{"id":8391,"date":"2015-04-28T08:39:04","date_gmt":"2015-04-28T06:39:04","guid":{"rendered":"http:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?p=8391"},"modified":"2015-04-28T08:39:04","modified_gmt":"2015-04-28T06:39:04","slug":"entrevista-al-maestro-miguel-angel-gomez-martinez-director-de-orquesta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/entrevista-al-maestro-miguel-angel-gomez-martinez-director-de-orquesta\/","title":{"rendered":"Entrevista al maestro Miguel \u00c1ngel G\u00f3mez-Mart\u00ednez, Director de Orquesta"},"content":{"rendered":"

\"Maestro<\/a><\/h2>\n

El maestro G\u00f3mez-Mart\u00ednez afirma que invertir en cultura (y la m\u00fasica es una parte esencial de la cultura) es absolutamente vital para el\u00a0 ser humano y para la sociedad<\/strong><\/h2>\n

Por Juan Ignacio Vecino<\/em><\/p>\n

Pregunta.- \u00bfC\u00f3mo empez\u00f3 en la M\u00fasica?<\/strong><\/p>\n

Respuesta.-<\/strong> Mi madre fue una gran pianista. Yo le escucha a diario en casa, pero a\u00fan no asist\u00eda a sus conciertos y recitales, por lo que aunque me extasiaba escuchando no encontraba forma de acceder al piano, ya mis padres no estaban interesados en que estudiase M\u00fasica. El momento clave se produjo mientras impart\u00eda unas clases. Me sent\u00e9 a escuchar en la misma habitaci\u00f3n y fui aprendiendo silenciosamente, sin que nadie lo advirtiese, se podr\u00eda decir que clandestinamente. Ten\u00eda cuatro a\u00f1os de edad. A mi madre no le gustaba impartir clases por lo que no continu\u00f3 con una docencia ya que prefer\u00eda centrarse en sus recitales. Entonces yo me sent\u00ed forzado\u00a0 a pedirle que \u201ccontinuara ense\u00f1\u00e1ndome a m\u00ed solo\u201d. Ella no aceptaba de ninguna manera, pero consegu\u00ed convencerla como lo hacen los ni\u00f1os: llorando hasta que accedi\u00f3.<\/p>\n

P.- \u00bfCu\u00e1l es la misi\u00f3n un Director de Orquesta?<\/strong><\/p>\n

R.-<\/strong> El Director de Orquesta es aquel artista que debe unificar las voluntades de todos los dem\u00e1s artistas que intervienen en un Concierto Sinf\u00f3nico o en una Representaci\u00f3n de \u00d3pera. Puesto que los artistas suelen ser individualistas, es necesario que alguien unifique sus criterios, porque, de lo contrario, un Concierto Sinf\u00f3nico podr\u00eda ser un gran caos, ya que cada M\u00fasico de la Orquesta expresar\u00eda su propia idea de c\u00f3mo interpretar la obra. Imagine el l\u00edo que podr\u00eda armarse. Su misi\u00f3n es precisamente conseguir esa unificaci\u00f3n y ayudar a todos y cada uno de los int\u00e9rpretes a sus \u00f3rdenes para conseguir el m\u00e1ximo de sus posibilidades art\u00edsticas, t\u00e9cnicas e interpretativas.<\/p>\n

P.- \u00bfQu\u00e9 estudios se requieren?<\/strong><\/p>\n

R.-<\/strong> Imprescindible es conocer en profundidad, al menos te\u00f3ricamente, todos los instrumentos de la Orquesta, dominar perfectamente todas las Claves Musicales (sol en segunda, sol en primera, do en primera, do en segunda, do en tercera, do en cuarta, fa en tercera, fa en cuarta), dominar el an\u00e1lisis de las Formas Musicales, conocimientos profundos de la t\u00e9cnica de Armon\u00eda, Contrapunto y Composici\u00f3n, conocimiento absoluto de los Estilos Musicales y de las caracter\u00edsticas interpretativas de cada \u00e9poca, idiomas, historia, literatura, conocimientos amplios sobre el resto de Artes Esc\u00e9nicas as\u00ed como , en general, el mayor conocimiento cultural y art\u00edstico posible. Pero es que hay algunas dotes que un Director deber\u00eda poseer y que no se pueden estudiar, tales como ese don de comunicaci\u00f3n que es necesario en el trato con los M\u00fasicos de la Orquesta y los Cantantes, tanto para los componentes del Coro como para los Solistas, un \u201co\u00eddo musical\u201d y ritmo excelentes, dotes pedag\u00f3gicas y psicol\u00f3gicas naturales, personalidad musical e individual, capacidad de convicci\u00f3n, talento para comunicar tambi\u00e9n con el p\u00fablico y otras caracter\u00edsticas m\u00e1s.<\/p>\n

