{"id":9765,"date":"2016-05-13T09:28:04","date_gmt":"2016-05-13T07:28:04","guid":{"rendered":"http:\/\/patrimonioactual.com\/page\/?p=9765"},"modified":"2016-05-13T09:28:04","modified_gmt":"2016-05-13T07:28:04","slug":"la-rabasf-presenta-la-exposicion-i-segni-nel-tempo-dibujos-espanoles-de-los-uffizi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/patrimonioactual.com\/page\/la-rabasf-presenta-la-exposicion-i-segni-nel-tempo-dibujos-espanoles-de-los-uffizi\/","title":{"rendered":"La RABASF presenta la exposici\u00f3n I segni nel tempo. Dibujos espa\u00f1oles de los Uffizi"},"content":{"rendered":"

\"RABASF.<\/a><\/h2>\n

La exposici\u00f3n I segni nel tempo<\/em> re\u00fane un importante n\u00famero de dibujos espa\u00f1oles de las Gallerie degli Uffizi<\/em>. Organizada conjuntamente por la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, la Fundaci\u00f3n MAPFRE y el Gabinetto Disegni e Stampe de las Gallerie degli Uffizi<\/strong><\/h2>\n

La muestra y la publicaci\u00f3n que la acompa\u00f1a son el resultado de un riguroso proyecto de investigaci\u00f3n, que ha permitido profundizar en el conocimiento de la colecci\u00f3n de dibujos de los Uffizi y descubrir muchas autor\u00edas hasta ahora desconocidas.<\/p>\n

El proyecto se debe a la Ayuda Garc\u00eda Vi\u00f1olas para la catalogaci\u00f3n de colecciones de dibujo de Fundaci\u00f3n MAPFRE<\/a> que se dedic\u00f3 al Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi y cuya direcci\u00f3n cient\u00edfica se conf\u00edo a Benito Navarrete Prieto, profesor de la Universidad de Alcal\u00e1<\/a> y experto en pintura y dibujos espa\u00f1oles del Siglo de Oro.<\/p>\n

dibujos espa\u00f1oles de los Uffizi<\/strong><\/p>\n

La colecci\u00f3n de dibujo espa\u00f1ol de los Uffizi es una de las m\u00e1s importantes de todas las conservadas fuera de Espa\u00f1a \u2013incluidas las del Museo del Louvre<\/a>, The British Museum<\/a>, Kunsthalle de Hamburgo, Hispanic Society of America de Nueva York o Metropolitan Museum<\/a>\u2013. El atractivo de esta colecci\u00f3n reside en la presencia de ejemplos \u00fanicos para poder estudiar el proceso creativo de los artistas espa\u00f1oles de los siglos XVI y XVII, encontr\u00e1ndose dise\u00f1os para obras capitales del patrimonio cultural espa\u00f1ol.<\/p>\n

El origen de la colecci\u00f3n se encuentra en los dibujos reunidos en Madrid por el comerciante florentino Giovanni Filippo Michelozzi (\u20201777) como consecuencia de una estancia en torno a 1745-1746, que refleja un temprano gusto y aprecio de los coleccionistas italianos por el dibujo espa\u00f1ol. Un primer bloque de este conjunto fue comprado por la Real Galer\u00eda de Florencia en 1779 gracias a la pol\u00edtica de adquisiciones auspiciada por el gran duque de Toscana Pietro Leopoldo de Habsburgo Lorena (1765-1790) y el director-anticuario de la Real Galer\u00eda de los Uffizi, Giuseppe Pelli Bencivenni (1729-1808), mientras que el resto fue adquirido con posterioridad por el escultor Emilio Santarelli (1801-1886) y donado en 1866 a la instituci\u00f3n florentina junto a un extraordinario legado que sumaba 12.704 dise\u00f1os, en un gesto de generosidad sin precedentes. Ello permiti\u00f3 que volvieran a confluir todos los dibujos que hab\u00edan formado parte de un tronco com\u00fan, aunque ese proceso de re-contextualizaci\u00f3n evidenci\u00f3 las huellas del tiempo transcurrido y marc\u00f3 el devenir de su propia historia.<\/p>\n

