{"id":9461,"date":"2016-02-11T10:13:40","date_gmt":"2016-02-11T08:13:40","guid":{"rendered":"http:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?p=9461"},"modified":"2016-02-11T10:13:40","modified_gmt":"2016-02-11T08:13:40","slug":"miro-y-el-objeto-caixaforum-madrid","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/miro-y-el-objeto-caixaforum-madrid\/","title":{"rendered":"Mir\u00f3 y el objeto. CaixaForum Madrid"},"content":{"rendered":"

\"Exposici\u00f3n<\/a><\/h2>\n

La muestra organizada por la Obra Social \u201dla Caixa\u201d y la Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3 explora por primera vez de forma espec\u00edfica la presencia del objeto en la obra del artista<\/strong><\/h2>\n

La directora general adjunta de la Fundaci\u00f3n Bancaria \u201dla Caixa<\/a>\u201d, Elisa Dur\u00e1n<\/a>; la directora de la Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3 de Barcelona, Rosa Maria Malet, y el comisario jefe de exposiciones del Salvador Dal\u00ed Museum de Saint Petersburg (Florida), William Jeffett, han presentado hoy en CaixaForum Madrid la muestra Mir\u00f3 y el objeto.<\/p>\n

La organizaci\u00f3n conjunta de esta exposici\u00f3n entre la Obra Social \u201dla Caixa\u201d<\/a> y la Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3 de Barcelona representa el punto \u00e1lgido de una relaci\u00f3n hist\u00f3rica entre ambas instituciones. De hecho, la relaci\u00f3n de \u201dla Caixa\u201d con Joan Mir\u00f3<\/a> va mucho m\u00e1s all\u00e1 de la organizaci\u00f3n de exposiciones y proyec tos culturales conjuntos. Hay que recordar que el propio logotipo de \u201dla Caixa\u201d, la famosa estrella azul, es una creaci\u00f3n del artista hecha expresamente por encargo de la entidad en 1979.<\/p>\n

En el marco de las grandes alianzas que ha tejido la Obra Social \u201dla Caixa\u201d en los \u00faltimos a\u00f1os, tambi\u00e9n colabora con la Fundaci\u00f3n Joan Mir\u00f3 en la organizaci\u00f3n del Premio Joan Mir\u00f3, as\u00ed como en las exposiciones de la obra del artista ganador que se derivan.<\/p>\n

El \u00faltimo proyecto conjunto, Mir\u00f3 y el objeto, cuenta con la labor curatorial del comisario William Jeffett, responsable de exposiciones del Salvador Dal\u00ed<\/a> Museum de Saint Petersburg (Florida, Estados Unidos) y reconocido experto en la obra mironiana, as\u00ed como con el apoyo del Departamento de Conservaci\u00f3n de la Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3.<\/p>\n

La exposici\u00f3n parte de la inclinaci\u00f3n constante del artista hacia los objetos, que lo lleva a recolectar durante toda su vida los hallazgos m\u00e1s variados con la intenci\u00f3n original de ambientar su taller y crear una determinada atm\u00f3sfera creativa. Mir\u00f3 comparte con los dada\u00edstas y surrealistas la predisposici\u00f3n por la sorpresa, y con su caracter\u00edstica sensibilidad po\u00e9tica acaba encontrando una fuente de inspiraci\u00f3n en estos descubrimientos accidentales.<\/p>\n

De esta manera, muy pronto, este gusto que Mir\u00f3 siente por el objeto le lleva a representarlo en sus pinturas y a incorporarlo luego en sus collages, cer\u00e1micas y esculturas. Mir\u00f3 lo relataba con estas palabras en una carta de 1936 a P. Matisse:<\/p>\n

\u00abMe siento atra\u00eddo por una fuerza magn\u00e9tica hacia un objeto, sin premeditaci\u00f3n alguna, luego me siento atra\u00eddo por otro objeto que al verse ligado al primero produce un choque po\u00e9tico, pasando antes por ese flechazo pl\u00e1stico, f\u00edsico, que hace que la poes\u00eda te conmueva realmente y sin el cual no ser\u00eda eficaz.\u00bb<\/p>\n

