer, Bernhard Geiser, y el cat\u00e1logo razonado fue realizado por Georges Bloch, edit\u00e1ndose en cuatro tomos que rese\u00f1an la obra grabada y litografiada por periodos temporales (1904-1967, 1966-1969, 1970-1972); el volumen tercero est\u00e1 dedicado a la obra grabada sobre cer\u00e1mica.<\/p>\n

Las ciento cincuenta y seis publicaciones ilustradas por Picasso, la mayor\u00eda en solitario y algunas con otros artistas, est\u00e1n recogidas en\u00a0Pablo Picasso: catalogue raisonn\u00e9 des livres illustr\u00e9s (<\/em>1983) editado por Patrick Cramer.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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