Para la exposici\u00f3n en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando<\/a> (RABASF<\/a>) se han seleccionado ciento veintinueve dibujos, que contemplan un amplio recorrido por los m\u00e1s representativos artistas espa\u00f1oles de los siglos XVI al XVIII, desde los destacados herederos de la maniera<\/em> italiana como Alonso Berruguete<\/a>, Gaspar Becerra o Luis de Vargas, hasta los m\u00e1s prol\u00edficos dibujantes del Siglo de Oro: Jos\u00e9 de Ribera<\/a>, Alonso Cano<\/a>, Francisco de Herrera el Mozo, Antonio del Castillo, Vicente Carducho<\/a>, Juan Carre\u00f1o, Francisco Rizi o Claudio Coello, para culminar con la obra de Miguel Jacinto Mel\u00e9ndez, en qui\u00e9n se evidenci\u00f3 la impronta de los nuevos gustos est\u00e9ticos de Francia. La muestra supone, adem\u00e1s, una ocasi\u00f3n \u00fanica para conocer un muy relevante n\u00famero de dibujos completamente desconocidos hasta el momento junto a otros que no hab\u00edan sido objeto de exhibici\u00f3n en Espa\u00f1a, algunos de los cuales fueron estudiados en 1972 por Alfonso E. P\u00e9rez S\u00e1nchez en la muestra Disegni Spagnoli<\/em> celebrada en Florencia.<\/p>\n

Fruto del trabajo de investigaci\u00f3n cuyos resultados se muestran en la exposici\u00f3n y el catalogo que la acompa\u00f1a, en el que se han invertido m\u00e1s de dos a\u00f1os, el profesor Benito Navarrete ha desvelado m\u00e1s de setenta nuevas autor\u00edas que se encontraban mal atribuidas entre el fondo de dibujos italianos, flamencos y alemanes de los Uffizi, para lo que ha revisado m\u00e1s de 40.000 dibujos y la totalidad del archivo fotogr\u00e1fico de la instituci\u00f3n.<\/p>\n

Entre los casos m\u00e1s singulares est\u00e1 el descubrimiento entre los an\u00f3nimos alemanes de uno de los dibujos m\u00e1s importantes del valenciano Juan de Juanes<\/a> para un cuadro perdido, el Cristo muerto sostenido por \u00e1ngeles<\/em>, del que se conserva en el Museo Nacional del Prado una copia hecha por Francisco Ribalta. Tambi\u00e9n entre los an\u00f3nimos alemanes se localiz\u00f3 uno de los dise\u00f1os m\u00e1s singulares del artista bruselense que trabaj\u00f3 en Sevilla Pedro de Campa\u00f1a, en directa relaci\u00f3n con la Crucifixi\u00f3n<\/em> del Museo del Louvre. Especial inter\u00e9s revierte la reconstrucci\u00f3n de la personalidad gr\u00e1fica del sevillano Luis de Vargas, perdido entre los fondos atribuidos a Cristoforo Roncalli, as\u00ed como el hallazgo de nuevas obras que incrementan el cat\u00e1logo del castellano Alonso de Berruguete, algunas de las cuales se han encontrado entre los dibujos de Domenico Beccafumi, como la Circuncisi\u00f3n de Cristo<\/em> o los dos \u00e1ngeles que estaban atribuidos a Ludovico Carracci. El caso de Francisco Pacheco, suegro y maestro de Vel\u00e1zquez<\/a>, es muy singular pues algunos de sus dibujos, como el retrato de Pablo de C\u00e9spedes<\/em>, que sirvi\u00f3 para su famoso Libro de Retratos de ilustres y memorables varones<\/em>, se ha localizado entre las obras de Barocci, y otros trabajos suyos estaban asignados a Frans Floris.<\/p>\n

Hay que se\u00f1alar la importancia del hallazgo de dibujos de artistas que trabajaron en Madrid y que estuvieron relacionados con los pintores florentinos. El caso m\u00e1s significativo es el de Vicente Carducho, del que ahora se dan a conocer dos nuevos dibujos: la Aparici\u00f3n de los \u00e1ngeles m\u00fasicos a San Hugo de Lincoln<\/em>, que se encontraba entre los atribuidos a Antonio da Pordenone y es una de las obras m\u00e1s destacadas en papel azul, preparatoria para su gran lienzo de la Cartuja de El Paular<\/a>, y el dise\u00f1o preparatorio para la pintura de Santa In\u00e9s<\/em> del Museo del Prado, que ha sido localizado entre los de Pietro da Cortona.<\/p>\n