La muestra se despliega en seis \u00e1mbitos de estudio que investigan c\u00f3mo el artista evoluciona desde la representaci\u00f3n pict\u00f3rica del objeto hasta la incorporaci\u00f3n f\u00edsica del mismo en la pintura, a trav\u00e9s del uso de procedimientos como el collage y el assemblage. Un proceso que, en muchos aspectos, signific\u00f3, a finales de los a\u00f1os veinte, un desaf\u00edo frontal a las artes pl\u00e1sticas. En palabras de Jeffett, \u00abya en 1927 [Mir\u00f3] hab\u00eda utilizado la expresi\u00f3n \u201cquiero asesinar la pintura\u201d para expresar que quer\u00eda destruir una cierta idea de la pintura entendida como pintura de caballete o tela. Esto le llev\u00f3 enseguida a utilizar objetos y assemblages de objetos colocados en una relaci\u00f3n po\u00e9tica que suger\u00eda una forma de representaci\u00f3n m\u00e1s all\u00e1 de la pintura, una intervenci\u00f3n en el mundo real.\u00bb<\/p>\n

La exposici\u00f3n hace patente c\u00f3mo, en la d\u00e9cada siguiente, el artista va introduciendo gradualmente materiales m\u00e1s heterodoxos y antiart\u00edsticos en su obra hasta considerar su propia pintura como un objeto, igual que las im\u00e1genes pict\u00f3ricas generadas por la aplicaci\u00f3n del collage. Una transformaci\u00f3n que revela su profunda crisis respecto a la pintura convencional y que sit\u00faa al objeto en s\u00ed mismo en el centro de una nueva orientaci\u00f3n po\u00e9tica en su obra.<\/p>\n

Mir\u00f3 y el objeto evidencia c\u00f3mo esta tendencia culmina tras la Guerra Civil espa\u00f1ola y la Segunda Guerra Mundial, con la incursi\u00f3n de Mir\u00f3 en la cer\u00e1mica y la escultura. Una l\u00ednea de trabajo esencial durante los \u00faltimos a\u00f1os de su trayectoria, como lo fue tambi\u00e9n el denominado segundo \u00abasesinato de la pintura\u00bb o \u00abantipintura\u00bb. Sobre este concepto, Jeffett apunta: \u00abMir\u00f3 explor\u00f3 por primera vez la idea de la antipintura en 1930 en una serie de telas en las que calcul\u00f3 con gran precisi\u00f3n la composici\u00f3n para luego eliminarla tachando la imagen. [\u2026] En 1974 Mir\u00f3 realiz\u00f3 una serie de telas quemadas para su gran retrospectiva en el Grand Palais de Par\u00eds. Al mismo tiempo, propuso una serie de esculturas en bronce, hechas tambi\u00e9n a partir de assemblages de objetos, cer\u00e1micas y tapices, como expresiones po\u00e9ticas m\u00e1s all\u00e1 de la pintura\u00bb. Obra nueva, radical y desafiante que lo posicionaba como un creador vital e innovador. El artista ten\u00eda 81 a\u00f1os.<\/p>\n

Obras de colecciones p\u00fablicas y privadas de Europa y Am\u00e9rica<\/strong><\/p>\n

Sostienen el relato de la muestra un total de 109 obras, entre pinturas, cer\u00e1micas y esculturas, que abarcan un extenso per\u00edodo que va desde 1916 hasta 1981 y que proceden del fondo de la Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3 y de las principales colecciones p\u00fablicas y privadas de Europa y Am\u00e9rica. La exposici\u00f3n incluye, adem\u00e1s, una selecci\u00f3n de objetos originales que el artista coleccion\u00f3 a lo largo de su vida como fuente de inspiraci\u00f3n o material para sus composiciones.<\/p>\n

Mir\u00f3 y el objeto se completa con dos series de fotograf\u00edas de los a\u00f1os sesenta de Claude Gaspari que documentan el proceso de trabajo de Mir\u00f3 respecto a los objetos. El visitante encontrar\u00e1 tambi\u00e9n dos documentos f\u00edlmicos de apoyo: una pel\u00edcula de 1939 sobre el ballet Jeux d\u2019enfants de Bizet y el documental de Francesc Catal\u00e0-Roca sobre las telas quemadas de Mir\u00f3.<\/p>\n

Finalmente, se ha producido para la ocasi\u00f3n un audiovisual de 12 minutos que divulga las tesis principales del proyecto con intervenciones del propio comisario, William Jeffett, Joan Punyet Mir\u00f3, nieto del artista, el ceramista Josep Llorens Artigas y Rosa Maria Malet, directora de la Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3.<\/p>\n

La selecci\u00f3n, de fuerte impacto visual y profundo rigor cient\u00edfico, incluye obras que nunca se hab\u00edan podido ver en Espa\u00f1a, entre las que destacan Los juguetes (1924), del Moderna Museet de Estocolmo. Sobresalen tambi\u00e9n las obras La espiga de trigo y La l\u00e1mpara de carburo, dos naturalezas muertas de 1922-1923 llegadas del MoMA, expuestas por \u00faltima vez en Espa\u00f1a, en la Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3, en 1993.<\/p>\n