P.- \u00bfQu\u00e9 es la M\u00fasica para usted?<\/strong><\/p>\n

R.-<\/strong> Hasta que me enamor\u00e9 de mi esposa fue el amor absoluto de mi vida. Desde entonces, y en perfecta armon\u00eda y sin rivalidad, ambas comparten el sentido de mi existencia. Respondi\u00e9ndole m\u00e1s claramente: la M\u00fasica es todo para m\u00ed.<\/p>\n

P.- \u00bfQu\u00e9 obra considera usted que es una Obra Maestra?<\/strong><\/p>\n

R.-<\/strong> No hay una \u00fanica Obra Maestra. Son muchas las compuestas por los grandes genios de la Historia de la M\u00fasica que pueden y deben considerarse como grandes creaciones. Las condiciones que deben reunirse para considerar una partitura como Obra Maestra, bajo mi criterio son: perfecci\u00f3n t\u00e9cnica de la composici\u00f3n, excelente dominio del instrumento correspondiente o de la orquestaci\u00f3n en caso de M\u00fasica Sinf\u00f3nica, y de las voces en el caso de \u00d3pera, adem\u00e1s de la capacidad de transmitir y emocionar a quien la escucha.<\/p>\n

P.- \u00bfCu\u00e1l es la orquesta que usted ha dirigido y m\u00e1s le ha impresionado?<\/strong><\/p>\n

R.-<\/strong> Tambi\u00e9n en este caso es muy dif\u00edcil se\u00f1alar una sola orquesta. Grandes satisfacciones y magn\u00edficas impresiones he tenido con varias de ellas, como por ejemplo, la Filarm\u00f3nica de Viena<\/a>, la Staatskapelle de Dresden, la Gewandhaus de Leipzig\u2026. Son orquestas de una calidad extraordinaria. Pero tambi\u00e9n me impresiona cuando una Orquesta que se supone de menor calidad es capaz de superarse de tal manera que solamente escuch\u00e1ndola, sin verla, puede ser confundida con una de las m\u00e1s famosas del mundo. Conseguir esto de una Orquesta es muy impresionante y un gran m\u00e9rito del Director que as\u00ed lo consiga.<\/p>\n

P.- \u00bfC\u00f3mo est\u00e1 el nivel de las orquestas en general en el mundo?<\/strong><\/p>\n

R.-<\/strong> Eso depende de cada orquesta, de cada pa\u00eds, de cada regi\u00f3n, de tantas circunstancias… En Europa central e Inglaterra encontramos las orquestas consideradas de m\u00e1s alto nivel en el mundo; tambi\u00e9n en algunos lugares de Estados Unidos. Pero lo que considero muy interesante es que pa\u00edses como Espa\u00f1a, cuyo nivel en cuanto a calidad y,\u00a0 sobre todo, en cuanto a cantidad de orquestas era hace varias d\u00e9cadas inferiores al resto de pa\u00edses de su entorno, ha demostrado un progreso muy significativo. Hoy en d\u00eda hay en Espa\u00f1a orquestas de calidad equiparable a la de muchas de Europa Central y el n\u00famero tambi\u00e9n ha crecido considerablemente. Hay que reconocer que el nivel t\u00e9cnico de nuestros M\u00fasicos se ha perfeccionado en gran medida.<\/p>\n

P.- \u00bfCu\u00e1les son los mejores Directores de Orquesta para usted en la historia?<\/strong><\/p>\n

R.-<\/strong> La figura del Director de Orquesta ha evolucionado mucho a lo largo de la historia y, por otra parte, es muy dif\u00edcil opinar con conocimiento de causa sobre Directores cuyo trabajo no se ha podido conocer \u201cen directo\u201d. Se habla de la excelencia del Maestro Hans von B\u00fclov, por ejemplo, pero \u00bfc\u00f3mo podemos saber verdaderamente sobre su trabajo si no es por testimonios de sus contempor\u00e1neos? Claro est\u00e1 que podemos confiar en las opiniones de personajes como Wagner<\/a>, Brahms<\/a>, Schumann<\/a>, etc. Pero yo no me atrever\u00eda a hacer un juicio de valor. Principalmente puedo opinar sobre Maestros sobre quienes disponga al menos de grabaciones sonoras. A partir de ellas considero a Richard Strauss<\/a>, Erich Kleiber y Klemens Krauss grandes Maestros, y posteriormente Herbert von Karajan, Lorin Maazel (excelente t\u00e9cnica), Claudio Abbado, Riccardo Muti\u2026<\/p>\n