Tambi\u00e9n de inter\u00e9s es el dibujo de Cristo y el Cirineo<\/em> del sevillano Francisco de Herrera el Mozo, hasta ahora entre los atribuidos a Taddeo Zuccaro, siendo uno de los m\u00e1s caracter\u00edsticos del artista, quien trabaj\u00f3 en Italia y triunf\u00f3 con su estilo en el Madrid barroco.\u00a0Hay sorpresas para el granadino Alonso Cano, algunos de cuyos dibujos se han localizado en cartas que le fueron remitidas y donde aparece su nombre como destinatario, como es la hoja en la que traz\u00f3 un jinete de una notable modernidad.<\/p>\n

Rese\u00f1ables son tambi\u00e9n los tres dibujos de Miguel Jacinto Mel\u00e9ndez que retratan a Felipe V<\/em>, mal ubicados entre los dibujos franceses o los atribuidos a Niccolo Cassana, y que contribuyen notablemente no s\u00f3lo a conocer mejor el estilo del gran artista madrile\u00f1o sino a evidenciar la evoluci\u00f3n fision\u00f3mica del primer Borb\u00f3n espa\u00f1ol. Estos ejemplos, as\u00ed como muchas otras obras de la exposici\u00f3n, confirman la extraordinaria relevancia de la colecci\u00f3n de los Uffizi para el conocimiento del dibujo espa\u00f1ol.<\/p>\n

CAT\u00c1LOGO <\/strong><\/p>\n

El libro I segni nel tempo. <\/em>Dibujos espa\u00f1oles de los Uffizi <\/em>es una edici\u00f3n de Fundaci\u00f3n MAPFRE como resultado del proyecto de investigaci\u00f3n y catalogaci\u00f3n en colaboraci\u00f3n con el Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi bajo la direcci\u00f3n cient\u00edfica de Benito Navarrete Prieto. Adem\u00e1s de los dibujos conocidos y ya publicados, este cat\u00e1logo recupera una selecci\u00f3n de doscientos ochenta dibujos, setenta y siete de los cuales \u2013localizados entre los fondos de artistas florentinos\u2013 han sido catalogados con nuevas atribuciones.<\/p>\n

La publicaci\u00f3n, de un alt\u00edsimo valor cient\u00edfico y gr\u00e1fico, es una obra de referencia fundamental para el estudio del dibujo espa\u00f1ol en general y para el conocimiento de la colecci\u00f3n de dibujos espa\u00f1oles de los Uffizi en particular, ya que ofrece una nueva visi\u00f3n y novedades en torno a la colecci\u00f3n, y permite conocer una parte fundamental del patrimonio espa\u00f1ol fuera de nuestras fronteras.<\/p>\n

Bajo la edici\u00f3n cient\u00edfica de Benito Navarrete, el libro cuenta con ensayos previos del comisario de la exposici\u00f3n, de la directora del Gabinetto Disegni e Stampe de los Uffizi, Marzia Faietti, y de los historiadores Manuela B. Mena y Roberto Alonso Moral. Las fichas del cat\u00e1logo razonado han sido elaboradas con las contribuciones de quince prestigiosos especialistas en arte espa\u00f1ol.<\/p>\n

DATOS DE INTER\u00c9S<\/strong><\/p>\n

Lugar: <\/strong>Sala de exposiciones temporales, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando<\/p>\n

Fechas: <\/strong>12 de mayo a 24 de julio de 2016<\/p>\n

Horario<\/strong><\/p>\n

Martes a s\u00e1bado: 10.00 a 14.00 y 17.00 a 20.00 horas<\/p>\n

Domingo y festivos: 10.00 a 14.00 horas<\/p>\n

Lunes: cerrado<\/p>\n

Tarifa \u00fanica:<\/strong> 3 euros<\/p>\n

Visitas guiadas: <\/strong>gratuitas (no grupos)<\/p>\n

M\u00e1ximo 15 personas<\/p>\n

Martes no festivos: 11.30 y 17.30 horas<\/p>\n

Mi\u00e9rcoles no festivos: 11.30 horas<\/p>\n

Visitas para grupos: <\/strong>Previa solicitud: museo.visitas@rabasf.org<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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