{"id":9591,"date":"2016-03-18T12:23:19","date_gmt":"2016-03-18T10:23:19","guid":{"rendered":"http:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?p=9591"},"modified":"2016-03-18T12:23:19","modified_gmt":"2016-03-18T10:23:19","slug":"dibujar-versalles-charles-le-brun-1619-1690-caixaforum-madrid","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/dibujar-versalles-charles-le-brun-1619-1690-caixaforum-madrid\/","title":{"rendered":"Dibujar Versalles. Charles Le Brun (1619-1690). CaixaForum Madrid"},"content":{"rendered":"

\"La<\/a><\/h2>\n

Dibujar Versalles<\/em><\/strong>\u00a0<\/strong>permite adentrarnos en el coraz\u00f3n de la fabricaci\u00f3n de esas\u00a0decoraciones\u00a0a partir de los\u00a0bocetos\u00a0y\u00a0dibujos\u00a0preparatorios\u00a0que realiz\u00f3 el\u00a0pintor\u00a0franc\u00e9s\u00a0Charles Le Brun\u00a0(1619-1690) para la\u00a0Escalera de los Embajadores\u00a0y la\u00a0Galer\u00eda de los Espejos<\/strong><\/h2>\n

La directora general adjunta de la Fundaci\u00f3n Bancaria \u201dla Caixa\u201d<\/a>, Elisa Dur\u00e1n<\/a>; la directora de CaixaForum Madrid<\/a>, Isabel Fuentes<\/a>; y la colaboradora cient\u00edfica del Departamento de Artes Gr\u00e1ficas del Museo del Louvre<\/a> y comisaria de la exposici\u00f3n, B\u00e9n\u00e9dicte Gady; presentaron Dibujar Versalles. Charles Le Brun (1619-1690), una muestra excepcional que redescubre el valor de la decoraci\u00f3n del Palacio de Versalles<\/a> a partir de los dibujos preparatorios que realiz\u00f3 Charles Le Brun.<\/p>\n

Dibujar Versalles. Charles Le Brun (1619-1690) es fruto del acuerdo estrat\u00e9gico entre el Museo del Louvre y la Obra Social \u201dla Caixa\u201d para la organizaci\u00f3n de exposiciones conjuntas que acerquen o descubran al p\u00fablico artistas, colecciones y periodos de la historia del arte que no est\u00e1n representados en los museos espa\u00f1oles.<\/p>\n

Este ambicioso acuerdo se enmarca en la l\u00ednea de actuaci\u00f3n impulsada por la Obra Social \u201dla Caixa\u201d en los \u00faltimos a\u00f1os para establecer alianzas estrat\u00e9gicas con grandes instituciones culturales del mundo, con el fin de intensificar su acci\u00f3n cultural y fomentar sinergias entre distintas instituciones de primer orden internacional.<\/p>\n

La relaci\u00f3n de entente hist\u00f3rica con el museo franc\u00e9s se ha intensificado con la firma de dos acuerdos consecutivos (2008-2012 y 2012-2016) para la organizaci\u00f3n conjunta de distintos proyectos expositivos en los centros culturales de la Obra Social \u201dla Caixa\u201d, con el pr\u00e9stamo de obras por parte del Museo del Louvre y el comisariado a cargo de especialistas del museo parisino. Adem\u00e1s, el apoyo de \u201dla Caixa\u201d ha permitido al Museo del Louvre llevar a cabo campa\u00f1as de restauraci\u00f3n de numerosas obras en el marco de los proyectos expositivos.<\/p>\n

Gracias a este acuerdo, ya se han podido ver en los distintos centros CaixaForum exposiciones de primer nivel y tan variadas como Rutas de Arabia. Tesoros arqueol\u00f3gicos del Reino de Arabia Saud\u00ed; Pr\u00edncipes etruscos. Entre Oriente y Occidente; Otro Egipto. Colecciones coptas del Museo del Louvre; Delacroix (1798-1863)<\/a>; Antes del diluvio. Mesopotamia, 3500-2100 a. C. M\u00e1s recientemente se han podido ver en CaixaForum Madrid las muestras Animales y faraones. El reino animal en el antiguo Egipto<\/a> y Mujeres de Roma. Seductoras, maternales, excesivas<\/a>.<\/p>\n