P.- \u00bfCon qu\u00e9 Compositor se encuentra m\u00e1s identificado y porque?<\/strong><\/p>\n

R.-<\/strong> Tampoco ante este interrogante puedo hablar de un solo Compositor. Quiz\u00e1 pueda encontrarme m\u00e1s identificado con Beethoven<\/a>, por su precisi\u00f3n y la emoci\u00f3n que contienen sus obras, que, como las de todos los genios se anticipan a \u00e9pocas posteriores: Beethoven pertenece al Clasicismo, pero sus obras avanzan ya elementos Rom\u00e1nticos. Tambi\u00e9n me siento muy bien dirigiendo a Brahms<\/a>, que es, a mi entender, el M\u00fasico Sinf\u00f3nico Rom\u00e1ntico por excelencia. Sin duda disfruto mucho dirigiendo a Mahler<\/a>, de quien en Alemania y Austria me consideran \u201cespecialista\u201d. (No me gusta esa palabra; creo que un int\u00e9rprete no debe ser denominado \u201cespecialista\u201d solo en un tipo de M\u00fasica, sino interpretar lo mejor posible todo tipo de M\u00fasica). Y en cuanto a la \u00d3pera, dirigiendo a Puccini<\/a>. De este Compositor he dirigido su Obra Completa, a excepci\u00f3n de la Missa di Gloria.<\/p>\n

En estos dos \u00faltimos casos (Mahler y Puccini) influye tambi\u00e9n en mi preferencia especial la gran dificultad t\u00e9cnica que encierran sus obras para el Director de Orquesta. Son un verdadero reto, y yo disfruto ante los retos. Por cierto la nieta de Puccini, que conoc\u00eda perfectamente las opiniones de su abuelo, piensa que soy uno de sus mejores int\u00e9rpretes y, mientras pod\u00eda viajar, intentaba no perderse ninguna de las producciones de su abuelo que yo dirig\u00eda.<\/p>\n

P.- \u00bfC\u00f3mo es el p\u00fablico que acude a sus conciertos?<\/strong><\/p>\n

R.-<\/strong> Muy diferente seg\u00fan el lugar. El m\u00e1s disciplinado, en cuanto a silencio, respeto, puntualidad\u2026. est\u00e1 en Alemania e Inglaterra. El menos respetuoso en los pa\u00edses latinos. Y es curioso: se podr\u00eda pensar que el p\u00fablico ser\u00eda m\u00e1s frio en el Norte que en el Sur. No es as\u00ed. Ning\u00fan p\u00fablico supera el fervor y el entusiasmo del de ciudades como Hamburgo, Berl\u00edn, Copenhague\u2026. Menci\u00f3n aparte para el p\u00fablico de Viena.<\/p>\n

P.- \u00bfCree que las distintas Administraciones hacen lo suficiente por la promoci\u00f3n de la M\u00fasica?<\/strong><\/p>\n

R.-<\/strong> No lo creo. Tambi\u00e9n dependiendo de d\u00f3nde nos encontremos, puede haber mayor o menor disponibilidad por parte de las administraciones para invertir dinero en un Arte, lo que econ\u00f3micamente siempre es deficitario. Sin embargo, creo que invertir en Cultura (y la M\u00fasica es una parte esencial de la Cultura) es absolutamente vital para el\u00a0 ser humano y para la sociedad. Por eso creo que siempre se puede hacer m\u00e1s de lo que se hace, sobre todo en pa\u00edses en que no se apoya suficientemente, y en que los fondos p\u00fablicos dedicados a la M\u00fasica y Artes Esc\u00e9nicas son enormemente inferiores a los destinados a otras cuestiones.<\/p>\n

Adem\u00e1s, considero imprescindible la integraci\u00f3n de la M\u00fasica en la Educaci\u00f3n General, desde la infancia, ya que la M\u00fasica requiere un aprendizaje muy temprano, y ser ofrecida a los ni\u00f1os, de la forma adecuada, es decir, integr\u00e1ndola en su entorno lo antes posible por la familia, la escuela y, en el caso de una dedicaci\u00f3n profesional, en los conservatorios. Es la \u00fanica forma de llegar a equiparar Espa\u00f1a, en un futuro, a pa\u00edses con una enorme cultura musical cl\u00e1sica, como Alemania, Austria o Inglaterra, en que la M\u00fasica Cl\u00e1sica es un elemento cultural integrado hist\u00f3ricamente en la familia y la sociedad.<\/p>\n

