{"id":8907,"date":"2015-09-23T19:02:33","date_gmt":"2015-09-23T17:02:33","guid":{"rendered":"http:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?p=8907"},"modified":"2015-09-23T19:02:33","modified_gmt":"2015-09-23T17:02:33","slug":"la-real-academia-de-bellas-artes-de-san-fernando-y-la-fundacion-mapfre-presentan-la-exposicion-el-legado-de-al-andalus","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/la-real-academia-de-bellas-artes-de-san-fernando-y-la-fundacion-mapfre-presentan-la-exposicion-el-legado-de-al-andalus\/","title":{"rendered":"La Real Academia de Bellas Artes de San Fernando y la Fundaci\u00f3n MAPFRE presentan la exposici\u00f3n El legado de al-\u00c1ndalus"},"content":{"rendered":"

\"La<\/a><\/h2>\n

La exposici\u00f3n subraya la importancia de dos proyectos art\u00edsticos y recordar a quienes los realizaron, adem\u00e1s de dar a conocer el valioso patrimonio de dibujos que ilustran y ayudan a conocer monumentos tan incomparables como la Alhambra y la mezquita de C\u00f3rdoba, que hoy forman parte del Patrimonio de la Humanidad<\/strong><\/h2>\n

El legado de al-\u00c1ndalus<\/em> presenta la totalidad de los dibujos originales de dos importantes proyectos de los siglos XVIII y XIX que habr\u00edan de convertirse en referentes esenciales para la valoraci\u00f3n art\u00edstica y la apreciaci\u00f3n documental de los principales monumentos hispanomusulmanes: Antig\u00fcedades \u00c1rabes de Espa\u00f1a<\/em> y Monumentos Arquitect\u00f3nicos<\/em>. La exposici\u00f3n ha sido organizada conjuntamente por la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando<\/a> (RABASF) y Fundaci\u00f3n Mapfre<\/a>, con el comisariado del acad\u00e9mico y experto en arquitectura isl\u00e1mica Antonio Almagro Gorbea. Su objetivo es subrayar la extraordinaria importancia de aquellas dos empresas art\u00edsticas y rememorar a quienes las realizaron, as\u00ed como dar a conocer este valioso patrimonio de dibujos que ilustran y ayudan al mejor conocimiento de monumentos tan se\u00f1eros como la Alhambra de Granada<\/a> y la mezquita de C\u00f3rdoba<\/a>, que hoy forman parte del Patrimonio de la Humanidad<\/a> declarados por la UNESCO<\/a>.<\/p>\n

Entre el rico y variado fondo art\u00edstico que la Academia ha ido atesorando desde su fundaci\u00f3n en el siglo XVIII, sus colecciones de dibujos de arquitectura constituyen un conjunto de extraordinario inter\u00e9s. Los dibujos que conforman la exposici\u00f3n El legado de al-\u00c1ndalus<\/em> son el fruto de dos grandes proyectos que ponen de manifiesto una de las finalidades prioritarias asumidas por la Academia desde sus or\u00edgenes: la preservaci\u00f3n del patrimonio hist\u00f3rico-art\u00edstico y su divulgaci\u00f3n como un motivo de gloria y orgullo para el pa\u00eds.<\/p>\n

Pocos a\u00f1os despu\u00e9s de crearse la Academia (1752), ante la noticia del deterioro de las pinturas existentes en la Alhambra, la corporaci\u00f3n se moviliz\u00f3 para evitar la p\u00e9rdida de esos bienes de gran valor hist\u00f3rico, procurando que las pinturas fueran copiadas por un artista local, Diego S\u00e1nchez Sarabia. Pronto el inter\u00e9s se extendi\u00f3 a todo el conjunto de la Alhambra, abord\u00e1ndose su documentaci\u00f3n desde aspectos distintos como el arquitect\u00f3nico, el ornamental y el hist\u00f3rico, e interes\u00e1ndose de un modo especial por las inscripciones que forman parte de la decoraci\u00f3n y que se pensaba pod\u00edan ser fuente para ilustrar la historia del monumento. Por primera vez se acomet\u00eda la documentaci\u00f3n y estudio de unos bienes patrimoniales con la \u00fanica finalidad de dejar testimonio de ellos ante el peligro de su posible desaparici\u00f3n.<\/p>\n