Procedentes de Par\u00eds, Z\u00farich y Los \u00c1ngeles, la muestra exhibe tres de los objetos ensamblados que forman la escasa y delicada serie que Mir\u00f3 realiz\u00f3 en 1931. Entre sus obras de madurez cabe destacar Cadre-objet [Cuadro-objeto] de 1972 y Les oiseaux de proie foncent sur nos ombres [Los p\u00e1jaros de presa se extienden sobre nuestras sombras, 1970], un \u00f3leo sobre piel de vaca que preside el \u00faltimo \u00e1mbito de la muestra.<\/p>\n

Una publicaci\u00f3n de referencia y un simposio internacional<\/strong><\/p>\n

El proyecto se completa con una publicaci\u00f3n del cat\u00e1logo, que incide en aspectos esenciales de la obra de Joan Mir\u00f3 con relaci\u00f3n al objeto. Esta publicaci\u00f3n cuenta con las aportaciones de William Jeffett, comisario de la muestra, el artista Perejaume, Joan Punyet Mir\u00f3, nieto del artista, y Didier Ottinger, director adjunto del Centre Pompidou y autor de varios proyectos relacionados con el surrealismo, entre otros, la exposici\u00f3n Le Surr\u00e9alisme et l\u2019objet (2013).<\/p>\n

En la preparaci\u00f3n del volumen se ha llevado a cabo una amplia labor de documentaci\u00f3n, complementando los escritos y la selecci\u00f3n de obras con reproducciones de sus trabajos, as\u00ed como fotograf\u00edas del archivo de Joaquim Gomis, Francesc Catal\u00e0-Roca o Ernst Scheidegger, que ilustran la inclinaci\u00f3n de Mir\u00f3 por los objetos y su proceso de trabajo en torno a ellos.<\/p>\n

Asimismo, la Obra Social \u201dla Caixa\u201d ha dise\u00f1ado una completa propuesta de actividades para todos los p\u00fablicos, que incluye una celebraci\u00f3n, el viernes 15 y el s\u00e1bado 16 de abril, del simposio internacional \u00abMir\u00f3 y la escultura del siglo XX\u00bb. El simposio est\u00e1 organizado por la C\u00e1tedra Mir\u00f3 (Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3 Barcelona\/Universitat Oberta de Catalunya) en colaboraci\u00f3n con la New York University y \u201dla Caixa\u201d y est\u00e1 coordinado por Robert Lubar Messeri, director de la New York University en Madrid y de la C\u00e1tedra Mir\u00f3.<\/p>\n

Este simposio pretende situar la obra de Joan Mir\u00f3 en la tradici\u00f3n de la escultura moderna. La copiosa producci\u00f3n escult\u00f3rica de Mir\u00f3 se ha analizado en profundidad en varias exposiciones monogr\u00e1ficas y por lo menos una tesis doctoral, pero, en cambio, se ha prestado bastante menos atenci\u00f3n al lugar que ocupar\u00eda Mir\u00f3 dentro de la trayectoria m\u00e1s amplia de la escultura del siglo XX.<\/p>\n

Informaci\u00f3n practica<\/strong><\/p>\n

Mir\u00f3 y el objeto. Lugar: CaixaForum Madrid (paseo del Prado, 36, Madrid-Espa\u00f1a).<\/p>\n

Fechas: del 10 de febrero al 22 de mayo de 2016.<\/p>\n

Organizaci\u00f3n: Obra Social \u201dla Caixa\u201d, en colaboraci\u00f3n con la Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3 (Barcelona).<\/p>\n

Comisariado: William Jeffett, comisario jefe de exposiciones del Salvador Dal\u00ed Museum de Saint Petersburg (Florida).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La muestra organizada por la Obra Social \u201dla Caixa\u201d y la Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3 explora por primera vez de forma espec\u00edfica la presencia del objeto en la obra del artista La directora general adjunta de la Fundaci\u00f3n Bancaria \u201dla Caixa\u201d, Elisa Dur\u00e1n; la directora de la Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3 de Barcelona, Rosa Maria Malet, y […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[16,4,39],"tags":[262,4301,4300,1943,2478,1666,4009],"class_list":["post-9461","post","type-post","status-publish","format-standard","category-arte-y-museos","category-patrimonio-turistico-cultural","category-ultimas-noticias","tag-exposicion","tag-fundacio","tag-fundacio-joan-miro","tag-fundacion","tag-la-caixa","tag-miro","tag-obra-social"],"yoast_head":"\nMir\u00f3 y el objeto. 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