De todos modos, tambi\u00e9n pienso que no son s\u00f3lo las administraciones p\u00fablicas las que deben brindar apoyo a la M\u00fasica. Tambi\u00e9n entidades privadas y personas con solvencia econ\u00f3mica deber\u00edan apoyar econ\u00f3micamente la creaci\u00f3n de Arte y la Cultura. Ya existen algunas instituciones que lo hacen, y de ellas deber\u00eda tomar ejemplo las que a\u00fan no lo hacen. Si nos damos cuenta, en Estados Unidos y en Inglaterra es siempre la entidad privada la que financia la mayor parte de las Orquestas y Teatros de \u00d3pera. Eso s\u00ed: hasta el m\u00e1s peque\u00f1o donativo, de tal vez 5 d\u00f3lares viene reflejado en el Programa de Mano de todos los Conciertos y de todas las producciones de \u00d3pera con el nombre del donante. El tama\u00f1o de la letra va en consonancia con la cantidad donada.<\/p>\n

P.- \u00bfLa UNESCO hace lo suficiente para conservar el rico Patrimonio Inmaterial en el mundo?<\/strong><\/p>\n

R.-<\/strong> La labor de la UNESCO me parece ejemplar. Adem\u00e1s mi esposa es Presidente del Consejo Internacional de la Danza de UNESCO<\/a> para Espa\u00f1a y Pa\u00edses Iberoamericanos, as\u00ed que observo su labor y, si todos quienes trabajan para la UNESCO<\/a> lo hacen como ella, se est\u00e1 trabajando y luchando continuamente por la reivindicaci\u00f3n, amparo y apoyo del Patrimonio Inmaterial de la Humanidad<\/a>.<\/p>\n

P.- \u00bf\u00daltimamente se habla mucho de cupos, como esta en el mundo de la Direcci\u00f3n de Orquesta el porcentaje entre hombres y mujeres?<\/strong><\/p>\n

R.-<\/strong> Siempre me han molestado los cupos, porque considero a las mujeres en general lo suficientemente inteligentes como para no tener que recurrir a ellos para ocupar puestos de responsabilidad. Claro que tambi\u00e9n puede ser que esos cupos sean necesarios porque muchos hombres no tengan esa inteligencia imprescindible para reconocerlo.<\/p>\n

En mi opini\u00f3n, los puestos de responsabilidad deben ser ocupados por personas con las cualidades necesarias para ellos, de forma completamente independiente de su sexo. Esto es aplicable tambi\u00e9n a la Direcci\u00f3n de Orquesta. Y, repito, mientras una mujer sea una buena Directora de Orquesta, todos los m\u00fasicos, hombres y mujeres, el p\u00fablico y la cr\u00edtica la deben reconocer. Los tiempos de \u201ceso es cosa de hombres\u201d han pasado. Sin embargo, es verdad que, si hubiera que aplicar un cupo para Directoras de Orquesta, nos ver\u00edamos en dificultades. Pero eso es porque no hay muchas mujeres que estudien esta materia. Es una elecci\u00f3n de ellas siempre que no exista una discriminaci\u00f3n, como en principio, quiero creer que no estar\u00e1 sucediendo en los \u00e1mbitos acad\u00e9micos y profesionales, pues me parecer\u00eda deplorable. Con todo, hoy en d\u00eda el n\u00famero de mujeres Directoras de Orquesta ha aumentado considerablemente.<\/p>\n

P.- \u00bfQu\u00e9 les aconsejar\u00eda a los j\u00f3venes que quieren seguir sus pasos?<\/strong><\/p>\n