Charles Le Brun, primer pintor de Luis XIV durante dos d\u00e9cadas<\/strong><\/p>\n

Nacido en 1619 de padre escultor y modesto grabador de l\u00e1pidas funerarias, y de madre de familia de cal\u00edgrafos, el artista Charles Le Brun (1619-1690) pronto fue descubierto por el canciller S\u00e9guier, quien le otorg\u00f3 su protecci\u00f3n y lo envi\u00f3 a Italia. A su regreso, Le Brun multiplic\u00f3 los trabajos de decoraci\u00f3n en Par\u00eds y en Vaux-le-Vicomte, antes de ponerse al servicio en exclusiva de Luis XIV. Gracias al apoyo incondicional de Jean-Baptiste Colbert, Charles Le Brun fue primer pintor del rey desde 1664 hasta 1683.<\/p>\n

En 1682, Luis XIV traslad\u00f3 a Versalles la corte de Francia. La ciudad se convirti\u00f3 durante un siglo en el centro pol\u00edtico y administrativo del reino. A lo largo de los veinte a\u00f1os anteriores, Versalles hab\u00eda vivido en una obra permanente que permiti\u00f3 remodelar el parque, multiplicar los edificios y adornar los aposentos con grandes ciclos decorativos dedicados a la gloria del monarca.<\/p>\n

Le Brun fue el responsable de planificar esta obra, a la que confiri\u00f3 un tratamiento orquestal: participaron en ella cientos de artistas y artesanos, los mejores de cada disciplina. Le Brun elabor\u00f3 personalmente algunas piezas, entre las que destacan dos impresionantes composiciones: la Escalera de los Embajadores y la Galer\u00eda de los Espejos, un conjunto de pinturas de su \u00e9poca madura que son de una belleza conmovedora.<\/p>\n

La exposici\u00f3n propone explorar la g\u00e9nesis de esas grandes decoraciones a trav\u00e9s del testimonio \u00fanico que constituyen los cartones decomisados por la Corona a la muerte de Le Brun. Esas obras, a la escala de las pinturas que sirvieron para trazar los contornos de los modelos, permiten observar el m\u00e9todo de trabajo del artista y a sus asistentes en plena labor, dado que la utilizaci\u00f3n de las herramientas es muy perceptible en los cartones.<\/p>\n

La Escalera de los Embajadores<\/p>\n

Los dibujos de Le Brun nos brindan ahora la oportunidad de ver la decoraci\u00f3n ya desaparecida de la Escalera de los Embajadores, con figuras a escala natural y con la gravedad y el dramatismo del dibujo realizado a l\u00e1piz negro.<\/p>\n

Era el primer espacio de representaci\u00f3n del poder del rey en Versalles, la escalera que conduc\u00eda a los Grandes Aposentos del Rey y de la Reina. Fue concebida alrededor de 1671, decorada entre 1674 y 1679, y desapareci\u00f3 en 1752, bajo el reinado de Luis XV. Le Brun sac\u00f3 un partido extraordinario de un lugar estrecho que s\u00f3lo recib\u00eda luz cenital. Dilat\u00f3 el espacio recurriendo a la ilusi\u00f3n \u00f3ptica y mezcl\u00f3 ficci\u00f3n y realidad para crear un ambiente aleg\u00f3rico que representaba el regreso de Luis XIV tras una de sus victorias militares.<\/p>\n

La Galer\u00eda de los Espejos<\/p>\n

Podemos seguir paso a paso el proceso de trabajo del artista para las pinturas de la Galer\u00eda de los Espejos, desde los primeros apuntes, en formatos peque\u00f1os y con la fuerza del trazo en movimiento, hasta los dibujos finales, del mismo tama\u00f1o que las pinturas.<\/p>\n