Otro hecho a resaltar es que frente al inter\u00e9s generalizado en aquellos momentos en toda Europa por las antig\u00fcedades cl\u00e1sicas, griegas y romanas, y que estaba dando origen al nacimiento de los estudios arqueol\u00f3gicos, en Espa\u00f1a se presta atenci\u00f3n por vez primera a las antig\u00fcedades de origen isl\u00e1mico en una acci\u00f3n que puede considerarse pionera en el continente y con la que se sientan las bases de los estudios \u00e1rabes.<\/p>\n

Para la realizaci\u00f3n de este empe\u00f1o la Academia recurri\u00f3 inicialmente a artistas residentes en Granada, aunque despu\u00e9s, deseando subsanar ciertas deficiencias detectadas en algunos de los dibujos, se sirvi\u00f3 de los mejores profesionales formados en su seno. Las figuras de Jos\u00e9 de Hermosilla, Juan de Villanueva y Juan Pedro Arnal, ligadas por derecho propio a la mejor arquitectura que se construye en Espa\u00f1a en ese momento, ser\u00e1n las responsables de llevar a cabo esta misi\u00f3n en una labor \u00edntimamente vinculada con el esp\u00edritu ilustrado, adaptado a la realidad hist\u00f3rica y art\u00edstica del pa\u00eds.<\/p>\n

Los planos dibujados por Hermosilla, Villanueva y Arnal constituyen el primer estudio arquitect\u00f3nico de la Casa Real de la Alhambra, analizada como fortaleza asentada en un territorio y como conjunto palatino, diacr\u00f3nico en cuanto a la g\u00e9nesis de sus distintas partes, pero entendiendo que su articulaci\u00f3n obedec\u00eda a unas ideas cuya l\u00f3gica trataron de desentra\u00f1ar. Buscaron no s\u00f3lo la mera documentaci\u00f3n de unas antig\u00fcedades, sino que recurrieron a los instrumentos disciplinares propios de la arquitectura, tratando de hallar en sus distintos elementos c\u00e1nones y m\u00f3dulos, en base a conceptos propios de la arquitectura cl\u00e1sica entonces imperante, como la b\u00fasqueda de la simetr\u00eda, la definici\u00f3n de un tipo de columna y arco propios del estilo \u00e1rabe o la determinaci\u00f3n de sus proporciones.<\/p>\n

La existencia de este proyecto ilustrado es una evidencia, sin duda, del nivel intelectual que alcanzaron varias instituciones espa\u00f1olas en el siglo XVIII, en particular las Academias. Adem\u00e1s, permite aseverar que la pl\u00e9yade de trabajos con que los viajeros, artistas y escritores extranjeros durante el siglo XIX difundieron por Europa las originales creaciones del mundo andalus\u00ed \u2013tan cercano a un Oriente admirado e idealizado por el movimiento rom\u00e1ntico-, no fueron ni \u00fanicos ni descubridores de esta realidad, mostrando en muchos casos que se inspiraron e incluso copiaron la obra acometida por la Academia y difundida a otros pa\u00edses de Europa a trav\u00e9s de la edici\u00f3n de los dos vol\u00famenes de estampas de las Antig\u00fcedades \u00c1rabes de Espa\u00f1a<\/em>, publicados en 1787 y 1804, respectivamente.<\/p>\n