R.-<\/strong> Lo primero: que se piensen bien si verdaderamente quieren entrar en un mundo tan duro, tan dif\u00edcil y tan sacrificado como es el de la Direcci\u00f3n de Orquesta. Ellos no saben en qu\u00e9 \u201cjungla\u201d se est\u00e1n metiendo. Si a pesar de ello quieren continuar, ante todo deben prepararse muy bien musicalmente, culturalmente, psicol\u00f3gicamente\u2026 Tendr\u00e1n que estudiar \u201cmuch\u00edsima M\u00fasica\u201d, Direcci\u00f3n, Instrumentos, Historia de la M\u00fasica y de la Interpretaci\u00f3n Musical, T\u00e9cnica Musical, siendo muy recomendable dominar perfectamente al menos un instrumento, preferiblemente el piano, Armon\u00eda, Contrapunto, Composici\u00f3n, e idiomas (imprescindibles alem\u00e1n, italiano e ingl\u00e9s, y recomendable tambi\u00e9n el franc\u00e9s)\u2026. Y una vez que est\u00e9 muy bien preparado, ese joven debe estar dispuesto a hacer todo tipo de trabajos musicales pr\u00e1cticos. Nadie debe rechazar actuar como Pianista Correpetidor en un Teatro, o como asistente de alg\u00fan BUEN Director de Orquesta, o como Director de la M\u00fasica Interna de una \u00d3pera, e incluso tocar en la Orquesta alg\u00fan instrumento de percusi\u00f3n, teclado (si es pianista), viento o cuerda. Todo ello ense\u00f1a a dirigir. Y, eso s\u00ed, hacerse de un repertorio lo m\u00e1s amplio posible, para cuando llegue el momento de la \u201coportunidad\u201d. A los que son buenos y activos les llega esa oportunidad en alguna circunstancia, y entonces es cuando tienen que responder a la mayor altura posible. Eso puede abrirles muchas puertas. Y no desesperar si el tiempo pasa y no surge esa oportunidad, pero tampoco quedar de brazos cruzados sin buscarla a trav\u00e9s de conversaciones con Directores ya situados, agentes art\u00edsticos, intendentes y Directores Art\u00edsticos, etc. Hay que tener en cuenta que los Directores de Orquesta tenemos una gran desventaja con respecto al resto de los int\u00e9rpretes. Cualquier violinista, flautista, trompetista, e incluso un pianista, puede portar su instrumento para realizar una audici\u00f3n o encontrarlo en el lugar de la misma. El Director de Orquesta no puede hacerlo, porque su instrumento no es la batuta, sino la Orquesta. Y no es f\u00e1cil que alguien conf\u00ede en un principiante, para poner una Orquesta bajo su direcci\u00f3n.<\/p>\n

Biograf\u00eda del Maestro Miguel \u00c1ngel G\u00f3mez-Martinez<\/strong><\/p>\n

Nacido en Granada (Espa\u00f1a), e hijo de m\u00fasicos, dirigi\u00f3 su primer concierto p\u00fablico a los siete a\u00f1os, al frente de la Banda Municipal de la ciudad. Estudia en Granada, Madrid y Estados Unidos, as\u00ed como Direcci\u00f3n de Orquesta en Viena, siendo alumno destacado de Hans Swarowsky. Obtiene el T\u00edtulo de Profesor de Piano a los 13 a\u00f1os, el de Virtuosismo del piano y Composici\u00f3n a los 17 con Premio Extraordinario del Conservatorio de Madrid \u00a0y el Direcci\u00f3n de Orquesta a los 21 a\u00f1os, con Premio Extraordinario del Ministerio de Ciencia e Investigaci\u00f3n de Austria, siendo el titulado m\u00e1s joven de la historia de la Universidad de M\u00fasica y Arte Dram\u00e1tico de Viena.<\/p>\n

Obtuvo la beca Manuel de Falla en 1963 y de la Fundaci\u00f3n Juan March en 1967.<\/p>\n

Miguel \u00c1ngel G\u00f3mez Mart\u00ednez ha sido invitado por los Teatros de \u00d3pera m\u00e1s famosos del mundo, entre los cuales podr\u00edamos citar la Deutsche Oper de Berl\u00edn, los teatros de la \u00d3pera de Viena, M\u00fanich, Hamburgo, Convent Garden de Londres, Grand Theatre de Ginebra, Opera de Z\u00fcrich, Opera de Paris, Houston Grand Opera, Lyric Opera de Chicago, el Teatro Comunale de Florencia, la Fenice de Venecia, \u00d3pera de Roma, Teatro San Carlo de N\u00e1poles, Scala de Mil\u00e1n, Teatro Col\u00f3n de Buenos Aires, Teatro Real de Madrid, Gran Teatro del Liceo de Barcelona, Teatro Wielki de Varsovia, Opera de Budapest, Opera de Estocolmo, Opera de Copenhague. Ha dirigido igualmente en los festivales de Berl\u00edn, Viena, M\u00fanich, Macerata, Granada, Santander, San Sebasti\u00e1n, Perelada, \u00a0Savonlinna, Helsinki, Salzburgo, Festival Enescu Bucarest, Festival de Pascua de Bayreuth, Festival Beethoven de Varsovia y otros muchos.
\n
\n<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El maestro G\u00f3mez-Mart\u00ednez afirma que invertir en cultura (y la m\u00fasica es una parte esencial de la cultura) es absolutamente vital para el\u00a0 ser humano y para la sociedad Por Juan Ignacio Vecino Pregunta.- \u00bfC\u00f3mo empez\u00f3 en la M\u00fasica? Respuesta.- Mi madre fue una gran pianista. 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