Tambi\u00e9n podemos contemplar una reproducci\u00f3n del techo de la Galer\u00eda, con las distintas escenas de la Guerra de Holanda. Dos de las m\u00e1s importantes presentadas en esta ocasi\u00f3n: El Franco Condado conquistado por segunda vez, y uno de los episodios m\u00e1s famosos de esta guerra, el Paso del Rin (1672), que se muestra a trav\u00e9s de los cartones sueltos y sin montar, tal como se encontraban en el estudio de Le Brun.<\/p>\n

En la pintura europea, la tradici\u00f3n mandaba que la figura del rey se viera encarnada en una figura mitol\u00f3gica: Apolo, H\u00e9rcules. Sin embargo, Le Brun presenta al rey a la cabeza de sus tropas, con una coraza antigua y una peluca moderna dialogando con los dioses y las alegor\u00edas.<\/p>\n

Los cartones, un material excepcional y en buena parte in\u00e9dito<\/strong><\/p>\n

La exposici\u00f3n presenta estas dos famosas decoraciones a partir de un material original excepcional y poco conocido por el p\u00fablico: los cartones preparatorios del pintor, los enormes dibujos a escala 1:1 que sirvieron para trasladar los contornos de los modelos a paredes y b\u00f3vedas.<\/p>\n

Dichos cartones fueron de uso com\u00fan entre los siglos XVI y XIX, pero pocos han llegado hasta nuestros d\u00edas. Los de Le Brun son la excepci\u00f3n: el Museo del Louvre conserva 350 dentro de un fondo de 3.000 dibujos que fueron requisados del estudio del artista a su muerte en 1690, y a\u00f1adidos a las colecciones reales.<\/p>\n

Los cartones est\u00e1n constituidos por varias hojas de papel de gran formato unidas, sobre las cuales el artista traza su dibujo con l\u00e1piz negro y tiza blanca \u2014y, excepcionalmente, a\u00f1adidos de sanguina\u2014, y sirven para trasladar el modelo a la pared o a la tela. Durante dicha operaci\u00f3n, los cartones a menudo se manchaban y se estropeaban \u2015en ocasiones incluso se romp\u00edan\u2015, lo que explica que pocos se hayan conservado cuando parece que su uso era com\u00fan. Adem\u00e1s, durante mucho tiempo se consideraron obras utilitarias que, a ese t\u00edtulo, no merec\u00edan ser salvadas.<\/p>\n

De los 350 cartones existentes, 75 han sido restaurados expresamente para esta exposici\u00f3n, y se repartir\u00e1n entre las dos sedes de la muestra. Dada la fragilidad de las obras, no pueden ser expuestas m\u00e1s de tres meses, de modo que, tras su exhibici\u00f3n en una de las dos sedes, regresar\u00e1n a los almacenes del Museo del Louvre, donde deber\u00e1n permanecer ocultas a la luz durante un periodo m\u00ednimo de tres a\u00f1os.<\/p>\n

En CaixaForum Madrid, la exposici\u00f3n est\u00e1 formada por 74 obras, entre los que figuran 36 cartones.<\/p>\n

Algunos de ellos se muestran al p\u00fablico por primera vez aqu\u00ed, en horizontal, sin montar, como se encontraban en el propio estudio de Le Brun. Adem\u00e1s, tres de los cartones se muestran por ambas caras, lo que permite contemplar las t\u00e9cnicas con los que se dibujaba sobre ellos.<\/p>\n

Adem\u00e1s, se incluyen 22 bocetos y dibujos preparatorios, as\u00ed como 14 grabados sobre las dos estancias y el \u00f3leo El Franco Condado conquistado por segunda vez, \u00fanica obra que no procede del Museo del Louvre y que ha sido cedida expresamente por el Mus\u00e9e National du Ch\u00e2teau de Versailles et de Trianon.<\/p>\n

La muestra est\u00e1 dividida en dos grandes \u00e1mbitos que se corresponden con las dos decoraciones, divididos por un tercer apartado en el que se detalla la funci\u00f3n y las t\u00e9cnicas de transferencia empleadas.<\/p>\n