El proyecto llevado a cabo en el siglo XVIII tuvo una continuidad al m\u00e1s alto nivel art\u00edstico e intelectual en la gran iniciativa editorial de los Monumentos Arquitect\u00f3nicos de Espa\u00f1a<\/em> desarrollada en la centuria siguiente (1856-1882) y extendida a un panorama m\u00e1s completo del arte de todas las \u00e9pocas y lugares, dentro del cual los monumentos de origen isl\u00e1mico ocuparon de nuevo un lugar destacado. En esta empresa editorial pudo tener cabida la representaci\u00f3n de los ricos coloridos que acompa\u00f1an a la decoraci\u00f3n de los monumentos, pero que en la publicaci\u00f3n del siglo anterior no pudo ser incorporada a las estampas por no existir medios t\u00e9cnicos apropiados. La exposici\u00f3n, al mostrarnos los dibujos originales, permite apreciar el inter\u00e9s que este aspecto concreto ya despert\u00f3 desde la segunda mitad del siglo XVIII.<\/p>\n

La RABASF<\/a> y FUNDACI\u00d3N MAPFRE presentan el rico acervo de los dibujos originales que sirvieron de base para las bellas composiciones de aquellas dos magnas obras. Estos dibujos a\u00fanan belleza y utilidad documental. Su belleza es fiel reflejo de la que poseen los motivos \u00e1rabes originales en los que se inspiran. Los ojos y las manos de los dibujantes y arquitectos que captaron con primor e inter\u00e9s la realidad del arte de al-\u00c1ndalus<\/a> se reflejan mejor, sin duda, y de modo m\u00e1s espont\u00e1neo a trav\u00e9s de la frescura de los dibujos preparatorios que por medio de sus respectivas estampas, condicionadas por las t\u00e9cnicas del grabado y la estampaci\u00f3n. Como obra documental, numerosos dibujos representan los monumentos \u00e1rabes de al-\u00c1ndalus en un estado anterior a muchas de las vicisitudes y transformaciones que han sufrido desde entonces y proporcionan, por tanto, una informaci\u00f3n de valor excepcional.<\/p>\n

Cat\u00e1logo <\/strong><\/p>\n

Con motivo de la exposici\u00f3n se ha publicado un cat\u00e1logo de alto valor cient\u00edfico y gr\u00e1fico, ilustrado con trescientas im\u00e1genes, una obra de referencia ineludible para el an\u00e1lisis de las ambiciosas iniciativas de las Antig\u00fcedades \u00c1rabes<\/em> y los Monumentos Arquitect\u00f3nicos<\/em>, as\u00ed como para el estudio y fortuna cr\u00edtica de los artistas y arquitectos implicados en ellas. Han participado en la publicaci\u00f3n reconocidos especialistas en historia de la arquitectura: el comisario de la exposici\u00f3n, acad\u00e9mico y experto en arquitectura isl\u00e1mica Antonio Almagro Gorbea (Escuela de Estudios \u00c1rabes, CSIC), los acad\u00e9micos Pedro Navascu\u00e9s Palacio (Real Academia de Bellas Artes de San Fernando) y Alfonso Jim\u00e9nez Mart\u00edn (Real Academia Sevillana de Ciencias) y los profesores Javier Ortega Vidal (ETSAM, UPM), Ana Garc\u00eda Bueno (Universidad de Granada), Delf\u00edn Rodr\u00edguez Ruiz (Universidad Complutense de Madrid) y Jos\u00e9 Miguel Puerta V\u00edlchez (Universidad de Granada).<\/p>\n

Datos de inter\u00e9s<\/strong><\/p>\n

Lugar: <\/strong>Sala de exposiciones temporales, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando<\/p>\n

Fechas: <\/strong>23 de septiembre a 8 de diciembre de 2015<\/p>\n

Horario<\/strong><\/p>\n

Martes a s\u00e1bado: 10.00 a 14.00 y 17.00 a 20.00 horas<\/p>\n

Domingo y festivos: 10.00 a 14.00 horas<\/p>\n

Cerrado: lunes<\/p>\n

Visitas guiadas: <\/strong>gratuitas (no grupos)<\/p>\n

M\u00e1ximo 15 personas<\/p>\n

Martes no festivos: 11.30 y 17.30 horas<\/p>\n

Mi\u00e9rcoles no festivos: 11.30 horas<\/p>\n

Visitas para grupos: <\/strong>Previa solicitud: museo.visitas@rabasf.org<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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