Como es habitual en las exposiciones organizadas por la Obra Social \u201dla Caixa\u201d, el proyecto tiene prevista la edici\u00f3n de un cat\u00e1logo que re\u00fane las principales aportaciones cient\u00edficas y art\u00edculos sobre cada uno de los aspectos que trata la muestra.<\/p>\n

Asimismo, se ha confeccionado un programa completo de actividades que incluye, adem\u00e1s de las visitas a la exposici\u00f3n para todo tipo de p\u00fablicos y colectivos, un ciclo de \u00abcine versallesco\u00bb coordinado por el periodista \u00c0lex Gorina y un ciclo de conferencias a cargo de Rafael Argullol, escritor y catedr\u00e1tico de Est\u00e9tica en la Universidad Pompeu Fabra.<\/p>\n

La restauraci\u00f3n: de los almacenes del Louvre a CaixaForum Madrid<\/strong><\/p>\n

Gracias a la implicaci\u00f3n de la Obra Social \u201dla Caixa\u201d en el proyecto, los cartones presentados en esta exposici\u00f3n han sido objeto de una minuciosa labor de restauraci\u00f3n llevada a cabo en el taller del Departamento de Artes Gr\u00e1ficas del Museo del Louvre.<\/p>\n

Ha sido necesario el trabajo de veinte especialistas a lo largo de dos a\u00f1os para restaurar y montar los 75 cartones, que presentaban distintas situaciones previas. Algunos cartones se conservaban enrollados, en un estado similar al del momento del decomiso en el siglo XVII, y nunca hab\u00edan sido mostrados al p\u00fablico; otros fueron pegados sobre soportes de lienzo en el siglo XIX para ser expuestos en el museo; y otros, por \u00faltimo, fueron restaurados y encolados durante una labor de restauraci\u00f3n iniciada en la d\u00e9cada de 1990.<\/p>\n

La restauraci\u00f3n se ha llevado a cabo siguiendo una clara directriz: el m\u00e1ximo respeto por las obras en su estado de origen, garantizando a la vez su consolidaci\u00f3n y la posibilidad de ser expuestas. As\u00ed, se han dejado visibles y accesibles todas las marcas de la utilizaci\u00f3n de los cartones, para evidenciar su lectura como lo que fueron en origen: una herramienta de trabajo.<\/p>\n

Las actuaciones m\u00e1s dif\u00edciles se corresponden con los cartones encolados en lienzo en el siglo XIX, cuyo proceso de restauraci\u00f3n se alarga durante meses. Estos cartones deben ser desencolados del antiguo lienzo, separando las distintas hojas que componen la obra para su consolidaci\u00f3n y posterior ensamblaje en un nuevo lienzo.<\/p>\n

La restauraci\u00f3n ha sido, adem\u00e1s, fuente de descubrimientos. El trabajo en dos de estos cartones ha permitido descubrir dibujos en su reverso, algo no muy com\u00fan en la \u00e9poca. En estas obras se consider\u00f3 necesario replantear la acci\u00f3n inicial, y no fueron encoladas de nuevo, ya que el dibujo del reverso habr\u00eda desaparecido. Por ello, se exponen ahora mostrando sus dos caras.<\/p>\n

Informaci\u00f3n pr\u00e1ctica<\/strong><\/p>\n

Dibujar Versalles. Charles Le Brun (1619-1690).<\/p>\n

Fechas: Del 16 de marzo al 19 de junio de 2016.<\/p>\n

Lugar: CaixaForum Madrid (Paseo del Prado, 36).<\/p>\n

Organizaci\u00f3n: Exposici\u00f3n coorganizada con el Museo del Louvre. Comisariado: B\u00e9n\u00e9dicte Gady, colaboradora cient\u00edfica del Departamento de Artes Gr\u00e1ficas del Museo del Louvre, con la colaboraci\u00f3n de Valentine Dubard, jefe del taller de restauraci\u00f3n del Departamento de Artes Gr\u00e1ficas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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